第十二章民歌地理学-174607607

第十二章民歌地理学要点：民歌与民歌地理学民歌地域差异与民歌文化区民歌与自然环境的关系民歌与人文环境的关系第一节民歌与民歌地理学

一、民歌(一)民歌的含义民歌，人民之歌。民间歌曲的简称，广泛流传于民间。(二)民歌的种类和特点

1、民歌的种类（1）内容①劳动歌②时政歌③生活歌④情歌⑤儿歌⑥仪礼歌

（2）按照体裁分为三大类

①号子——是人们在体力劳动过程中编唱并直接为之服务的民歌，它的音乐坚实有力，粗矿豪迈，和劳动者关系十分密切。搬运号子（包括装卸、挑抬、推车号子等）工程号子（包括打夯、建房、采石等）农事号子（包括车水、打粮号子等）船渔号子（包括行水、打鱼、船务号子等）作坊号子（包括盐工、榨油、制麻等）②山歌A、山歌的产生山歌产生在辽阔宽广的大自然环境之中，是人们上山砍柴，田间劳动，山野放牧，或行脚、小憩时，为了抒发内心的感情或向远处的人遥递情意，对答传语而即兴编唱成的。B、山歌的特点感情抒发的直畅性编唱形式的自由性形式手法的单纯性，C、山歌的类型山歌陕北的“信天游”北方山歌甘肃、宁夏、青海的“花儿”山西西北部的“山曲”南方山歌内蒙西部的“爬山调”南方的田秧山歌西南山歌湘鄂山歌客家山歌江浙山歌③小调

A、小调的产生是产生在群众日常生活的休息娱乐、集庆等场合中的民间歌曲，它的流传最为广泛、普遍，形式较规整，表现手法较多样具有曲折，细致的特点，小调产生在人们劳动之余，一般有两种场合：一是休息或从事家务劳动的时候，人们常常用小调来泳叹自己的心思，美化自己的生活环境；二是集体娱乐在街头巷尾，酒楼茶馆或者逢年过节，婚丧喜庆等时候，用以消遣助兴。B、小调的特点小调的音乐表现特点是：表达的途径比较曲折，常常寓意于叙说故事，或寄情于山水风物，或借助于传说古人，婉转地表现出内心的意思来；表现方法比较细腻，较善于表现矛盾复杂的心情，含蓄内在的隐衷曲折多层的事物发展过程；形式比较规整化，修饰化，C、小调的分类小调北方时调北方小调华北、东北的其他小调南方小调西北的其他小调西南小调湘鄂小调闽粤台小调江浙小调茉莉花调小白菜三十里铺二、民歌地理学（一）民歌地理学的研究对象研究民歌地域系统的学科（二）民歌地理学研究的主要内容民歌的起源与扩散民歌地域差异与民歌文化区民歌与自然环境的关系民歌与人文环境的关系民歌景观第二节民歌地域差异与民歌文化区

