元代大画家毅瑙的创作风格

元代大画家毅瑙的创作风格

苏州城外有著名的“狮子园”园林建筑。它建于1342年，是原始的杂剧。已有600多年的历史。“狮子园”建造之初是元朝狮林寺的后花园建筑,现今的“狮子园”建筑结构,是完全按照六百年前的特色来修建的,园中一切设计,都出自一幅明代绘画———《狮子园》。此画作是明代著名画家倪瓒根据当时的实景绘制而成的,其让我们在慨叹倪瓒绘画技艺真实细腻的同时,也可从中了解狮子园的真实结构,进而为研究明代园林建筑提供真实的影像素材。倪瓒字元稹号云林,江苏无锡人,与黄公望、吴镇、王蒙并成为元四家,其非凡的绘画造诣也被评为中国古代十大画家之一。倪瓒的绘画,最突出的特点是写实风格浓郁,以轻灵隽永的线条勾勒出山河风光的旖旎和壮美,而且他的笔法简约老成,于简约中突出主题,在苍劲中体现湖光山色的真意23。一、《狮子园》现状倪瓒一生创作了很多经典的绘画作品,但遗憾的是至今多数已经遗失,现存《渔庄秋霁图》、《六君子图》、《容膝斋图》、《狮子园》等画作。这些画作,无一不是传世之作。这其中的《狮子园》因是按照实际场景进行绘制的,同时也因倪瓒参与苏州“狮子园”设计而备受瞩目。当年的“狮子园”因战乱以及人为破坏已经面目全非,后来重修的“狮子园”是参照倪瓒的这幅作品进行重新修缮的,具有极其逼真的原物风貌,重新展现出了当年的格局和神采。在倪瓒之前也曾有画家创作过狮子园绘画作品,据史料记载,最早绘制狮子林的是元代画家朱德润,在倪瓒绘制之后,又有数位画家创作过狮子林画作,但这些人的作品无论构图还是神韵,都无法与倪瓒的画作相提并论。目前,这幅倪瓒创作的“狮子园”真迹珍藏于北京故宫博物院,其本身就具有极高的历史文物价值28。倪瓒的这幅注重写实风格的《狮子园》,画面篇幅并不大,是一幅短手卷。双手展开即可观之全貌。这幅画作以狮子园南门为开始,展现的是狮子园全貌。在园门上方悬挂“菩提兰若”横匾,匾额以木制雕刻装饰,上书字迹沉稳庄重。在南门内外各绘制出一丛修竹,叶眉低垂,竹竿挺直傲立,竹影横斜。景物随小,却也凸显笔墨功力。进入门道,栈道以大块山石铺衬,道路两旁对称栽种六株观赏矮松,在倪瓒铁笔勾画下,寥寥数笔线条,就将这些矮松嶙峋的枝干的不同形态造型描绘得独具特色,增添了古朴苍劲之美。继续前行,两株粗大的柏树矗立道路两旁,成为画面显目的标记。柏树枝干虬曲,枝条狰狞微露,犹如两位带着洪荒气息的野蛮巨人在此迎候来者,极具气势。在柏树一侧建有一间精致的小舍“指柏轩”,其大部建筑掩映于婆娑树荫中。与柏树遥相呼应的是两株卧龙梅,梅树虽没有柏树那样霸气外露,但岁月的沉淀和其独有的特征,使它们在老态中更显雄姿,其庄重威严之势不在柏树之下。从画面上看,这两株梅树树龄高达数百年,在狮子园中更加显得尊贵,因此在其树下特意建有两栋房舍将它们底部围起,以凸显这两株梅树的特殊地位。倪瓒所描绘的狮子园为狮林寺的后院,即为寺院中景物,房舍必不可少。《狮子园》画作中将园中房舍逐一描绘,层叠的屋舍和众多的假山怪石成为画面最多的景观。倪瓒所描绘的房屋精舍,因树木繁茂,多掩映在竹影垂柳之间,很少看到全景。这些房舍看似众多,实则房屋建筑都有一定规划和建筑格局。僧人禅房按一定的距离和角度散落四处,在中部集中展现禅室、法堂等狮子林主体建筑。对于这一类庙宇建筑,倪瓒仅仅让这些建筑占据飞檐或廊柱或树荫之外的一角。这种绘画表现更加突出了这些庙宇精舍静谧空灵之感。《狮子园》最后描绘的是一座小小山丘,在山顶上建有结庐,其内供奉七尊佛像,这也成为这座寺院除了大雄宝殿之外最尊贵的供奉佛像之地,倪瓒对这里的景物进行了精心描绘,就连小小的佛龛都被他描绘得栩栩如生。在小山四周,零罗密布各类假山瘦石,这些奇石形态各异,巧夺天工,最高的一块奇石上还镌刻着“狮子峰”三个大字。有些奇石姿态真如狮子般如舞如踞。从画面中我们可以看出,元朝时期,虽然蒙古人掌权,但在江南一带,传统文明并没有因此而衰竭,奇花异草、假山瘦石仍是人们收集、观赏的情趣所在。整幅画作既体现了狮子园建筑设计井然有序的特点,同时也表现了倪瓒为表现狮子园结构而精心严谨的构图设计。