卡特拉瓦-密尔沃基美术馆课件

卡特拉瓦--密尔沃基美术馆ppt课件刘晓婷200755054

”美态能够由力学的工程设计表达出来“创新建筑大师圣地亚哥·卡拉特拉瓦建筑

0702刘晓婷

200755054王天琪200755048

”美态能够由力学的工程设计表达出来“创新建筑大师2创新建筑大师“千万不要妄想用电脑代替人脑，因为只有用自己的脑子去创作，用自己的双手去涂画，这才能唤醒建筑师体内最原始、最自然的情感，这是任何一台电脑都无法取代的。”在近日举行的第七届远东建筑奖特邀讲座中，西班牙国际建筑大师圣地亚哥·卡拉特拉瓦充满激情地说道。创新建筑大师“千万不要妄想用电脑代替人脑，因为只3简介圣地亚哥·卡拉特拉瓦

1951年7月28日生于西班牙巴伦西亚的贝尼玛米特，其名字卡拉特拉瓦是从中世纪骑士的等级传承下来的。他的父母从事农产品出口贸易，因此他对国际上的大事非常了解，这在佛朗哥（Franco）专政时期非常难得。他在巴伦西亚完成小学和中学。简介圣地亚哥·卡拉特拉瓦4简介1951年7月28日，生于西班牙巴伦西亚。8岁起，在艺术与工艺学校（ArtsandCraftsSchool）接受正规的绘画教育。13岁时，他的家人充分利用最新开放的边境政策，把他以交换留学生的身份送到巴黎学习，后又来到瑞士学习。1968年后返回巴伦西亚，进入EscuelaTecnicaSuperiordeArquitectura学习，并在那里获得建筑学学士学位，后来的研究生课程则选择城市规划。1975年来到苏黎世联邦理工大学（ETH）攻读土木工程专业的研究生课程。1979年，他获得结构工程博士学位，并在此期间与苏黎世的一名法律专业学生喜结连理。毕业后，随后留校任教，并开始参加建筑设计竞赛。同时认为这是获得委托的最佳方式。1983年，他的第一个获奖方案便是为苏黎世Stadelhofen火车站而设计的，而他在该城市就设有自己的事务所。1989年，他在巴黎设立了第二个事务所，而当时他正在着手里昂机场车站（LyonAirportStation）的设计。1991年，他又在巴伦西亚设立了第三个事务所方便参与一个大型文化建筑群——巴伦西亚艺术科学城（CityofArtsandSciences）的竞标。截至现在，他获得的荣誉和奖项不胜枚举，包括：伦敦结构工程师协会（ISE）金奖、多伦多城市规划奖、被达沃斯世界经济论坛授予“全球明日精英”（GlobalLeaderforTomorrow）等等。此外，他目前共获得12个荣誉博士学位的头衔。简介1951年7月28日，生于西班牙巴伦西亚。5建筑美学以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，最初他所做的实际项目多是火车站、机场和桥梁这一类东西，好像和交通问题结下了不解之缘。他设计了威尼斯、都柏林、曼切斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源，还有就是人体的动态结构分析。

建筑美学6建筑美学他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。建筑美学他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现7卡拉特拉瓦特别是对钢筋混凝土和钢铁构架的支撑能力及形式有着深入的研究，因此作品有着突出的强调工程技术的倾向。突出的体现了结构的精巧和秩序，很完美的把赤裸裸的结构干件变成了一个个有机的元素。另一方面，他的设计有一种雕塑的美感，这一点其实似乎比库哈斯还要纯粹，他让建筑从空间出发衍射到城市景观进而带动城市的变革，从外表至内涵都有很充分的表现。卡拉特拉瓦特别是对钢筋混凝土和钢铁构架的支撑能力及形式有着深8建筑美学依靠建筑的形式来含蓄的表现运动。在卡拉特拉瓦的设计方案中，运动始终是一条思想的主线，这种对于运动形态学的探索冲破了长期以来建筑传统关于结构稳定围护安全的教条，创造出了一系列仿佛要挣脱地心引力，展翅飞翔的建筑形式。这些形式从自然中汲取灵感，但却并不具象地表达。形式的背后暗含的是宇宙中运动学的普遍法则.而不是简单的对于有机形态的模仿。因此卡拉特拉瓦的建筑具有自身所固有的生命力就像是一个个复杂的生命有机体生长在景观之中。建筑美学依靠建筑的形式来含蓄的表现运动。9建筑美学1.运动的诗学卡拉特拉瓦运用运动学来对建筑的基本元素进行重新探索的过程主要是从两个方面来实现的：首先是通过部分结构依靠明确的可移动的构件(伸展、上升或者旋转、传导)

