第三章诗歌 第三节 贺敬之的诗

第三章诗歌

第三节贺敬之的诗贺敬之其人其诗一、生平简历贺敬之（1924—），山东枣庄人。当代剧作家；诗人，与郭小川齐名。1940年进延安鲁迅艺术学院文学系学习。1941年入党。1945年与丁毅共同执笔创作了我国第一部民族新歌剧《白毛女》，获1951年斯大林文学奖金。建国后，一直担任文艺界领导工作。曾任中国作协副主席，中宣部副部长，文化部代部长。二、创作历程1、延安时期（1940—1949）《乡村之夜》、《朝阳花开》1942年“少年时代的生活回忆”揭露和控诉光明讴歌欢乐情调“自由体”→“民歌体”

2、建国至“文革”（1949——1976）《放歌集》（人民文学出版社1963年版）一类是抒情短章《回延安》、《桂林山水歌》、《三门峡——梳妆台》另一类是长篇政治抒情诗

《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《西去列车的窗口》

3、新时期（1976——）《中国的十月》、《八一之歌》

《贺敬之诗选》（山东人民出版社，1979）《贺敬之谈诗》（人民文学出版社，2004）该书近20万字，汇总了贺敬之1955年至2003年间所写的有关诗歌论述的文章，集中体现了他对一系列关乎诗歌创作的根本性主导原则的所思所想。12月10日人民文学出版社召开《贺敬之谈诗》座谈会与会者指出《贺敬之谈诗》内容十分丰富,诗与时代、诗与生活、诗与政治、内容与形式、继承与发展、诗品与人品、民族传统与外来文化以及诗的民族化、现代化、革命化和群众化等重大的诗歌理论课题,在本书中几乎都有涉及,且提出了一整套观点鲜明、思想深刻、见解独到的诗论主张。本书的出版意义远远超出了贺敬之本人的诗论总结,而是对整个诗歌界的创作与研究具有普遍的启迪作用。数量不多，品位较高谢冕对贺敬之的评价：他总是迈着稳重的步子，扎扎实实地前进。贺敬之很少败笔。这是一个拿起笔来便有烈火惊雷的诗人，却也是一个轻易不拿起笔来的诗人。当别人在那里放怀歌唱的时候，贺敬之在冷静地审视着、思索着。他并不轻易歌唱，但总在酝酿着情感的电火雷鸣……贺敬之每写一首诗，大致上总是代表他实际水平的一首诗，而且往往地总经得起时间考验的一首诗。贺敬之相当稳定地保持了他的创造水平线……我们可以向贺敬之提出更高写作的要求，但却无法对他严肃的艺术操守加以责难。三、贺敬之诗歌的艺术特色1、鲜明的时代精神“时代的最大的事件，最主要的内容”“我们时代的响亮声音”“狭小圈子里的嘲风月弄花草，表现与人民无关的眼泪和痴狂”

《桂林山水歌》、《三门峡歌》

在对山水的描绘中寄托着战士之情、人民之情

桂林山水歌云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城……是山城呵，是水城？都在青山绿水中……

呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？

……黄河的浪涛塞外的风。此来关山千万重。马鞍上梦见沙盘上画：“桂林山水甲天下”……呵！是梦境呵，是仙境？此时身在独秀峰！心是醉呵，还是醒？水迎山接入画屏！画中画——漓江照我身千影，歌中歌——山山应我响回声……招手相问老人山，云罩江山几万年？——伏波山下还珠洞，室珠久等叩门声……鸡笼山一唱屏风开，绿水白帆红旗来！

大地的愁容春雨洗，请看穿山明镜里——呵!桂林的山来漓江的水——祖国的笑容这样美！

桂林山水入襟，此景此情战士的心——

江山多娇人多情，使我白发永不生！

对此江山人自豪，使我青春永不老！

七星岩去赴神仙会，招呼刘三姐呵打从天上回……

人间天上大路开，要唱新歌随我来！三姐的山歌十万八千箩，战士呵，指点江山唱祖国……

红旗万梭织锦绣，海北天南一望收！塞外的风沙呵黄河的浪，春光万里到故乡。红旗下：少年英雄遍地生——望不尽：千姿万态“独秀峰”！——意满怀呵，情满胸，恰似漓江春水浓！呵！汗雨挥洒彩笔画：桂林山水——满天下！……《桂林山水歌》的艺术特点（1）虚实结合的艺术构思“江作青罗带，山如碧玉簪”（韩愈：《送桂州严大夫》）

以虚喻实

桂林的山成了云中的神，雾中的仙，漓江的水成了深的情，美的梦

（2）以情写景的艺术表现手法静止的描写

主观的感受

神奇与诱人

“水迎山接”（3）抒发了战士与人民之情黄河波涛，塞外风沙

马背上梦见、沙盘上画过

“江山多骄人多情，使我白发永不生！”“独秀峰”“汗雨挥洒彩笔画：桂林山水——满天下！”写于1956年的《回延安》

第一章写踏上延安土地时无比激动之情第二章深情回忆当年在延安的革命生活第三章写与延安亲人欢聚时的热烈场面第四章写延安城的新面貌第五章歌颂延安人民的光辉业绩以及表达诗人的美好祝愿《雷锋之歌》1963年

“向雷锋同志学习”

“巨无霸”“雷锋精神”

什么是真正的幸福呵？什么是青春的生命？人，应该怎样生？路，应该怎样行？人活着，就应该在平凡的岗位上发光发热，最大限度地创造价值；无私奉献