中国电影艺术史-008

第八讲探索期（1931-1949）现实主义风格的发展现实主义风格的发展1933年3月5日“明星”公司第一部左翼影片《狂流》问世它以鲜明的主题、深刻的思想和先进的艺术形象宣告了中国电影新路线的开始该片以“九一八事变”后长江流域发生空前大水灾为背景故事内容极为贴近现实：现实主义风格的发展在距汉口百余里的傅庄首富傅柏仁的女儿秀娟（蝴蝶饰）与同村小学教师刘铁生相爱由于门户不相当而未能成婚傅柏仁为攀附县长强将女儿许配给县长之子李和卿并以连日大雨、须筑堤防洪为名对村民大肆搜刮现实主义风格的发展当傅庄被洪水包围时刘铁生带领村民奋力筑堤傅柏仁却携全家前往汉口避灾并打着赈灾的幌子向社会骗取巨款随县长的儿子一同驾着小汽轮用望远镜观赏水灾寻乐汉口被淹后傅柏仁重又回到灾情有所缓解的傅庄不久暴雨袭来堤防再度告刘铁生抱病参加抢险现实主义风格的发展资力俱穷的村民要求搬取傅家用赈灾款购备的木材作抢修之用但遭到了傅柏仁的强力阻挠刘铁生也被诬指为盗魁村民不胜其怒奋起反抗此时江水决堤傅柏仁和李和卿被洪水狂流所吞没刘铁生却努力向求救的村民游去现实主义风格的发展这部影片以写实性的场景营造（其中还穿插有大量纪录片素材）、极具视觉冲击力的蒙太奇手法和激烈的戏剧冲突在弥漫着生编硬造之风的中国影坛上第一次用现实主义创作方法表现当时农村尖锐的阶级斗争反映广大农民在天灾人祸下遭受的贫困痛苦及其自发的反抗和斗争现实主义风格的发展其他的优秀的现实主义作品：反映中国农村与农民境况的《春蚕》、《渔光曲》反映都市贫富悬殊、都市社会底层人民痛苦生活的《上海二十四小时》、《都会的早晨》、《马路天使》、《迷途的羔羊》现实主义风格的发展反映当时社会中备受欺凌的女性的呐喊、挣扎与抗争的《三个摩登女性》、《神女》、《姊妹花》、《新女性》、《小玩意》反映20世纪30年代小知识分子站在时代的十字街头时不同的选择和情感经历的《桃李劫》、《十字街头》现实主义风格的发展《马路天使》被看作是对左翼电影开创的现实主义道路的深化与发展住在上海一个弄堂的小阁楼里的吹鼓手陈少平（赵丹饰演）有四个结拜兄弟：报贩老王、剃头师傅、水果摊贩、失业者他们发誓要“有福同享、有难同当”现实主义风格的发展陈少平的小阁楼对面住着从东北流浪至此的姐妹俩：被迫做妓女的小云和卖唱的小红（周璇饰）陈少平和小红隔窗相望日久生情一日小红卖唱时被流氓古成龙看见他买通琴师和鸨母企图霸占小红现实主义风格的发展小红去找陈少平商量他们先去找张律师却付不出费用只得逃走不久小云因在街头卖笑被警察追捕也逃来与陈少平夫妇、老王一起生活陈少平上街吹喇叭为理发店招揽顾客时为琴师发现于是琴师带着流氓古成龙前来寻衅现实主义风格的发展小云挺身而出而让小红越墙逃跑自己却被琴师刺伤致死影片对这群“苦命人”给予了极大的同情影片除正面表现鸨母、琴师和流氓一伙恶势力对小云、小红的欺压、迫害外还运用后景的展示和细节的描写来巧妙地反映30年代中国社会动荡不安、经济不景气的社会特征现实主义风格的发展例如：“缉拿逃犯”的布告“大减价”的市招理发店的吹吹打打陈少平、老王翻查“难”字怎么写，引出了“国难当头”的新闻标题陈少平为小红变戏法，引出了“白银出口”的新闻标题人来人往的大街上，一个工人正在粉刷“太平里”的标牌现实主义风格的发展这些虽然本是导演的刻意安排但在片中却表现得自然、真实、充满生活气息表现出了现实主义创作方法的艺术魅力现实主义风格的发展反映抗日战争的影片一改以往曲折隐晦的方式直接正面描写了日本侵略者的野蛮以及给中华民族带来的深重灾难这一时期的抗战电