从节目创新的角度看文化类电视综艺节目的热播

从节目创新的角度看文化类电视综艺节目的热播1文化类电视综艺节目概述1.1概念1.2文化类电视综艺节目的特征1.2.1传播文化知识1.2.2兼顾教育与娱乐1.2.3引发大众思考1.3文化类电视综艺节目的发展历程1.3.1综艺晚会时期和游戏互动时期1.3.2益智博彩时期和“真人秀”大放异彩时期1.3.3多元文化共融时期2文化类电视综艺节目的热播特点2.1同期收视率高2.2社会影响力大2.3具有行业标杆的作用3从节目创新的角度分析热播原因3.1从内容创新上看3.1.1注重内容为王制作优质节目3.1.2基于文学出发，充分尊重精神文化3.1.3将传统文化元素融入到节目当中3.2从形式创新上看3.2.1表现方式多样化3.2.2文化内涵丰富化3.2.3嘉宾选择多样化4文化类电视综艺节目的展望发展4.1创新节目传播渠道4.2打造优质节目品牌4.3优化节目播出策略1文化类电视综艺节目概述1.1概念90年代以来，我国的电视技术已经在某种程度上取得了长足进步，这种信息的进步为电视综艺节目的发展提供了技术支撑。与此同时，随着电视节目需求的不断变化，综艺节目也在众多电视节目中脱颖而出。电视综艺节目，就是根据一定的主题，借助电子技术和艺术，将不同的体裁有机地结合起来，利用电视的声光效应，改变电视的时空和独特形式，形成的各种艺术或非艺术形式。一般来说，最常见的形式包括音乐、舞蹈、戏剧等，可以在某种程度上满足不同观众的审美需求。文化类综艺节目，它最主要的职能就是传播文化、共享新时代的和谐理念，探讨正确的世界观，它通过图片和声音，向观众提供各种三维信息，它是集教育、艺术、学理为一体的先进性电视节目。它不仅具有教育的功能，而且还具有娱乐的功能。文化类综艺节目以游戏、竞赛等形式向观众传达科学文化知识，引起观众对某种文化知识的关注，进一步提升全民的文化素养与艺术水准。1.2文化类电视综艺节目的特征电视作为一种大众艺术传播的载体，可以极大程度上传播文化知识、新闻消息，为国家和政府服务，丰富人民的物质文化生活。在电视节目中，文化类节目是向观众传播和普及优秀文化的重要渠道，而《朗读者》、《中国诗词大会》、《国家宝藏》等节目也作为典型的文化类电视综艺节目而饱受关注，在如今的电视节目市场上发挥着无与伦比的积极作用。这些节目在带给观众极大的视听享受的同时也潜移默化地向观众传达了我国优秀传统文化，提高了观众的思想高度，丰富了观众的人文精神。1.2.1传播文化知识文化类电视综艺节目，并不是一档简单的电视节目，它的最终目的是传播中国优秀的、传统的先进文化，其内容基准是定位在文化上的。文化类节目在内容上不仅仅是竞技比赛或者人物访谈，它以其独特的文化内涵和人文情怀感染了很多观众。如通过《国家宝藏》，我们领会到了国宝的魅力和价值；通过《中国诗词大会》，我们感受到了中华古诗词之美，对诗词又重新燃起了求知欲；通过《朗读者》，我们了解到每个成功人物背后都有一段不为人知的辛酸成长史。1.2.2兼顾教育与娱乐文化类电视综艺节目和一般的综艺节目相比，并不只是单纯的为了娱乐而娱乐，为了综艺而综艺这种“泛娱乐化”的存在。文化类节目在综艺模式的外衣下，极大地减弱了综艺节目的娱乐性，更着重的是传达与承担教育功能，采取寓教于乐的方式，使人更容易接受节目中所传达的讯息。《中华诗词大会》在竞赛中使观众既获得了参与其中的快乐又提高了对诗词的兴趣，可谓是一举两得；《见字如面》通过明星名人读书信让书信这个逐渐被我们淡忘的传递情感方式再一次回到大众的视野当中；《朗读者》让整天为生活奔波的我们停下脚步，回想自己的得与失，重新认真拿起书阅读。这些都是文化类节目给我们带来的思考与教诲。