乐理与视唱专业知识讲座

乐理与视唱第1页音乐（英语Music），是通过声音来塑造艺术形象，反应社会生活，体现人们思想感情一种艺术。音乐中有许多名词和概念，是音乐理论学习基础。从这个单元开始，应逐渐结识、理解、掌握常用名词和概念。第2页

第一章音概念一、音形成二、音分类三、音四要素四、乐音体系、音级、音列五、音名与唱名第3页

一、音形成首先让我们来结识一下这看不见又摸不到“音”倒底是什么呢？“音”是一种物理现象。它是由于物体受到振动，而产生“波”，再由空气传到您耳朵里，通过大脑反馈，您听到就是“音”。第4页

二、音分类物体大小、薄厚与振动强弱不一样，所产生音高低也就不一样，这样就形成了高音、低音、强音、弱音。“音”大体又分为“乐音”与“噪音”两种。1、乐音(musicaltone)振动起来是有规律、单纯，并有精确高度（也叫音高）音，我们称它为“乐音”。2、噪音(noice)没有一定高度音。它振动即无规律又杂乱无章音，我们称它为“噪音”。第5页音性质：（一）音高：即高与低（二）音值：即长与短（三）音量：即强与弱（四）音色：即音质三、音四要素第6页四、乐音体系、音级、音列1、乐音体系——体现音与音之间互相关系。2、音列——音按照高低次序排列。3、音级——乐音体系中各音叫音级。分为基本音级和变化音级。（1）基本音级：以C、D、E、F、G、A、B七个字母命名。（2）变化音级：升高或减少基本音级。第7页五、音名与唱名1、音名——乐音体系中每个音级名称叫音名。用C、D、E、F、G、A、B字母表达。2、唱名——唱谱时，常用do、re、mi、fa、sol、la、si七个拉丁音节来发音。第8页在乐音体系中，常用音有八十多种，以钢琴为例——包括钢琴中白键和黑键，共有八十八个琴键。第9页第二讲乐谱知识什么是乐谱在人类历史长河中，人们为了能使音乐保存下来，并且便于学习与交流，发明出多种各样记谱办法。象我们唱歌，或者演奏某一种乐器，仅仅靠记忆，或者是口传心授都是不够，必须要有乐谱。按照作曲家提供乐谱，才能演奏和演唱出美好动听音乐。也由于有了乐谱，才使得很多优秀作品流传下来。乐谱实在是保存曲目、交流文化主要工具。

第10页五线谱长处

《简谱》长处：它比较简单，容易掌握。在单旋律情况下利用还算方便。不过假如是多声部（几个音同步出现）或者是音域比较宽（高低音距离较远）以及转调频繁时候，简谱就不那么方便易读了。

相反五线谱在这方面却有着很大优势。首先五线谱在视觉上有显著表达。例如那些复杂和声（在一种位置上有几个音同步出现）很容易识别。五线谱已成为当今世界各国通用、流行最广记谱法，为音乐事业繁华与发展起着越来越主要作用。

第11页第三讲学认五线谱五线谱是由三个主要部分组成:音符、谱号、谱表。

一、谱号二、音符三、谱表第12页每一条线和每一种间都代表着一种音高度第四间第三间第二间第一间五线谱第13页

然而这五条“线”和四个“间”还不够体现我们情感心声，假如尚有更高音或者更低音出现怎么办呢？于是就产生了更多“线”和“间”。这些临时多出来“线”和“间”叫做“上加线”和“下加线”。上面多出来线叫做“上加线”，上面多出来“间”叫做“上加间”。下面多出来“线”和“间”叫做“下加线”和“下加间”。第14页一、谱号

在五线谱上确定音高位置，除了五条线还必须在五线谱开头写上一种记号，用来表达各个音符实际音高---这个符号叫做谱号。

谱号就象国籍同样，在五线谱上看上去是相同音，由于谱号不一样而代表着不一样音高，这些谱号分别有高音谱号，低音谱号，中音谱号三种。在画谱号时候，一定注意要画在每一行线谱最左边。每一行都要画，不能遗漏。

第15页

高音谱号（G谱号）

第16页低音谱号（F谱号）第17页C谱号

第18页二、乐音乐音大家族里有几十个高低不一样音，不过它们并不混乱，而是井然有序，人们都分别给他们排了队、分了组。这样我们就不难识别他们了。它们分组标准是以实际音高来辨别。

“中央C”是主角，为何叫它中央C呢？由于它是钢琴上距离钥匙孔近来一种音。中央C唱名也叫（DO）。从这个音始终到往右弹到B（Xi），这是一组。这一组叫做“小字一组”。再往右，也是从C（DO）开始再到B（Xi）这又是一组。这一组叫“小字二组”。总之是七个音一组，依次往右排，分别叫“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”等。从中央C（DO）左边一组音（也是7个音）叫做“小字组”，然后，再往左，同样是7个音一组，依次叫做“大字组”、“大字一组”……。第19页第20页三、谱表谱表——记有谱号五线谱叫做谱表。谱表分为单谱表和联合谱表。（1）单谱表：将音乐作品单独记载一行谱表上。如记有高音谱号五线谱叫高音谱表。（2）联合谱表：由两行或两行以上单谱表联合组成谱表称为联合谱表。如大谱表。第21页视唱初步练习（一）第22页第二章音符

什么是音符呢？用一句简单话来说那就是：在乐谱表上表达正在进行音长短（也叫“音值”）符号，叫作“音符”。

一、音符组成

二、音符种类

三、休止符四、延音线第23页音符各有不一样。不过它们大部分基本上都是由三个部分组成。即“符头”（实心或空心）、“符干”、“符尾”。

一、音符组成部分

第24页

二、音符种类

不一样音符代表不一样长度。音符有下列几个：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。

第25页（一）、单纯音符

音符时值基本划分是2:1第26页

全音符《》这个空心白色音符叫“全音符”。它是音符家族老大哥，其他音符时值都比它短，并且要以它为准。依次分为两半。第27页视唱练习第28页二分音符《》

这个长着身子（学名叫符干）白色音符叫“二分音符”。它只有全音符二分之一长，（它等于全音符1/2时值）第29页

四分音符《》这个黑脸音符叫“四分音符”。它比二分音符又小二分之一。（它等于全音符1/4时值）第30页八分音符《》这个黑脸音符长出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符还小二分之一。（它等于全音符1/8时值）第31页

