中外建筑史总结知识点

古代希腊建筑一、古代爱琴海地区建筑：心，又称克里特——迈西尼文化。大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、颜色丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。二、古代希腊建筑：小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的宽阔地区。历史分期石梁柱构造体系的演进及神庙制型的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。〔包括双重围柱式、假围柱式〕等。古希腊柱式筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式〔Order〕爱奥尼〔Ionic〕柱式有女性的体态与性格。柱式美学思想与风格特征反响出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。建筑风格特征为庄重、高雅、精巧、有性格、有活力。“表现明朗和开心的心情……如绚烂的、阳光照耀的白昼，……”。古典实例广场普遍设敞廊。古代罗马建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，到达了奴隶制时代建筑的最顶峰。二、建筑技术：技术。构造方面在伊特鲁里亚和希腊的根底上进展了梁柱与拱券构造技术。拱券构造是罗马最大成就之一。种类〔半球。制造出一整套简单的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券构造技术、简单的拱顶体系密不行分。三、建筑艺术：继承古希腊柱式并进展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。〔二〕解决了拱券构造的笨重墙墩与柱式艺术风格的冲突，制造了券柱式。〔三〕解决了柱式与多层建筑的冲突，进展了叠柱式，制造了水平立面划分构图形式。〔四〕适应高大建筑体量构图，制造了巨柱式的垂直式构图形式。〔五〕制造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。解决了柱式线脚与巨大建筑体积的冲突，用一组线脚或复合线脚代替简洁的线脚。四、建筑空间制造组合空间等多种建筑形式。五、重要建筑类型：神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其43.3m8.9m年，4～6世纪为建筑富强期。二、成就下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。三、构造方式四、代表实例五、希腊十字式教堂的特点个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。六、东欧等东正教国家的教堂之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。西欧中世纪建筑一、早期基督教建筑进展而来的。。由于宗教仪式日益简单，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。代表实例。罗马的圣保罗教堂。风格特点。体型教简洁，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。〔后进展为洗礼堂，巴西利卡纵横厅穿插处上建采光塔。为呼唤信徒礼拜建有钟塔兼远眺用。建筑10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。〔Gothic〕建筑建筑。二、风格特征符合文艺复兴运动的人文主义观念。三、意大利文艺复兴建筑〔一〕早期5世纪，以佛罗伦撒为中心意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。〔15世纪末～16意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。《建筑四书》世纪在欧洲各国都有它的影响。〔一〕风格特征追求颖。追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。喜好华美的装饰，猛烈的颜色，打破建筑与雕刻绘画的界限，使其相互渗透。趋向自然，追求自由奔放的风格，表达世俗情趣，具有欢快气氛。〔二〕代表性实例教堂建筑：罗马会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。 纳沃那广场，波罗米尼设计。一、古典主义建筑的概念广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等承受古典柱式的建筑风格。17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。——唯理论三、风格特征四、代表实例卢浮宫东立面〔勒伏、勒勃亨、彼洛，典型的古典重要建筑作品，表达了古典主义的各项原则。〔孟莎17～18〕的纪录。工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市冲突进展过一些有益的探究：巴黎改建〔欧斯曼，协和村〔欧文，花园城市〔霍华德，工业城市〔嘎涅，带形城市〔马泰。20世纪初的西方建筑一、工艺美术运动“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。〔Webb创始人是工程师詹尼。六、德意志制造联盟90〔柏林，成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。〔1910年。——现代主义建筑形成与进展时期一、革派建筑师在战后初期对建筑形式的探究〔一〕表现派代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。〔二〕将来派代表人物：意大利的圣•伊利亚，追求一切都要动、要变。〔三〕风格派年月风行全世界。〔一〕设计思想的共同点强调建筑要随时代而进展，现代建筑应同工业化社会相适应。〔二〕代表人物及其代表作品、理论观点1．格罗皮乌斯〔1887～1969〕居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开头的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“建筑的五个特点”。+“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。4．赖特了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来进展为“有机建筑论”。代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。〔三〕CIAM〔1928年的雅典会议特地争论现代城市建设问题，提出了一个城市规划”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。五、高度工业技术倾向化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型构造”。术与文化中心。六、人情化与地方性倾向特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的进展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。七、追求共性与象征的倾向“共性”的抵抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种：运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。运用抽象的象征。如勒••••柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯••••康的理查医学争论楼。运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。八、后现代主义建筑思潮 筑的语言》a.承受装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合〔文脉主义。拣”。〕——美国波特兰市政大楼；C••••穆尔〔1982年〕¬——浪漫主义建筑〔ROMANTICISMARCHITECTURE〕18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调共性，提倡自然主义，主见用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18601930年月是浪漫主义建筑进展的第一阶段，又称先浪漫主义。消灭了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。1930～70年月是浪漫主义建筑的其次阶段，它已进展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。古典复兴建筑：186019希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的典范。但他们没有简洁地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式符合规律，纯装饰构件较少。承受古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。折衷主义建筑〔ECLECTICACHITECTURE〕19有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，留意纯形式美。刻意求，立足于制造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，制造本时代的建筑风格。工艺美术运动〔ArtsandCraftsMovement〕：亦称手工艺运动。19世纪后期英国消灭的设计改革运动，“田园式“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。艺术运动〔ArtNouveau〕：1980年月始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线仿照自然形态。代表人物有凡·德·费尔德〔HenryvandeVelde〕、霍尔塔〔VictorHorta〕等。