论藏族踢踏舞的艺术表现

目录TOC前言 藏族踢踏舞的艺术表现力摘要：踢踏舞是藏族传统的舞蹈之一，其主要是充分发挥人体柔韧性的特征，是一种以柔为美的舞蹈，在音乐节奏的带领下，实现了人体的柔韧与动态造型的结合。本文选择以藏族的踢踏舞作为研究对象，简要介绍了其独具一格的特色和其自身所蕴藏的性质，在此基础上，结合该舞蹈和音乐的关系，结合音乐的因素分析探究踢踏舞的艺术表现力。最后综合对比了踢踏舞的竞技性与观赏性，发现了二者的相同点和不同点，同时就如何提高其竞技性和观赏性整体水平建言献策，发表了自己的看法。关键词：藏族；踢踏舞；艺术表现前言综合分析各个民族的舞蹈发现，其出现的具体形式一般都是诗、歌、舞三位一体。在乐舞的表演过程中，绝大多数都是几个人一起，在音乐的伴奏之下，跟着节奏一起跳舞，同时跟着音乐一起演唱歌曲。这样载歌载舞、歌舞同时表演的活动，从很早以前就开始产生，并且沿用至今，深得人民群众的青睐。藏族是我国特色较为明显的少数民族之一，他们在长期的生活积淀以后，逐渐喜欢上了这种载歌载舞的娱乐方式，并且男女男少都参与其中，其乐融融。藏族在长期的历史进程中，发展了不止一种属于本民族的的舞蹈，其中踢踏舞无疑是藏族舞蹈的精髓。踢踏舞是一种藏族元素十分明显的艺术，不仅对音乐有一定要求，并且在具体的跳舞过程中，要求舞者穿相应的专业服装，并且舞蹈的变化和节奏主要通过脚步的变化来展现，通过整齐划一的脚步节奏，展现舞者的体型美，在踢踏舞表演过程中，可以很好的展示、健、动、形、美、色等各个角度的美，所以踢踏舞不仅有快速行进的特色，也充分展现了韵律之美。鉴于此，笔者选择特色鲜明的踢踏舞为研究对象，并且从艺术表现的角度对其展开研究。一、藏族舞及藏族踢踏舞的特点藏族是中国55个少数民族之一，在云南等省份较为常见，其人口数量较多，从很早的时候就开始出现，作为中华文明的和重要组成部分之一，纵观我国古代历史，从很早以前就有关于藏族的记载说明其产生的时间也比较久远。由于生活和活动的区域总是以高原地区为主，同时更好的传递民族特色，他们在不断地生活历练和总结之后创造了属于自己的舞蹈。（一）藏族舞的主要特点藏族舞有自己独特的特点，对于“掖”、“踹”、“刨”、“踢”等动作的使用较为频繁。在对于舞蹈伴奏乐器的选择，藏族舞经常会优先选择弦子。在具体的舞蹈环节，每个动作都会随着音乐节奏的起伏而不断调整，舞者的身体随着音乐而缓慢移动，做出一些相应的动作。（二）藏族踢踏舞的主要特点踢踏舞是藏族特有的舞蹈表现形式之一，其很好的实现了服装、动作、体型的和谐统一，在此基础上发挥了独特的艺术魅力，感染者所有人。在表现作品的主体方面，踢踏舞的主要的载体是舞者的脚步，舞者要么与通过脚步与地面接触产生相应的律动，要么通过脚步的不断调整，很好地诠释作品的主题主体。在藏族地区，踢踏舞几乎人见人爱，拥有非常广泛的群众基础。脚步打击，可以说是踢踏舞最大的亮点和特色所在。舞者经常会紧跟音乐的节奏，紧随音乐而动，动作时而松弛，时而表现出较大的弹性等，整体看上去给人一直整体协调之感。二、藏族踢踏舞的特点藏族踢踏舞是流传在雅鲁藏布江上游地区的藏民舞蹈。最初是是当地人自娱自乐的舞蹈，称为“堆谐”，意思为“舞蹈”。由于它有许多踢和踏的动作，因此也称为踢踏舞。