电视摄像试题集

电视摄像试题集2一、填空题（本大题共小题，每空1分，共分）请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。1•电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型_的艺术。（平面造型）2•构图是将_形式因素_综合运用以获取电视画面的形式美感的过程，它将决定电视观众能看到怎样的画面。（形式因素、形式美感）3、 在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有25帧。4、 CCD的中文名称是一中文全称.电荷耦合元件。可以称为CCD图像传感。5、根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为 、 和 三类。摄像机的三个主要TOC\o"1-5"\h\z组成部件为. 、 、 。6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是. 、 、 。7、 大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大焦距是210mm,最小焦距是7mm,那么该镜头的变焦幅度用比率表达是 。8、已知一变焦镜头的最小焦距是13mm，其变焦比率为10X，那么该变焦镜头的最大焦距为 。9、标准电视（STV）的画幅宽高比为 ，数字高清电视（HDTV）的画幅宽高比为 。10、电视摄像的拍摄要领是. 、 、 、 。11、电视画面景别一般划分为五种，分别是. 、 、 、 、 。12、运动摄像的基本类型包括. 、 、 、 、 、 。13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为. 、 、 。14、拍摄方向分别有. 、 、 。15、电视摄像的运动造型因素可分为 、 、 。（被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动）16、拍摄固定画面的前提条件是 、 、 不变。（机位、光轴、焦距）17、 拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。18、 如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是 。（动态用光）20、三角形机位布局可有三种基本变化，即_ 、二一— 和-— 。（外反拍、内反拍和平行三角形布局）21、我国通行的电视技术标准为 ，每帧画幅共约为 像素。22、摄像机拍摄的心理角度可分为 和 。23、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的 和 是始终如一的。24、摇镜头是 发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。25、镜头的光学特性由 、视场角和 三个因素组成。26、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即 、 和蓝色光。27、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于 的一侧，便于观众对 的统一认识。28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为 和 。（电子新闻采集制作、电子现场制作）29、电视影像的要素主要包括 、 、 、 、 和 。30、 影响画面构图的主要因素有 、 、 、色彩等。31、光线分为 和 。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的 ，能表现不同的景色、情调及各种气氛，形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。32、景别一般分为. 、 、 、 和 。33．固定画面的 是静止不动的，但它的 可以动。（画框、被摄主体）34．推镜头总可以分为 、推进和 三个部分。（起幅、落幅）35.镜头的相对孔径是指镜头的 与 之比。（光孔直径、焦距）36．光源是指能发光的物质，一般可分为___冷光源__和__热光源__两大类。利用—特写镜头二间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。（）“挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的_应变能力_和_创作能力__的能力。（）39、能够把同一画面形象分解为几个相互重复、交叠起来的相同影像的镜头是 （多棱镜或幻想镜或多影镜）40．同一色相的光度变化，人眼能辨别 ，而电视屏幕仅有 层次。41．电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。42．电视摄像的运动造型因素可分为 、 和 。（被摄主体的运动、摄像机的运动、融合了各种运动的综合运动）43．拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。44．拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。45．如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。46．电视摄像师的基本素质包含 和 两个基本方面。47.摄像机的光学镜头是由 、 、 等组成的。（变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统）48电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种__现象。（强光漫射）50．摄像机焦距不动，摄像机就没有 、 运动。（焦距推、焦距拉）51．电视画面的时间特性主要有 、 和 。（单向性、连续性、同时性）52．运动摄像，就是在一个镜头中通过 ，或者变动镜头光轴，或者 所进行的拍摄。（改变摄距、改变焦距）53．电视摄像机的标准镜头是指 。（镜头焦距接近摄像机画幅对角线长度的镜头）54．视场角主要受镜头 和镜头 这两个因素制约。（焦距、成像尺寸）55．长焦距镜头视角 、景深 。（窄、小）广角镜头视角 、景深 。（广、大）56．副光，又叫 ，是用以补充主光照明的光线。（辅助光）根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用 和室外拍摄用 两类。（座机、便携机）要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求 、流畅、到位。景别的变化带来的是 的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（视点）摄像机焦距不动，摄像机就没有 、 运动。（焦距推焦距拉、）相对孔径是决定镜头 和 的重要因素。（透光能力、鉴别力）光线方向中的 从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。（顺光）_ 是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。（轴线）电视场面调度包括 和镜头调度两个方面。（被摄对象）65.匈牙利电影理论家贝拉・巴拉兹将电影的时间分为三个含义： 、 、 。