笔记范文光影及构图

第五讲光影与构图

第一节光影

一、光辉分类

1、按光源划分

【光源】——自己能发光的物体

A、自然光：阳光（晴天太阳的直射光和天空光；阴天、下雨天、

下雪天的漫反射光）、月光、星光、萤火虫光等来自傲自然的光辉。

B、人工光：由各种拥有发光特点的人工光源供应照明。是摄影

棚塑造人物最常用的光辉。

2、按光辉性质划分

A、散射光（软光）：光辉较分别，不会产生明显投影，用来提高

环境亮度，或平衡周围光辉，柔化影调。

常有散射光：天空光（由太阳光经大气中的空气分子、尘埃和水

蒸汽漫反射形成的间接照明），带柔光玻璃的灯具，环境（水面、墙

面、地面等）。

散射光特点：光辉软，受光面和背光面过渡柔合，没有明显投影。

被摄对象形体、轮廓、起伏表现不够鲜亮。可减弱对象粗糙不平的质

感，使其柔化。拍老人会显年青。

【柔化影调】——在画面高调与低调中间，经过散射光补充过渡

画面中的色彩分布，起到调停作用，即柔化影调。

B、直射光（硬光）：直接照射物体产生清楚投影的光辉。

常有直射光：太阳光和聚光灯。直射光特点：光辉投射方向明确，能产生明显投影，常被用来表

现事物的立体感，轮廓感和质感，可以创立丰富影调。

3、按光辉造型划分——【三点布光法】——模拟大自然光照

A、主光：拍摄物体时供应主要照明的光辉，一般用硬光，塑造

拍摄主体明显的阴影收效。

B、副光：作为主光的辅助光出现，可以对拍摄主体供应合适照

明，除掉部分主光产生的强烈阴影。

C、轮廓光：主光方向的逆向照明光。勾勒被摄对象轮廓，分别

主体和背景，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。

【无影灯原理】：——360度光源大面积照射减少物体的“本影”