中华民族五千年以来源远流长的文化教育带给这些文化节目以新的活力与创造力，可以让这些节目以其独特的全新面貌与人文精神感染大众，进一步形成具有中国特色的社会主义文化体系。1.2.3引发大众思考文化类电视综艺节目自身拥有一定的文化教育意义，因此它的受众面很广，从小孩到老人都能从中获得一定的文化知识，并在不同角度不同层面上引发他们的思考。在内容制作和传播形式上文化类节目营造出一种传统文化和现代文化交织的意境，仿佛穿越一般，使观众的注意力集中在节目中舞台的场景、人物、氛围，从而达到身临其境的效果。而在节目《国家宝藏》中，其节目形式就是国宝守护人与国宝的一对一谈天。这些守护人多为演员、歌手，除了自带的知名度外作为演员、歌手他们有一定的表演基础和临场发挥能力。每一件国宝都由国宝守护人简单介绍，然后以舞台剧的形式再现那个时代背景，通过演员的表演、音乐的渲染以及背景大屏的完美结合给观众带来身临其境的感受，仿佛穿越到了那个时代，感受文物所在的历史背景，相关人物故事，让观众为之动容，从而对文物加深印象，突出节目的主题，实现情感共鸣的最终结果。1.3文化类电视综艺节目的发展历程实际上，对于文化电视综艺节目目前我国尚还没有具体的定义，因此，基本上所有包含文化元素的节目都包含在文化节目的研究范围内。在参考文献中，“文化娱乐节目”、“文化竞赛节目”和“文化真人秀”均称为文化电视综艺节目。通过对相关文献的比较分析，结合特定历史阶段的典型代表案例，将文化电视综艺节目的发展过程浓缩为以下几个阶段：1.3.1综艺晚会时期和游戏互动时期1960年《春节联欢晚会》出现在大众的视野当中，这样一档全新的、集文化、艺术、娱乐于一体的综艺节目一经面世就收到了广大人民的喜爱与支持。在《春晚》大获成功之后，譬如《正大综艺》、《综艺大观》等节目也渐渐进入人们的视野，获得了人们的支持，在引领大众正确的价值观以及人生观方面发挥了重要作用，满足了人们日益增长的精神文化需求。第二个阶段是游戏互动时期。90年代，市场经济蓬勃兴起，公民的审美特性与新时代的文化观念都与之前截然不同，开始偏向于一些通俗易懂、活泼有趣的电视节目。因此，类似于《快乐大本营》这样的综艺节目应运而生，做游戏成为了当时的节目主流，每一期节目会定一个主题，在这个主题下邀请一些明星，通过游戏、歌舞等方式来表现节目内容。这是我国电视综艺节目由艺术表演向游戏娱乐的第一次转型。1.3.2益智博彩时期和“真人秀”大放异彩时期90年代末，以《幸运52》和《幸福字典》为代表的游戏和娱乐节目从国外相类似的游戏节目中吸取经验，并将其本土化，深受观众喜爱。这些项目将知识、游戏和奖金结合起来，以提供信息和乐趣。通过设置高奖项来刺激观众的参与，大大提高节目的收视率和主题。以其新颖独特的表演形式赢得了观众的积极参与，在“知识改变命运”的价值取向下，让很多人体验到了亲自参与节目的快感，并在概念设计的基础上给予“家庭梦”、“公共基金”等情感因素的奖励，让观众对节目得到充分的了解。让观众能将文化与娱乐同时体验，鼓励观众积极动脑，和谐互助。第四阶段是“真人秀”的光辉时期。21世纪以来，随着市场经济的进一步发展，追求个性和强调自我价值成为人们的基本诉求。作为大众文化的代表，“草根文化”逐渐出现在人们的视野中，以民间选秀节目为代表的电视节目也引起了观众的关注。其中最具代表性的是2004年，湖南卫视的“超级女声”，播放的口号是“高声歌唱”，该节目诞生后民选热潮高涨，受到许多年轻人的追捧，观众可以通过发短信的方式向自己最喜爱的选手投票，节目参与度不断提高。目前，现已选派出了周碧昌、张良英等众多流行歌手。2003年以来，中央电视台先后推出了《非常6+1》、《中国梦》、《星光大道》等节目。这些节目的节目定位主要集中在坚持梦想和勇敢面对上。