（放映时间或影片延续时间、剧情展示时间或影片故事的叙述时间、观看时间或观众本能地产生的印象的延续时间）二、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分1、 下面不属于摄像机的基本组成部分的是：BA、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头2、 下面说法错误的是：BA、 光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。B、 光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。C、 f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。D、 在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。3、 下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：CA、 长焦镜头景深大，容易虚焦。B、 广角镜头景深小，不容易虚焦。C、 长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。4、 下面关于色温的说法正确的是：DA、色温与物体的表面温度相等。B、色温与温度的大小相反。C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。D、日光灯比白炽灯的色温要高。5、 关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：AA、保持主体在画面构图中心 B、主体应是画面特写C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧6、 人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：BA、0.6秒B、2.8秒C、2.1秒D、0.4秒7、 摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：CA、1：2：3B、2：4：6C、1：1：1 D、1：3：58、 黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：DA、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.6189、 在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：AA、捕捉动感B、精心构图C、准确曝光D、精确对焦10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的 所导致。AA、强光漫射B、摄像造型C、框架结构D、杂波信号11、 有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：CA、特写B、近景C、全景D、中景12、 从本质上讲，甩镜头属于：DA、拉镜头B、推镜头C、移镜头D、摇镜头13、 电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：CA、推拉镜头B、固定镜头C、移动镜头D、升降镜头14、 能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：DA、渐变滤光镜B、晕化镜C、双焦点镜D、多棱镜15、 用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：AA、拍摄距离小B、视场角小C、景深小D、场面小16、主光一般采用：AA、硬光B、软光C、柔和光D、散射光17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑 的问题。BA、镜头相互匹配B、镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D、镜头的色温调整18、 三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：BA、外反拍三角形布局B、内反拍三角形布局C、平行三角形布局D、大三角形布局19、 电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：CA、准确B、偏红C、偏蓝D、偏暖20、电视画面是从一定数量的画幅，以 的连续运动中体现出来的。AA、每秒25帧B、每秒30帧C、每秒35帧D、每秒40帧21、摄像机是根据光线色温 来规范基本光谱特性和标准工作状态的。CA、5600KB、2600KC、3200KD、8000K22、 主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：DA、曲线构图B、斜线构图C、直线构图D、水平线构图23、 有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：AA、正面方向B、正侧方向C、斜侧方向D、背面方向24、 能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：DA、拉镜头B、移镜头C、综合运动D、固定画面25、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视白 导致。AA、强光漫射现象B、对焦不准C、白平衡失调D、黑平衡失调26、 模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：AA、主观性角度B、客观性角度C、虚拟性角度D、新闻性角度27、 下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：DA、变焦推B、跟移C、变焦拉D、跟摇28、 减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：DA、雾镜B、偏振镜C、近摄镜D、柔光镜29、 广角镜头拍摄的画面具有以下特点：AA、视角宽，范围大，景深大B、视角窄，范围大，景深大C、视角宽，范围小，景深大D、视角宽，范围大，景深小30、日出、日落时的色温一般为 之间。BA、5000〜6000KB、2800〜3500KC、6800〜7500KD、6000〜7000K31、 下列组合中，相加后产生白光的是：BA、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红32、 为克服“越轴现象”下列做法正确的是：CA、提高拍摄高度B、改变色温C、插入中性镜头D、改变光圈快门33、 就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：DA、 舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B、 舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C、 电视场面调度的视点固定、视距不变D、 电视场面调度具有复杂性、多变性34、 电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：BA、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿35、 是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。