十六分音符《》这个黑脸音符长着两条尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符还要小二分之一。（它等于全音符1/16时值）

第32页三十二分音符《》这个有着三个尾巴音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少二分之一。（它等于全音符1/32时值）

第33页六十四分音符《》长着四个尾巴黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”二分之一。（它等于全音符1/64时值）第34页

总结：符头有空心和实心两种，符尾有减时作用，每加一条符尾表达缩短该音符原时值二分之一。符尾越多音符时值越短。第35页（二）、符点音符在音符这个大家族里，尚有某些旁系亲属。例如符点音符。它只是一种圆圆小点点，从属在音符背面，因此叫“符点”。而带附点音符呢，就叫“符点音符”。附点作用是增加原音符时值二分之一。第36页

例如：前面是个四分音符。当这个四分音符唱一拍时，那么这个带了符点四分符点音符就要唱一拍半。假如前面是个全音符。当这个全音符唱四拍时候，这个全符点音符就要唱六拍，以此类推。第37页附点音符分为：単附点音符和复附点音符。

1、单附点音符2、复附点音符：符头右边加两个小圆点音符叫做复附点音符，表达增加原音符时值四分之三。第38页1、符头写法：占一种间距离。由做下向右上倾斜。2、符干写法：符干应垂直，其长度一般为三间距离。符头在三线以上，符干向下；符头在三线下列，符干向上；符头在三线，符干向上或向下均可，根据邻近音符符干方向而定。向上符干记在符头右边，向下符干记在符头左边。符头在上加三线以上音符，符干应延伸到第四线或第三线；符头在下加三线下列音符，符干应延伸到第二线或第三线。

（三）、音符正确写法

第39页3、符尾写法：符尾一律写在符干右边并弯向符头。假如需要把许多音符连结在一起时，可用符杠（短粗线）替代符尾，符杠方向与符头方向大体平行，应根据离第三线最远符头而定。4、附点音符：符头在线上，附点应记在上方间内，接近符头；符头在间内，附点应记在符头右边，接近符头。第二个附点记在第一种附点右边。第40页5、单谱表记二声部写法：（1）单符干写法——二声部节奏相同步，可用单符干记谱。符干长度为两个符头间距离再加上三间距离。符干上、下应以离第三线最远符头为准。（2）双符干写法——第一种，节奏相同步，符干随声部分开，高声部符干向上，低声部符干向下。其中，音高相同音符，假如有符干，可用同一符头，单符干要上下分开写。第二种，二声部节奏不一样步，可采取节奏相同部分用同一符干记写，节奏不一样部分，符干随声部分开。或者也能够采取符干自始至终随声部分开记写标准，高声部向上，低声部向下。第41页

三、休止符在乐谱中，表达乐音停顿时间长短符号叫做“休止符”。休止符是音符克星，只要看到休止符所到之处，音符都要不一样程度消失，乐音保持静默状态，这就是休止符作用。

第42页多种音符都有对应休止符号，它们与相对应音符音值是同样长短。区分在于音符是有声符号，休止符是无声符号。第43页（一）单纯休止符（二）带符点休止符带符点休止符并不常用，不过我们也要结识它。第44页（三）休止符写法1、全休止符和二分休止符用小长方形分别记在第四线下方和第三线上方，小长方形宽度与音符相同，高度为二分之一间。2、四分休止符、八分休止符大体记在第二、三间，十六分音符或更短休止符位置不固定。3、两个声部休止符时值相同步，休止符能够共用；个别声部休止，可记在五线谱边缘或记在五线谱之外。。第45页4、尚有一种休止符是表达整小节休止。（完全小节休止）它们适用于多种拍子。注：完全小节谱号后标是几拍，在小节内就存在几拍（包括休止符在内）这叫完全小节。

不完全小节在谱号后标拍子，而小节内不够那么多拍，这种小节叫不完全小节，而不完全小节一般是用做起拍。第46页5、休止数小节记法需要休止数小节时，可用长休止符在上方加休止小节数字表达。

第47页

四、延音线

1、概述

将几个音高相同音符，用弧线连接起来，演奏（演唱）成一种音，其时值等于这些音符总和，这种弧线叫“延音线”。

2、记写办法延音线两端要接近符头，不能接近符干。多种音高相同音相连时，要分别记写延音线，不能够只画一条延音线。第48页视唱与节奏练习一、视唱第49页二、节奏练习1、匀速做下列节奏练习，体会不一样音符时值百分比。2、听下列两条旋律，找出二者不一样之处。第50页作业第51页第52页

乐音大家族里有几十个高低不一样音，不过它们并不混乱，而是井然有序，人们都分别给他们排了队、分了组。这样我们就不难识别他们了。它们分组标准是以实际音高来辨别。一、音名与唱名二、全音与半音三、变音记号四、等音五、音分组第三章音

高第53页1、音名——

在乐音体系中，用于表达固定高度音级名称，叫做“音名”。用C、D、E、F、G、A、B字母表达。其他各音则用变化形式来表达。2、唱名——

唱谱时，常用do、re、mi、fa、sol、la、si七个拉丁音节来发音。一、音名与唱名第54页3、基本音级——

七个具有独立音名印记称为“基本音级”。在钢琴键盘上，“基本音级”是由白键演奏出来。第55页二、全音、半音半音——把CDEFGAB这一组音距离提成十二个等分，每相邻两个部分音高距离叫做“半音”。在钢琴键盘上相邻两个键（包括黑键）音高距离是半音。全音——两个音之间距离有两个“半音”，就叫“全音”。第56页在钢琴、电子琴等键盘乐器上，C-D,D-E,F-G,G-A,A-B,两音之间隔着一种黑键，它们之间距离就是全音；E－F，B－C，两音之间没有黑键相隔，它们之间距离就是半音。