这些节目在当时参与度和话题度都比较高，向观众传达了更高的价值意义，脱离了单纯娱乐化的模式。1.3.3多元文化共融时期第五个阶段是多元文化共存时期。12年到15年，真人秀节目的节目定位也发生了悄然改变，节目的主体已经不再是我们生活中处处可见的平民百姓，而是舞台上熠熠生辉的网红与明星，明星所带来的明星效应拉近了明星与粉丝之间之前高不可攀的举例，因此此类节目深受年轻人的喜爱。渐渐的真人秀节目开始泛滥，广电总局对此自2011年起陆续推出“限娱令”限制综艺娱乐节目进一步发展，使节目的价值导向转变为如何引导观众关注社会主义价值观上，因此，《爸爸去哪儿》这个节目也因此应运而生，《爸爸去哪儿》通过明星和子女之间的互动交流引发了观众对于父亲这一角色的讨论，“超级奶爸”这一名词受到热捧，很多父亲意识到父亲这一角色在孩子成长期的重要作用。近两年，随着政策的进一步引导和我国国力的增强，中国人民的文化自豪感逐渐增强，许多文化电视综艺节目应运而生。一批以“弘扬传统文化，传承民族经典”为宗旨的文化电视综艺节目进入了公众的视野。类似的节目如《中国诗词大会》、《成语大会》等都以诗歌、汉字、文物为主题，借以弘扬中华优秀传统文化。2016年12月，“文化”等词突然热起来，引发了观众的热烈辩论。2017年12月，中央电视台“《国家宝藏》节目在各频道同步播出，一度广受观众喜爱。2文化类电视综艺节目的热播特点现在文化类电视综艺节目数量较多，因此本文选取了《国家宝藏》《中国诗词大会》《朗读者》《见字如面》几个节目来进行深入剖析。2.1同期收视率高这些文化电视综艺节目收视率很高。根据CSM媒体调查的收视率数据，这些节目的收视率基本上是1%或更多。其中最具代表性的是《中国诗词大会》（第二季）。该节目的平均收视率为1.77%。收视率稳定在每集1.5%到2%之间。此外，《朗读者》平均收视率达到1.06%，全网视频播放达到9.7亿次，《见字如面》单键点击超过3.6亿次。该节目吸引了不同班级的参与，在首映和重播中都取得了良好的效果。张繁华.现象级文化类电视综艺节目热播的原因与启示[D].山东省：山东师范大学，20182.2社会影响力大节目话题关注度高，在新浪微博热门话题关注度上，对于《国家宝藏》等节目的阅览量与关注量早已破亿，阅读量更是高达51.2亿，#cctv朗读者#讨论人数405.8万，阅读量更是再创新高。《国家宝藏》近一年来一直在爱奇艺视频的热门搜索栏，《见字如面》在网络流量上更是居高不下，口碑优秀。《中国诗词大会》、《朗读者》、《见字如面》这类型节目的豆瓣评分也达到了历史最高的8.5，而关于“文化”、“创新”、“正能量”等等的讨论也吸引了大批网友前来围观，节目的大获成功也带来了广泛的社会效应，广告、APP、线下活动也都进行的如火如荼。2.3树立行业标杆的作用在如上列举出来的几个节目例子当中，“文化+创造”的模式也带动了相关文化类节目的持续发热，也因此掀起了一阵“文化热”，其他的一些地方台也纷纷效仿，如浙江卫视与河北卫视也都先后推出了《一站到底》、《诗书中华》、《中华好诗词》等具有特色和代表性的节目，这些文化类电视综艺节目在借鉴了几部成功节目的基础上都有着自己的特色，取得了不错的成绩。3文化类电视综艺节目的创新创新，即在现有的思维模式的基础上独具匠心地提出具有个人特色见解，再利用现有的知识和物质，在某种相关条件下,而改进或创造新的路径、事物、元素、方法、环境，并能获得一定有益效果的行为。百度百科2017年，央视《朗读者》《中国诗词大会》《国家宝藏》等节目火爆荧屏，掀起了文化类综艺节目热潮，也进一步引发了观众对文化创新类节目的关注与肯定，很多网友表示，节目内容使人眼前一亮。一档电视节目的成功有着很多因素，节目创新是其中很重要的一点。本章从内容创新、形式创新两个方面来分析文化类电视综艺节目的创新。