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文档简介
第七讲：电影叙事观1．两种电影叙事观
一、补充内容：电影剪辑方式和风格电影是剪去了琐碎片段的人生。
——希区柯克电影是琐碎片段的人生。
——戈达尔a
b
[注释]戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。原籍瑞士。原是《电影手册》和《艺术》杂志的电影评论员，后与F·特吕弗、C·夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他的作品从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组。80年代后又开始拍摄故事片，1983年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国际电影节上获金狮奖。[注释]希区柯克是举世公认的“悬念大师”，1925年开始独立执导电影，1940年在好莱坞拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国。1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。希区柯克一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜。选择进入完成影片或画面镜头的时候，是选择那些充满意味的，携带情节的戏剧性的时刻。选择那些无为时间，那些似乎并不发生什么的，因并不发生什么而传达出某种意味的时刻。
(《诺丁山》片段）a
b
2．电影的叙事观影响了电影的叙事风格和电影的剪辑风格
一、补充内容：电影剪辑方式和风格就电影的视觉语言而言，最简单的画面/影象/视觉手段，都会有外延表意发生。即任何一个画面都存在一个丰富的意义。叠化/溶：一副画面叠加在另一副画面之上，前一副画面渐渐的模糊了，后一副画面渐渐的清晰了。长度很长时就是长叠化或者叫长溶。渐隐：一个正常光效的画面渐次的隐没到黑暗中，表现一段时间的消失。渐显：一个黑暗的画面慢
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