中国传统文化之绘画雕塑

绘画定义是以线条、色彩、块面等造型伎俩，塑造具有一定内涵和意味平面视觉形象艺术样式。

绘画是造型艺术中最主要一种艺术形式。它是一门利用线条、色彩和形体等艺术语言、通过构图、造型和设色等艺术伎俩，在二度空间(即平面)里塑造出静态视觉形象艺术。第1页，共57页。第1页绘画分类从体系来划分，绘画分为东方绘画和西方绘画两大体系。从使用材料、工具和技法来划分，则分为油画、水墨画、版画、水彩画、水粉画、壁画、素描等。从题材内容来划分，又能够分为肖像画、风景画、风俗画、静物画、历史画、宗教画、动物画等体裁。从作品形式不一样来划分，还能够分为壁画、年画、连环画、宣传画、漫画等样式。第2页，共57页。第2页中国画新石器时代彩陶纹饰和岩画战国漆器、青铜器纹饰、楚国帛画秦汉王朝墓室壁画及画像砖、画像石以及随葬帛画魏晋南北朝第3页，共57页。第3页《舞蹈纹彩陶盆》

新石器时代陶质彩绘，青海出土。人物形态作品。《旋涡纹瓶》

新石器时代、马家窑文化、陶质彩绘。几何纹饰第4页，共57页。第4页战国楚墓帛画，绢本墨绘，纵31.2cm横23.2cm。所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上图画。帛画能够说是传统卷轴画这一艺术样式先声。《龙凤仕女图》主题是祈求飞腾龙凤引导墓主人灵魂早日登天升仙。第5页，共57页。第5页战国时代青铜画像：描绘是现实生活中场面：宴饮、会射、采桑、狩猎······第6页，共57页。第6页东晋顾恺之《女史箴zhēn图》：日常生活题材，笔法如春蚕吐丝，形神兼备。线条循环婉转，均匀优美。宽大衣裙修长飘逸第7页，共57页。第7页唐代绘画有三大特点礼教绘画复兴宫廷绘画玩赏画文人绘画深化《送子天王图》局部（《释迦降生图》吴道子篆书“铁线”——王羲之“兰叶线”顾恺之、陆探“密体“——吴道子“莼菜条”（兰叶描、疏体）第8页，共57页。第8页《步辇图》阎立本第9页，共57页。第9页五代两宋元代宫廷院画：“精巧缜密”院体格调。米芾、苏轼文人墨戏。南宋画风趋向简率豪放，水墨刚劲。其一，绘画题材扩展到山水，并使之成为中国绘画史上最主要一种永恒主题和无限象征。其二，画法较宋人墨戏更为严谨。其三，重视绘画中书法趣味，要求“以书入画”。其四，在画面意境组成上追求以诗题画，讲求诗情画意相得益彰。第10页，共57页。第10页元吴镇《双桧平远图》局部造型盘曲遒劲，气势旷远幽深；多渲染，层次细腻。第11页，共57页。第11页明清时期其一，宫廷绘画复兴。其二，文人画暗转和绘画商品化兴起。其三，西洋绘画传入。其四，画派蜂起、画家们对画科题材全能。石涛《江山天色图》第12页，共57页。第12页近当代民国时期，徐悲鸿提出“新国画”、林风眠西化艺术运动。五十年代黄宾虹、齐白石等一代宗师，仍然在传统笔墨中发明属于自己山水画格调，并影想着后人。当代台湾山水画三大家张大千、溥濡、黄君壁。第13页，共57页。第13页总结一、国画分类按题材分类：山水画、人物画、花鸟（鱼虫）画处理技法不一样分类：工笔画、写意画第14页，共57页。第14页二、国画特点工具材料：毛笔、墨或颜料、宣纸或绢帛构图上不受焦点透视束缚，多采取散点透视法绘画与诗文、书法、篆刻有机结合美学追求：不在于逼真、肖似，而是通过笔墨情趣抒发胸臆、寄托情思卷轴画特殊装裱形式第15页，共57页。第15页西方绘画颜料色彩丰富鲜艳，能充足体现质感；颜料有较强覆盖力，易于修改。审美趣味，在于真和美；讲究百分比、明暗、透视、解剖、色度、色性等科学法则，利用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学根据。第16页，共57页。第16页乔托《逃往埃及》《犹大之吻》第17页，共57页。第17页波提切利《春》第18页，共57页。第18页达芬奇《岩间圣母》

