中国战后新电影

第四章战后新电影1945-1949一、“昆仑”的现实主义杰作1947年6月，为了使联华影艺社这一已经建立的阵地更加巩固，阳翰笙根据周恩来要在上海建立一个民营电影制片厂，以团结一批进步电影工作者的指示，决定与昆仑影业公司合并。昆仑公司原由夏云瑚、任宗德、蔡叔厚三人出资创办。合并改组后，新昆仑由夏云瑚出任总经理和厂长。建立由阳翰笙、陈白尘任主任委员，蔡楚生、史东山、沈浮、陈鲤庭、郑君里、徐韬、王为一等人组成的编导委员会。先后出品了《八千里路云和月》《一江春水向东流》《万家灯火》《三毛流浪记》《乌鸦与麻雀》等佳作。1，《八千里路云和月》1947编导史东山，摄影韩仲良，主演白杨、陶金、周峰、高正。抗战爆发，大学生江玲玉参加演剧队宣传抗日，与音乐家高礼彬相爱结婚。他们历尽艰险，进行抗日宣传活动。战后回到上海，等待他们的是国民党的腐败。他们坚持自己的理想，与黑暗势力进行着斗争。史东山陶金该片是昆仑出品的第一部电影，也是战后第一部引起巨大社会反响的作品。情感线索：激情澎湃-沉稳坚韧-困惑愤懑。三个时期，对比手法。江玲玉与表哥周家荣一家的对比。真实感与史诗性的结合。编导史东山采用了“抗日演剧队”这一真实存在过的“现实人物的现实故事”。把知识分子的个人情感与国族命运结合。现实主义：“善与恶都陈列出来”。2，《一江春水向东流》1947编导蔡楚生、郑君里摄影朱今明主演白杨、陶金、舒绣文、上官云珠、周伯勋、吴茵、秦小龙蔡楚生郑君里上集《八年离乱》。纺织女工素芬与夜校教员张忠良结婚生子。战争爆发后，素芬带着公婆孩子回到乡下，受尽日军凌辱。张忠良参加救护队到前线后被俘，后辗转到了重庆，投入了交际花王丽珍的怀抱。下集《天亮前后》。战后张忠良回到上海，在接收汉奸财产的同时，也接收了汉奸的老婆何文艳。在欢迎王丽珍的宴会上，作女佣的素芬发现女主人的丈夫竟然是张忠良。她的诉说引起轩然大波。张忠良不愿弃优越生活，素芬绝望地投入了滚滚江水。这是一部全景式、史诗性地再现八年抗战及战后困难生活的影片。故事深切感人，具有强烈的现实主义批判力度，引起全国观众空前热烈的欢迎，创造了当时中外影片的最高票房纪录。郭沫若称其为“杰作”。家庭伦理叙事母题。蔡楚生尊重观众观赏习惯，把大众喜闻乐见的叙事方式与新颖电影表现手段相结合。张忠良、素芬、张忠民三条情节线时分时合，平行交叉。展现了不同时期不同地区的社会图景，在对比中刻画人物形象，具有史诗格调。艺术特征：悲剧现实主义1，典型的戏剧结构2，强烈的对比手法3，深邃的意境追求4，传神的细节设计5，成功的人物塑造6，真实朴实的表演1，三条线索平行交叉2，忠良与素芬，等等3，古典诗词月亮意象4，忠良“上班”与“撕信”5，“陈世美与秦香莲”6，服装朴素表演本色3，《万家灯火》1948编剧阳翰笙、沈浮导演沈浮摄影朱今明主演蓝马、上官云珠、吴茵、沈扬阳翰笙（1902-1993）沈浮（1905-1994）蓝马（1915-1976）上官云珠（1922-1968）本事——小职员胡智清与妻子又兰和孩子过着拮据的生活。农村破产，母亲带着次子一家来到上海。生活得重负使得婆媳不和。又兰负气出走，胡智清也被解雇并受伤。生活得艰难使一家尽释前嫌，一起含辛茹苦地生活下去。吴茵（1909-1991）1948-7-13的广告词：“以无限悲悯刻画人间至情，以博大襟怀描绘浮世烦扰”。“新现实主义巨构”。从人物到情节，都摹写生活原貌，没有传奇性。胡智清是小市民形象，遇到的都是常有的家庭矛盾和生存压力。影像风格也追求真实。把主人公放进各种困境，显示了作者的叙事选择。镜头对准普通人，揭示现实，暴露尖锐的社会矛盾。艺术特征：冷峻现实主义1，首尾呼应结构2，非戏剧化叙事3，传神写照细节4，典型环境人物5，冷峻悲剧风格6，“冷峻现实主义”1，全景特写以小见大2，母亲到来场景叠加3，首次夜眠互相让肉4，小职员与婆媳关系5，两次相见含蓄内敛6，真实人生社会批判4，《乌鸦与麻雀》1949编剧沈浮、王林谷、徐韬、赵丹、郑君里、陈白尘（执笔）导演郑君里主演赵丹、魏鸖岭、孙道临、吴茵、上官云珠、李天济本事南京国防部的小官僚侯义伯非法占据了孔有文的房子，养着他在上海的姘妇余小英。