中国陶艺的发展历史

中国陶艺的进展历史窑、汝窑和定窑;景德镇元代四大名瓷：青花瓷、青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷瓷器简史：中国是瓷器的家乡，瓷器的制造是中华民族对世界文明的宏大奉献，在英文中“瓷器“china16的瓷器。由于其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷“。瓷器脱胎于陶器，它的制造是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的阅历中，逐步探究出来的。烧制瓷器必需同时具备三个条件：一是制瓷原料必需是富含石英和绢云母1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此进展前景宽阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器渐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了根底。中国瓷器是从陶器进展演化而成的，原始瓷器起源于3000窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透亮如水，胎体质薄轻松，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清爽，布满生气。青花瓷一经消灭便风行一时，成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的美格外，各有特色。多姿多彩的瓷器是中国古代的宏大制造之一，“瓷器“与“中国“在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精巧绝伦完全可以作为中国的代表。中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期公元25～220浙江的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器的发源地。这件浙江上虞县面唐代瓷器的制作技术和艺术创作已到达高度成熟;宋代制瓷业蓬勃进展，名窑涌现;明清时质高形美，其中比较著名的陶瓷产区有江西景德镇、湖南醴陵、广东石湾和枫溪、江苏宜兴、河北唐山和邯郸、山东淄博等。清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分，除青花，釉里红等釉下彩之外，可以再入彩炉低温二次烧成，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成的部位涂绘釉上彩，入炉低温二次烧成。青花矾红彩，斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类;色釉瓷类;彩瓷类三大系列。瓷器是中国人制造的，这是举世都公认的。瓷器的制造是在陶器技术不断进展和提高的根底上产生的。商代的白陶以是用瓷土高岭土作原料，烧成温度达1000°C原始瓷器消灭的根底。白陶的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了格外重要的作用。在商代和西周遗址中觉察的“青釉器”以明显的具有瓷器的根本特征。它们质地较陶1100-1200°C，胎质根本烧结，吸水性较弱，器外表施有一层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全一样。被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷从商代消灭后，经过西周、春秋战国到东汉，历经了1600-1700，由不成熟逐步到成熟。东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细，胎质坚硬，不吸水，外表施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个时代。我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经进展到成熟阶段。至唐代更有的进展。1200°C，70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的进展打下根底。宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了的提高，烧瓷技术到达完全成中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。