EA、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、跟镜头E、推拉镜头36、 表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：DA、远景B、全景C、中景D、近景E、特写电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是(D)A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性38•如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行调整。(B)A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源39•衡量画面构图是否正确的主要标准是(C)A.曝光准确B.镜头运动C.主体突出D.拍摄方向为仰角后景处于主体之后，选择和处理后景应该(A)A.用减法原则以简化后景 B.与主体的影调一致C.比主体清晰以引导注意 D.与主体的色调一致拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和 三不变。(B)A.画面内容B.焦距C.光圈D.快门我国的电视机屏幕通常每行有 像素。(B)A.800多个B.700多个C.600多个D.500多个构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为 画面。(B)A.咼调 B.低调 C.明调 D.淡调在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是(A)A.主观性镜头 B.调度性镜头 C.客观性镜头 D.导演性镜头45•电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是＜A)A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是(D)A.雾镜 B.彩虹镜 C.星光镜 D.柔光镜广角镜头对横向运动的对象表现为(A)A.动感弱，物距越远越弱 B.动感强，物距越远越强C.动感弱，物距远时变强 D.动感强，物距远时变弱48•在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是(D)A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色49•用于刻画人物和表现环境的光线是(A)A.主光B.环境光 C.轮廓光 D.修饰光三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是(A)A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局—个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是(C)A.能严格执行导演的命令 B.能熟练地操作摄像机C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养 D.具有娴熟的运动摄像技术关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是(A)A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧电视摄像机的宽容度通常为(B )A.1:16 B.1:32 C.1:64D.1:128 是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。A)A.光线 B.色彩 C.影调 D.线条 摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。(D)A.家用级 B.专业级 C.广播级 D.DV 是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。(C)A.近景B.中景C.全景D.远景 ，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。(A)A.硬调 B.软调 C.亮调 D.暗调 是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。(C)A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境 中环境范围由小变大。(B)A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头D.跟镜头镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头 所形成的夹角。(B)A.前节点 B.中心点 C.后节点 D.焦点 是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。(C)A.长焦距镜头 B.标准镜头 C.广角镜头 D.变焦距镜头 光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。(C)A.侧光 B.顺侧光 C.侧逆光 D.逆光63． 能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。(D)A.雾镜B.多棱镜 C.柔光镜 D.晕化镜64．通常主光和 的光比决定了被摄对象的影调反差。(B)A.修饰光 B.辅助光 C.环境光D.轮廓光65． 是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。( A)A.聚光灯 B.散光灯 C.电瓶灯 D.电池灯66． 在所有的色彩中是明度最高的。(D)A.红色 B.绿色 C.蓝色 D.黄色67． 节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。( A)A.纪实类 B.艺术类 C.演播室类 D.外景类68. 是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。(C)A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境69 是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。(D)A.特写B.近景C.全景D.远景70. ，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。(D)A.硬调B.软调C.亮调D.暗调71 一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。(C)A.水平线构图B.垂直线构图C.斜线构图D.曲线构图72. 中环境范围由小变大。(B)A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。(A)A.移镜头B.推镜头C.摇镜头D.跟镜头视场角愈 、被摄主体成像越 ，画面景物越开阔。(D)A.小、大B.小、小 C.大、大D.大、小当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在 状态。(D)A.顺光 B.侧光 C.侧逆光 D.逆光 是最适宜于人眼的一种颜色。(B)A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色电视摄像机标准镜头焦距通常为 毫米。(A)A.25B.50C.75D.100通常主光和 的光比决定了被摄对象的影调反差。