和“半影”投射（“本影”：完满没有光照，全黑的影子叠加部分；“半

影”：只有部分光照，“本影”周围的惨淡处）。

4、按光辉投射方向划分

A、顺光：也叫正面光，投射方向与拍摄方向相同的光辉。

特点：被摄物受光均匀，可完满交代平面细节。但画面色彩只能

靠被摄物自己色阶创立，层次平凡，缺少光影变化。

B、顺侧光：正面视线45°角地址打光，最常有的主光形式。

【伦勃朗式光】——17世纪荷兰画家伦勃朗在画人物肖像画时

偏爱的打光角度。强烈侧光令人脸四分之三处于光明中，阴影部分呈

现倒三角形光斑。

拍摄对象表现出明多暗少的层次变化，凹凸处可以形成明暗过渡

的影调层次，既能展现对象基真容颜，又在刻画形态、质感和立体感方面拥有很强的表现力。

C、正侧光：光源方向和摄像机光轴成90°夹角，从被摄物正侧

面打光。使被摄物体半明半暗，层次丰富，立体感强，影调变化明显，

但过渡不够自然。

D、侧逆光：斜后方45°角地址打光。拥有很强的空间感，使拍

摄对象显得爽朗，可以调治观众关注焦点。

E、逆光：光源投射方向和摄像机拍摄方向呈180°角。被摄物

整体轮廓、姿态、动作在背光勾勒下特别醒目突出，有利于增强画面

透视收效，提高空间深度表达，使主体走开背景，独自展现。柔和逆

光使被摄对象奇特宛转，强烈逆光使被摄对象突出可怕。

F、顶光：又叫骷髅光，从头顶垂直向下照射的光辉（正午阳光）。

使被摄对象头顶、前额、鼻优等突出部分很亮，眼窝，人中，下巴等

凹陷处完利处于阴影，造成失态态收效，丑化被摄对象。应防备使用

顶光拍摄人物。但顶光合适表现上轻下重的比较感，可使被摄对象上

半部分受光，高调，显得轻，下半部不受光，低调，显得厚重，反而

使画面更具层次感和立体感。

【蝴蝶光】——斜顶光。主光源在被摄者脸部正前面,由上向下

45°角投射到人物面部,在鼻翼下方形成蝴蝶状阴影，塑造面部层次

感，把观众的注意力集中到被摄对象面部中心地址。

G、底光：又称“鬼光”。从脚下垂直向上照射的光辉。会使被摄

主体显得残暴，形成阴险、惧怕、刻板的收效。

常有底光：低角度反光板、地灯、水流或地面反光，舞台脚光设备等。

底光作用：

a柔和底光能除掉被摄者面部皱纹,使皮肤圆滑；

被摄者较瘦，可用底光提高脸下方亮度．相对显胖；

产生别开生面的视觉冲击力，表现另类与时兴感；

创立特别艺术气氛，突显主题内容，刻画特别风范；

二、光的作用

1、供应胶片曝光光辉；

2、造型作用：在二维画面塑造三维空间，需光影创成立体收效；

3、影响构图：明暗比较可突出主体，平衡影调，引导焦点；

4、创立戏剧收效：用光影描绘环境，突出重点，塑造人物，烘

托气氛，揭穿内心，抒发感情等。

三、照明主要事项

【纪实风格】：多用自然光。室外——阳光、月光、星光等，室

内：光辉部署要吻合环境自己光源，主光方向应与场内光源方向大体

一致。尽量摒弃夸张的光辉办理，做到“不留印迹”，可多用散射光，

主光、副光、逆光之间防备过分僵直。

【表现风格】：布光没有太多限制，经过光的表现性创立戏剧化

收效。只要拥有形式上的美感即可。

四、光影案例——《末代皇帝》——几乎全部采用自然光

导演：（意）贝纳尔多·贝托鲁奇

摄影师：（意）维托里奥·斯托拉罗。多次获奥斯卡最正确摄影奖，代表作品：《现代启示录》。

岁入宫，光辉惨淡，奇特惧怕紫禁城中，与世间隔，处于阴影遇庄士敦，思想开化，渐有光照信心改革，内心矛盾，半明半暗取销帝位，获得自由，重见光明交代过往，心情压迫，光影黯淡生活豪侈，内心忧愁，明少暗多信心复辟，内心狐疑，光辉惨淡成功复辟，充满希望，光辉光明傀儡皇帝，失去自由，阴影笼罩直面人生，内心开战，明暗悬殊刑满出狱，心态平和，光影自然

电影中，光象征开放、欢欣、自由，阴影象征封闭、愁闷、拘束。

第四章画面构图

一、看法

在必然画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感收效，将镜头前被表现的对象及摄影的各种造型元素（线条、光辉、影调及色彩等）有机地组织、分布在画面中，形成必然的画面形式，即构图。