我国古代陶瓷器釉彩的进展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步进展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类，在胎坯上先画好图案，上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩;上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩釉上颜料主要由色剂和熔剂组成，它的熔融温度较低，约在700℃～850℃之间。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。明代精巧白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使明代的瓷器丰出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的根底上进一步进展起来的，制瓷技术到达了辉煌的境地。康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是著名中外的精品。明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩”。“丝绸之路”与“陶瓷之路”：丝绸与陶瓷是中国人民奉献给世界的两件珍宝，这肯定程度上转变了所用民族的生活席地享用;菲律宾等民族将中国陶瓷作为神物顶礼膜拜;非洲人将中国瓷器装饰于清真寺、前后引发了一场丝绸与道德之间的争论。丝绸与陶瓷作为物质产品消灭，其意义不仅只此“丝绸之路”TheSilkRoad楼兰古城，过阿拉山口，出中亚、西亚抵安眠、大秦等地，固然这是“丝绸之路”最主要的一条通道;此外在中国的西南、东南沿南也存在。故“丝绸之路”经过的地域风貌有：沙漠、草原、高原、高山、平原、海洋等，蕴含着说不尽的艰辛和酸楚。“丝绸之路”因丝绸而发，渐渐演化为后来的文化之路，现代将其命名为“亚欧大陆桥”，使之成为世60是这条路，让中国人生疏了波斯人、阿拉伯人、希腊人、罗马人、日本人、朝鲜人、印度人和地道的欧洲人……1877法国的伯希和、瑞典的斯文赫定等也曾踩着同行者的脚印，窥视中国文化的奇特。为此，士——王圆箓，区区几个铜板，拱手奉送了敦煌几乎一半的文化财宝，所幸这些文物现已都得到妥当的保存和传播，我想现世的中国人是否应当好好看看西方人如何对待文化、1988察”，进一步奠定了这条商路在世界文化沟通史上的重要地位。“陶瓷之路”TheChinaRoad发端于唐代中后期，是中世纪中外交往的海上大动脉。因瓷器的性质不同于丝绸，不宜在陆上运输，故择海路，这是其次条“亚欧大陆桥”。在这条商路上还有许多商品在传播，如茶叶、香料、金银器……。之所以命名为“陶瓷之路”，主要是由于以瓷器贸易为主的性质，也有人将这条海上商路称为“海上丝绸之路”。但有一点可以确定的是唐代中后期，由于土耳其帝国的崛起等缘由，“陆上丝绸之路”拉伯海到非洲的东海岸或经红海、地中海到埃及等地;或从东南沿海直通日本和朝鲜。在这条商路沿岸洒落的中国瓷片象闪闪明珠，照亮着整个东南亚、非洲大地和阿拉伯世界。唐代史书记载，唐代与外国的交通有七条路，主要是两条：安西入西域道、广州通海夷道，南的扬州也更是如此，扬州时有“雄富甲天下”之美名，否则就不会有李白之“烟花三月虔诚，那么“陶瓷之路”则给中国带来了巨大的商业财宝，同时也为殖民掠夺翻开了便利之门。因此，16、17“陶瓷之路”是日本古陶瓷学者三上次男先生在2060中东文化调查团的重要成员，在埃及福斯塔特今开罗的考古开掘，彻底启开了这位对中国了《陶瓷之道》这本影响世界的陶瓷著作，其意义深远。他在日本和世界陶瓷学界赢得了“china”。陶瓷与丝绸作为中国两大物宝，也为中国赢得了“瓷之国”与“丝之国”的美名，然而这两条路的命名都为西方学者所为，确实值得国人好好思考一番。中国六大窑系：定窑系位于今河北省曲阳县涧滋村和东、西燕山村，古属定州，故名。山西的平定窑、盂县窑、阳城窑、介休窑，四川的彭县窑等均属定窑系。这是以烧制白瓷为特色的窑系，唐代晚期开头生产，至宋代到达顶峰。除“白定”外，兼烧黑釉、酱釉瓷器，称“黑定”、“紫定”。定窑产品工艺水平很高，胎料经过细致筛选，做成的器物胎薄，胎质细密洁白。器物形制格外规整，给人以一丝不苟的感觉。其钧窑系在今河南省禹县神屋镇、八卦洞等地，当时属钧州，故名。河南郏县、临汝、登封、安阳，河北磁县，山西浑源等地也仿烧钧瓷，从而形成一个浩大的钧窑系。从北宋始终连续到金、元时代，钧瓷富强期很长，北宋晚期曾作为贡品进入宫廷。主要产品是一种五彩缤纷的“窑变”釉瓷器。其釉色最富特点。主要着色剂是氧化亚铁，经高温复原形成青色或蓝色的主基调。又承受氧化铜为着色剂，经高温复原造成红色的窑变釉。由于施釉较厚，在烧制过程中釉水熔融流淌，红蓝等色交相辉映，形成变幻无穷的明媚颜色。釉色有天青、天蓝、月白、海棠红及玫瑰紫等，格外丰富。釉面上常带有密密麻麻的“棕眼”斑点，呈现出独有的明媚精巧，构成钧瓷的格外突出的特征。