注意：半音与全音是音高关系基本度量单位，是相邻两个音之间关系，并不是指单独音高。因此，我们能够说F比E高半音，但不能够说E或是F本身是半音。第57页

三、变化音记号

把固定音升高或者减少叫“变化音”用来表达这种变化符号叫“变音符号”。1、变音符号种类：共有五种。（1）、“#”升号——表达将基本音级升高半音。（2）、“b”降号——表达将基本音级减少半音。这两种符号都表白符号背面紧跟着音要升高半个音，或者减少半个音。（3）、“×”重升号——表达将基本音级升高两个半音。（4）、“bb”重降号——表达将基本音级减少两个半音。（5）、“还原号——用来表达将升高或重升、减少或重降音还原。（注意：重升音改为升高半音应记作“#”；重降音改为减少半音应记作“b”。）

第58页2、变音记号记写：a)变音记号能够记在五线谱“线”上和“间”内。但必须对准背面所要体现音，才能使背面音有精确音高。b)升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下方向右上方倾斜，并且要比两条竖线画得粗某些。

第59页3、变音记号作用：（1）变音记号作用有两种。一种是作为调号用，写在谱号背面。另一种是作为临时变化音用，记载音符符头左边。（2）临时变音记号只对一小节内该记号和该记号后同高度音有效。在书写时一小节内同高度音只需要在第一次出现时加用变音记号，气候变音记号能够省略。另外变音记号对下一小节同高度音无效。第60页（3）不一样位置同名音假如有变化，需要另外加变音记号。（4）用跨小节延音线链接两个相同变音，第二个变音不用写变音号。不过，假如延音线之后再出现变音，就需要写出对应变音记号。第61页四、等音音高相同，音名、唱名和记法不一样音称为“等音”。从上面键盘能够看出，在一种八度内基本音级和变化音级中除了#G和bA互为一种等音和有着两个不一样名称，其他各音都有三个等音。

第62页五、音分组1、音组在钢琴上，52个白键循环反复地使用七个基本音级，由此产生了许多音高相同音名不一样音，为了将这些同名音加以辨别，我们对它们进行分组，称为“音分组”。将音列中音从C到B作为一组提成若干组，叫做“音组”。音组名称由高到低分别为：大字二组、大字一组、大字组、小字组、小字一组、小字二组、小字三组、小字三组、小字四组、小字五组。2、标准音

用以确定乐音体系中各音高度标准，叫标准音。音乐中用小字一组a音（标识为a1）作为标准音，其振动频率为每秒440次音。3、八度音域音区（1）八度——相邻两个音组中相同音名音高距离叫八度。例：D——d

第63页（2）音域——音高低范围叫音域。一般指乐器或人声或音乐作品从最低音到最高音范围。

例：钢琴音域为A2——c5（3）音区——根据音高和音色特点将音划提成三部分，这些部分叫音区。在乐音体系音域中：

高音区：小字三组、小字四组、小字五组。音色特点：明亮、透明、华丽。

中音区：小字组、小字一组、小字二组。音色特点：自然、灵活、优美。

低音区：大字二组、大字一组、大字组。音色特点：低沉、浑厚、浓重。

第64页第65页

作业

第66页第四章、常用记谱规范

音乐中常用记号是指除了音符、休止符之外演唱（演奏）法符号；记谱法中省略记号和装饰音记号等，这是记谱法中不可缺乏组成部分。只有较好地掌握，才能精确结识乐谱、深刻理解作品内涵、精确完美地体现音乐。第67页

第一节、省略记号

省略记号是为了减少乐谱写作时繁琐工作，

而采取一种省略办法。

一、八度记号1、移动八度记号【高八度记号】高八度(Otava)记号是指当旋律中音过高，需要在线谱上增加许多上加线，从而引发在识谱认音方面困难时，为了减低这种困难，而在乐谱(多为高音谱表)上方用高八度记号来表达该记号下音是高八度音。它记号是用数字“8”或“8va”记写在乐谱上方。第68页【低八度记号】低八度记号是指当旋律中音过低，需要在线谱上增加许多下加线，从而引发在识谱认音方面困难时，为了减低这种困难，而在乐谱(多为低音谱表)下方用低八度记号来表达该记号上音是低八度音。它记号是用数字“8”或“8va”记写在乐谱下方。第69页2、反复八度记号在实际演奏中，有些音需要反复八度演奏，记写比较繁琐。用“con8”或数字8记写在音符上方或下方，表达该音要高八度或低八度反复演奏。此记号常用于器乐谱中。第70页二、长休止记号在合奏曲中，需要休止数小节时，可用长休止符在上方加休止小节数字表达。第71页三、震音记号

震音记号是指当一种或数个音以相同时值反复(或交替)奏响，为了减少乐谱写作中工作量，而使用一种省略记号。震音记号用短斜线表达，斜线数目与演奏时符尾数目相同。震音能够分为单震音和复震音(也叫双震音)两种。1、单震音记号单震音标识是在该音(也能够是双音或和弦)符干上用小斜线来表示，小斜线就相称于音符符尾个数。注意：当该音符没有符干时，小斜线能够记写在音符上方或下方；当该音符已有了符尾，记写小斜线时就要减少对应符尾个数，即该震音时值就应将斜线与符尾一并计算在内。一般来说，音符符头在三线或三线以上，斜线应记写在音符右下方；音符符头若在三线下列则要将斜线记写在音符左下方。第72页2、双震音记号

复震音标识是记在时值相同两个音(也能够是双音或和弦)之间，表达是这两个音交替震动(奏响)。斜线方向与两个音符之间方向或符尾方向平行，并且要比单震音斜线稍长些，假如这两个音符有共同符尾则要互相断开。要注意：双震音时值并不是这两个音之和，而只等于其中一种音时值！斜线数目即是演奏该音符时符尾数目。第73页四、反复记号第74页第75页五、反复记号反复记号一般用于数小节以上反复，其中更多地用于段落或全曲反复，常用反复记号有下列几个：第76页第77页第二节、演奏办法记号一、连奏记号1、延音线

