斯妥的纳维亚设计

斯妥的纳维亚设计

斯坎纳维亚设计是一种精神，是对人类生活的芬芳。它的美无法言表意见，但它可以打动所有生活在斯坎纳维亚的幸运，也能引起世界人民的尊重。在北欧这样一个充满着静谧、神秘色彩的土地上,它经历了年复一年的积累、沉淀,到现在已经成为了全世界最引人瞩目的设计天堂和体验高尚生活的宝地。没有功利、没有世俗的畸形怪状,更没有一味追求时髦和商业价值的形式主义,这就是斯堪迪纳维亚设计,一种标新立异的风格引领着全球设计的浪潮,走过了数十载。一、纳维亚设计的环保理念众所周知,“斯堪的纳维亚”指北欧瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛五国。(耿晓杰:《芬兰家具设计教育的启示》,载《中国林业教育》2006年27期,75页)而天然的地理位置决定了这片土地拥有着充足的森林、矿物资源。文化的产生往往伴随着人类早期生存环境而产生,这也就是为什么斯堪的纳维亚设计崇尚绿色、经济、巧妙而又不功利特色的原因。天然的矿物资源尤其是森林资源,决定了这片土地的人类要靠这些天然资源自给自足、丰衣足食。久而久之,这片土地的人们学会了利用这些可再生木材制作各种家具用品、生活器具、建筑材料等等涉及到人们生存范围的领域。同时,这种绿色可再生资源引导着人们崇尚节俭、环保、简洁、健康的生活方式,人们不是单纯的崇拜金钱而是追求自身素质的提高,追求更加丰富的精神生活、健康的娱乐方式。应该说斯堪的纳维亚的设计理念是符合人类社会发展的,这也就是为什么说北欧的人性化设计是充满人文关怀的人性化设计。而这种逐渐从人们生活中提炼出来的设计是非常符合现代设计的发展浪潮,一切源于自然、本性。这就是斯堪的纳维亚设计,充满人文关怀的设计思想,以人为设计出发点和归宿,追求设计的本质,强调人与自然和谐生活、人与人和谐生活、人与物和谐生活的设计理念,绿色设计也是斯堪的纳维亚设计的核心之一。二、设计风格的一致性斯堪的纳维亚设计这一极其复杂的客观现象,绝非静止、孤立地存在着,它是斯堪的纳维亚历史长期孕育的一个产物。正所谓一方水土养育一方人,这种风格迥异、特立独行的艺术特色和设计风格能够深深地根植于斯堪的纳维亚自然地理、种族、文化语言以及社会体制等条件之中都归于历史的积淀和时代的变迁。北欧五个国家逐渐形成了自己国家各自的设计特色和教育风格,又能够在现代设计中体现出惊人的一致性。而对于中国设计,是否也具有那种根深蒂固的根基和思想?而有的人会说,中国曾经面临侵略、占领的耻辱,文化的影子已经残破不堪,但芬兰也是最早出现设计大师的北欧国家,大多数的国家都经历着侵略、占领、抗争、独立的过程,这些国家是如何发展起来的?他们是如何那样自信的以自己的文化、民族作为骄傲的?中国也许现在处在一个发展的过程之中,学习前人的经验是必不可少,且现代设计的产生基于大工业的生产方式和以大多数人为消费者对象的设计思想上。(《世界现代设计史图录》,梁梅著,上海人民美术出版社2009年版,55页)面临现今中国设计出现的各种情况,我们应该认真地思考,沉下心来,而不是慌慌张张的急于竖起中国的设计风格旗帜。而且,设计理论在我国的设计教育中普遍不受重视,但是在芬兰,设计理论已经发展成为引领设计行业发展的重要因素,尤其是工业设计理论已经相当成熟。(马莉莉:《论斯堪的纳维亚的设计风格》,载《长春教育学院学报》2004年3期)设计的发展不能照搬,趋势不是我们能完全掌控的,但我们所要做的是看看别国是如何发展设计的,其中不同和相同之处诸多,我们需要思考的是我们自己。三、促进了西方文化的交流虽说通常我们将北欧五国作为一个整体来看,其实除了某些共性以外,诸国的政治状况、历史文化、民族个性等一直有着很大的差异。似乎是每个国家都在共同的大传统中形成了各自独立的子传统。纵观中华民族几千年的发展历程,设计何尝不是受外来因素影响而逐渐成形,最终根深蒂固。例如,唐代采取开放的政策,促进中西方的交流,一时间,国泰民安,繁荣昌盛,大量的外来西方文化涌入也带来了很多先进的技术和文化,并逐渐与中方文化融合,最终成为了中国文化的一部分。尤其是对于建筑、家具等领域影响最大,由于很多西方国家独特的地理环境,他们对于建筑的要求和设计要求都很高,因此西方的建筑有着与中国不同风格和特色。宏伟、开朗、注重加工与造型的统一逐渐成为了唐代建筑的一大特色。但斯堪的纳维亚设计一直是容纳着完全不同的影响与活动的综合过程,如果我们在其中急于寻找类似性,很可能我们将忽略在艺术家之间、国家之间以及观念之间的重要差别。(易晓:《斯堪的纳维亚百年设计概况(续)》,载《艺术设计》2000年5期,68页)正所谓“取其精华,去其糟粕”,面对外来文化的影响,我们只有如此才能迸发出民族特色的火光,才能在世界设计强国中占有一席之地。四、造型美学意义自从芬兰在建立阿拉比亚(Arabia)陶瓷厂以后,开始大量复制瑞典产品。然而真正的特立独行的设计特色绝非复制就能达到较高的水准,于是19世纪末,芬兰设计师开始有意识的揣摩和运用芬兰古老民族的文化主题,力求赋予产品现代感、时尚感和实用性。他们所设计的陶瓷不再是放在家中观赏用的高等珍品,而是每户家中都可拥有的日用产品。这一点也是出于德国一直致力于现代主义风格的产品设计风格,力求完美、精致、做工精细。反观中国陶瓷,在几百年前,中国的陶瓷远销全球各大陆,其价值非常之高。而对于当今现代设计的趋势,中国陶瓷设计并没有继承并发扬传统优势也没有创新改革,导致了数千年的陶瓷设计作品成为了仅仅是拥有历史价值的艺术品,虽然其价值不可否认,但远远没有折射出中国千年陶瓷发展的艺术光辉。结语设计理论和方法并不是新课题,但是要对它们做一个综合的评述,却十分不易。(谢友柏:《现代设计理论与方法的研究》,载《机械工程学报》2004年4期)芬兰这个领土只有33万平方公里的国家同样也经历过侵略和独立,同样他们也以陶瓷闻名于世,同样也吸收外来的文化,他们又是怎样去树立起现代