从《大白菜的幸福》到《张小五的春》电视剧艺术的守成与突破

从《大白菜的幸福》到《张小五的春》电视剧艺术的守成与突破

2010年是电视剧正常发展的一年。在现实生活中，大量现代城市剧以现实生活为重点，以日常生活的生存为主要内容，还展出了相当数量的家庭伦理剧和历史戏剧。文学作品、经典戏剧和红色经典成了当时电视界的亮点。一、跨时代的跨媒介:从生活到家庭伦理剧继2009年荧屏军旅热、红色历史题材热之后,2010年现实题材电视剧涌现了一大批针砭时弊的优秀作品,标志该类型剧的强势回归。从《老大的幸福》到《张小五的春天》,从《和空姐一起的日子》到《媳妇的美好时代》,现实题材的电视剧迎来了百茶齐放的“春天”。紧贴现实生活,拓成多元景观。现实题材电视剧是对现实生活百态的敏锐感受和形象呈现,为观众更好地认识生活提供了一个多面棱镜,构成了2010年电视剧多元化发展的重要一脉。《老大的幸福》讲述现代都市人的焦虑与迷失,《赶走你的忧郁》反映现代都市生活人群的抑郁症病症,《大女当嫁》、《单身公主相亲记》揭示“剩女”现象,《媳妇的美好时代》讲述新型婆媳角色关系,《老牛家的战争》鞭挞“啃老族”。尤其值得注意的是,《我的美丽人生》中关于“外来务工人员”、“梦想”等社会话题,引发了观众的热议,将“话题性电视剧”推到一个新高度。家庭伦理剧:苦情戏和温情戏双线发展。2010年,《老牛家的战争》、《温柔的背叛》等作品继续沿袭“苦情戏”模式,而《媳妇的美好时代》、《婚姻保卫战》等突破这种创作模式,通过台词幽默化设置,淡化激烈冲突,场景的轻松化铺陈,情节喜剧化等特征使得家庭伦理剧呈现轻喜剧风格,让观众感受家庭的脉脉温情。都市题材剧与励志主题:年轻人的梦想与浪漫。励志剧要给年轻人积极向上的力量和追求,2010年都市题材剧的励志主题是一大亮点。有“灰姑娘变身记”之称的《张小五的春天》中的张小五和《我的美丽人生》中的王小早身上都有当代青年自强不息、绝不回头的创业精神,也有对美好爱情的希冀和追求,形成“事业+爱情”的情节模式。二、抗辩品本:《沂蒙》“英雄形象、英雄说”革命战争剧:多元题材与人物形象的创新。相对于2009年新中国成立60周年而呈集群式出现的剧目,2010年的革命战争题材剧有所回落,但是宏大视角的战争描述、时代展现的史诗品格仍为许多作品所展现,并且在题材上、小人物英雄、女性形象塑造等方面都有拓新。首先,艺术风格上,以宏大场面再现战争,具有史诗剧品格。这点尤其体现在《解放海南岛》、《滇西1944》等献礼剧上,作品利用特效、布景力求真实地再现战争的宏大场面,具有震撼的视觉效果。除此,《解放大西南》采取主旋律的基调和大写意的手法,展现了解放战争后期国共双方在军事、政治、经济等方面的殊死较量,具有史诗剧品格。其次,战争题材的新开拓,令观众耳目一新。《红七军》讲述百色起义、龙州起义等故事,《沂蒙》是第一次将普通农民抗日的题材搬上荧屏;《高粱红了》改变了革命战争题材中的爱情主题戏份少的格局,以大篇幅的精美画面讲述了林玉生和秋英的纯洁唯美爱情故事。再次,小人物英雄与女性形象是亮点。《高粱红了》的英雄指导员林玉生的塑造方式突破了新世纪以来革命战争剧中“天不怕,地不怕”粗犷不羁的英雄形象模式,人性特征得到进一步拓深。《沂蒙》将镜头对准农村普通大娘和她的丈夫,可称得上是普通家族、普通人的平民史诗。《内线》是首部较出色地塑造女情报员形象的作品,《滇西1944》、《沂蒙》、《铁犁花》等剧中的女性形象也塑造出色。英雄剧:继续唱响英雄的赞歌。2010年的英雄剧在叙事视角上采取国家宏大叙事、个人化朴素叙事共同推进故事的发展,塑造令观众信服的英雄形象。《奠基者》从国家的宏大视角出发,讲述在松辽平原进行大庆石油会战的“独臂将军”余秋里等英雄群像的故事。《远山的红叶》以四川省南江县委原书记王瑛先进事迹为原型,生动地刻画了一位在工作岗位上坚持原则、反腐惩贪、清正廉洁、克己奉公、扶弱助贫的优秀干部形象。除此,《南下,南下》、《医者仁心》、《爱在苍茫大地》等亦讲述了在各个岗位默默奉献的故事。谍战剧:多元化发展。