此外，釉在熔融状态下流淌，釉面上会产生一种弯曲的细条纹，如同蚯蚓在泥中爬过的痕迹，故称“蚯蚓走泥纹”。钧瓷的造型表现为猛烈的仿古意味，特别是仿商周青铜器，在仿照中有创，既古拙高雅，又有时代风格。钧瓷中最具代表性、最为贵重的，是北宋晚期为宫廷烧制的陈设瓷，如出戟尊等。磁州窑系以今河北省邯郸市观台镇一带瓷窑为代表，当时属磁州，故名。这一窑系乃历史悠久，阳峪窑、扒村窑、曲河窑，山西介休窑，江西吉州窑等。以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白比照，猛烈鲜亮，图案格外醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且制造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，奇异而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大进展奠定了根底。其器物造型追求生活有用、大方朴实、结实耐用，富于浓烈的乡土气息。胎体较为厚重粗糙，但外表大量施用化装土，再施透亮釉，因而给人以“粗中有细”的感觉。耀州窑系位于今陕西省铜川市黄堡镇，宋属耀州，故名。唐代开头烧制瓷器，至宋代到达很高水平。烧制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种，以青瓷最负盛名。宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光滑匀静，色泽青幽，呈半透亮状，格外淡雅。装饰有刻花、印花，构造严谨饱满，线条自由流畅。胎色灰白，胎质坚硬，露胎处呈现酱黄色。釉色青黄、浅薄，釉层较厚，器物往往上部厚，下部薄，胎釉交接处呈姜黄色。此外，青釉釉面上有的消灭小的露胎褐斑，为其它青瓷所不见纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放衰弱，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。龙泉窑系在今浙江省龙泉县金村、大窑一带，四周的庆元、云和、遂昌等县，以及受其影响的南宋到达极盛，元、明相沿。龙泉窑属南方青瓷，以釉色及造型取胜，尤以青釉见长。最具代表性的釉色是梅子青与粉青，其极品已似青玉，甚至到达翡翠的效果。由于使用的釉属石灰釉性质，在高温下易于流淌，所以烧成的瓷器釉层薄，釉面光亮，透亮度高。南宋龙泉瓷釉层加厚，在高温下黏度大，不易流淌，烧成后有严峻淡雅的玉质效果，透亮度低，给人一种含蓄的温润感。南宋龙泉瓷多素面，少有花纹装饰。景德镇窑系江西景德镇在五代时受越窑影响烧制越窑系青瓷，北宋时期，始创“影青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青，是一种由白瓷向青瓷过渡的瓷器。其釉色近白，只在积釉处显出湖绿色的青色，青色在假设有假设无之间。此种瓷器胎薄、釉细、纹饰精巧，产销量很大。北宋中、晚期，是景德镇影青瓷生产的鼎盛时期，以湖田窑产品为代表，到达最高水平。其胎质洁白细腻，器壁极薄，呈半透亮状态。釉色青白，光泽度强，透亮度高。宋代五大名窑：汝窑、钧窑、定窑、官窑、哥窑汝窑汝窑瓷为宋代五大名瓷之首，窑址在今河南省宝丰县凉快寺村一带，宋时为汝州地，故名。汝窑除烧青瓷外，兼烧黑瓷、酱釉瓷和钧釉瓷，以青瓷最为精巧。汝窑青瓷的胎质细密，呈深浅不同的“香灰色”。与同期官窑器很相像，釉色以粉青为主，另有天青和卵青。釉层透亮和不透亮的均有。釉青一般都呈一种内蕴的木光。开片是汝窑的一个重要特点，无纹片的很少。纹片深浅长短穿插排列，密而不乱。器物尺寸都很小，造型以盘、碟、洗为多，其中椭圆四足盆是汝窑的特有造型。汝窑的烧制时间很短，存世品缺乏百件，格外贵重。从明宣德开头有仿制品消灭，清初雍正已能仿得相当好，近年河南省也有仿汝窑器。官窑官窑专指北宋汴京开封官窑和南宋杭州修内司及郊坛下官窑，因专烧宫廷用器，产量很小，传世品也极少。北宋官窑瓷的釉色以粉青、月白为主。虽然被称为“亚于汝”，但也是莹如堆脂，釉表红棕色或无色的片纹或疏或密清楚可辨。底部可以观察烧制时的支钉痕迹。器物都是各种陈设用具和文房用具。仿商、周、秦、汉铜器和玉器的造型很多。南宋官窑釉色以粉青为主，有纹片。在器物的底部落脱处、口沿和棱角釉薄处，胎都会烧成紫褐色，称为“紫口铁足”，这称得上是南宋官窑的典型特征。宋代官窑瓷器不仅重视质地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚，釉面多有开片，这种开片与同期的哥窑有很大不同，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。哥窑哥窑产地不行考。瓷器的显著特点是通体满布开片，纹片大小一样，大片呈铁黑色，小