《抱貂女郎》第19页，共57页。第19页《创世纪》米开朗基罗第20页，共57页。第20页米开朗基罗《圣母子》拉斐尔《西斯庭圣母》第21页，共57页。第21页中西方绘画对比中国绘画尚意，西方绘画尚形；中国绘画重体现、重情感，西方绘画重再现、重理性；中国绘画以线条作为主要造型伎俩，西方绘画以光和色来体现物象；中国绘画不受空间和时间局限，西方绘画严格遵守空间和时间界限。体现再现第22页，共57页。第22页中国传统雕塑雕塑是一种主要造型艺术，也是立体（三度空间）空间艺术和视觉艺术，它是用一定物质材料制作出具有实体形象艺术品，由于制作办法主要是雕刻和塑造两大类，故被称为雕塑。

第23页，共57页。第23页

从雕塑社会功能划分:宗教雕塑、陵墓雕塑、纪念性雕塑、建筑装饰雕塑、工艺性雕塑……从体现手法和形式来辨别：圆雕、浮雕和透雕从雕塑材料上划分:石雕、泥塑、青铜雕塑、木雕、陶塑、玉雕、象牙雕、竹雕……第24页，共57页。第24页中国雕塑中国古代雕塑艺术主要内容：陵墓雕塑(地上纪念性石刻与墓室随葬品)、宗教雕塑第25页，共57页。第25页史前雕塑（公元前6523年-公元前1623年）中国迄今发觉最古老雕塑，属新石器时代氏族公社繁盛阶段遗物：粗略、夸张、、极强装饰性。女神残头像红山文化（辽宁牛河梁出土)高22.5厘米,面宽16.5厘米额上圆箍状饰,眼睛淡青色圆饼状玉片呈扬眉注目、掀动嘴唇说话形状，格调神秘，塑工细腻第26页，共57页。第26页红山文化体现了原始人对母性崇敬和歌颂，寄托着原始人祈求生育愿望。手法简洁，重视整体构造塑造，合适夸张了女性特性，对无关紧要之处简化处理。手抚腹部这个孕妇习惯动作描绘，为作品增添了生活趣味，体现了人物母爱之情。第27页，共57页。第27页商——战国时期青铜礼器：主要政治、宗教、礼仪意义商代：神秘、威慑；神化人与兽（人面方鼎上浮雕人面、司母戊大方鼎、虎食人卣）西周：写实，现实、理性原因增加（鸭尊、驹尊）春秋、战国时期：繁缛华美、追求装饰性（山西浑源出土牺尊）第28页，共57页。第28页人面方鼎（大禾方鼎）（高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡县黄材寨子山出土，湖南省博物馆藏）人脸宽而方，双耳肥大，颧骨凸起，双唇紧闭突出，表情严厉，与目前中国人脸没有什么区分。鼎腹内壁有铭文“禾大”二字，故此鼎也许是为庆祝丰年或者祈求丰年而铸造礼器；也有也许是铸器者名字，即物主标识。鼎是等级制度和权力标志，古代社会对于用鼎数目有对应制度，称为“列鼎制”。西周时期天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，士用三鼎，用以划分等级、区分身份。第29页，共57页。第29页虎食人卣（yǒu）商虎后足及尾组成卣三足。人朝虎胸蹲坐，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。纹饰繁缛，以人兽为主题，体现怪异思想。第30页，共57页。第30页后母戊鼎：出土最大最重鼎：重832.84千克，高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6厘米；腹内壁铸有“后母戊”三字吴培文：护鼎功臣第31页，共57页。第31页饕餮tāotiè：青铜时代至尊饕餮纹：青铜器上以鼻梁为中线，两侧作对称排列，成兽面形象，大眼、有鼻、双角，一般没有下唇；神秘气氛和力量，李泽厚先生称之为“狞厉美”。第32页，共57页。第32页西周鸭尊高44.6厘米、重6.6千克

这件青铜酒尊通体做成鸭形，尊口开于鸭背。鸭双脚在前，后腹另出一足，与双脚共同支撑全体。商周时期青铜酒尊经常做成动物样子，有象、犀、虎、牛、羊、凤、怪兽等形状第33页，共57页。第33页牺尊.春秋晚期高337毫米，长587毫米，重10760克；温酒酒器牛鼻穿环；牛颈饰有虎、犀等小动物；首、颈、身、腿、臀等部位充满了纹饰；精美缜密第34页，共57页。第34页秦代雕塑（公元前223年-公元前223年）

