音箱设备要件介绍

音箱设备话筒“话筒”在汉英词典中的解释(来源：百度词典)：1.amicrophone;amike2.atelephonetransmitter3.amegaphone;aloudhailer;abullhorn话筒图片话筒话筒又称传声器，一种电声器件，属传声器，是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。用于各种扩音设备中。话筒种类繁多，电路简单。分析话筒电路主要掌握两点：（1）信号传输回路分析，比较简单，分析各种话筒输入插口电路。（2）话筒信号放大器分析，话筒放大器是一种小信号低噪声音频放大器，分析话筒电平控制电路并不困难。话筒种类话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。

动圈话筒：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。特点：结构牢固，性能稳定，经久耐用，价格较低；频率特性良好，50-15000Hz频率范围内幅频特性曲线平坦；指向性好；无需直流工作电压，使用简便，噪声小。

电容话筒：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。特点：频率特性好，在音频范围内幅频特性曲线平坦，这一点优于动圈话筒；无方向性；灵敏度高，噪声小，音色柔和；输出信号电平比较大，失真小，瞬态响应性能好，这是动圈话筒所达不到的优点；工作特性不够稳定，低频段灵敏度随着使用时间的增加而下降，寿命比较短，工作时需要直流电源造成使用不方便。

电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外，也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源。

由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的驻极体话筒的工作原理振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。动圈式话筒当线圈随着膜片的振动而在恒定的磁场中运动时，切割了磁力线，从而在线圈的两端感应出电动势。膜片的前后有声学网络，一边扩展传声器的工作频率范围。特点：结构简单、稳定，被广泛应用在语言广播和扩音中。确定：灵敏度较低，容易产生磁感应噪声，频响较窄话筒的指向性常见的单一指向式为心型指向(Cardioid)或超心型指向(Hypercardioid)，对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风和卡拉OK场合，此类型的极端为枪型指向(Shotgun)。双指向式(Bi-directional或Figure-of-8)可接受来自麦克风前方和后方的声音，实际应用场合不多。全向式(Omnidirectional)对于来自不同角度的声音，其灵敏度是相同的。常见于需要收录整个环境声音的录音工程；或是声源在移动时，希望能保持良好收音的情况；演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪音，而在价格方面相对较为便宜。注：指向性描述麦克风对于来自不同角度声音的灵敏度，规格上常用如上的polarpattern来表示，在每个示意图中，虚线圆形的上方代表麦克风前方，下方则代表麦克风的后方

话筒的挑选

选择合适的话筒正变得越来越困难。话筒的种类越来越多，每种各有所长，质量也都很出色。因此选购时最大的影响因素除了价格之外就是个人的喜好了。

最平滑的响应

选择话筒时，用户首当其冲应关心其频率响应特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音，自然声源质量没有可听的改变。

下一步是选择极性图形。在价格相同的各类话筒中，全向话筒通常具有最宽广、最平滑的响应，同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响，它们都非常适用于大多数应用场合。虽然全向话筒很好地接受来自所有方向的声波，但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方向的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率，心型和双向话筒、超心型话筒和高超心型话筒位置离声源的距离分别是全向话筒位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。

电输出阻抗非常重要，因为它应该与调音台、磁带录音机或放大器的输入阻抗匹配。此阻抗单位为Ω，通常在1kHz的频率处。动圈式话筒典型阻抗值为150Ω、200Ω或300Ω。

作为一个经验法则，设备的输入阻抗应该至少是话筒阻抗的3倍。目前市面上的所有调音台都满足这个要求。

此外，还有高阻抗话筒及可在低和高阻抗之间切换的双阻抗话筒。与高阻抗话筒相连的电缆长度不应超过7m，因为电缆电容会导致高频衰减。

话筒的挑选邻近效应

邻近效应是用近传声技术提升低音的效应，即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些歌手喜欢的强烈丰满的声音，但有许多场合必须控制或完全避免低音提升，例如，在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应。

在录音或转播舞台节目时，工作距离通常非常近，近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了，远传声技术占据主导地位。因此，在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时，动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒最重要。为帮助最终选择，用户应当心中有数：此话筒是用于广播和演播室录音，还是用于广播或舞台录音（带扩声）？

对于广播或演播室话音记录，将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音（带扩声），将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中，用户应当在决定哪种话筒最适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来，话筒是否要贴近人？如果是，就要在颈挂式话筒和其它专用话筒（如头戴式话筒）之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声（话筒外罩和电缆摩擦引起）隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人（如演播室嘉宾）衣服上的颈挂式话筒时，声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒，否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声。

