第九章-中国民族音乐简介

第九章--中国民族音乐简介第一页，共31页。中国民族音乐民间音乐宫廷音乐文人音乐宗教音乐民歌说唱音乐民间歌舞音乐戏曲音乐民族器乐劳动号子山歌小调独奏合奏古琴音乐古代诗词音乐佛教音乐道教音乐琴歌琴曲第一页第二页，共31页。民间音乐的体裁：1、

民间歌曲（1）劳动号子：指人们在劳动中产生并直接为之发挥统一协调功用的民间歌曲。多为一领众和的演唱形式。音调铿锵有力。节奏有律动性。音乐性格粗犷、豪迈的特点。北方称为“吆号子”，南方称“喊号子”“打号子”。主要类别：搬运号子、工程号子、农事号子、船工号子、作坊号子。第二页第三页，共31页。《黄河船夫曲》：吸取民间劳动歌曲的领、合呼应的演唱形式和船夫号子的音调素材而创作。第一段：描绘了船夫们渡黄河时与波涛风浪搏战的场面，展示了在惊涛骇浪中搏斗着的船工形象。第二段：以原有的音调为核心，拉宽节奏，放慢速度，表现人们登上河岸时的乐观情绪。第三段:尾声，又回到紧张的搏斗中去，由强渐弱，由近到远，象征了斗争仍在艰苦顽强地继续着。第三页第四页，共31页。

（2）

山歌：是指除号子以外的、在山间野外随时可唱的各种自由抒发内心感情的短小歌曲。

①

信天游：又称“顺天游”，主要流行于陕西北部和与之接壤的甘肃及宁夏东北部、山西西部、内蒙古西南地区，意为让内心自由的歌声漫天游。

曲例欣赏：陕北信天游《赶牲灵》

②

其它山歌：四川山歌《槐花几时开》

云南弥渡地区山歌《小河淌水》

第四页第五页，共31页。（3）小调：又称“小曲”“俗曲”“小令”“时调”等，泛指除号子、山歌以外，流行在城乡人民生活的各个层面，结构形式较规整、曲调委婉曲折、表现手法较多样、流传最广的民间歌曲。曲例欣赏：

《茉莉花》（鲜花调）情绪与旋律由低到高继而又高到低的完美配合

第五页第六页，共31页。对比分析：山歌与小调的区别流行区域不同：山歌多流行于山间野外，大多是口传心授；创作者不同：山歌耗资的作者是劳动者，没有谱面流传，变异性较大；小调有职业艺人为曲子加工，且有谱面流传，没有山歌的变异性大。

第六页第七页，共31页。

旋律、节奏、情绪的不同：山歌曲调跳进多，起伏大、音域广，舒展悠长，善用坦率的表露方式（受环境影响），节奏较自由，内部多无规则，情绪上较为激昂；小调起伏较为平和，多是级进，节奏规整匀称，有着明显的节拍规律，情绪上较内秀第七页第八页，共31页。2、

说唱音乐：是民间音乐的一种综合艺术形式，它集文学（说）、音乐（唱）、表演（作）三位一体。说唱结合的音乐表述、一人多角的模拟表演叙事，体现出音乐与语言密切结合的大众化的民间艺术特色。艺术特点（1）说唱结合（2）跳进跳出（3）润腔独特（4）自兼伴奏第八页第九页，共31页。主要曲种：（1）

京韵大鼓：大鼓，是北方广为流传的说唱形式。京韵大鼓原称京音大鼓，盛行于北京、天津以及华北东北各地。曲例：四世同堂主题曲《重整河山待后生》

（2）苏州弹词：苏州弹词是弹词与评话的合称，主要流行于江苏、

浙江、上海、江南地区。以琵琶小三弦为主(3)山东琴书:以扬琴软弓京胡为主第九页第十页，共31页。第十页第十一页，共31页。3、民间歌舞音乐：是流行在我国汉族和少数民族民间的舞蹈音乐。是依存在民俗文化中的一种与民歌、器乐、说唱等音乐形式密切相关的民间音乐综合形式。主要类型：（1）