眼看前程不保，他想把房子卖掉，并想法设法欺压楼里的居民。被压迫的“麻雀”们团结起来，赶走了“乌鸦”。影片以上海解放前夕一座里弄居民楼里的几户人家的生活为背景。这里生活着形形色色的人们：他们共有一所房子，却反映了两种立场两种利益。围绕产权，揭露了侯义伯等小官僚仗势欺人、逃跑前色厉内荏的虚弱本质。由于国民党当局阻挠，影片1949后才完成。孙道临（1921-2007）剧照艺术特征：喜剧现实主义1，典型人物关系设计侯义伯余小瑛”夫妇”，“小广播”萧老板夫妇，华洁之夫妇，校对孔有文。身份特点：国防部小官-恶霸官僚，美国摊贩-小商人，中学教师-小知识分子典型性：个性与共性平衡要防止过分“符号化”。作者同情态度，刻画了小麻雀般的平民百姓。他们性格各异，觉悟不一，但逐渐结成一股反抗的力量。2，政治寓言化结构“空间设计”：恶霸住二楼，原主人孔有文住狭小的后厅，“小广播”住前厅，华老师住“亭子间”。这种艺术结构，“隐喻”着当时的社会结构。主题揭示：“乌鸦与麻雀”。3，讽刺喜剧形态辛辣嘲讽了反动人物，也对平民中的思想性格弱点给予了批评讽刺。其中，形象最生动的是美国货摊贩萧老板。喜剧现实主义美学。4，“影戏美学”主体事件：出顶，反出顶。正反两方阵营，戏剧化场面段落，一环套一环情节结构电影语言服务于戏剧情节：环境造型重知识性轻再现性，摄影造型重展现性轻表现性，表演和场面调度注重单向、平面、和大景别。电影性与戏剧性的平衡审美诉求：“戏足”，有头有尾。文以载道，教化功能。真善关系：与前此不同，真实摹写先于道德判断。美是真与善的统一，合规律性与合目的性的统一，历史理性与人文精神的统一。不同作品，审美重心不同。5，《三毛流浪记》1949原著张乐平改编阳翰笙导演赵明、严恭摄影朱今明等主演王龙基、林榛建国后发行故事：流浪儿三毛过着无人关心、挨冻受饿的生活。虽然他有着被阔太太短暂收养的“幸福”生活，但那生活并不属于他。只有解放，才会带得他真正的幸福和温饱。三毛流落街头，想找工作而不得。流氓骗他去偷窃，他宁可饿肚皮也不去。后来，被一位贵妇人收为养子，让他学习许多上流社会的礼节，并为他举办了一次鸡尾酒会。三毛不满意贵夫人家的荒淫和无耻，纠合讨饭的小伙伴，冲散了酒会。然后，披起旧麻袋片，回到流浪儿童中去。建国后，三毛才结束了苦难的流浪生活。影片真实表现了流浪儿生活，赞美了他们的纯真善良，控诉了旧社会，为解决都市流浪儿问题指明了出路。王龙基饰演的三毛真实生动感人。影片久映不衰，在国外也很受欢迎。二、“文华”电影文华影业公司（名词解释）中国私营电影企业。1946-8成立于上海，创办人为吴性栽。文华的创作力量，主要为进、步话剧团体的人员，如编导黄佐临、柯灵；演员丹尼、张伐、叶明、韦伟等。李丽华、石羽、蒋天流等也参加了影片的拍摄。到1949-5上海解放，共拍摄13部影片，包括《假凤虚凰》《夜店》《艳阳天》《表》《不了情》《太太万岁》《小城之春》《哀乐中年》等。文华公司的电影多数影片比较注重艺术性，被认为是一家文艺片公司。又分为文人电影和市民电影两个部分。这些影片题材虽不重大，但在艺术手法上往往注重人物感情的细腻表现，在风格、样式上比较清新独特，同时在内容上也能注意社会效果，具有一定的思想性。作为战后一家有影响的电影制片公司，除拍摄了一批值得重视研究的影片外，还培养了不少人才，为新中国的电影事业发挥了积极作用。1，《小城之春》1948费穆（名词解释）（1906-1951）。中国电影导演。字敬庐，原籍江苏吴县，生于上海。最能体现费穆创作思想和艺术特点的是《城市之夜》《人生》《香雪海》《天伦》《狼山喋血记》《孔夫子》《小城之春》等部影片。这些作品中从不同侧面对人的生存价值、人生目的和意义进行了哲理探讨。因此，赋予这里内涵。在人物刻画上，善于对心灵深处进行剖析。在艺术处理上，镜头凝练，构图优美，形成了他独特的清淡、典雅、朴素、自然和意境幽深的风格。《小城之春》（名词解释）中国故事片。文华公司1948摄制。编剧李天济，导演费穆，摄影李生伟，主演韦伟、李纬。故事发生在战后江南某城一个破落家庭。