论香港城市当代舞蹈团镇团编舞做好一个人做好自己的事著名现代编舞家黎海宁访谈

论香港城市当代舞蹈团镇团编舞做好一个人，做好自己的事著名现代编舞家黎海宁访谈

20世纪70年代初，在香港学习芭蕾舞的李海宁成为香港青年芭蕾舞舞团的创始人和发言人之一。她曾做过丽的电视与香港电视广播有限公司的舞蹈员,赴英国伦敦当代舞蹈学院学习三年后,1977年在香港大会堂举办了个人作品展,1979年成为城市当代舞蹈团的驻团编导,后成为该团的艺术总监,现被誉为香港城市当代舞团的“镇团编舞”。黎海宁的舞作散发着女性的细腻,在浓厚的人文气质之中,又不乏深刻的黑色幽默,以强烈的节奏性与独特的剧场风格著称。《不眠夜》、《九歌》、《春之祭》、《隐形城市》、《创世纪》、《女人心事:粉红色人生》、《畸人说梦》等作品,让两岸三地的观众领略到她的创造力与才华,也让业内人士都赞许林怀民先生给她的那句评价:编舞家心中的编导。“现代舞”概念解析刘青弋:一直以来,人们都很关心“现代舞的本义”问题。有人说现代舞是一个舞种,有人说现代舞是一场运动,有人说现代舞是一种观念,有人说现代舞是反传统的艺术,还有那句著名的口号——“现代舞是打倒偶像崇拜的艺术!”你作为现代编舞家,是怎样看待“现代舞”的?黎海宁:现代舞大概就是现代人编的、有现代感觉的舞,至于现代感觉是什么,就每个人感觉都不一样了。因此,就有对“现代舞”概念不同的理解,也带来“现代舞”不同的面目。现代舞的本义也就在这种现代人不同的“现代感觉”之下,在创造形式的差异之中,成为某种开放的“概念”的吧。刘青弋:作为编舞家,你为何对现代舞情有独钟?黎海宁:因为现代舞是一种比较自由的表达方式。古典舞需有严格的程式和规范才算成熟,民间舞需要特有的浓郁风格才能让人觉得“地道”,现代舞则不受程式与风格的制约,编舞家可以突破舞蹈传统的束缚,随心起舞,纵情作舞,用一切可以用到的媒介准确地言说自己的心事。在我的创作中,许多时候舞蹈的表现超出了传统舞蹈的边界,或许,艺术的创造与发现也正孕育在这些自由的“超越”之中吧。刘青弋:你对“现代舞”与“当代舞”这两个概念如何理解?黎海宁:对我来说是一样的。但如更严格地区分,在欧美,“现代舞”是指“后现代舞”出现之前那段时期的舞蹈,诸如以玛莎·格雷姆、多丽丝·韩芙丽等舞蹈大家开创的风格。品优风貌、品牌风格刘青弋:你在中国不同地区做现代舞,在选题与作品风格方面有什么不同的追求吗?从你的印象来看,中国两岸三地现代舞的差异大吗?最主要的差异是什么?黎海宁:选题与地区无关,还是会编我自己有兴趣的题材,不过有时会因为某些演员的特质而编某种题材,如为“越界舞团”做的《传说》或为香港舞蹈团编的《客途秋恨》,舞蹈有时为演员量身制作,有时风格也会被不同的演员所影响,因为我喜欢与演员一起发展动作。三地水平的差异不大,主要是气质上有点儿不同。内地的演员通常很漂亮(包括脸孔、身材、技巧);台湾演员多肯拼命,有股坚毅之气;香港演员则较为放松。刘青弋:现代舞的重要主张是艺术的“平民化”,但中国观众经常抱怨说现代舞“看不懂”,而且现代舞的演出不少是以小剧场的方式进行,能否说它有时是一种“小众艺术”?你如何看待这些现象?现代舞创作强调个性,而作品能够引起观众的共鸣是每一位编导的愿望,你是怎样看待这一问题的?黎海宁:中国观众认为自己看不懂现代舞,可能是习惯于着重“故事性”,而舞蹈却区别于文学或话剧。现代舞经常在小剧场演出,拉近了舞者与观众的距离(起码是空间上的距离),又的确比在大剧场演出较为“平易近人”。至于说现代舞的个性与共性问题,举个例说,我喜欢看皮娜·鲍希的作品,正是因为她的作品传达出很强烈的个性,要是她的作品面目模糊,我大概不会感兴趣。我不一定同意或理解她,比如她对男女关系的看法,但我会受到震撼,会为之而感动,这应该算是“共鸣”吧。中国现代舞的中国特色刘青弋:现代舞创作的关注点、结构及言说方式都与传统舞蹈有很多不同,这大概也是现代舞与观众有距离的原因吧?例如你创作的《春之祭》,就不是再现斯特拉文斯基音乐所表现的“古老的俄罗斯春天的祭祀”,而关注与表现的是《春之祭》上演时的观众在艺术变革面前的强烈反应,以及在这类事件中,人与人、人的内心发生的种种矛盾冲突。将舞中的、剧外的、现象的、隐喻的东西一古脑地并置在了舞台上。你的另一作品《畸人说梦》却借卡夫卡的小说意象筑起梦境K城,表现当代都城中人人衣冠楚楚西服革履,却藏匿着见不得人的真相,梦醒不知自身为何物。了解并习惯这种言说方式,对被传统审美习惯培养起来的观众来说,大概还需要一些时间。黎海宁:是的。另外,生命本就是千形万态的,人们对事物的看法也是千差万别,我们不能企望每一位观众都对自己的作品有共鸣!刘青弋:在中国现代舞创作中,人们谈论最多的是“现代舞的中国气派”或者“现代舞的中国化”问题,显然,言下之意是批评中国现代舞对西方的模仿。你认为我们是否有必要强调现代舞的中国特色问题?你在创作中注重运用中国的传统文化资源吗?黎海宁:“我们”是谁?是官方、评论家还是艺术家?没有必要过于强调任何问题,应让它自然地发展。我对中国传统文化认识不深,但我认为这是一个丰富的宝藏,绝对可以加以运用。刘青弋:在你的诸多作品中,你中意的有哪些?你满意它们的东西是什么?黎海宁:我比较满意的作品有:《春之祭》、《革命京剧之九七封印》、《创世纪》、《女人心事:粉红色人生》、《畸人说梦》。满意是因为在一定程度上做到了要做的东西,表