3.1从内容创新上看3.1.1注重“内容为王”制作优质节目在泛娱乐化时代，很多电视综艺节目制作方忽视节目内容，只顾追求表面刺激与享受，这种态度造成了目前很多节目庸俗、枯燥无味的现状。随着新媒体的快速发展，电视节目数量上大幅增长，观众会根据自己的兴趣去选择自己想看的节目，这就造成了大量节目收视率低，无人问津的情况。因此，文化类电视综艺节目要符合时代发展主流，符合大众需求，这样节目才会保持热度，才能一直保持其先进性。《见字如面》这类节目也正是符合观众对“内容为王”的重要性，它放弃了盲目追求高收视率、注重节目质量、真正打造大众化节目的原则。于2016年12月推出当日，腾讯视频就拥有了超过2000万的收视率。这个节目没有邀请大量的交通艺术家，也没有设置各种各样的游戏环节，而是找了很多知名演员作为拆信嘉宾，这些演员除了自身有一定的影响力之外有着极强的舞台表现力，能够很好的将信里面的内容有感情的朗读出来。通过对演员的解读，使两个生活在不同时空的人似乎在历史的某一点上相遇，削弱了书信内外的距离感，在书信中把观众带入了世界，真正感受到了主人公的写作思想和情感。此外，节目中选取的大多数字母都具有较高的文学价值，提高了节目的文化价值。例如，萧红在1941年写了一封信给她的哥哥张秀克。当萧红写这封信时，她的生命即将结束。因为日军的侵扰，原本在玛丽医院的萧红不得不转院至香港，在生命终结的前几天她依然心系国家，想到了自己以前和弟弟的点点滴滴，带着这些回忆和对弟弟的鼓励她写下了这封信。但是这样的拳拳之心、爱国之心将永远在中华大地上生生不息。3.1.2基于文学出发，充分尊重精神文化《见字如面》与《中国诗词大会》已经在某种程度上占据了我国现有的文化节目潮流，在电视节目市场上具有难以言喻的突出优势。而《朗读者》则是以朗读这种形式作为传承文化的载体，在朗读的基础上进一步发展新型的文化潮流。文字与声音的完美结合实际上就是基于文学的情感体验，这种新型的情感体验必然将带给观众以全新的面貌。在朗读的过程中，观众所看到的不仅仅是朗读出来的声音，语气，更重要的是文学意义与独特创造，这是一场绝无仅有的精神盛筵。类似于《朗读者》这样的电视节目，实际上就是在文学中塑造活生生的人，塑造更加鲜活的社会形象，许渊冲就曾经用朗读的方式来诵读经典，在语言选择方面也并非是一成不变不可创造的，还可以采用多种语言，适用于多种场合，这实际上是一种极大的突破。而贾平凹的《写给母亲》，也以文学性和创造性来引起读者吸引力，进一步引发共鸣。从节目创新和文学性的角度来说，这实际上是重建了一种集体记忆，这是很难得的。3.1.3将传统文化元素融入到节目当中《中国诗词大会》的特点在于将以诗词为代表的传统文化与现代科技相结合，塑造出一种完全新型的文化节目形式。在具有可视性的基础上，《中国诗词大会》也兼顾了习近平总书记在新时代的讲话，牢记了新时代我们的文化责任与文化精神。因此这类节目一面世就收到了媒体人和群众的广泛关注，在兼顾舞台效果的同时，节目也巧妙地将以诗词为代表的传统文化元素融入其中，缓缓拉开的舞台大幕下，有风花雪月，有才子佳人，有缓缓展开的水墨长卷，也有横折钩撇的铁画银钩，同时在舞台配乐上，也兼顾了中国传统的乐器与舞台效果的完美结合，无论是古琴曲高山流水，还是琵琶乐平沙落雁，都与节目结合地恰到好处，也是该节目的创新点所在。同时，在舞台布景方面，也具有典型的传统文化元素，古色古香的布景与具有现代气息的升降屏有机结合，带给观众的不仅仅是对于演播环境精益求精的追求，还是一场具有传统精神与元素的美的盛筵。3.2从形式创新上看3.2.1表现方式多样化从节目表现方式上来看，以《朗读者》为代表的一系列节目都打破了传统节目的形式限制，在节目形式上推陈出新，极具创造性与艺术性。