（一）上身松弛身体略向前倾跳踢踏舞的时候，舞者经常会需要让自己的上半身进入一个相对轻松的状态，主要通过双脚去快速的敲击地板。另一方面，在长期的发展和演变之后，踢踏舞已经形成了很好的体系，对于每一个节拍、每一个动作，都有自己针对性的标准，而在很多业内人士眼里，舞者的整体水平主要通过其单个踢打动作与地板相接触时是否具有一定的节奏感可以看出来。在具体的踢踏舞过程中，双腿不但要展开，而且需要具有相当的高度和开度；对于转体环节，最主要的目标是需要力度足够大；而针对那些柔韧的动作，则是要求柔韧的幅度不能太小。而在整体方面，对于动作的要求是以追求流动感为主，给人一种流畅的感觉，而且要随着音乐节奏的变化而做出针对性的调整，时快时慢，动静结合，增强作品的感染力。（二）快速节拍与行进快速节拍与侧面行进是藏族踢踏舞的重要特征。通过节拍的快速转换以及侧面行进所展示的舞步，创造一个和谐统一的局面，确保每个小结在其中都有自己的作用，为整体作出相应的贡献。在着重参考舞蹈所要表现的主题以及其具体功能等基础上，依据其所需要表达的情感，把舞蹈当中具体动作进行进一步切割，将每个都划分为独立的部分，从总体表达一种空间变化的感觉，在此基础上因而营造每个舞蹈特有的格调。在人的精神层面，舞蹈主要的作用是通过雅致来满足不同观众的需求。而站在关注的角度，一方面可以从整体欣赏舞蹈所带来的艺术表达，而且从微观的层面而言，也可以切身感受不同细节的精妙之处，对于观众来说，绝对是一场难得的视听享受。由于时间和空间方面长时间的限制，舞蹈肢体动作构图应运而生，其和正常的比例关系大为不同，为不同的孩子呈现了强烈的视觉冲击，吸引着他们的眼球。在线方面，主要的内容是对肢体动作的流线展开针对性的研究，并在实际中加以应用。而在具体的肢体动作构图中，对于流线的完整性要求较高，必须完整交代事情的起末，并非是可以戛然而止，杂乱无章。从这一环节我们可以清楚的知道，在对待艺术元素的应用方面，我们必须要小心谨慎，严格按照有关规定进行。三、西藏踢踏舞的艺术表现踢踏舞的美主要体现在形式方面，由于其造型就极具美感，可是如果只凭借这一个点，距离其所追求的“艺术”上的满足还有很长的路。在保证其形式美的基础上，将个人特点融入其中，增强音乐的感染力，通过形式美再现踏舞的“艺术”价值，增强踢踏舞的吸引力。（一）节奏的表达舞蹈和生活息息相关，是对于生活当中很多元素的高度萃取。编导将生活中这些典型化的人体动作科学安排，在音乐节奏的带动下，将具体的情感以实际的舞蹈动作为载体加以表现，在此基础上实现从“形”（动作）到“意”（思想内容）不同内涵的表达。1、节奏要符合舞蹈主题的表现舞蹈的动作表达需要在音乐的伴奏之下进行，在舞蹈内涵的表达方面，音乐发挥着重要作用。在欣赏舞蹈的过程中，也算是对音乐的一种欣赏。在《踢踏舞》中，对于舞者的乐感也有着较高的要求，而且还要引导舞者的乐感，便于他们较快进入音乐意境。在这样的基础上，才可以很好的发挥音乐的作用，发挥肢体的灵活性，进而展示出优美的动作。具体舞蹈动作的表现很大程度会受到舞者音乐领悟程度的影响，二者息息相关，互相影响。不管是乐曲的旋律还是节奏的变化，都会直接影响着踢踏舞的动作。在跳舞的过程中，要注重细节，尽量保证每个动作都足够标准，同时随着音乐的韵律而变化，才能给人以艺术美的享受。