秧歌：是广泛流传在我国黄河以北各省的一种民间歌舞形式。有“高跷”和“地秧歌”两种。曲例：《闹秧歌》第十一页第十二页，共31页。（2）

凤阳花鼓：是安徽凤阳地区独有的民间歌舞，凤阳人称花鼓小锣。表演常采用一男一女对舞的形式，男的手持小镗鼓，女身挎小花鼓，歌时自击，配合舞蹈表演动作。曲例：《凤阳花鼓》（3）

新疆歌舞音乐:维吾尔族舞蹈《维吾尔人》第十二页第十三页，共31页。（4）

蒙古族舞蹈《牧歌》(5)藏族舞蹈音乐《吉祥鼓舞》第十三页第十四页，共31页。4、戏曲音乐（曲例新贵妃醉酒）戏曲音乐是我国特有的一种民间综合艺术，它把文学、音乐、舞蹈、表演、人物造型、武术、杂技、舞美等民间传统艺术形式有机地融为一体，是中国传统文化的集大成者。世界三大古老的戏剧——古希腊的悲剧、印度的梵剧和中国的戏剧。

第十四页第十五页，共31页。戏曲音乐的构成：唱腔：是表达人物思想感情、刻划人物性格的主要手段，在很大程度上也是戏曲音乐结构与布局的中心。念白：具有节奏性、旋律性和韵律感的特色，是经过艺术加工的语言。包括韵白、散白、数白和引子等形式。器乐：分为文场（管弦乐）、武场（打击乐）、过场音乐。第十五页第十六页，共31页。五大声腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔、本土腔1、京剧：是清代末叶在北京地区形成的戏曲剧种，约有二百多年的历史。乾隆年间安徽的四大徽班进京，与湖北的汉剧融合，吸收昆腔、秦腔的精华，形成京剧，被称为“国剧”四大行当（角色）：生、旦、净、丑四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云第十六页第十七页，共31页。曲例：1《智斗》选自现代京剧《沙家浜》，系北京京剧团汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚等人根据沪剧《芦荡火种》改编。《智斗》是第四场。阿庆嫂（旦）：机警、沉着。胡传魁（净）：粗鲁、无能。刁德一（生）：阴险狠毒多疑。第十七页第十八页，共31页。

在现代与京剧时空交错夹换的《花田错》MV中，力宏以现代人闯进京剧世界里，与女主角谈了一场恋爱，贯穿整支MV，将女主角时古时今的角色比喻成“京剧”，像是力宏与京剧谈恋爱，彼此水乳交融，犹如力宏这次“chinked–out”第二章的音乐概念，现代西式R&B与京剧巧合结合！原本《花田错》戏码是一个发生在花田里、一位千金小姐与穷书生邂逅的浪漫爱情喜剧；为了让MV与音乐概念结合，唱片公司整支MV斥资150万元，除了请到国家级京剧演员来现场演出、以及曾帮郝柏村票戏时化妆的专业京剧化妆老师来帮女主角化花旦妆；更采用专业电影美术来做后制布景、斥资重金租来古董级的道具诸如屏风及桌子椅子，让整个场景超级逼真！此外，力宏还将在进录音时请的五位专业京剧乐器老师到MV现场伴奏，可说对于每个小细节都非常讲究，让整支MV充满浓浓的京剧味儿，也让力宏穿梭在现代与古代时空，与女主角在美丽的花田及京剧场景与女主角谈情说爱，犹如电影一般精彩！

第十八页第十九页，共31页。2、本土腔：（1）黄梅戏：是安徽颇负盛名德戏曲剧种之一。源于湖北黄梅一带的采茶歌。曲例：《天仙配》（2）豫剧：是河南的地方戏，又称河南梆子。已有二百多年的历史。主奏乐器为板胡，用梆子击拍，生腔比较刚劲、豪放、开朗、粗犷，旦腔则比较婉转、圆润、优美、质朴，具有浓厚的乡土风味。曲例：《谁说女子不如男》（3）平剧：是我国北方的地方戏曲剧种之一。流行于河北、天津、北京和东北等地区。采用板胡以及梆子锣鼓伴奏。曲例：《花为媒》第十九页第二十页，共31页。5、民族器乐