话筒频响图：上图：Oktava319(电容式)的频率响应

下图：ShureSM58(动圈式)的频率响应自制话筒防喷罩

一、所用材料及价格预算

1、15*15CM的布匹一块，价格0.16元。最好采用音箱布，价格可能要高些，在音响市场可买到或索取到。或干脆使用薄一点的绫罗绸缎，女同志的丝袜也将就。也可用的是从一个计算机多媒体小音箱上扒下来的一块黑布。

2、一次性纸杯一个，价格0.03元。

3、橡皮筋一根，价格0.01元。

以上物品价格合计：2角。以上内容为百度的结果

自制话筒防喷罩（2）

二、制作流程

1、取小刀、小剪刀、大脚针各一，水彩笔若干支（可免）；

2、视话筒粗细，小刀配合小剪刀将纸杯底部剪一个直径约1.5-2公分的圆洞；

3、使用大脚针将纸杯四壁戳出密密麻麻的针眼，但不得破坏其整体的坚固性，（这么做是为了防止声音在纸杯内部产生反射和混响）；

4、将话筒从纸杯口部穿进去，从纸杯底部伸出来，而后卡在一个合适的位置；

5、将布蒙住纸杯口，用橡皮筋扎住，而后绷紧。

6、将蒙住纸杯口的布修剪一下，而后用水彩笔在纸杯上画一幅抽象派的图画，目的是美化一下这个小东西，不那么爱美的朋友，可不做这一步。

至此，一个适合于圆头话筒的防喷罩制作完毕。（方头的话筒防喷罩制作，可以参照上述，或干脆找条长丝袜，往晾衣架、细铁弯成的框架等东西上一套，置于话筒前即可。）调音台的原理和使用调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。雅马哈调音台接头由左至右

2.5mm单声道接头

3.5mm单声道接头

3.5mm立体声接头

6.3mm立体声接头由左至右

2.5mm单声道接头

3.5mm单声道接头

3.5mm立体声接头

6.3mm立体声接头3-pinXLR接头接头定义1/4吋(6.3mm)接头以及3.5mm接头有分单声道(mono)和立体声(stereo)两种，简单的区分方式是看接头上有几个黑色的绝缘环，两个绝缘环代表立体声，一个绝缘环则代表单声道。在图2中，各个数字代表的部位功用如下：接地立体声时为右声道；平衡单声道时为反相讯号；或做为单声道的电源输入端立体声时为左声道；平衡单声道时为正相讯号；非平衡单声道时的信号输出端绝缘环3-pinXLR接头可以产生平衡输出信号，可有效消除外来的噪声干扰。三支针脚会标明1、2、3三个数字；在美规中，1代表接地线，2代表正相(hot)讯号，3代表反相(cold)讯号；欧规中，1代表接地线，2代表反相(cold)讯号，3代表正相(hot)讯号。调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4“大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。

a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。

b.中频段（M.F.）:中心频率可调，范围为250Hz～8kHz；峰谷点的提衰量为15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。

c.低频段（L.F.）(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。11监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。

12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。

13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。

141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。

153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。音箱摆放音箱应如何放置？

音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：

1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。

2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。

3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。

4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。

5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。

录音无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

频谱曲线频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

各段频率的特征HF：6-16kHz，影响音色的表现力、解析力。MIDHF：600Hz~6kHz，影响音色的明亮度、清晰度。MIDHF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。

各段频率的特征（2）如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

频率调整的影响要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖

噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

1对主持人的调音

主持人多为女性，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪。低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。具体处理手段：（1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。（3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。（4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。

2对普通人的调音

在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。为消除以上现象采用如下具体处理手段。（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。3对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助

兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的

水平，而每人都具有一定的演唱风格。调音要求：（1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；（2）要了解歌手的音域宽度和动态范围；（3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；（4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；（5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。3对专业歌手的调音

演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌\坛具有良好的声学特性。女声：女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以

增加清晰度。

当代录音的特点

1、新技术高科技的应用：1887年爱迪生的留声机和以后的唱片都是机械的记录方式，其音质很差。1904年英国的J.A.弗莱明发明了二极电子管；1906年美国人L德福雷斯特发明了电子三极管。人们利用电子三极管制成放大器，将声音放大成千上万倍。1924年以后电磁刻纹头和传声器相继发明出来，录音技术才成熟起来。