2、节奏在舞蹈作品结构当中体现出思想性不管是音乐还是舞蹈所体现的节律感，综合起来就是节奏。对于藏族踢踏舞来说，其在具体的表演过程中，往往是双手自然下垂,利用双脚展现舞蹈的魅力。该节奏的灵动性往往显而易见，而其韵律感则可以用耳朵聆听，同时通过该节奏，也可以快速发现音乐和舞蹈的共性所在。另一方面，在舞蹈表演环节，节律并非是一成不变的，而是可以随着进程的深入而不断伸长，但是其不可以被压缩。不管是终端还是拉长，节律的每一个细节变化都会直接影响到音乐的美感和舞蹈的魅力。换句话说，节奏是艺术魅力展示不可或缺的重要载体，其为音乐和舞蹈的有机结合创造了必要的条件。3、舞蹈表演中节奏产生的“变形”和“达意”在具体的说话环节，人的也会发生相应的变化，例如停顿、声调的变化等。人在走路的过程中，姿势也会不断发生变化。而在具体的舞蹈过程中，会通过不同的节奏来反映这些具体的声音与动作。节奏往往随着人们的思想感情而变，时而急促，时而缓慢，每一次具体的调整都代表着相应的情感。一旦缺乏节奏，人的情感表达也就无从谈起。（1）“变形”在舞蹈过程中，经常会通过每个动作的力度、速度等反映具体的情感和感受。将这些情感状态呈现出来的节奏，往往就是表达作品内涵最有效的载体《踢踏舞》中，舞蹈者通过节拍的快速转换以及侧面行进所展示的舞步，很多时候，舞者好像是把生活转瞬即逝的美好刹那进行内化，在此基础上从形象、图案、色彩等各方面进行构思，并从艺术的高度展现出来，给人以美的享受，让人产生共鸣。踢踏舞所追求的艺术美是全方位的，造型、音乐方面的美只是其中的一部分，除此之外，还追求韵律、力量等不同领域的美，这些美的因素都可从画里再现的瞬息艺术中摄取借鉴。穿上特制的鞋子，通过富有节奏感的脚步变化，踢踏舞所传递给人们的美感时如晚霞般炫耀、时似彩虹般艳丽，时如万马奔腾，时如世外桃源等等，无一不让人感觉到难以言状的美。一方面给人以激情澎湃之感，另一方面还蕴含着变化多端的气质，更有艺术的灵感。（2）“达意”在生活中，我们经常会有这样的感觉：在和他人交流的过程中，我们往往会综合运用语音语调的变化，来传递自己想要表达的信息，换句话说，只要说话的节奏有所不同，哪怕一样的内容所表达的意思也千差万别。比如我们在说“我爱你”三个字时，假如是语速极快，没有任何停顿，那么说话人很可能是敷衍了事，毫不用心；相反，如果说话人字字珠玑，态度诚恳，那么其肯定也蕴含着真挚的情感。而对于音乐来说，节奏的变化也会对舞者的动作产生重要影响，音乐节奏加快，那么舞蹈动作的频率很定也快；相反，如果音乐节奏较慢，那么舞蹈动作必定也是慢条斯理，同时力度不会太大，而一旦动作的力度表现有所不同，那整部作品要传达的信息也就随之改变，所以动作力度的调整要与作品的主体相呼应。例如，如果作品的主体较为悲伤，整个气氛较为低沉，那么相应的舞蹈动作的力度也会较为沉缓、舒慢；而如果作品主体较为欢快轻松时，动作的速率就要慢下来，同时充满激情。对于《踢踏舞》来说，伴奏的主要依据往往是踏脚声和载在脚上的铜铃声响，这些信号的作用有时胜于言语，给人以心灵的节律的感应。（二）意境隽永造型优美对于舞者而言，要想提高自身踢踏舞的表演水平，清晰的乐感必不可少，与此同时，还要对进入音乐的意境能力进行针对性强化。