整体画面呈现出四周景物烘托中心建筑之势。掩映树丛中的房舍和树木青竹,在体现景致的同时,也起到很好的掩映主建筑的作用,同时也在视觉上呈现出景致随处可见的意境,更凸显了视点变化景观也随之改变的奇妙之境。这种建筑设计,体现了中国南方园林建筑步步生景、景致多变的特点,同时也体现了南方园林独有的艺术人文特性,这种于方寸间展露玲珑,于纯朴中透露精致典雅,与山寺宗教清幽淡定的气质相互映衬。在这幅画中,倪瓒以极其精简的笔锋进行勾勒,对树木、房舍、山石景点进行描绘,笔画多以干笔皴擦为主,用墨极简,将所绘制事物的神采勾画得十分到位,突出显示了“狮子园”秀美的景致,也展示了倪瓒深厚的绘画艺术功底29。《狮子园》并非倪瓒独自绘制,是他与画家赵原于1373年合作而成,当时创作这幅作品之时,倪瓒已经73岁高龄,狮林寺方丈一职也已经由天如禅师、卓峰禅师再传到如海禅师。这幅作品就是倪瓒应如海禅师之邀为狮林寺所作。从这幅画作题跋上就可看出倪瓒绘制此画的原因。倪瓒生于江南,他对江南山水情有独钟。江南山水特色在他笔下,更加具有深厚的意境。倪瓒的绘画作品多数以江南写实山水风格为主,这也成为他绘画作品中最突出的特点。我们仍然可以从遗址轮廓中找到画中房舍以及周围各种建筑布局,这对现代人恢复狮子园原貌起到了至关重要作用36。二、达完成完整的应用,抗辩继受所影响中国传统绘画的表现形式并不是以写实风格为主,而是更加注重表现意境和画外之意,因此以实物为主题的绘画创作在传统绘画作品中所占的比例很小,很多绘画都是作者凭着思想意境进行创作,进而表达自己的心胸与抱负。在这种背景下,倪瓒绘画的伟大之处就是他能够将写实与意境表现很好的融合。从他流传至今的绘画作品中可以看出,惜墨如金的描绘、细腻传神的勾勒使他的绘画在展现写实风格景物之时,也散发出中国绘画的意境之美,因此,观其画作,我们也能够体会到倪瓒创作绘制的独特韵味。具体而言,《狮子园》这幅传世之作中,倪瓒将写实与艺术进行了完美地结合,展现出了独特的文化价值60。其一,历史价值:倪瓒的这幅作品,无论尺寸还是绘制表现,并不是他最经典之作。但恰恰这幅小尺寸作品,却以其完善翔实的绘制,记录了苏州狮子园六百多年前真实的场景,这也成为倪瓒这幅绘画独特的历史价值所在。查阅典籍,我们可以找到狮林寺的建造年代,但具体的建造结构以及建筑规划则很难从典籍中找到详细的介绍,以至于后来对狮子园中一些文物古迹修缮时都是参考其他的古籍描述和其他古建筑的特点来进行的,不可避免地与原来的景致产生了区别。倪瓒以写实的手法,如同照片还原一般,将数百年前的园林美景记录了下来。各种建筑的布局分布,植被的错综特性,借此可以被清晰地还原。从这幅以写实意义为特征的历史画卷中,我们可以清楚地看到狮子园的原貌特征,同时也能从这幅画中管窥出当时真实的社会风貌。这幅画不但绘制精美,是一幅极高的艺术欣赏佳作,而且因其写实风格,成为研究元代园林建筑风格的重要资料。其二,艺术价值:倪瓒被称为中国古代十大绘画大家,其绘画艺术风格独树一帜,《狮子园》这幅作品写意风格浓厚,打破了传统中国绘画中注重意境绘画之势。在他这幅作品中,山水灵韵与真实再现相辅相成,空间构图、真实场景的写意传达,既展现了画面之美,又将狮子园江山如画般淡雅脱俗的特点完美地衬托了出来。倪瓒的绘画结构特点是以三部分结构为主,即远、中、近景,在《狮子园》这幅画作中也是如此,所绘制景物多以简单不能再简单的线条表现,无论树木、庭阁、远山、怪石都不例外。倪瓒对空旷之地的处理,多数采用空白进行描述,这一区域的空缺,与周边环境的反差,既体现出此地景物的独特,又留给我们广阔的想象空间。这种简单之极的描绘构图,蕴含着无穷的内容与变化。倪瓒的笔画勾勒,将中国传统绘画艺术灵魂由画内引到画外,引发无穷的回味和遐思。在继承传统绘画手法之时,倪瓒并没有一味遵循,而是在其基础上加以创新,比如《狮子园》中对园林之外远方景物的描绘,营造了除眼前园林美景之外,还有远处山水画意的深远境界。在这幅画作中,倪瓒运用简单清淡的笔墨线条,很好地将园林中的景物衬托