记在两个或两个以上相同音高音符上，表达连线内各音只唱、奏一种音，时值包括各音总和。

第78页2、连音线

连接两个或两个以上不一样音高音符连线，使其唱（奏）得连贯、圆滑。在声乐作品中连音线表达一字多音弦律分句；在弦乐器作品中连音线表达连线内音符需一弓演奏完；在钢琴乐曲中表达音符用连奏办法弹奏。第79页二、断音记号

断音记号也称调音记号，记有断音记号音符需要演奏或演唱得短促而富有弹性。第80页三、保持音记号

保持音记号也称连续音记号，用短横线“—”标识在音符上方或下方表达该音稍强，并且充足保持其时值。第81页四、滑音记号

滑音记号用曲线或箭头标识。滑音记号能够记在音符前面或背面，或两个音符之间，分上划音和下滑音。在民间音乐演奏演唱中，滑音奏法是很有特色，它记号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表达向上滑，曲线或箭头向右下斜表达向下滑。第82页第83页作业第84页第五章、装饰音

装饰音或装饰音记号是用来装饰旋律小音符或记有特殊记号表达该音符应作某种装饰性演奏音。又称花音。

装饰音虽然是旋律音装饰，但这并不意味着它无关紧要。装饰音时值计算在所装饰音或前一音时值内。装饰音一般是用来丰富曲调，给曲子增加色彩而出现，使乐曲愈加有特色，增加效果。

常用装饰音有倚音、颤音、回音、波音、滑音等多种。在我国民间音乐演唱（奏）中，有大量装饰音存在；西方音乐某些时期，装饰音曾是旋律格调主要特性。第85页一、倚音

倚音是由单个(或多种)小音符写在主要音符前面或背面，所形成装饰音。

倚音能够分为长倚音和短倚音两种。

[长倚音]是由一种音形成倚音，写在主要音符前面，一般相距二度，其间用连线连接起来，长倚音小音符不带斜线。长倚音时值要算在主要音符时值之内：假如主要音符是单纯音符，那么长倚音时值要占主要音符时值二分之一；假如主要音符是附点音符，那么长倚音时值要占主要音符时值三分之二。

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长倚音标识法在一百数年前就废弃不用，但在演奏、演唱古典乐曲中时为了忠实于原作还是要依此演奏和演唱。

[短倚音]是由一种或多种音符所组成倚音，根据短倚音在主要音位置能够分为前倚音和后倚音两种；根据短倚音多少能够分为单倚音、复倚音。第87页

短倚音在演奏时也将时值计算在主要音符时值内，但其时值只占主要音符时值很少一部分。短倚音用小斜线加在单倚音小音符符干与符尾之间，而复倚音用连在一起十六分音符来标识，符干朝上，不用斜线。短倚音与主要音符之间用连线连接起来。二、波音波音是由主要音符开始向上或向下与相邻音符之间迅速波动装饰音。波音记号记写在音符上方，在演奏时其时值要计算在主要音符时值之内。

波音按波动多少能够分为单波音和复波音。

单波音用记号来表达，该记号要由主要音迅速进入上方相邻音然后再回到主要音上。

复波音用记号来表达。该记号要由主要音迅速进入上方相邻音两次然后再回到主要音上。

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根据波动上下能够分为上波音和下波音。上波音记号同上。下波音记号是在上波音记号中间加上一种小竖线来表达。该记号要由主要音迅速进入下方相邻音然后再回到主要音上。

这两种分法也可综合起来使用，如：下复波音等。但在一般情况下，不加特殊说明就指上波音和单波音。波音还能够加上临时变音记号，它表达相邻音符是变化音。上波音变音记号写在波音记号上方，下波音变音记号写在波音记号下方。第89页三、回音

回音是由四个或五个音中组成旋律音型，以音符上方音和下方音回转来修饰主要音符，回音能够分为顺回音和逆回音两种，一般所说回音即顺回音。

顺回音用记号来标识，表达由上方音开始到主要音，再到下方音，最后回到主要音上。五个音顺回音是由音开始。第90页

逆回音用或记号来表达，它音符进行次序与顺回音方向正好相反回音记号能够记写在音符上方；也可记写在两个音符之间；还能够在回音记号上方或下方加上变音记号表达相邻音为变化音。

回音奏法比较复杂，当代音乐中使用较少，但在古典乐曲中是常用一种记号，因此我们要对此有所理解，并在演奏古典音乐时能够纯熟利用。第91页四、颤音

颤音是由主要音符和它上方相邻音迅速均匀交替演奏而形成一种装饰音。颤音用tr记号来标识，假如演奏时值较长，则用记号来标识。

颤音记号上方有变音记号则表达上方相邻音符为变化音。

颤音一般无特殊标识都表达由主要音开始，并结束在主要音符上。但有时也会从其他音开始，为了更加好地、精确地体现作者意图，最佳是将开始音与结束音用小音符标识出来。假如在迅速乐曲中，并且主要音符时值较短，那么它效果基本上与波音效果相同。第92页作业第93页2、写出下列旋律实际演奏法（1）（2）（3）（4）第94页第六讲节奏、节拍

节奏是一种广义词，它包括了音乐中与时间有关所有原因，这里概括了拍子、小节、循环周期和重音位置。节拍是指强拍和弱拍组合规律。有很多有强有弱音，在长度相同时间内，按照一定次序反复出现，形成有规律强弱变化

