《传陆游妾》古词赏析

《传陆游妾》古词赏析《传陆游妾》古词赏析/《传陆游妾》古词赏析《传陆游妾》古词赏析平生简介传陆游妾，姓字不详。驿卒女，能诗。陆游纳之，半载后为陆妻所逐。存词一首。●生查子传陆游妾只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉。阵阵傍晚雨。晓起理残妆，整改教愁去。不合画春山，仍旧留愁住。传陆游妾词作鉴赏宋末陈世崇《随隐漫录》卷五说：“陆放翁宿驿中，见题壁云：‘玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一枕悲凉眠不得，挑灯起作感秋诗。’放翁询之，驿卒女也，遂纳为妾。方半载馀，夫人逐之，妾赋《卜算子》云：‘只知眉上愁’”这一记录能否可信，已不得而知。但所谓“玉阶蟋蟀”之诗，确实是陆游在蜀时所作《感秋》诗的后半首（见《剑南诗稿》卷八）；但此词词牌不是《卜算子》，应为《生查子》（《阳春白雪》卷三正作《生查子》），这就难免令人思疑它的真切性。就词论词，《生查子》突出地写了一个“愁”字，写了一位闺中女子的忧愁。上片写傍晚，下片写次晨。开头“只知眉上愁，不识愁来路”两句写她揽镜自照，只见双眉紧蹙，眉上生愁，但又不知愁从何来。此词用语平和，但并不是直抒胸臆。她诉说有愁，但又不说愁的原因，欲说还休，回味无穷。“紧接”窗外两句，字面上宕开一笔，写芭蕉滴雨，似与愁没关，其实是衬托愁苦之甚。芭蕉滴雨的意象，正如梧桐滴雨、水滴漏声同样，在我国古典诗词中常有不鲜。经过历史的积淀，芭蕉滴雨已带有传统的喻义，成为衬着愁情的一种特定情形。如唐杜牧《八六子》：“听夜雨冷滴芭蕉”，五代后蜀人顾敻《杨柳枝》：“正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉”。而吴文1/5英的《唐多令》说：“哪处合成芭蕉滴雨”为愁，手法上转深一层，都可与此词参读。“阵阵傍晚雨”一句，点明时间在夜晚，这是其一；处此暮色正浓的风雨之时，其愁情更浓烈，这是其二；从过片“晓起”句来看，又示意女主角从晚到晓，通宵难眠，这是其三。宋人有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，此词中女主角殆亦这样，但并未直接说破。下片写晓起梳洗妆扮。残妆，指残乱之妆，色褪香消。“晓起”两句是说经过一夜的愁思，希望能从妆扮中高盛行来。但“不合”两句，文笔陡转，谓在画眉时愁又复现。画眉是古时妇女理妆必有的内容，而这里说“不合画”，即不应画，就表现出女主人公不肯愁而又没法排解的无能为力的心情。春山，指眉，因春季之山，其色黛青，故以此来取喻，即五代蜀牛峤《酒泉子》“眉学春山样”之意。“不合”两句这一结尾，又响应开头的“眉上愁”，至此，读者才知道上片乃是女主角理晚妆时照镜自怜的情形。古时妇女一日理妆两次，除晓妆外，夜晚还作晚妆，或称晚饰，庾信《七夕赋》“嫌朝妆之半故，怜晚饰之崭新”即是。此词的特色是语浅情深。四个“愁”字，复叠而出，口吻自然真率，很有东府民歌的风格。前两个愁字，一是讲此词要旨为抒愁，这是明说，一是讲愁之原因，却不明说；后两个愁字，一是希望愁去，一是愁却不去。从晚妆到晓妆，环绕画眉而写出对愁的不一样感觉，平和的语言使之流利和蔼，波折的构造又表示时间的递进，把满腔的莫名愁怨全盘托出。这使读者感觉到主人公遇不幸事以后的烦闷情绪。趁便说明，重复用字是发挥主题的艺术需要，而不是文字游戏。如五代欧阳炯《清平乐》云：“春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蔕，春燕舞随风势。春幡细缕春缯。春闺一点春灯，自是春心缭乱，非干春梦无凭”，每句用“春”（有两句甚至连用两个春字），就显得装腔作势，稍有堆砌之嫌了令人顿感不悦。而苏轼的《减字木兰花。已卯儋耳春词》：“春牛春杖，无穷春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花”，突现了当时地处荒远的海南岛