一、民歌地域差异（一）以江南小调为代表的江南水乡风格1、形成秦岭淮河以南的楚越之地历来都是河湖众多、平原广布，人们过着的是“饭稻耕鱼，或火耕水褥，无饥馑之患”的生活（《史记.货殖列传》）。这种安稳的环境漫漫的渗透进了江南人的气质，温和的脾性，知识的性格。南方气候湿润，使得外部景物或风光秀丽，或淫雨霏霏，这使江南人多了一份细腻，多了一份灵性。生活中唱出的多是小范围的个人爱恨情感，唱词里描绘的不外乎丝竹、田园、花卉、水乡等。2、案例从《梦里水乡》、《杨柳青》、《茉莉花》、《无锡景》等典型民歌中，都可寻出这样的景致，体会到每字注情，每字用韵，充分说明了水乡的阴柔之风格。如果再从《摘红菱》里那一声声的“嗯”、“啊”、“咦”、“嘻”中，更能感受到江南水乡那明朗活泼，柔宛妩媚的曲风。（二）以北方号子为代表的粗犷刚劲风格1、形成北方平原，华夏文明之源，历史的沧桑沉淀在北方山水之中。这里多草原山林、气候寒冷、生活条件低下，加上“数被水旱之灾”（《史记.货殖列传》），故为了生存不得不同严酷的大自然做艰苦斗争。这种艰难造就了他们勤劳俭习,质朴豪爽的气质，反映在民歌的风格上是一种整齐划一、雄健磊落、慷慨激昂而又悲壮的格调。同时民歌里也洋溢着开拓进取,积极向上的乐观精神，2、案例如河北民歌《打花鼓》、东北民歌《东北风》里，令人想到的是北方的寒苦；《打硪号》、《嘹号》等黄河号子中一声声的“咳哟号,哟咳”，体会到的只能是那刚强与沉重；不过，在《大实话》等鼓秧歌里，也能体会到的是长期受正统文化熏陶的北方人民在强烈、粗犷的性格里也不乏憨厚、纯朴。（三）以信天游、花儿为代表的西北高原风格1、形成半干旱,半湿润的西北黄土高原，深居内地、山广人稀、交通不便，压抑的生活里时常爆发出一声“呀、哟”类自由的吆喝，道出秦腔的高亢嘹亮，黄土高原宏大、雄浑,质朴的自然风貌与民歌腔高板稳,曲调粗犷有力,音域较宽的风格相适应。一声声悠扬的拖腔里有反复的比兴手法，有浓厚的方言村语，表露出高原的人们在风寒水干的气候下，经济相对贫困的无奈和性格上的硬冲特征。2、案例若再从“鸡娃子、狗娃子”等一类方言歌词里便会体会到缺少江南人那种山青水秀的细腻，有的是大胆,泼辣的方言土语；在“马里头挑马不一般高，人里头挑人就数哥哥你好”等一类短小结构里，没有含蓄曲折的表诉，有的是内心感受的直接表露，这可由“花儿”的两句唱词，“花儿本是心上的话，不唱是由不得自家”中得到原因解释，这就是高原人的风格。（四）以云贵川山歌为代表的西南高原风格1、形成云贵高原，地形崎岖，山高水长，气候也湿润多雨，因而自然景观丰富多彩。正是这样，同样高亢的高原民歌在此便节奏明快，内容丰富起来。那优美多情的歌词内容和比兴的对象中大多是与山、水等相关，加上由坝子、河谷、丘陵、高山相连又相割的地理环境，这里便成多民族和多种民歌汇聚的乐土。一山之隔便会有民歌的差异，2、案例如在《槐花几时开》里，每句都衬有“喂,啥”四川特有的衬词；在《放马山歌》、《上茶山》中唱出了云贵人放牧,采茶的生活气息；而在《小河淌水》、《跑马溜溜的山上》等民歌里，则又把那生动欢快的节奏,优美流畅的曲调表现得淋漓尽致。（五）以长调为特色的北方草原风格1、形成从大兴安岭到阿尔泰山东南的内蒙古、鄂尔多斯高原自古便是广阔的天然牧场。在“逐水草而居”的游牧生活里，歌声最能表达他们内心的感受。那歌声多是字少腔长，嘹亮悠扬的节奏同时也非常的自由。民歌的唱词中广泛涉及到的是蓝天、白云、骏马、绿草，一切都顺应草原辽阔的气势和牧民们宽阔的胸怀。2、案例《赞歌》《鄂伦春族小唱》（六）异域风格的新疆民歌1、形成深居内陆、显著的大陆性气候，地形上更是高山,盆地相间，大漠沙丘起伏。这一切变化强烈的感观特征促使这里的民歌内容上涉及到的多是天山,骏马,骆驼,雪莲和吐鲁番等，曲调欢快、节奏感特别强烈并且在表达上往往是能歌能舞。