今天，录音技术广泛应用于新闻广播、文化娱乐、广告信息等各个领域。电子技术、计算机技术、激光技术、信息技术的最新成果。代表性的体现在数字多轨录音机、激光电唱机、数字调音台、音频工作站等。当代录音的特点2、技术与艺术的融合：录音工作既不是单纯的技术工作，也不是单纯的艺术工作。录音工作体现了技术与艺术的全面融合。我们使用技术的手段来创作艺术的产品，必须遵循技术的规范和艺术的创作规律，要求录音师必须具备多种素质，如：声学、音乐、录音设备、电脑等等。当代录音的特点3、录制手段与艺术创作：录音的基础是了解声源，声源的种类很多如：人声、自然声、机械声、乐器声等。声源的特点。拾音就是如何选择和摆放话筒，根据要求设置话筒的参数，将声音信号经过换能器（传声器）转换为电信号的过程。调音就是将音频信号进行效果的处理、混合和分配的过程。录音就是将电信号的声音信号转换为磁信号或光信号记录在相应的媒质上。还音就是将记录在媒质上的信号重新还原为声音的过程。当代录音的特点目前很多录音棚的录音器材采用模拟与数字相结合的录音系统，通常采用了数字音频工作站，在音乐的音色和音高上作了一些特殊处理。通过使用效果器和调整调音台的EQ均衡器，使音色圆润饱满；应用Spectral音频工作站8进8出（A/D转换器同时8轨进，8轨出）的功能，对各声部采取分轨录制。在录制合唱乐段时，有时会出现合唱加倍的乐句对位不是很整齐的情况，细听之下，有杂乱无章之感，此时，可以运用工作站的移位及复制功能，进行逐字逐句的对位缩轨和多轨复制，再适当调整各轨的音量和相互间的先后次序，这样，几十人的合唱便有了百人大合唱的恢弘气势，且整齐划一，效果卓著。HTPCHTPC英文全称HomeTheaterPersonalComputer，即家庭影院电脑，凭借其强大的多媒体处理性能，必将成为未来家庭数码影音系统的中心。目前欣赏1080PFullHD标准的高清视频，最佳的方案就是通过HTPC把音视频内容输出到平板电视上。HTPC与普通PC在硬件上并没有本质的区别，但HTPC最好能够具备HDMI和SPDIF输出能力，这样才能保证音视频的输出质量。HDMI是High-DefinitionMultimediaInterface（高清晰多媒体接口）的简称，传统的AV复合端子和色差接口都必须把音频和视频内容分开传输，DVI接口则不支持音频传输，只有HDMI具备了在一条数据线上同时传送影音信号的能力。实验室的HTPC配置(09年04月)显示：LG471080P(后更改为高清投影)主机：主板：华硕P5KEPU990元带SPDIF

CPU:E8200现在都是原装配风扇的

1350元

显卡：9600GT影驰中将版带HDMI接口

990元耕昇9600GT红旗H版硬盘：希捷320G/SATA企业级*2530元*2

内存：威刚2G/DDR800320元*2

飞利浦20X/DVD刻录机

270元

TT500A的电源480元

富士康ATX机箱220元

罗技无线键盘鼠标330元

现在的数码功放大部分都具备音频信号的数字解码功能，例如可以解码AC3、DTS等音频信号。在播放HDTV时，我们可以使用相应的音频解码器把AC3、DTS等音频信息分离并解码后传输到数码功放上面。例如一部采用AC35.1声道音频的HDTV，我们选用CyberLinkAudioDecoder作为音频解码器，并把“扬声器环境”设置为“使用SPDIF”（图15），此时在播放过程中查看OSC回放信息，可以看到音频信息显示为AC3SPDIF，说明系统已经使用SPDIF接口正确传输AC3数字音频信息（如果显示为AC3PCM，则输出的为模拟音频信号）。数码功放在接收到音频信息后，会进行解码并营造出5.1声道的环境音效。这样，我们在观看高清晰影像的同时，还能体验到身临其境的音响效果。10万搭配CD机：德国AVM

CD3

音箱：奥地利Bosendorfer(蓓森朵芙)

VC1

功放：挪威ELECTROCOMPANIET（音乐之旅）

ＥＣＩ３音箱：奥地利Bosendorfer(蓓森朵芙)

VC1

有些音箱，会被人称赞高频很厉害或中频很厉害或低频很厉害，但贝森朵夫的音箱初听各频段都没有“厉害”感，它有的就是自然、温和、彬彬有礼。对，就是“彬彬有礼”！

用频率噪音测试碟和专门的乐段进行测听，其实它的各频段都是很厉害的，虽然它的高频不是现代化的那种几十KHZ，但25KHZ也不能说不够用啦。如果一定要指出最优秀的频段，那就是中音部分，那种温厚而不臃肿、扎实且细节丰富、还有说不出的他家的特殊味道，惹耳难忘！

低频部分如何呢？——如果单播管风琴、大提琴等单件低音乐器，不说无敌、也是难敌。但问题出在100多赫兹处！这个频段总有稍大的能量。

B、如果说音响器材有“音乐性”和“音响性”之分，那贝森朵夫是彻底的“音乐性”，不管你搭配什么性格的功放，都无法把它播出火气来。弦乐群的音乐是它的最优秀表现，乐器之间或乐器组之间真的是在交流、对话、应答！