(B)A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为 两种。(D)A.演播室类和纪实类 B.演播室类和艺术类C.演播室类和外景类 D.纪实类和艺术类80电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：(B)A.看，等，抢B.挑，等，抢C.看，等，拍D.挑，等，拍三、名词解释(本大题共4小题，每小题4分，共16分)1、画面构图是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。2、电视画面3、景深。是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。4、拍摄角度拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。5、主观镜头6、客观镜头7、空镜头8、运动摄像9、摇镜头在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。摇镜头的作用主要是：①介绍环境；②从一个被摄主体转向另一个被摄主体；③表现人物的运动；④代表剧中人物的主观视线；⑤表现剧中人物的内心感受。10、相对孔径11．强光漫射12．单构图一个镜头内只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式。单构图画面中被摄对象基本处于固定状态，也不出现明显的光影和色彩变化。常用来表现某种特定的内容和情绪氛围，13.轴线轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。14．越轴倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。15、色温色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。16、蒙太奇蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机成体。这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇。17．电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所表现的对象加以调度和拍摄。18．白平衡就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路，使白色在各种光源条件下色彩还原正常。固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。总角度总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调度所确定的全景拍摄角度21、焦距：光线穿过透镜汇聚成焦点，焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距。四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）1、简述白平衡调节的步骤。2、简述光学变焦和数码变焦的区别。3、电视摄像的拍摄要领是什么，并分别各要领进行解释。答：电视摄像的四个基本要领包括平、稳、准、匀。①平：画面要平，应保持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。（1分）②稳：镜头的推、拉、摇、移要力求稳定，不能有晃动或者时快时慢的感觉。（1分）③准：运动镜头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。（1分）④匀：指摄像机的运动速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。（1分）4、 简述推拉镜头的拍摄。5、 谈谈景别种类及其划分的依据。6、 如何做到拍摄时不越轴。答：①利用被摄对象的运动变化改变原有的轴线；②利用摄像机运动越过原来的轴线；③利用中性镜头间隔轴线两边镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃；④利用插入镜头改变方向，越过轴线；⑤利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一；7、 简述在拍摄时如何把握景别与镜头长度的关系。8、 固定画面主要有哪些拍摄要求？答：①注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；②要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；③固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；④固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性；⑤固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。9、 运动画面拍摄的基本要求？10、 一般意义上，电视画面的取材要求包括哪些？答：（1）电视画面的信息应清晰准确，简明集中；（2）电视画面的光色还原要力求真实、准确；（3）镜头运动时，力求稳定、流畅、到位；（4）注意同期声的采录。11、 简述电视场面调度。12、 长焦距镜头的造型有哪些特点？答：①视角窄；②景深小；③画面包括的景物范围小；④长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；⑤长焦距镜头有望远"的效果；⑥长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。13、 为什么调整白平衡？答：白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。14、 色彩的三要素有哪些？怎样才能拍摄到色饱和度高的画面？答：色彩的三要素是色相、明度、饱和度。在电视画面中，影像的饱和度与曝光有关，曝光不足或曝光过度都会降低饱和度。另外，拍摄对象表面的平滑度、照明光线的性质等都会影响画面面的饱和度。被摄对象（非镜面）越平滑，色彩越鲜艳，直射光比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较为鲜艳。15、 画面留白的原则与意义是什么？答：适当的留有空白，不仅可以使画面通畅，而且能给人以想象的余地。有方向性物体或有动势物体的前方应留有较多的空间。16．长焦距镜头的造型有哪些特点？答：（1）视角窄；（2）景深小；（3）画面包括的景物范围小；（4）长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；（5）长焦距镜头有"望远"的效果；（6）长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。17．电视记者在现场拍摄时应具备哪些应变能力和创作能力？（乱答的）答:1）新闻的感知能力:具备很强的新闻感知感知能力,能发现新闻,及时采集2）新闻辨析能力:用职业眼光观察,分析事件起因,发掘价值所在关键.3）社会交往能力:*与采访对象交往能力.*与各部门合作能力.18．轴线的规则是什么？摄像机要在180°之内区域设置机位、安排角度、调度景别。19．什么是越轴？答：越轴是指摄像机越过原先轴线一侧，到轴线另一区域进行拍摄，即为越轴。20场面调度中的三种方向关系？