同时，也正是位于我国西北边陲，使这里自古便成了文化交汇之所。频繁的文化选择与变迁，一方面丰富了我国民族音乐的色彩，增强了音乐的表现能力，发展和拓宽了我国民歌的传统；另一方面便是给文化的整合和持久文化体系的确立造成了困难。正是这样，这里民歌多是具有异域（多是伊斯兰)的风格。2、案例《马车夫之歌》《美丽的姑娘》《掀起你的盖头来》《可爱的一朵玫瑰花》（七）高山雪原上的民歌1、形成这里同样是辽阔的高原，这里的民歌同样激越嘹亮，音区很高。但这里高原最高、雪峰连绵，使这里的民歌在歌词中赞美的是雪山、雄鹰、太阳和雪莲等。高寒缺氧，严峻恶劣的生态环境下，藏人不管吟唱的是“鲁体”还是“谐体”，都鲜明的表达出藏人倔强豪放的性格以及对自然统治的生活全心的虔诚，加上这里宗教文化的宏观背景，这里的民歌似乎也变得更加至上飘渺，这正是它的引人之处。2、案例《我走在高山顶上》《北京的金山上》《草原上的鲜花》二、中国民歌文化区的划分（一）中国民歌文化区划分的思路特定的地理自然环境是人类生存下来并进而发展生产的先决条件，也是产生和形成不同种族、不同地区的文化传统、文化面貌的重要基础。中国地理条件的相对独立性和内部自然、人文的差异性促使中国民歌一方面具有和而统一的东方文化的独特风貌；另一方面又造就了不同风格或者特色的民歌区。把民歌风格与地区相结合具有普遍性和多样性，而且研究角度不同，会有不同的划分特性。从行政区域角度研究，由于文化区域的划分是根据某一区域文化的特色或本质的相对一致性来确定界域，因此它毕竟不是也不同于行政划分，具体来说就是民歌文化区可以由一个或多个省域构成。从区域面积大小研究，会发现地区面积大小与民歌的地方性成反比的关系，区域面积越大，民歌的地方性越鲜明，民歌间差异越显著；反之，区域面积越小，民歌的地区间差异性也就愈细微。这一点可以从一些音乐研究者在豫南、鄂西等地得到感受。从民歌文化区进行划分时所考虑因素的多少分析，往往分析因素愈少，分析愈粗略，民歌文化区的宏观性空间也就愈突出；而且分析因素愈多，分析愈细化，民歌文化区的地方性空间就愈突出。进一步说，分析因素逐渐细化下去，民歌文化区也就逐渐具体细分下去，这也说明了民歌文化区划分的相对性、动态性。从历史时间的发展来看，民歌文化区的风格也是具有相对性，在图一的民歌风格流变模式中便是说明随时间的推移，任何一地的民歌风格总会或多或少的发生演变。（二）中国民歌文化区划草案根据地理学的传统习惯，充分考虑区内的自然人文的特征，宏观上分中国民歌为东西二部分，并且内部进一步细分为二、三级，这其中主要从东部、西部农业的生产特色定义东部、西部民歌文化区。从地形的差别定义二级民歌文化区，并且青藏高原以独特的地势和文化单独又划到三级。东部平原民歌区充分考虑了它内部社会文化因素的丰富，为了突出每一区居民的性格特征，从总体上仅分为南方和北方两区，显然这只是相对性的划分，其内部还可以再具体的划分下去。中国民歌文化区划草案中国民歌文化区分布图第三节民歌与自然环境的关系一、中国的地形对民歌的影响（一）西部高山、高原地区不同的地形造就出不同体裁的民歌,并表现出不同的风格特点。在西部高山、高原地区,孕育出山歌体裁的民歌,最大特点是高亢激昂,歌词多与野外自然景观相联系,特别是高原上的民歌旋律起伏跌宕、气概恢弘是与苍凉的高原地理环境连在一起的。因为委婉曲折的音乐难以表达辽阔苍莽、跌宕起伏的气氛,而长期生活在这里的人们适应了地广人稀或开门见山的环境,说话声音洪亮,歌唱的音域及音量特别宽大。（二）东部平原地区在低平坦荡的东部平原地区,孕育出小调体裁的民歌,与西部山歌风格截然不同的是清新流畅、细腻委婉、节奏平稳,脉脉温情,这与东部的平原地貌、田野风光如影相随。由于平原地区人口稠密,所唱的歌声无需传送太远,故小调一般都是轻唱低吟,既像河渠中的静静流水,又像那低平的地形,起伏变化不大。(三)