4、建议：

A、一般空间，最小的VC1已经足够了，它足以应付40平内的房间；

B、无须费心于功放搭配，快机它不快、慢机它不慢，奇了怪了！但考虑到100多赫兹处的问题，至今我的最佳推荐是“音乐之旅”。用音乐之旅ECI3推VC1，效果奇佳。

C、摆位非常重要，不同的位置，声音非常不同；还有音箱的水平，一定一定要注意

1、声音发破（劈）：谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%

2、声音发硬：有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%

3、声音发炸：高频或中高频过多，存在两种畸变。

4、声音发沙：中高频畸变有瞬太互调畸变。

5、声音发燥：有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。

6、声音发闷：高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。

7、声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。

8、声音宽厚：频带宽；中频低；低频好；混响适度。

9、有层次：瞬态好；频率特性平坦；混响适度。

10、声音扎实：中低频好；混响适度；响应足够。

11、声音发散：中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。

12、声音狭窄：频率特性狭窄（只有150~4KHz)。

13、金属声（铝皮声）：中高频个别点突出高，畸变严重。

14、声音圆润：频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。

15、有水分：中高频及高频好，混响适度。

听音评价术语听音评价术语含义16、声音明亮：中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。

17、声音尖刺：高频及中高频过多。

18、高音虚（飘）：缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐

20、声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。

21、声音发暗：缺乏高频及中高频。

22、声音发直（木）：有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。

23、平衡式谐和：频率特性好，畸变小。

24、轰鸣：扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。

25、清晰度好：中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。

26、透明感：高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。

27、有立体感（指单声道）：频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。

28、现场感或临场感：频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。

29、丰满：频带宽，中低频好，混响适度。

30、柔和：低频及中低频适量，畸变小。

31、有气势：响度足，混响好，低频及中低频好“你能够告诉我们什么叫－音响吗？”，一般解释是“音箱、功放机就是音响”首先音响一词是指－能够还原声音（信号）的电子装置；进一步的解释是指－声音的效果。很明确音响与声音有着直接的关系，而且是经过电子装置扩大还原的声音效果，这里面有两个意思，一个是好的声音效果，另一个就是不好的声音效果，我们的目的是将人类需要的好的声音效果展现出来。

发烧友玩音响，广州话俗称发烧，是件很有意思的活动。“发烧友”分两种类型，一种是喜欢音乐，追求音乐的质量，故而追求高保真的音响器材；一种是纯粹追求音响的升级换代，陶醉在更换器材的满足感中，音乐反而变成了试金石。虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就行，无可厚非。不过在介绍音响的玩法之前，要有个声明，就是音响是一件很好玩的事情，所以很容易上瘾，一上瘾就控制不住自己掏钱为自己的系统升级换代，所以进入音响圈之前，要有思想准备，要的节制，量力而行，不然的话很容易变成败家子。不过音乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩音响。这种以器材高低档来区分发烧水平的看法是没有水平的，真正的高手，能在有限的钱财下，把器材发挥到最高水准，聆听到音乐的真正含义。所以广义来说，任何能重放出音乐的东西就是音响，就能发烧一番。无论是一部用耳机听的随身听，还是一对连在电脑上的音箱，都能玩出花样。当然，我们所说的HIFI是有一定要求的。HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中文叫高保真，是指尽量还原录音现场的过程。也就是说，重播音乐时越能接近你在录音现场聆听到的效果，就越高保真，越HIFI。那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？玩HIFI，一般必须有三个部分：音源、放大器、音箱。音源一般是CD机，现在多数由DVD机身兼音源与影源两职，当然也可以是随身听，调谐器、DAT卡座；放大器也叫功放，用来放大由音源输出的讯号，推动音箱；音箱则负责发出声音。音源用讯号线连接到功放上，功放则由音箱线连结到音箱。有些厂家为了某部分市场，有时也出一些变种，例如把DVD机与功放做到一起，也有把功放做到音箱里面，如许多电脑音箱就是这个样子的。当入门者要玩音响时，可先因地制宜看看自己现有什么器材，比如自己家里已有一套组装机的，可以再加一只CD机或DVD机，有一部很不错的CD机随身听的，也可先买一部功放与音箱先听听效果，然后再决定怎样升级。玩音响这东西是个无底洞，可以几百元弄一套电脑箱在电脑上听音乐，也可上百万搞一套顶级的东东，所以要量力而行，切切不可盲目追求高档，否则倾家荡产也玩不到“最高档”。决