来满足功能的需要。其次是依靠部分结构的形式含蓄的体现运动——凝固的动态瞬间——即孕育的瞬间。卡拉特拉瓦看来即便是没有受过建筑学和工程学教育的人也对已建成的物质环境有着直觉上的理解。通过让观者运用常识性的知识来解读建筑结构或雕塑的形态中所潜在的力与运动，卡拉特拉瓦引导观者来反省与沉思和进行梦幻般的想像从而使观者变成了建筑与环境创造过程中的一部分。建筑美学1.运动的诗学10建筑美学2.结构的优化在卡拉特拉瓦的设计理念中“优化”是一个极为重要的思想，这个思想使卡拉特拉瓦基于运动学的设计体系得以完美的表达和实现。建筑美学2.结构的优化11建筑美学3.分析与类比创造一个设计方案常常有两种方式分析和类比。在建筑与工程分工的这种背景下工程师喜爱采用分析的手段，建筑师和艺术家则喜爱类比的方法，而卡拉特拉瓦却二者兼而有之。建筑美学3.分析与类比12主要作品密尔沃基美术馆巴伦西亚科学城里昂国际机场里斯本车站巴塞罗那聚光塔芝加哥螺旋塔雅典奥运主场馆世贸中心中转站

……主要作品密尔沃基美术馆13密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆14密尔沃基美术馆新馆卡拉特拉瓦的密尔沃基美术馆位于密执安湖畔，粼粼波光似乎是全球各地很多博物馆建筑不约而同偏爱的环境条件。在美术馆旁边还有另外一个好的老的建筑，是沙里宁1957年设计的战争纪念馆。为了尽情发掘地段环境与生俱来的优美潜力，卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。密尔沃基美术馆新馆卡拉特拉瓦的密尔沃基美术馆位于密执安湖畔15密尔沃基美术馆新馆首层平面图密尔沃基美术馆新馆首层平面图16密尔沃基美术馆新馆南立面图剖面图密尔沃基美术馆新馆南立面图剖面图17密尔沃基美术馆新馆▲模型照片实景图▶密尔沃基美术馆新馆▲模型照片实景图▶18密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆19密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆20密尔沃基美术馆新馆如同一只大鸟双翼的巨大屋顶，成为了密尔沃基标志性建筑。密尔沃基美术馆新馆如同一只大鸟双翼的巨大屋顶，成为了密尔沃21密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆22密尔沃基美术馆新馆正对着地段西面，是当地的重要干道，林肯纪念大道。卡拉特拉瓦沿着大道的方向新建起了一条拉索引桥，跨度长达73米，把人们的视线直接引导到了新建的建筑上来，笔直地正对着新美术馆的主要入口。引桥的做法，和他在1992年为塞维利亚世界博览会设计的竖琴般的Alamillo大桥有着类似的构造思路，不过是个具体而微的版本罢了。然而桥下并没有水，湖水更在美术馆的身后。密尔沃基美术馆新馆正对着地段西面，是当地的重要干道，林肯纪23密尔沃基美术馆新馆直冲着引桥的主入口其实有一对，分别位于桥面层和地面层的标高位置上，上下摞着，都被设在了桥的端头处。用拉索支撑的桥在桥头构成了传统的垂直塔门，给入口划出了一个醒目的画框。由于卡拉特拉瓦对混凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质，一下子就把整个建筑的性格鲜明地和盘托出了。密尔沃基美术馆新馆直冲着引桥的主入口其实有一对，分别位于桥24密尔沃基美术馆新馆正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后的地方，是这个引桥的拉索结构中的中脊。这个必不可少的构件以47度倾角升起，与桥面构成了空间关系上的平衡。