主妇周玉纹对长期患病的丈夫戴礼言默守妇道，但并无感情。日复一日，过着单调乏味的生活。一天，青年医生章志忱的到来，打破了这个家庭的平静。因为章即是戴早年的同学，又是周10年前的初恋情人。重新见面，章、周陷入感情的矛盾和痛苦之中。章志忱想到病中的朋友，克制了自己的感情。这种微妙的关系，不久戴礼言察觉。他受不了这种刺激，自杀未遂。后来，又因为心脏病假死过去，被章志忱救活。周玉纹也悔恨交加。这部影片只有夫、妻、妹、仆、客5人。通过反复交替出现的古老残荒的城头、颓败倒塌的的庭园、低沉悲戚的音乐、缓慢的节奏，将这个寂寞的小城、冷落的家庭生活和如同一潭死水的人物精神世界展现在观众面前。同时，对复杂的伦理道德观念进行了探讨，提出了值得深思的问题，是费穆后期导演创作中的代表作。《小城之春》文本分析1，其现实主义精髓所在，就是反映了战后时代的一定生活真实。一部分“地主阶级的人物”，丧失财产地位，消沉苦闷。戴礼言：“祖宗留下的产业，到我手里都毁了”。费穆只是一个客观的叙述者。“消极的表现与积极的本质”。2，“人性探索”主题传达上的现代电影特征——开放性、深层性、思考性。人性（自然人性和社会人性）。社会人性（政治道德化的社会人性，爱情友情等情感化的社会人性）。儒学-礼教。情欲冲动与“良知”。“发乎情止乎礼”。文本中的人物，最终是把考虑别人利益放在追求自己意愿前面。3，“虚托”的背景处理民族性中包含着现代性。“城墙”—反复出现后，成为抽象的表现。由受众去填充“城墙”是一种象征，它是一个圆，义含包围。主人公没有越出文化传统之圈。费穆：“导演人心中常存一种做中国画的创作心情”。《空城计》中的城墙景片。4，以第一人称为表征、实质为全知型的叙事视点，与以心理情感为驱动力的情节发展线索，两相结合的双螺旋结构，是《小城之春》的又一大特色。“杂乱而混沌”的叙事视点。不可能知道“吃安眠药”。“戴礼言昏迷”无旁白，第三人称。男女主人公内心的变化，就是情节的发展。5，现代性要素，还表现在富有中国民族特点的人物内心刻画。人物内心层丰富，热得灼人，冷的冰心。人物内心可分为欲情理三个层面。情与理的撞击与混合，情与欲的交融与剥离，理与欲的搏斗与毙杀。“罗圈效应”。一方影响另一方。三次书房，两次城头，一次小船。第一次书房：“我就来”。第一次城头：“随便你”。第二次书房：“除非他死了”。其他，戴礼言的相应心理反应，妹妹前后的变化。故事由人物内心情感串联起来。故事层次就是情感层次。情感与情节同构。6，现代性要素，还表现于“无技巧”的视听语言追求。费穆：“我以为创造剧中的空气是必要的”。“四种方法：其一，由于摄影本身的性能而获得；其二，由于摄影的目的物本身而获得；其三，由于旁敲侧击的方式而获得；四，由于音响而获得”。（《略谈“空气”》）。“旁敲侧击”就是“仿格”的细节。如“石狮子”，“兰花”，“盆景”。费穆：“‘长镜头’与‘慢动作’构造我的戏”。戴秀唱“可爱的玫瑰花”一场戏，一个长镜头拍摄的。镜头调度和场面调度双向变化，人物关系、表情动作，被勾勒的很清晰。镜头圆润流畅，很见功力。两次城头约会，“双人近景”：第一次两人交替前行，第二次三个镜头叠接。玉纹三次去书房，用个同样一个景别角度的镜头：脚部特写，然后上摇出背景。但效果不一：迟缓、急匆、犹豫。景深镜头-林荫小道”。歌声串接镜头-“划船”。摇移镜头-“喝酒”。

7，虽属写意电影，但借鉴了很多戏剧手段。铺垫：玉纹摆弄手绢和纱巾。对比：玉纹送兰花，戴秀送山石盆景。“活”：生活气息。抢救戴礼言，老黄送毛巾。总结“中国电影只能表现自己的民族风格”。“现代艺术和现代思想有着关联”。（费穆）《小城之春》的历史价值：既有现代特征，又有民族风格。2，《太太万岁》1947张爱玲编剧，桑弧导演。市民电影的代表作。张爱玲（1920-1995）桑弧（1916-2004）《太太万岁》是一部家庭轻喜剧影片。善于刻画人物性格和心理，没有大起大落的情节，只是普通的“浮世的悲哀”。女主人公陈思珍，看上去是一位能干又贤惠的太太。他一面为无能的丈夫吹嘘，替吝啬的娘家撑门面；一面又能在婆婆面前忍气吞声，