如果说《暗算》、《潜伏》二部电视剧的成功标志谍战剧在新世纪的回归,那么2010年的谍战剧《黎明之前》、《决战南京》、《内线》等作品则代表谍战剧的多元化发展,其中最受观众欢迎的是《黎明之前》。该剧的成功引起2010年谍战剧的逻辑推理创作热潮,如《追捕》、《风声传奇》等。该剧最大的突破是将逻辑推理融入谍战剧,设置层层悬念,叙事手法借鉴了美国悬疑侦探元素,为谍战剧开辟了一个全新发展模式。其次,塑造了一群性格鲜明的人物;最后,在人物关系的设置上,打破了过去的男女搭配模式,淡化爱情,凸显兄弟情深,这种还原人性,打破非敌即友的二元对立的人物设置,具有很大的感染力。此外,还有《利剑》、《决战南京》、《隐形将军》等在不同层面皆有所突破。农村题材剧:持续升温。2010年农村题材电视剧最受欢迎的是《乡村爱情故事》、《永远的田野》。在语言上,极具幽默特色;在题材上,讲述当代百姓故事,极为贴近生活,朴实、真切;在风格上,极富东北地域特色,讲述东北人的生活,极具时代特色、生活气息和东北乡土风情。三、《神美》:女性权力者形象的塑造综观2010年的历史剧,按照制作方式可以划成原创剧和重拍剧两部分。前者代表作品有《美人心计》、《万历首辅张居正》、《天地民心》,后者代表作品有新《红楼梦》、《三国》、《黛玉传》、《杨贵妃秘史》、新《聊斋》。原创:呈现宫廷权力与天地民心。这几部原创剧讲述的多为宫廷内、朝堂上权力角逐的故事,却各有创新。《美人心计》成功地塑造了一个聪明、善良的女性权力者形象;《天地民心》摆脱了宫廷里的权力斗争和后宫争宠的主题,将伸张正义、内心坦荡的读书人作为演绎对象。重拍:既有文本的重新解读。新《红楼梦》、《三国》的播出,《水浒传》、《西游记》的投拍,是2010年电视界的焦点,其创新主要体现在以下几个方面。首先,人物性格的重新阐释。人物性格的创新性视听呈现和文化阐释是重拍剧力图有所创新的一个重要的维度。新《三国》对曹操进行了颠覆性的诠释,鲁肃也变得颇有谋略。其次,现代化视听语言的运用。新《三国》的宏大战争场面,新《红楼梦》的精美场景,其观赏性得到极大提高。再次,对历史文本的艺术化处理。重拍剧在历史真实与艺术想象二者关系上进行了有力拓展。《杨贵妃秘史》把诗人李白编织到李隆基和杨贵妃的爱情故事中,进一步强化了李杨的爱情悲剧。新《红楼梦》结尾以贾宝玉中了举人做结尾。值得注意的是改编自《红楼梦》的电视剧《黛玉传》,围绕林黛玉一生展开,在剧情、台词、造型等方面更多遵从于原著,并融入许多学者的诸多观点,是一个融视听叙事和现代解读的成功文本。四、基于节目质量的叙事模式:从“电视”到“”穿越剧:“一种电视新品种的创新”。穿越剧是最近几年才出现的新类型剧,其最主要的特点是人物在古今两个不同的时空活动,产生许多新奇的故事。2010年穿越剧有《古今大战秦俑情》、《神话》等,其中央视的开年大戏《神话》获得平均收视率2.84,单集最高收视率4.13的好成绩。该剧在叙事模式上,“尝试着用一种不同于现实主义和浪漫主义的,只是归属于现代主义现代派的荒诞派的审美精神、审美原则和创作方式,用荒诞叙事的策略和叙事模式来实践一种电视新品种的创新的艺术探索。”(1)青春偶像剧:风花雪月依然盛行。2010年,青春偶像剧创作颇丰,在情节上有两种模式:第一种是以《一起又看流星雨》、《丑女无敌完美季》为代表,表现主人公的校园生活,讲述唯美、纯真的爱情故事。第二种是以《泡沫之夏》、《夏娃的诱惑》、《和空姐同居的日子》为代表,以“毕业”作为故事的起点,讲述主人公的工作与情感。除以上各类型,还有改编剧《手机》、《杜拉拉升职记》、红色经典电视剧《洪湖游击队》、商业题材剧《新安家族》、武侠剧新《流星蝴蝶剑》等值得注意。其中《手机》、《杜拉拉升职记》是在电影成功之后,改编成电视剧的。改编是成功的,但是这种艺术内蕴被无限地稀释、淡化,或不断延宕的电视剧发展路径是否具有可持续性,还需在实践中证明。总体来看,众声喧哗的2010年电视剧发展沿袭前一年的发展模式取得了不错的成就,平乏中呈现一派生机。若干优秀剧作,没有拘泥于惯常的叙事窠臼,以其富有新意的风格和情节的建构、视听语言的现代运作,在经典