第95页节奏、节拍（一）一、节拍、重音（一）节拍

在音乐中，指有一定强弱分别一系列拍子在每隔一定期间反复出现。在音乐中，时间被提成均等基本单位，每个单位叫做一种“拍子”或称一拍。拍子时值是以音符时值来表达，一拍时值能够是四分音符（即以四分音符为一拍），也能够是二分音符（以二分音符为一拍）或八分音符（以八分音符为一拍）。例如，当以四分音符为一拍时，一种全音符相称于四拍，一种二分音符相称于两拍，八分音符相称于半拍，十六分音符相称于四分之一拍；假如以八分音符做为一拍，则全音符相称于八拍，二分音符是四拍，四分音符是两拍，十六分音符是半拍。第96页（二）重音

1、重音——和周围音相比，强度比较突出音较重音。2、重音种类：（1）节拍重音——强拍上重音。（2）节奏重音——非强拍上重音。（如切分音）。

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“拍子”用简单话来说你用一种手掌来拍。手掌一下、一上，这就叫做一拍，（假如用两只手对拍话，那么一张一合，就叫一拍）单单拍下去，叫做半拍，再抬起来，也是半拍，这样算起来一上、一下加起来就是一拍。（等于半拍加半拍）第99页二、节奏、节奏型（一）节奏1、节奏——将时值和强弱相同或不相同音，按照一定关系组织起来叫节奏。2、节拍与节奏关系（1）节拍是强弱拍交替出现，在一定范围内具有统一性。（2）节奏是指音值得组织状态，具有多样性，富于体现力。（3）节奏和节拍在音乐中总是交错在一起，它们以音长短和强弱，有规律地贯通在音乐中。（二）节奏型歌（乐）曲中某个典型、反复出现节奏叫“节奏型”。在演唱或演奏音乐中分析乐曲节奏、节奏型，有助于我们理解、记忆和掌握音乐特性。第100页

音乐拍子，是根据乐曲要求而定，例如当乐曲谋求要求速度是每分钟60拍，那么每拍占时间是每分钟60分之一，也就是一秒，（半拍为二分之一秒），假如要求速度为每分钟120拍时候，那么每一拍占时间是半秒钟（半拍是1/4秒），目前是半秒钟打一拍，前面是一秒钟打一拍，显然后者要比前者快，，以此类推。这也就是拍子时值，当拍子时值定下来之后，例如四分音符为一拍时，八分音符就相称于半拍，全音符相称于4拍，在音乐作品中，单位拍并不是固定在一种音符上。它能够使用多种音符作为单位拍。比较常用来作单位拍有四分音符（以四分音符为一拍），八分音符（以八分音符为一拍），二分音符（以二分音符为一拍），长短音符交替进行。速度与时值第101页

拍号是用分数形式来标画，分母表达拍子时值也就是说用几分音符来当一拍，分子表达每一小节里有几拍，前面说过了2/4拍就是以四分音符为一拍，一小节有2拍，3/4以四分音符为一拍，每小节有三拍……读法是先读分母，再读分子，例如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍号要标画在乐曲开始地方，画在乐曲第一行谱表背面，（但假如有调号，要先画调号再画拍号）次序是这样：谱号-->调号-->拍号。在谱表上标画拍号时要以三线（五线谱中间那条线）当作分数横线，无须另外再画横线。假如乐曲在半途不变化拍子话，只在开始地方写一次就能够了，假如半途变化拍子，还需要标画新拍号。第102页节奏、节拍（二）一、拍子种类

拍子种类安每小节单位拍数量能够分为一拍子、二拍子、三拍子、四拍子......按照强弱规律能够分为单拍子、复拍子混合拍子、变拍子、特殊牌子等。

（一）单拍子每小节只有一种强拍，其他都是弱拍拍子叫做单拍子。单拍子包括每小节两拍和每小节三拍。常见单拍子有：2/4、3/4、2/8、3/8、2/2、2/3等，其中以2/4、3/4、3/8在音乐中使用最普遍。第103页1、二拍子（强弱）

2/4拍。是以四分音符为一拍，每小节有2拍。叫做2/4拍，一小节里有两拍，第一拍是强拍，第二拍是弱拍。在一种小节里，只有一种强拍，一种弱拍出现，然后每小节不停反复出现。这种2/4节奏很适合队列行进时候使用，因此大部分进行曲都采取这种2/4拍形式。特点：强弱交替出现，紧凑、明快、有力，情绪强烈。一般适用于群众歌曲、劳动号子，尤其适用于进行曲。

第104页2、三拍子（强弱弱）

3/4拍，是以四分音符为一拍，一小节有3拍，叫做3/4拍。也就是一小节有一种强拍和两个弱拍出现，每小节反复出现，第一拍是强拍，第二三拍是弱拍，这就是3/4拍。这种节奏很适合旋转，因此经常用在圆舞曲里（华尔兹）。大家熟悉圆舞曲之王—约翰·斯特劳斯，他作品有大部分是三拍子。第105页

（二）复拍子

由两个或两个以上不一样类型单拍子（二拍子或三拍子）复合而成叫复拍子。特点是每一小节不止一种强拍。复拍子每小节除了强拍外，尚有次强拍。1、四拍子（强弱次强弱）4/4拍是以四分音符为一拍，每一小节有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是强拍，第二拍是弱拍，第三拍为次强拍，第四拍又是弱拍。特点：由于第三拍上出现了次强拍，因此它不像二拍子那样简单地只有一种强弱交替效果。而具有平稳沉着、含蓄浑厚特点，常用于体现广阔雄伟、庄严乐曲。尤其是颂歌体裁或论述性歌曲往往采取四拍子。第106页2、六拍子（强弱弱次强弱弱）

6/8拍与2/43/4拍不一样是：它是以八分音符为一拍，每小节有6拍，这样在每小节里：第一拍是强拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次强拍，第五拍和第六拍又是两个弱拍，这样每小节6拍，反复出现。特点：由两个三拍子复合而成。