在节目进行的过程中，嘉宾与主持人一对一互动，将访谈，阅读访谈内容，解析访谈内容等几种方式集中在一起，使节目在播放的过程中紧凑自然。在节目进行过程中，实际上并非是嘉宾一成不变的朗读与信息输出，而是主持人先对嘉宾的生平事迹进行采访，在挖掘其相关个性的基础上再进行朗读与分析，这种节目形式是完全创新的，是很值得借鉴的。在朗读之后，还有专门的专家学者来为其朗读内容进行解析，避免了因朗读内容太复杂而导致的观众流失或观众完全不知所云的尴尬，也解决了部分观众相关的问题，这一系列的表现是极其出色的。张梓琳曾经作为嘉宾参加过这一节目，在节目中她为女儿阅读了一本现代人的经典名著《愿你慢慢长大》，在阅读过程中她娓娓道来她之前十年的精神世界，这种精神世界与书本相共鸣，既准确详实地表露了她的观点，也带给了观众以美的享受。她想告诉女儿的是要珍惜幸福，要宽容勇敢，直面世界，这是对女儿最由衷的祝愿，因此这样最本真的祝愿也才更加地打动人心。《国家宝藏》每一期节目的编排形式都是“三大段”“两小段”，注重通俗性，易于观众理解。“三大段”，即博物馆文物介绍、“前世传奇”和“今生故事”；“两小段”，即开场介绍与国宝守护人宣誓。在这种清晰的编排结构下，再加入一批明星护宝人进行视觉刺激和记忆强化，将“明星—国宝—前世—今生”的记忆意象群串联起来，一方面强化了节目的感知度和通俗性，另一方面也提高了观众持续观看的积极性。“前世传奇”由担任护宝人的明星来演绎，让历史长河中文物的坎坷命运通过剧情传达给观众，借用趣味性的表现方式诠释一些晦涩、枯燥的文博知识。“前世传奇”秉承“大事不虚、小事不拘”的原则，基于史实进行合理虚构，在还原国宝前世的同时借助合理的戏剧性夸张手法来吸引观众。“前世传奇”的主角绝非明星，而是象征华夏璀璨文化的国宝，明星所要做的只是用演员擅长的方式帮助观众了解这些珍宝，用简单的语言和动作通俗化地诠释文物故事。纵观各期“前世传奇”的演绎情况，国宝守护人所展现的演技总体来说是比较自然的，鉴于题材的严肃性，他们的表演更多是为了服务文物，注重如何把国宝“绎”给观众。在国宝的“今生故事”中，节目没有刻意去强调国宝的收藏现状和市面价值，而是以点带面，挑选了一些“接地气”、能引起广大观众兴趣的切入点来讲述国宝技艺与文化思想传承。对各期节目进行统计可以发现：“今生故事”中约20%讲述了文物颠沛流离、几经波折的命运，近50%提及古代工艺技术在现代生活中的应用，很多文物的发现和研究影响着现代人的生活方式。在讲述过程中，传承人用朴实易懂的语言将自己与国宝的故事说给观众听，通过现场展示的方式直观再现工艺流程。主持人和明星护宝人、讲述者的互动环节也体现了生活化这个原则，通过通俗的解说，让观众感受到文物背后的人文精神，主动去思考国宝技艺的传承问题。3.2.2文化内涵丰富化2013年，以“中国成语大会”为代表的传统文化节目发展良好，许多卫星电视平台也在制作类似的文化电视综艺节目。在这些卫星频道跳跃的背景下，这些节目将不可避免地导致显著的同质化。一般来说，大多数节目都采用竞争和挑战的模式。过多的类似节目形式可能导致观众审美疲劳，节目的传播效果也不尽如人意。但文化创新这种节目形式突破了节目竞争的常规形式，在这一形式的节目中脱颖而出。它不同于“汉字听写”栏目，旨在吸引读者养成写信的写作习惯。毕竟，在网络时代的冲击下，手写书信逐渐被受众所削弱，但这一过程所代表的文化内涵和作者最柔弱的情感是不容忽视的。这本书所用的文字来自全国各地的文献、历史研究单位和档案馆。有些是从私人收藏中提取的。从初选的数千封信到最终选举的数百封信。这些书信跨越了中国漫长历史的多个阶段，反映了不同的历史时期。作者包括唐代大学者韩愈、中华民国才女萧红、当代文学艺术代表曹瑜、台湾歌唱家蔡琴。