在踢踏舞的表现过程中，不管是乐曲美化的旋律，还是不断变化的节奏，都会直接影响到具体的动作。在踢踏舞表演过程中，要注意细节，每个动作尽可能达到标准，同时辅之以相应的情绪和韵律，只有这样，才能充分发挥踢踏舞的艺术魅力，给人以美的享受。长此以往，音乐的功能也会逐渐拓展，在培养提升审美能力的基础上，逐渐在形体塑造等环节也发挥一定作用，以此吸引更多人加入其中。（三）构图之美艺术与语言的差异主要体现在语言往往具有一定得强制性，没有了语言系统的限制，艺术在创作环节拥有无限的自由。一旦看到美好的事物，人们总会觉得，这些都应该划分到审美的范畴。而对于审美对象来说，审美经验的重要性就不言而喻，在审美经验的作用下，常常会形成所谓的情感先验。在这个环节，舞蹈的编者往往已经和大自然实现了融合，即达到中国古人所说的天人合一之境界，在此基础上，舞美肢体动作构图语言的整体水平也会得到一定程度的提高。在进行舞蹈肢体动作构图的时候，要有全局的眼光，从整体进行欣赏。与此同时，不可以仅仅关注它本身的外延，而是要一直以大局为重，以全局观念去探究不同外延之间存在的联系。而相对于肢体动作构图本身而言，总体形象重视起着决定性作用，因此，只关注局部而忽略整体的做法不够科学；另一方面，外延也较为复杂，大多数时候由多种相互结合，构成整体。在《格桑》中，舞蹈者跟随具体的音乐而变化，通过具体的舞蹈动作展示具体的音乐变化，音乐加快，舞蹈动作的频率也随之提高；音乐减缓，舞蹈的动作也逐渐缓慢，强度减弱，除此之外，舞步的变化同样如此，随着音乐的变化而逐步调整。到了舞蹈第三部分，由于音乐节奏的变化，舞蹈者很好的掌控了舞蹈动作的变化力度，恰到好处，另一方面，舞步的展现也妙到毫巅，很好地诠释了作品的内在含义，在艺术表现方面达到了较高的水平，为观众呈现了一场视听盛宴，同时也将观众带入作品的世界，让观众彻底理解作品的内在含义。将该作品中一对小夫妻对于妈妈的懊悔之情展现得淋漓尽致，让人感动。四、小结对于藏族舞蹈来说，踢踏是其中典型的动作套式，因为其独具一格的舞蹈语汇以及有别于其他任何舞蹈的鲜明风格，为中国舞蹈注入了一股清流，成为中国舞蹈领域的重要组成部分。由其动作套式所衍生的舞蹈形式和内容缤纷多彩。本文从不同的角度对藏族舞蹈踢踏的形式在舞蹈形态方面的运用展开研究，在简要分析其具体特征的基础上，将其置于具体的历史文化背景之下，分析其所具备的实际价值；与此同时，结合具体的新时期宏观环境，研究其在新时代发展的具体途径。本文研究对于藏族舞蹈来说踢踏的关键作用，第一步是从整体对藏族舞蹈做出简要减少，接着对踢踏舞的进行总体的分析研究，，探究其独特的艺术价值。踢踏舞是一项综合性较强的艺术项目，在诗画、戏曲、摄影等其他艺术形式的映衬下，踢踏舞的生命力得到进一步强化，因此对于踢踏舞来说，在未来的发展过程中要善于学习，借鉴其他艺术的优点，全方位提高自身整体水平以及艺术修养。为了更好的表现踢踏舞的艺术感染力，舞蹈者一方面需要勤加练习，训练身体，另一方面还要针对自己的节奏感、艺术欣赏水平等不同方面的能力进行学习。期待本文的研究可以为日后舞蹈者提高具体的舞蹈能力提高相应的理论基础。参考文献：[1]孙慧佳.图说中国舞蹈[M].吉林人民出版社,2009[2]金浩.新世纪中国舞蹈文化的流变[M].上海音