答：①两台摄像机在平行线角度或共同视轴角度拍摄，画面中运动对象方向将完全相同；②轴线一侧设置两个互为反拍机位，画面中对象方向一致；③镜头光轴与被摄对象运动方向合一，无左右变化。21三角形布局的优越性？答：①两个被摄人物各处于画面固定一侧，便于观众统一方向认识；②摄像机在三角形底边两点上转动光轴可得到三个不用角度：第一种：外反拍布局：底边顶端上的两个机位，是一种客观性拍摄角度；第二种：内反拍布局：可以利用位于底边上的两个顶端位置的机位，分别表现两个人物；第三种：平行三角形布局：位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行，即平行三角形布局；22．什么是三角形原理？三角形原理有那些变化形式？什么是大三角形布局？答：①【定义】当我们在拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称作关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端位置构成了一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布置，这就是镜头调度的三角形原理。②外反拍、内反拍、平行三角形，大三角形；外反拍布局、内反拍布局，平行三角形布局可以形成多样的大三角布局。33．怎样利用三角形原理处理好现场镜头调度？答：①访谈节目中，面对面谈话；关系线是倾斜或垂直时的三角形布局；A：关系线倾斜；（一个人坐着，一个人站着）B关系线垂直；（拍摄一个人推着另一个人坐在轮椅上，分别拍三个镜头：a推车人特写；b被推人特写；c推车和被推人全景）拍摄三人时的三角形布局；34．滤色片的作用？答：滤色片的主要作用是校正色温，补偿因色温不同而产生的色温变化。35．为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？答：①电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受；②被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义；35．如何理解电视用光的动态性？答：①时间上：电视画面记录的是一段时间的光色变化；②空间上：电视摄像随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中摄像机的拍摄方向和角度可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调、色调也会随着画面表现空间的变化而变化；③造型上：电视画面中光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化而变化；④心理上：电视画面中的用光随心理变化而变化。36．摄像记者如何在新闻采访中挑等抢拍新闻素材？答：①精心选择最能反映本质内容的事物，选择人物最富有个性的动作、表情，选择最佳的光线效果和拍摄角度；②善于等，要等到最富有表现力的时机，要等待关键人物的活动，要等待某个精彩场景的出现；③凭借自己的技术功底和艺术直觉，抢拍下稍纵即逝的精彩场面；37．简述光线方向对被摄对象形态的影响。答：光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、立体形态及表面的视觉再现。38．变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要经常前后移动机位？答：焦距的改变会影响景深的大小，画面空间感的改变，同机位拍摄的同一物体的不同景别，不能给观众提供更多的信息。而勤跑动走位，选择最佳方位，尽量用标准镜头在中焦距离拍摄，这样比较符合人眼观察的习惯，拍出来的画面也会比较理想。39．如何判断一个镜头的好坏？答：第一，看它是否符合技术上的标准，即清晰度够不够，曝光如何，聚焦是否准确，白平衡调节是否准确，以及画面是否晃动等；第二，艺术标准，构图如何，主体是否突出，色彩是否和谐，画面是否均衡，立体感、空间感、气氛、变下你如何；第三，看镜头是否符合节目的要求，在编辑中是否好用。电视景别有哪些作用？答：（1）景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素。（3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。简述录音的技术要求。答：声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。一个完整的布光过程一般包括那些步骤？答：（1）确定主光位置，对被摄对象做初步造型：（2）加上副光来弥补主光造型的不足;（3）使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感；（4）使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；五、论述题（本大题15分）1、 景别一般划分为哪几种？各有什么功能？答：景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。（2分）远景。远景是表现广阔场面的画面。包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。观众通过远景能看到事件发生的地点。远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面。不足是画面内容的中心不明显。（2分）全景。全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。（1.5分）中景。中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。（1.5分）近景。近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。常用来表现人物面部神情和事物的局部。人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景。近景容易与观众产生亲切感和交流感。（1.5分）特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。能将人物的内心感情的流露传达给观众，也能够提示事物深层内涵和本质。另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。（1.5分）2、 论述电视是一个特写媒体。3、结合电视摄像实践，谈谈电视画面构图的要点及作用。4、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。5、请从拍摄角度上分析主观镜头与客观镜头在电视摄像实践中的拍摄意义。6、论述各种运动摄像的运动方式及造型特点、作用、拍摄注意事项？7、分析三角形原理在拍摄中的具体运用？8、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实例分析说明。答：（1）人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切。 （2分）（2）运动节奏的“人化”效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，画面不同于通过移动轨或升降机等机械手段完成的运动镜头，其运动的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。（2分）（3）镜头调度的随意性：肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、