在建筑风格上反对历史式样维也纳学派〔ViennaSchool〕：1990年月末受艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主见建筑形式应是对材料、构造与功能的符合规律的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。分别派〔Secession〕：1897年维也纳学派中的局部成员成立的建筑派系。主见造型简洁和集中装饰，装饰的主题承受直线和大片光墙面以及简洁的立方体。代表人物是奥别列去、霍夫曼〔J.Hoffmann〕，代表作品是奥别列去设计的分别派展览馆。风格派：1917年由万·遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。建筑造型根本以纯洁的几何式：长方德意志制造联盟：在沐迪修斯的提倡下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参与的全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工业产品的质量以开拓国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观有用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。风格派〔StijlDe〕格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否认建筑中封闭构件的作用，消退其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外集中，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型根本以纯洁的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区分作用，认为最好的“艺术”是根本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万·陶斯伯、雕刻家万顿吉罗〔G•Vantongerloo〕、建筑师万特霍夫〔Matn’Hoff〕、奥德〔J.J.P.oud〕、里特维德〔G.T.Rietveld〕等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支〔Utrecht〕的施罗德住宅。〔Construction〔亦称构成派前苏联“十月革命”K·〔KasimirMalevich1878~1933〕和N贾波〔NaumGabo1890~1977〕、A•佩夫斯纳〔AntoinePecsner〕两兄弟把将来主义与立体主义的机械艺术相结合，进展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必需反映19201924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫〔KonstantinMenikov〕设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。将来主义〔Futurism〕〔亦称将来派〕1908年由意大利青年诗人托马索•马利内蒂〔TommasoMarinetti〕1914年意大利建筑家安东尼奥•圣•埃利亚在米兰参加将来主义行列，并发表“将来主义建筑宣言”。他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及时代精神，形成了建筑领域中的将来主义倾向。将来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻松的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的制造的富有动态的建筑机体。表现主义〔Expressionism〕〔亦称表现派〕201910年前后趋于成熟。1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。纯粹主义〔Purism〕·柯1920它以“数学”即秩序为根底建立的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应当留意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，并应在调整它们的相互关系中制造纯洁与美的形式。“法线”是在认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。理性主义〔Rationalism〕简称Rats。201、留意建筑目的的规律性，将房屋与使用者联系在一起2、留意建筑过程的规律性。系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进展预制化。反对装饰，提倡建筑形式与构造体系及建筑过程协调全都，建筑外形能照实地反映建筑构造及构造特点。3、留意建筑使用的规律性。提倡简洁、清楚、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是一种流派，而是一种创作思潮。国际式InternationalSryle〔亦称“国际风格”〕2020年月以后，各国的建筑相互影响，在条件相像的状况下，消灭的一种彼此接近的形式风格。1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒·柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。这20年月末期转变为一种特定建筑风格的名称——“国际式”。1932年，纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美建筑图片，约翰逊和希契科克〔R.H.Hirchcock〕为此编写了一本书，名为《国际式：1922年以来的建筑》〔InternationalStyle,ArchitectureSince1922〕。从今，“国际式”式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。功能主义〔functionalism〕在现代建筑中设计中，将有用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。提出“形式听从功能”的口号。早期功能主义的“由内向外”逐步完成。在功能主义进展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成局部。芝加哥学派〔ChicagoSchool〕美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反响技术的特点，主见简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要奉献是制造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要奉献是制造了高层金属框架构造和箱形根底。工程师詹尼〔WilliamLeBaronJenney1832~1907〕1879年设计建筑的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼〔Lnsvrancruilding〕,标志芝加哥学派的真正开头，是第一座钢铁框架构造。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式听从功能”为功能主义建筑开拓了道路。包豪斯学派〔BauhausSchool〕2020年月德国以包豪斯为基地形成与进展的建筑学派。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同制造了一套的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与构造的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和将产品设计同机器生产、社会进展及各门艺术结合起来，培育学生的动手力量和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。草原式住宅〔PrairieStyle〕美国著名建筑师莱特〔FrankLloydWright,1869~1959〕1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境美丽。建筑从实际生活需要动身，在布局、形体、以至取材上，特别留意同四周自然环境的协作，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的高雅风格。草原式风格追求表里全都性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，留意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果如同植物掩盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高凹凸低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及伸展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木构造为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰局部的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅〔WillittsHouse1902〕是草原式住宅的代表。有机建筑〔OrganicArchitecture〕2020年月产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。1900年，沙里文〔LouisHenrySullivan,1856~1924〕明确地提出了有机建筑的观点，他强调整体与细部、形式与功能的有机结合。真正把有机建筑发扬光大，并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱特。有机建筑特点可概括为四个方面：1、建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局；2、空间的自由性、连贯性和一体性。主见“开放布局”〔Openplanning〕;3、材料的视觉特色和形式美；4、形式与功能的统一。主见从事物事物的本质动身，提倡由内而外的设计手