例如，蔡琴写给著名导演杨德昌的信被誉为“有史以来最好的分手信”。这封信显示了蔡琴过去的爱情。此外，还有徐志摩给林徽因写的告别信，林则徐被送到伊利之前的信给了他的妻子。“看一个像脸一样的词”程序会尽可能多地筛选熟悉的面孔，并竭尽全力地寻找那些经常被忽视但价值巨大的故事。它可以是普通家庭每天写的一封信，也可以是名人所说的未知秘密。总之，字母的选择非常重视多样性的表达，在很大程度上重塑了当时的真实情感，表达了当时的相应价值。该节目利用明星的力量、高超的表演技巧和精彩的表达方式，在观众参与过程中发挥积极作用。这确实是文化电视综艺节目的良好开端。3.2.3嘉宾选择多元化目前，综艺节目充斥着游戏和真人秀，导致很多观众对类似节目已经产生了厌倦情绪。在这种情况下，普通节目很难吸引眼球。明星和观众之间的距离也越来越远。《朗读者》就巧妙抓住这一契机，以结合名人和非名人的文化思维来创造一种新的屏幕刺激感。这节目的第一集就从一个普通人的角度讲述了一对夫妇在花谷中平凡却伟大的爱情故事。丈夫为了实现妻子日夜想要一个小花园，决定在广东打工卖掉自己的房子，实现妻子的梦想。经过十年的辛勤劳动，他终于把这座小花园变成了一个占地一千多亩的大花园，使他的妻子可以一年四季都欣赏花开不败。在节目上，这对结婚26年的夫妇读了一首情诗。他们把平凡的日子从平凡的感情中抹去，取而代之的是浪漫、美丽、真挚的诗歌，他们的爱情与诗歌完美地融入观众的眼中。在节目中，许多名人以普通人的方式讲述他们的情感故事和对生活的看法。帕夫向观众讲述了他童年时的残疾，并感谢治愈他的医生。张梓琳，作为世界小姐舞台上的一名读者，她没有明星的光环，她只是一个母亲，对自己的爱和对女儿的期待。商业传奇人物刘传志也当过父亲，提高了他对儿子和儿媳的期望。在讲述别人的故事的同时也对观众产生了难以言喻的触动，在生活中，普通人有自己的起起落落。《朗读者》也正是从普通人的角度探索生活的方方面面，无疑缩短了明星与普通观众之间的距离，更容易与观众产生共鸣。4文化类电视综艺节目的展望发展4.1创新节目传播渠道优秀的文化电视综艺节目除了不断探索节目与观众的互动之外，还应充分利用媒体融合的机会，实现双向传播过程。一方面，观众可以在互联网的主要平台上快速沟通，媒体可以从中获得更好的反馈，并将其发送给节目制作人。另一方面，观众不仅可以观看节目，还可以在这些新媒体上互动，更深入地参与节目。一般来说，观众会在各种公共平台上进行互动，这些平台是根据他们的个人利益而构建的。正面评论和负面评论都可以提高节目的知名度。节目创新不仅是内容的选择，一些地方电视台已经采取大胆大胆的方式进行节目形式创新，并开始注重线上线下模式的结合，特别是对目前的青年群体。开展了一系列线上、线下活动，取得了良好的效果。在地方电视台的影响下，它可以被视为一种开放观众市场的有效途径。在节目推广方面，要充分利用网络渠道和资源，特别是社会媒体，使节目有更多的对外宣传机会，打破地方电视台的狭隘报道。增强观众的线下体验，当观众感受到客人时，可以提高节目的接近度。此外，舆论在大众传播中也有一定的作用。观众的意见有时候也非常有吸引力。在观看节目的同时，他们会自发地利用微信和微博，形成一个更有效的基于口碑营销的营销渠道。4.2打造优质节目品牌电视节目应具有一定性的核心价值，并以此为基础建立自己的品牌，注重品牌的个性，形成与其他节目的本质属性差异。电视媒体品牌应该有自己的个性，特别是在电视节目同质化成长的背景下，具有优秀的传统文化，在传统文化的基础上，无论在形式上还是在内容上都可以有一个节目，而电视节目的差异化也是一种文化趋势，对于类似文化、教育、娱乐这样的基础领域来说，了解并意识到文化的重要性就显得尤为突出。中华文化源