第107页（三）混合拍子

由两个或两个以上不一样类型单拍子混合而成叫做混合拍子。常见混合拍子有五拍子和七拍子，八拍子和十一拍子则较少见。特点：每小节有若干个强拍，由组成混合拍子单拍子序列不一样而决定其强弱规律。1、五拍子（由一种二拍子和一种三拍子混合而成）（1）、<2+3>式：强弱次强弱弱（2）、<3+2>式：强弱弱次强弱第108页2、七拍子（由两个二拍子和一种三拍子混合而成）（1）、<2+2+3>式：强弱次强弱次强弱弱（2）、<3+2+2>式：强弱弱次强弱次强弱（3）、<3+2+2>式：强弱次强弱弱次强弱

第109页（四）变拍子

在一首乐曲中，两种或两种以上拍子交替或先后出现叫做变拍子。变拍子标识办法有两种。（1）、不一样拍子交替出现——在拍子变换处标识，用于较为自由拍子变换。

（2）、不一样拍子先后出现——在乐曲开始处标识，用于比较有规律拍子变换。第110页作业第111页（五）特殊拍子1、一拍子每小节只有一种单位拍拍子。特点：每小节中只有强拍而无弱拍（称为有板无眼），速度较快，体现一种强烈情绪。在戏曲音乐中较多采取。第112页2、散拍子（散板）

用“〹”符号标识。节奏和速度较自由拍子，强弱拍出现无固定规律，一般称为“散板”。特点：重音位置和单位拍时值都不十分显著，演出者可根据乐曲内容和对音乐理解自行处理。

第113页（六）、中国戏曲节拍在我国戏曲音乐中用“板”和“眼”来标识节拍。“板”是强拍，“眼”是弱拍。板眼是我国戏曲音乐中一套完整严密节拍系统。

一板一眼——二拍子原板（多种板式基础）

一板三眼——四拍子头眼中眼末眼这种板式常用于字少腔多，比较抒情慢板。

有板无眼——1/4、1/8拍。戏曲中一种特殊拍子，有强无弱。如“流水”、“快板”，常用于词句紧凑、速度较快快板。

无板无眼——散拍子，强弱无固定规律。如“散板”、“导板”、“摇板”、“叫板”等。第114页二、弱起小节

歌（乐）曲第一种音起于弱拍或强拍弱位，那么开始小节就叫弱起小节，或称为不完全小节。这种歌（乐）曲最后一小节也往往是不完全，将首尾两小节节拍数相加，就成为一种完全小节。计算小节数时，弱起小节一般不称为第一小节。第115页

节奏、节拍（三）一、切分音（一）强拍、强位、弱拍、弱位

在旋律中街拍强弱规律也体目前节奏中，节奏与节拍有着共同强弱规律。第116页（二）切分音

切分音是旋律在进行当中，由于音乐需要，音符强拍和弱拍发生了变化，而出现节奏变化。例如：一种音在弱拍时开始，并且延续到背面强音地方，打破了正常强弱规律，使本来强弱关系颠倒了，这种音形叫“切分音”、“切分音”在一小节之内，能够用一种音符来标写，而假如跨了小节“切分音”就必须写成两个音符，并且要加延音线。（延音线是一种弧线）。

第117页切分音记法有两种：1、在一小节或单位拍之内切分音一般用一种音符来记写。如：2、跨小节或跨单位拍切分音，一般用连音线来记写。如：第118页二、音值特殊划分（一）强拍、强位、弱拍、弱位

1、基本划分：2比1音符时值划分，称为基本划分。例如把一种四分音符划分为两个八分音符，这种音符时值基本划分办法又叫“偶数划分”。

2、特列划分：假如音时值自由均分数量与基本划分不一致，就是音值特殊划分。特殊划分常用连音符来表达。（二）连音符

1、三连音——把一种音符平均分为三部分来替代基本划分两部提成为三连音。第119页2、五、六、七连音

把一种音符平均分为五部分或六部分、七部分来替代基本划分四部分就形成了五莲音、六连音、七连音。第120页3、九连音、十连音、十一连音...........十五连音

把一种音符平均分为九部分、十部分、十一部分或十五部分来替代基本划分八部分，便形成九连音、十连音、十一连音.......十五连音。除以上列举以外，尚有由几十个音符组成音群连音符，大多用在器乐曲中以连接或装饰旋律，使其愈加华丽流畅。4、二连音与四连音

二连音与四连音替代基本划分都是带附点音值。第121页三、音值组合法

将小节中多种时值音符按照节拍构造特点进行组合叫音值组合法。音值组合法应清楚地反应多种拍子强弱规律。音值组合法便于识谱和识别多种节奏型。以四分音符为一拍（如2/4、3/4）和以二分音符为一拍（如2/2）按基本单位拍，用符杠把共同符尾连接起来，使单位拍之间显著分开。第122页以八分音符为一拍（3/86/8）音值组合，能够按强弱弱和强弱弱、次强弱弱节拍特点用一条符杠把符尾连接起来。如：假如再有第二条符尾用第二条符杠，按单位拍分开。如：附点音符、切分节奏能够不按单位拍彼此分开规则。如：第123页作业第124页

第七讲音程（一）一、音程旋律音程和声音程（一）音程——两个乐音之间音高距离叫音程。（二）旋律音程——先后出现两个乐音之间音高关系叫旋律音程。旋律音程是横向关系，书写时一前一后，旋律音程进行分为：平行、上行、下行。（三）和声音程——同步出现两个乐音之间音高关系叫和声音程。音程中音高叫上方音（也称冠音）；低音叫下方音（也称根音）。两个音高相同步前面叫上方音，背面叫下方音。

第125页

和声音程“根音”和“冠音”同步发出声音叫做“和声音程”。

和声音程在谱面上标画时候上下两个音一定要对齐。（注：二度音是不能对齐，也对不齐，只能错开写，不过应当低音在左边，高音在右边。）

第126页（四）音程写法旋律音程根据发声先后次序记写，两个音要前后分开。和声音程书写时两个音上下要对齐，一度音程要前后紧接；二度音程要错开，下左上右，两个音要紧靠在一起。二度音程中有一种音有变音记号时，将变音记号写在两个音左侧；音程中两个音均带变音记号时，书写时符头距离近时（二至六度音程），上右下左；符头距离远时（七度或七度以上音程）变音记号上下对齐。第127页二、音程度数、音数