中脊高达50米，与引桥的方向背道而驰，绷住了全部十条拉索，把桥面的荷载牢牢地固定在高挑的桅杆上，也把人的视线和心情一起爽快地挑拨到了天上。一路行来孜孜仆仆的辛苦劲儿，陡然换作了远飞高翔的舒畅和自由。密尔沃基美术馆新馆正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后的地方，25密尔沃基美术馆新馆正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后的地方，是这个引桥的拉索结构中的中脊。这个必不可少的构件以47度倾角升起，与桥面构成了空间关系上的平衡。中脊高达50米，与引桥的方向背道而驰，绷住了全部十条拉索，把桥面的荷载牢牢地固定在高挑的桅杆上，也把人的视线和心情一起爽快地挑拨到了天上。一路行来孜孜仆仆的辛苦劲儿，陡然换作了远飞高翔的舒畅和自由。密尔沃基美术馆新馆正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后的地方，26密尔沃基美术馆新馆和一般建筑不一样的，这个美术馆在户外部分居然也设计了一组遮阳的百页，而没有把百页全都放进玻璃窗的内侧去。在桅杆下面有相当大面积的玻璃屋顶，罩着的就是上下两层门厅后身共通的中庭空间，没遮拦满满地灌进阳光去怎行，那是不能不加以节制的，于是卡拉特拉瓦干脆把这一部分的遮阳百页放在室外，直接串在了桅杆上，如同一叶纤细的羽毛片。随着一天里时间的流转，白驹过隙的感受也荡漾在这片羽毛间，它会随时跟着阳光调整自己的角度，如有灵性，在城市中静谧的湖边悄然微颤。密尔沃基美术馆新馆和一般建筑不一样的，这个美术馆在户外部分27密尔沃基美术馆新馆和一般建筑不一样的，这个美术馆在户外部分居然也设计了一组遮阳的百页，而没有把百页全都放进玻璃窗的内侧去。在桅杆下面有相当大面积的玻璃屋顶，罩着的就是上下两层门厅后身共通的中庭空间，没遮拦满满地灌进阳光去怎行，那是不能不加以节制的，于是卡拉特拉瓦干脆把这一部分的遮阳百页放在室外，直接串在了桅杆上，如同一叶纤细的羽毛片。随着一天里时间的流转，白驹过隙的感受也荡漾在这片羽毛间，它会随时跟着阳光调整自己的角度，如有灵性，在城市中静谧的湖边悄然微颤。密尔沃基美术馆新馆和一般建筑不一样的，这个美术馆在户外部分28密尔沃基美术馆新馆门厅以内的室内空间，更是几乎通身纯白的格局，而遮阳板设计上那一丝纤巧的痕迹则荡然无存了。在米尔沃基美术馆里，他以厚重的混凝土拱作为基本元素反复叠加，一通操控下，沿着南北轴线长长向北伸展的展览空间产生了统一的形象特征，都归结在了遵循结构规则的绵长韵律中。最简单、最朴实的结构功能，造就了极其雅致而壮丽的美。由于混凝土的拱远远伸出的远端正好为展廊托出了檐口，因此展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回来的漫射光，既能保证足够的自然采光，又避免了阳光直射对藏品的破坏。长排长排拱的重复让人联想到教堂时代的结构方式，自然地，又为这个空间添了几分神圣感。据说，这个美术馆里陈列的多是上好的艺术品，放进这样的展廊，也不算辱没了。密尔沃基美术馆新馆门厅以内的室内空间，更是几乎通身纯白的格29密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆30密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆31密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆32密尔沃基美术馆新馆结构细部含蓄的仿生通过总结自然动态元素形成建