二、构图元素

1、光辉:构成画面的基础和灵魂2、色彩:为画面注入感情的元素

3、影调:表现画面明暗层次关系的要素

4、线条:构成画面造型的基本形式

三、构图意义

为整部电影供应故事发生的场景，创立戏剧性气氛，是导演对动

态场景空间的再次安排与组织。

四、构图目的

1、叙事：经过画面让观众理解电影发生的环境背景；

2、造型：经过画面突出主体，引导观众分清人物关系；

3、表意：经过画面的象征意义揭穿导演的主观感情

三个目的互相关照，画面构图同时包含三种目的，“表意”是通

过画面“叙事”和“造型”实现的。

五、构图原则

1、地址原则

镜头语言要努力设计最合适、最愉快、最具视觉美感的构图。

把画幅分为顶部，底部，两边和中间四块

【中间】——留给最重要的视觉形象，

【两边】——出、入镜分界点，用来表现不重要的情节，或作为

背景出现。平时给人碰到挤压和排斥的无力感。

【底部】——比边缘处更受压迫，处于整个画面造型的挤压下，

平时用来表现纤弱无助，或拥有隶属性质的形象。

【顶部】——平时代表高度和声威，可展现某种声威或壮心壮志2、面积原则

面积大——重量感大——力量感大——声威感大——重要性大

面积小——重量感小——力量感小——声威感小——重要性小

【视觉重量】：是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，不

能完满量化。平时画面中,人眼第一观察到的或重视观察的内容视觉

重量较重，反之较轻；画面中面积大的视觉重量较重，面积小的轻。

3、变化原则

变化的比静止的更加吸引观众注意力，因此视觉重量更重。

4、美学原则

【黄金切割】——数学比率关系——

依黄金比率多重切割矩形，可得黄金螺线。

黄金三角形——等腰三角形——两底角72°,顶角36°

黄金切割比率满足视觉欢欣的原因：

A、生理原因

以一只眼睛为切割点划分双眼视域长，正好可得黄金切割比率。

因此该比率是人眼视觉感觉最酣畅地域，即黄金切割美感的生理原因

B、心理原因万物进化过程以致各种动、植物生长形式趋向黄金切割比率。此后反作用于人的视觉系统，目染耳濡中决定人类对该比率视觉现象的欢欣惯性。

黄金切割拥有严格的比任性、艺术性、友善性，储蓄丰富的美学价值，因此在画面构图时，要尽量考虑黄金切割比率，依照该美学原则，尽量把主体放在画面的切割点上。

六、注意事项

1、防备线条、色彩、布光等一分为二切割画面；

2、防备主客体均分画面，主风光积大于客体可防备喧宾夺主；

3、光景安排要井然有序，疏密有序，有高低起伏的变化；

4、可利用自然界原有线条塑造画面，如高楼大厦，起伏山川，

波折河流等，构图可表现出丰富多彩的变化。

七、经典构图方式

1、井字构图

井字构图（也叫九宫格构图），是最常有、最基本的构图方法。画面边框均分三份，上下左右对应点相连，形成“井”字，即“九宫格”。井字四个交织点即视线关注焦点。

2、三分法构图

画面分为三等份，拍摄风景时选择1/3放置天空或1/3放置地面，

1：2的画面比率可有效突出需要增强的部分。

A、底部构图

主体置于画面底部，画面整体表现压迫感，主体在羊群衬托下渺

小无力。

B、顶部构图

主体位于画面顶部地址，表现画面纵深感，创立空间的立体感，

表现遥远和悲凉感。

C、中间构图

主体置于画面中间，目标更惹眼，且画面表现出平衡感。

3、二分法构图

由水平线、地平线等线条将画面分为两等份，用于创立宽广平稳的气派，风光摄影旧用。

构图如要表现寂静，需保证水平线水平，任何倾斜都会打破寂静。

画面要有主客体之分，主体不位于二分之一处，需依照原则。

4、对角线构图

用对角线切割画面，简单产生线条的汇聚趋向，吸引人的视线，

达到突出主体的收效。主体位于对角线上更富动感，显得爽朗。5、中央构图被摄物处于画面正中间，配以背景的各种色彩及广角拍摄，可以

将主体和背景迅速分别，视线聚焦于主体。

6、放射型构图

主体处于中心地址，周围光景朝中心齐聚，能迅速将视线引向主体中心。拥有突出主体的鲜亮特点，同时可产生压迫中心，局促深重的感觉。

7、棋盘式构图

将重复元素随机排布在画面中间，因重复元素拥有一致性，故构

图简单协调，产生特别韵律。且因其随机性，易引起观者好奇。

8、对称式构图

在画面正中垂线两侧或正中水平线上下,同等构图。拥有平衡、牢固、相响应的特点。缺点：死板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特别风格的物体。

9、S型构图

物体以“S”形以远景向中、后景延伸，画面构成纵深方向的空

间关系，一般河流、道路、铁轨等物体最常有。画面生动，有空间感。10、平行线构图用自然界或人为设置的平行线元素构图，特