在我们日常生活当中，有很多计量单位。例如说量长度有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。音程同样也有一种度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。其中还包括着“音”也叫做“音数”。音程大小名称都是由“度数”和“音数”决定。

第128页（一）音程度数

音程度数是指两个音相聚多少个音级。以“度”单位，说明音程音高关系。

五线谱上每一条线和每一种间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一种间里时候，这两个音音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。假如两个音，一种在线上，另一种音在紧挨这个音间里，那末这两个音之间音程关系叫做：“二度”。假如两个音都在线上，并且是近来两条线上，或者是两个音同样在两条近来间里，这两个音之间音程关系就叫做：“三度”。就是音程度数。也就是两个音中间相距有多少个音级。第129页（二）音数

音程组成，除了“度数”还包具有“音数”。音数是指两个音级之间包括着多少个半音。音数是由分数来表达：“1”表达是全音、“1/2”表达是半音、“1.1/2”表达一种全音加上一种半音。辨别音程关系，就是要根据两音之间“度数”和两音之间包括“音数来确定，为了音程完整性，我们还需要在“度数”和“音数”前面再加说明性五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不一样音程上。

第130页三、音程种类

音程种类有纯音程、大音程、小音程、增音程、减音程等。基本音级中所组成自然音程如下（全音以“∩”表达，半音以“٨”表达）。

（一）纯音程、增减音程第131页（二）大、小音程第132页归纳以上多种音程所包括音数是：

1、纯音程：纯一度（0）、纯四度（2全1半）、纯五度（3全1半）、纯八度（5全2半）。

2、大音程：大二度（1全）、大三度（2全）、大六度（4全1半）、大七度（5全1半）。

3、小音程：小二度（1半）、小三度（1全1半）、小六度（3全2半）、小七度（4全2半）。

4、增音程：增四度（3全）。

5、减音程：减五度（2全2半）。第133页

比较以上音数得知：凡是小音程都比同度大音程少一种半音，大音程则比同度小音程多一种半音。增音程比同度纯音程多一种半音，减音程比同度纯音程少一种半音，反之亦然。第134页四、自然音程和变化音程

自然音程——在自然音阶中，各音级之间组成固有音程关系，叫自然音程。详细如下：纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、减五度也叫“自然音程”。变化音程——是由自然音程变化而来。一切增减音程（增四度、减五度除外）和倍增、倍减音程，都叫变化音程。第135页

纯音程倍减音程½减音程½

½增音程½倍增音程小音程½大音程第136页五、音程扩大与缩小将音程中音用升高或减少半音办法增加或减少音数，但级数不变，称为音程扩大或缩小。

第137页从级数相同、音数不一样自然音程中，能够看出音程扩大与缩小变化规律：

第138页作业第139页第140页第八讲音程（二）一、单音程和复音程（一）单音程——不超出八度音程叫单音程。（二）复音程——超出八度音程叫复音程。1、复音程形成

复音程是把单音程上方音向上或下方音向下移动一种或几个纯八度组成。2、复音程性质单音程变为复音程后，其性质（及大、小、纯、增、减、倍增、倍减）不变。第141页3、复音程名称

两个八度以内复音程，根据其度数和单音程性质命名。二、音程转位（一）音程转位将音程上方音（冠音）移低八度，或与下方音（根音）移高八度（即音程位置）互相颠倒叫音程转位。音程转位能够移动上方音或下方音，也能够同步移动。音程转位能够在八度内进行，也能够超出八度。转位前音程叫原位音程，转位后音程叫转位音程。第142页（二）音程转位规律1、原位音程与转位音程度数相加之和为九。原位音程度数+转位音程度数=99—原位音程度数=转位音程度数第143页2、音程转位性质（1）纯音程转位后来仍然是纯音程。（2）大、小音程和增减、倍增减音程，转位后都成为其相反音程。第144页（三）音程转位利用1、学习音程转位为深入学习和掌握和弦转位做好理论上准备。2、利用音程转位规律能较便捷地判断较宽距离音程性质。第145页三、等音程等音程——音高相同而记法和意义不一样音程叫等音程。能够分为下列两种类型：（一）度数相同等音程（不变化构造）（二）度数不一样等音程（变化构造）第146页四、协和音程与不协和音程第147页作业第148页第九讲和弦

和弦是由三个以上音结合，（即几个音同一时间发音）这种形式，就称其为和弦。和弦出现增强了旋律体现能力、和声色彩同步也使音乐得到了丰富，非常协调丰满。第149页

三和弦和弦有很多种，下面我们先讲讲三和弦。根据三度音程关系叠置在一起、三个音同步或先后发出音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面一种音，我们称为“根音”。根据与根音关系，中间那个音叫“三音”。最上边一种音叫“五音”。假如在谱纸上统计时，根音能够写做“1”，三音写做“3”，五音写做“5”，自下而上写。第150页三和弦一共有4种：第一种是“大三和弦”，第二种是“小三和弦”，第三种是“增三和弦”，第四种是“减三和弦”，下面我们看看这几个三和弦组成。

大三和弦

大三和弦音响效果是非常明朗，它组成：从“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，从“根音”到“五音”必然是“纯五度”，这就是大三和弦组成。

第151页

小三和弦

小三和弦音色比起大三和弦要暗某些，它“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之间是“大三度”，（正好与大三和弦相反）从“根音”到“五音”也同样是“纯五度”，这是小三和弦。第152页

增三和弦增三和弦是从“根音”到“三音”是“大三度”，而从“三音”到“五音”也是“大三度”，这样形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，这种和弦我们称它为“增三和弦”。第153页

