“北德广播”向舒曼致敬

精品文档-下载后可编辑“北德广播”向舒曼致敬NDRSO的声音好像是一块绵密的羊毛地毯,不像柏林爱乐一类那样凌厉硬朗,色调偏暖,质地更为柔和,吕贝克音乐文化大厅的混响程度适中,让乐队的声音有着丰富的残响和延缓。

每年的这个时候,欧洲的歌剧院和交响乐团的常规演出季已结束,不过好在欧洲夏季各种音乐节种类繁多,至少据笔者所知1986年创办的德国石勒苏益格-荷尔斯泰因音乐节(Schleswig-HolsteinMusikFestival)就是一个不错的去处,至少票价和规格上看都要比几大传统音乐节亲民许多,它和欧洲老牌艺术节相比资历较浅,不像琉森那样商业气息浓重(除了节目海报和条幅外,基本看不到有大牌赞助商的名字),或像拜罗伊特、萨尔茨堡那般一票难求,即便演出开始前一个月订票,仍然比较有把握买到价格适中的门票,30-50欧元就能坐在不错的位置。而且翻开音乐节的秩序册,其节目成色也可称得上相当诱人。

由于北德广播交响乐团(NDRSO)所在的汉堡市离音乐节的“主战场”吕贝克市只有60多公里的距离,NDRSO自然也就成了音乐节的主力乐团,就像是维也纳爱乐与萨尔茨堡音乐节的关系一样紧密,也是因为有了这层关系,NDRSO的历任总监都担任了是石-荷州音乐节的艺术指导,从旺德、艾森巴赫到多纳伊皆是如此。

笔者在众多节目里挑选了7月11日北德广播交响乐团(NDRSO)的一场音乐会,这实际上是本年度音乐节的首场正式演出,地点是吕贝克(Lübeck)市的音乐文化大厅,曲目为舒曼和两位作曲家的第四交响曲,不难看出乐团和主办方向舒曼诞辰200周年和诞辰150周年致敬的用意,不过演出开始前两天,音乐节临时通知由于NDRSO的音乐总监多纳伊患病,于是请来了与乐团和音乐节同样关系密切的艾森巴赫,上半场的曲目也由舒曼“第四”变成了“第三”。

没有任何的引子铺垫,舒曼第三交响曲直指主题,NDRSO不做任何调整,一上来就在最佳状态,弦乐用高亮度的齐奏抓住了听众神经,音响的密度、厚度、清晰度都恰到好处。NDRSO的声音好像是一块绵密的羊毛地毯,不像柏林爱乐一类那样凌厉硬朗,色调偏暖,质地更为柔和,吕贝克音乐文化大厅的混响程度适中,让乐队的声音有着丰富的残响和延缓。艾森巴赫上个月在杜塞尔多夫指挥的舒曼就有着极好的评价,德国媒体甚至认为他是萨瓦利什之后德国音乐界最佳的舒曼指挥家。不过至少从演出来看,艾森巴赫采取了相对保守的速度,他对乐队施加的影响着实有限,相反倒是他自己甚至收敛了自己动感泛滥的指挥方式,不过在舒曼第四乐章中他的风格有了较好的发挥,乐队从容推进,弹性十足,铜管的稳定发挥确保结尾的辉煌气氛,艾森巴赫直到此时才选用了比较主观的节奏,并最终以一种典型的富特文格勒式的狂热收场。

尽管NDRSO并非传统意义上的乐团,但事实证明经验往往是靠不住的,NDRSO的堪称老道,式的呼吸,式的律动,NDRSO的弦乐一改上半场的扎实厚重,极为敏感纤细地勾勒出了的天国图景,不过煞风景的场面很快就出现了,当第一乐章结尾乐队弱奏时,剧院的一个角落传来了一连串粗鲁的咳嗽声,搅乱了原本无比恬静的氛围,不过周围的观众不为所动,虔诚地等待着这个乐章结束,之后清理嗓子,调整坐姿。我一度担心艾森巴赫的第二、三乐章会过于琐碎和“神经质”,不过好在情节没有如此发展。NDRSO用其质朴的音色揭示出了的旧式温情,并渗透进了高贵的热情与戏剧性,在剔除了其中的不安和焦虑后,呈现在吕贝克大厅中的是一个温情脉脉的。没有人还记的多纳伊的病情,以及女高音歌手ChristianeOelze在最后一个乐章的拿腔拿调的演唱,她把短小撼