影可以分为三个阶段：现实主义风格的发展从1931年九一八事变到1935年前后是抗战初期期间有：《大路》、《小玩意》、《逃亡》、《却后桃花》、《风云儿女》、《壮志凌云》等影片现实主义风格的发展抗战全面爆发后为第二阶段随着抗战的全面展开，影界更是涌现出：《保卫我们的土地》、《八百壮士》、《塞上风云》、《风雪太行山》、《胜利进行曲》、《白云故乡》、《前程万里》等影片现实主义风格的发展抗战胜利后数年可视为第三阶段出现了：《松花江上》、《希望在人间》、《丽人行》、《遥远的爱》、《梨园英烈》等影片。这三个阶段的影片，可分别认定《小玩意》、《塞上风云》、《松花江上》为阶段代表之作现实主义风格的发展《小玩意》通过叶大嫂一家的悲惨遭遇控诉了日本侵略给中国人民带来的无尽灾难叶大嫂（阮玲玉饰）住在太湖桃叶村以手工制造儿童玩具维持一家生活由于帝国主义经济侵略手工业备受冲击叶大嫂在一年中相继失去了丈夫和儿子现实主义风格的发展军阀内战又迫使她带着女儿珠儿流落上海靠制造廉价的儿童玩具继续生活十年过去了珠儿（黎莉莉饰）长成了一个聪明活泼的大姑娘“一二八”战争中珠儿在参加救护工作时被炸死叶大嫂不堪打击精神失常现实主义风格的发展一年后的一月二十八日晚上恰逢旧历春节叶大嫂来到静安寺路卖玩具看见一个酷似她十年前丢失的儿子的富家孩子此时街头又传来一阵爆竹声她以为是敌人来了狂呼：“敌人杀来了......”影片在路人冷漠的评议声——“那个女乞丐疯了”中结束现实主义风格的发展抗战结束后中国电影继续沿着现实主义道路前进有的以沉郁的悲剧风格展示一种不加丝毫修饰遮掩的赤裸裸的真实例如：被当时舆论界称为“惨胜后中国社会大悲剧的缩影”的《天堂春梦》、《夜店》等现实主义风格的发展有的用含泪的微笑对扭曲的社会现象予以不留情面的揭露例如：《还乡日记》、《幸福狂想曲》、《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》等现实主义风格的发展有的则以史诗般的品格多视角地、广角式地、全景式地放映现实例如：《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《无名氏》、《遥远的爱》、《大团圆》、《梨园英烈》等现实主义风格的发展其中《乌鸦与麻雀》、《八千里路云和月》、《一江春水向东流》可视为在现实主义创作方面留下了不可磨灭的成就的代表作现实主义风格的发展《乌鸦与麻雀》生动地刻画了一群市民形象真实地展示了市民阶层的生存状况1948年的冬天上海一幢弄堂房子里住着伪国防部小官僚侯义伯和姘妇余小英（黄宗英饰）中学教员华洁之（孙道临饰）和太太（上官云珠饰）及女儿美货摊贩肖老板（赵丹饰）和老婆（吴茵饰）及三个孩子房屋原主人报馆校对孔有文现实主义风格的发展战后将房屋霸占为己有的侯义伯感到形势危急想尽快将房屋出手好最后捞一笔他的行为引起了几家住户的不满和惊慌大家忙着想办法对付但由于人心不齐各自为谋反倒吃尽苦头现实主义风格的发展种种教训终于使大家明白只有联合起来才有出路他们与侯义伯展开了面对面的较量使得侯义伯无计可施而此时传来南京政权已分崩离析的消息侯义伯只得带着余小英仓皇出逃房屋原主人孔有文终于在1948年的除夕之夜收回了自己的房产大家高兴地在一起吃起了年夜饭现实主义风格的发展影片以敏锐的观察力和辛辣的讽刺表现了解放前夕国统区的黑暗、混乱生动地展示了黄金挤兑、大米抢购、特务跟踪、学生罢课、教员被捕等都市画面现实主义风格的发展虽然这部影片的故事发生在一幢房子里内景多外景少但由于影片注重通过场