减三和弦

减三和弦，从“根音”到“三音”，从“三音”到“五音”所有是“小三度”，这样“根音”到“五音”是“减五度”，这就是减三和弦。第154页

七和弦

由四个音按照三度关系叠置在一起，这样组成和弦叫做七和弦。它从"根音"到最高音音程是七度，因此七和弦名字，也是由此而得。七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"组成，也是从下往上数，而第四个音，也就是最高音叫“七音”。七和弦同样：在记谱用数字来标写时候，从下而上，依次是1357。第155页由于大7度和小7度都是不协和音程，因此七和弦也是不协和和弦。七和弦共有七种，他们名称分别由三和弦性质，加上根音到七度音音程关系而起.第156页

和弦转位三和弦转位。以根音为最低音和弦叫原位和弦，假如以三音、五音或者七音为最低音时候叫做和弦转位，这种和弦称做“转位和弦”。和弦转位后来根音、三音、五音、七音名称不变，仍用阿拉伯数字标识。第157页三和弦除了根音以外，尚有两个音（三音和五音）因此它能够有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。三和弦第一转位后有了新名称，叫做“六和弦”。这是由于做为最低音三音此时与根音（最高音）关系是六度，因此得名“六和弦”，在记谱时仍用阿拉伯数字6做标识。第158页当三和弦五音做了最低音时候，这就是“第二转位”，三和弦第二转位叫做“四六和弦”，这是由于此时处于最低音五音与根音关系是四度，而三音与根音关系是六度，因此得名“四六和弦”。标识时仍用阿拉伯数字，4和6来写，不过写办法是4在下，6在上。第159页

七和弦转位

七和弦转位，原理与三和弦是同样，只不过七和弦除了根音以外，尚有三个音，因此，七和弦能够有三个转位。“第一转位”，仍是以三音为最低音，根音为最高音，它第一转位叫做“五六和弦”。标识起来是这样“”。“第二转位”是以五音为最低音，这个转位和弦名字叫做“三四和弦”，标识是这样“”。“第三转位”是以七音为最低音，这个转位名字叫做“二和弦”标识是这样“2”。别外对七和弦与三和弦以示区分，那么原位七和弦用阿拉伯数字“7”来标识。第160页作业下列列各音为低音，向上组成指定和弦。第161页第十讲、调及调号关系

一种孤立音是无法塑造音乐形象，而许多种音毫无关系地放在一起，同样也不能体现完整音乐思想。因此，当我们观赏或唱奏一首音乐作品时，会感受到乐曲中各音之间总是通过一定关系有机联系在一起。那是一种什么关系呢？这就是我们在本单元需要学习和掌握知识——“调与调式”。第162页“调”就是音高位置，也就是音高度，确切一点说就是“主音”音高位置。我们在听音乐会时候，经常会听降e小调奏鸣曲，D大调钢琴协奏曲，这个“降e小调”和“D大调”就是说，这个作品是以降e或者D做为主音，也能够这样写。1=be1=D在任何一种作品里，每一种音都能够成为主音。总来说，调一共有12个，调名一共有17个，第163页调与调式（一）一、调式任何一首歌（乐）曲都是由若干个基本音组成，它们彼此之间按一定关系连接在一起，并以其中一种音为中心（主音）；其他各音则都倾向于它，从而组成体系，叫做调式。二、音阶在一种八度中，按照一定音高关系次序排列一组音，叫音阶。

不一样音阶构造都有其独特音高组合关系。音阶中各个音级用罗马数字标识，并都有自己独立名称。第164页这是七个最基本音，没有任何变化。(就是没有任何升降音)，由这七个基本音组成调就是C调，也是基础调，其他调都是在这个基础上演变而成。在音阶里每一种音都有一种名称叫“音级”，一般是用罗马数字来代表各个音级，ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。这里面，Ⅰ级音是主音，在各个调音阶中，其他音都要伴随主音来进行变化。在一种调式里音级之间音程关系是固定不变。（而变化只能由音来升高或减少。）第165页三、大调式

在大小调体系中，以唱名“do”为主音调式叫大调式。大调式具有明朗性质和光芒色彩。以音名“C”为主音开始排列七个基本音级组成音阶叫C大调音阶。

（一）大调音阶

大调音阶特点是第Ⅰ级音和第Ⅲ级音之间音高关系是大三度。在一种八度中，第Ⅲ级音和第Ⅳ级音之间，第Ⅶ级音和第Ⅰ级音之间是半音关系。因此，自然大调音阶音高关系能够概括为：全、全、半、全、全、全、半。C大调音阶各音级唱名、标识和名称及各音之间音高距离如下列图：第166页这C调是自然音阶，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度组成（注：V大二度、∩小二度）。do到Re是大二度，Re到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，Fa到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，这就是C调自然音阶音程关系。Do是C调主音。假如我们目前要用Re做主音，怎么办呢，音程关系是不能够变化，只能把音移位，升高或者是减少。第167页音阶中各音名称音级是用来说明这个音在调式中地位和作用。谱例：音级：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ名称：主音上主音中音下属音属音下中音导音在这七个音级里面，第四级（下属音）和第五级（属音）非常主要。他们加强了主音地位，使得调性更为明确、固定，他们两位是调性显著特性。第168页（二）大调音阶类型

大调音阶共有三种类型

1、自然大调音阶——是大调音阶基本形式。2、和声大调音阶——减少自然大调第Ⅵ级音，其特点是第Ⅵ级音和第Ⅶ级音之间是增二度。第169页第170页3、旋律大调音阶——音阶级进上行时时自然大调，而下行时减少第Ⅵ级音和第Ⅶ级音。四、小调式

在大小调体系中，以唱名“la”为主音调式叫小调式。小调具有柔和性质和暗淡色彩。

（一）小调音阶

小调音阶特点是第Ⅰ级音和第Ⅲ级音之间音高距离是小三度。在一种八度中，第Ⅱ级音和第Ⅲ级音之间，第Ⅴ级音和第Ⅵ级音之间音高距离为半音。而其他相邻音全是半音。因此，自然小调音阶音高组合能够概括为全、半、全、全、半、全、全。第171页以音名“a"为主音，并按照小调音阶音高组合关系排列而成音阶，叫a小调音阶。a小调音阶各音级唱