在建筑装饰、陵墓装饰和明器（冥器）发展中，形成雕塑史上第一种高峰。兵马俑：人物雕塑更重视面部形象刻画，神态万千、精细逼真；铜马车更是雕塑艺术史上奇迹。充足体现了主导那个时代高大、雄健风尚。总体特点：浑厚雄健、气魄宏大，体现出封建社会上升期积极向上、朝气蓬勃精神风貌，具有崇高力和数巨大、超常审美特性。第35页，共57页。第35页第36页，共57页。第36页汉代雕塑（公元前223年-公元223年）墓葬雕塑尤其发达，已从地下形式发展到地上陵墓表饰。在形式上突出了石雕作品雄浑之势和整体之美。浑厚简洁、生动完整。《马踏匈奴》外轮廓精确有力、刀法朴实明快，具有丰富体现力和高度艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品典范之作。建立中国式纪念碑雕刻格调，具有划时代意义第37页，共57页。第37页铜奔马(马超龙雀)(马踏飞燕)

击鼓说唱俑第38页，共57页。第38页魏晋南北朝魏晋南北朝是一种佛教思想与儒学思想碰撞、交融时期。统治者利用宗教大建寺庙，凿窟造像，利用直观造型艺术宣传统治者思想和教义。云冈石窟：中国佛教艺术第一种巅峰时期典型杰作云冈石窟——北魏政权第39页，共57页。第39页古阳洞北魏,距今1523年，龙门石窟中开凿最早一种石窟。精巧富丽,是研究北魏石窟艺术珍贵资料。第40页，共57页。第40页麦积山石窟：大兴于北魏，隋、唐、五代、宋等各代不停开凿扩建

东方维纳斯东方神秘微笑第41页，共57页。第41页隋唐雕塑融会北方、南方雕塑艺术成就，通过丝绸之路汲取了域外艺术养分，发明出具有时代格调不朽杰作。

宗教造像艺术、陵墓装饰雕刻艺术、陶瓷雕塑艺术、肖像造型艺术等都进入一种空前繁华时期：敦煌石窟，龙门石窟等。博大凝重之态，又不失典雅鲜活之美。奉先寺大卢舍那第42页，共57页。第42页大卢舍那佛龛，九尊一铺：一佛、二弟子、二菩萨、二天王、二力士第43页，共57页。第43页莫高窟：始建于南北朝，隋唐、北宋、西夏和元代扩建。彩绘泥塑、壁画第44页，共57页。第44页第45页，共57页。第45页宋及金雕塑

宋代市民阶层壮大起来，代表市民趣味审美观念随之兴起。理学兴盛，佛教日趋衰落。宋代佛教雕塑显著世俗化，更接近现实生活形象。佛雕造像以观音菩萨居多。第46页，共57页。第46页玉印观音日月观音第47页，共57页。第47页元明清雕塑明、清两代建筑雕刻精髓荟萃于皇家坛庙；布置讲究、技术娴熟，但既缺乏汉代雄浑也缺乏唐代超然，更能满足人们赏心悦目之功能。明代较浑朴、有力，清代追求精巧而易流于琐细。明十三陵清代裕陵地宫第48页，共57页。第48页西方雕塑赏析史前雕塑25023年前奥地利威伦道夫女神像“原始维纳斯”。女神面部、手脚等细节体现较为粗糙，头部仅刻有卷曲头发，而手臂则被忽视。女神女性特性形象夸张。作品强调体积感和重量感，具有单纯化和抽象化倾向，在雕塑史和人类文化史上占有主要地位。第49页，共57页。第49页古埃及雕塑门考拉夫妇立像狮身人面像第50页，共57页。第50页古希腊罗马时期公元前5至公元前4世纪希腊雕刻艺术繁华时期，出现了米隆、菲狄亚斯等一批出色雕塑家。

《掷铁饼者》《命运三女神》

《萨莫色雷斯胜利女神》《拉奥孔》第51页，共57页。第51页《米洛斯阿芙罗狄特》《帕提农神庙雅典娜》《抱鹅小孩》第52页，共57页。第52页图拉真纪功柱全高35．3米，柱身由20个直径4米、重达40吨巨型大理石垒成，内部有185级盘梯可登上柱顶。围绕全柱长条浮雕，刻画着图拉真两次东征150个故事，共长244米。第53页，共57页。第53页凯旋门提图斯凯旋门