民族器乐的分类：A、八音分类法：金、石、土、革、丝、木、匏、竹B、演奏法角度：吹奏、拉奏、弹奏、打击乐器C、声源物理性：体鸣、膜鸣、弦鸣、气鸣

演奏形式：A独奏B合奏独奏：吹奏乐器、弹拨乐器、拉弦乐器、击奏乐器第二十页第二十一页，共31页。1、笛子：古称“横吹”“横笛”，声音明亮清脆，既可演奏优美抒情的旋律，也擅长活泼跳跃的曲调，表现力相当丰富。自南北朝后分开，北方称梆笛，南方称曲笛。

曲例：古曲《鹧鹄飞》陆春龄改编2、唢呐：民间俗称喇叭。主要用于婚丧礼仪、常为歌舞和戏剧伴奏。唢呐的音色高亢、明亮，富有热烈奔放的色彩。通过气息的控制，能改变音色和音量，吹出清幽柔静的旋律，音乐变化丰富。

曲例：《百鸟朝凤》

第二十一页第二十二页，共31页。3、二胡：也曾称为胡琴、南胡，是由胡琴发展而成的。二胡的音色优美，具有独特的音乐特点。一般擅长于表达绵长不断的思绪，音乐抒情委婉感人。曲例：《二泉映月》华彦钧《光明行》刘天华4、京胡：俗称胡琴，是在清乾隆末年随着皮黄腔的形成和发展而出现的一种拉奏乐器。音色高亢、明亮。“夜深沉，独自卧，起来时，独自坐。有谁人孤凄似我？似这等削发缘何？”——昆曲《思凡—风吹荷叶煞》曲例：《夜深沉》第二十二页第二十三页，共31页。5、筝：弹拨乐器，又名“古筝”“秦筝”曲例：《渔舟唱晚》《梅花三弄》6、琵琶：弹拨乐器，又名“批把”，是以演奏手法命名。“琵”和“琶”原是古代弹拨乐器两种演奏手法的名称。

演奏手法和风格上划分：（1）

琵琶武曲：结构庞大，擅长以写实性和叙事性为主题，绘声绘色、段落分明。曲例：《十面埋伏》、《霸王卸甲》

第二十三页第二十四页，共31页。（2）琵琶文曲：以概括性和抒情性见长，往往以简朴而清新的旋律表达内心深处的倾诉，以及令人想望的意境。曲例：《夕阳萧鼓》、《月儿高》（3）琵琶大曲：综合应用武曲、文曲的表现手法和演奏风格，不受文武曲的束缚，演奏上更加自由活泼。曲例：《水龙吟》、《龙船》笙曲《抬花轿》、阮《走进新时代》柳琴、阮、月琴第二十四页第二十五页，共31页。合奏乐1、丝竹乐：有江南丝竹、广东音乐、福建南音、潮州弦诗、云南纳西族的白沙细乐等。（1）江南丝竹：流行于上海、苏南、浙西一带。一般由二至七、八人组成，常以二胡、笛子为主要乐器，其他乐器还有小三弦、琵琶、扬琴、笙、鼓、板、木鱼、铃等。音乐风格欢快活泼，轻巧流畅，婉转柔情，具有浓郁的江南民间音乐风格特色。曲例：《春江花月夜》、《霓裳曲》第二十五页第二十六页，共31页。（2）广东音乐：流传于珠江三角洲一带。音乐跳跃活泼，流畅自然，结构多为短小精悍的作品。曲例：《旱天雷》《步步高》（3）吹打乐：是指吹奏乐器和打击乐器并重的器乐合奏形式，其中有打击乐独立演奏的“锣鼓段”，是合奏乐的重要标志。如《将军得胜令》（4）锣鼓乐：全部用打击乐演奏的器乐合奏形式。如《鸭子拌嘴》第二十六页第二十七页，共31页。二、文人音乐文人音乐——是我国传统音乐中的重要组成部分，是指产生在文人阶层中的音乐，是由古代各时期知识阶层的文人创作而自享的音乐。深刻反映了他们的思想情操和内心丰富感情，体现着我国传统音乐独特的民族神韵和文化艺术的高深造境。

第二十七页第二十八页，共31页。主要类别：（一）古琴音乐：琴歌、琴曲1、琴歌：是用琴作为伴奏乐器而随之演唱的歌曲形式。琴歌的琴与歌并重，且一人同时演奏和演唱。如王善的《满江红》。2、

琴曲：是只用古琴演奏的器乐曲。流派有浙派、虞山派、广陵派。曲例：《梅花