马里奥博塔建筑分析课件

HouseatRivaSanVitale拜恩奇别墅、圣维塔尔住宅、比安奇住宅拜恩奇HouseatRivaSanVitale拜恩奇别墅、1DesignedbyMarioBotta1971-1973DesignedbyMarioBotta1971-1972拜恩奇别墅基地面积

850

平方米建筑使用面积

220

平方米

边长

10.40m

高

8.50m拜恩奇别墅基地面积850平方米3拜恩奇别墅拜恩奇别墅4参观者的疑问造型突兀，如何做到与环境的融合？面积狭小，如何安排居住空间？开窗怪异，采光是否满足居住要求？参观者的疑问造型突兀，如何做到与环境的融合？5Mariobotta马里奥.博塔Mariobotta马里奥.博塔6Mariobotta1943出生于瑞士提契诺州门德里西奥1958在卡门里希事务所研修制图1969毕业于威尼斯大学建筑系1970在卢加诺与人合伙开业1971设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名1976被聘为洛桑州立工科大学客座教授Mariobotta19437Mariobotta·师从名门他曾经是卡洛尼的学生,后又赴威尼斯学习意大利新理性主义,并通过和斯卡巴的接近,获得了一种丰富而精巧的空间造型本领.他还有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作过,学习了柯布的立体主义和康的建筑原型的思想,这些经历对他以后的实践颇有影响.Mariobotta·师从名门他曾经是卡洛尼8Mariobotta·兼收并蓄.博塔的诞生地提契诺(Ticino)是地中海与中欧的许多不同文化习俗的交汇处,这种特殊的环境造就了博塔兼收并蓄的气质.他在现代主义和后现代主义的双重影响下,对各种文化采取了兼收并蓄的态度,在吸收西方文化的同时,又表现出对地域文化和历史的敏感性。

Mariobotta·兼收并蓄.博塔的诞生地提契诺9博塔的建筑语言古典的对称平面布局,简洁的几何体形,封闭而厚实的墙,用于采光和选景的狭缝空间,三个自由组织的层面,置于中轴线上的垂直交通,顶部的天窗.博塔的建筑语言古典的对称平面布局,10三星艺术博物馆三星艺术博物馆11Kyobo大厦

韩国，首尔，1989--2003Kyobo大厦

韩国，首尔，1989--200312莫玛现代艺术博物馆

美国，旧金山，1989--1995莫玛现代艺术博物馆

美国，旧金山，1989--199513佩特拉.酒窖

意大利，苏维莱托，1999--2003佩特拉.酒窖

意大利，苏维莱托，1999--200314乔瓦尼二十三世的主教教堂和中心

意大利，塞利亚特，1994--2004乔瓦尼二十三世的主教教堂和中心

意大利，塞利亚特，1994-15舒根饭店

瑞士，贝尔格.奥赛.阿罗萨，2003--2006舒根饭店

瑞士，贝尔格.奥赛.阿罗萨，2003--200616环境环境17总平面坡地天窗铁桥N总平面坡地天窗铁桥N18基地——坡地背山面湖基地——坡地背山面湖19“塑造地段”在自然的、历史的圣维塔尔河博塔用什么表达他对这一切的崇敬“塑造地段”在自然的、历史的20对立——自然，传统对立——自然，传统21“塑造地段”博塔试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面,以谋求新的平衡.因此,方和圆这些纯粹的几何形式形成了他的建筑的基本要素,借以创造一个隔离的世界.在这个前提确定以后,他便开始审慎的选取与周围环境相联系的开口,建筑的空间构架也由此展开.博塔坚信建筑不是制造出来的,而是在特定的环境中生长出来的,他在提契诺的建筑展示了地方传统的谷仓形式,并力图让人回到过去那种更合乎自然的居住形式中.“塑造地段”博塔试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面,22TheAutumnofLakeLuganoTheAutumnofLakeLugano23在自然这舞台上在自然这舞台上24欣赏表演欣赏表演25平面平面26结构承重墙结构结构承重墙结构27轴线与布置模式交通区域主要使用空间机动空间架空区域主要使用空间之间出现交通瓶颈！轴线与布置模式交通区域主要使用空间机动空间架空区域28流线——解决方案

楼梯间设计巧妙，将转角处与走廊结合起来，节约了空间，又在主要使用空间之间形成通路。机动空间亦为可通过式，增加一条流线。这种设计在层数较多而每层面积都较小的住宅中尤为适用。流线——解决方案楼梯间设计巧妙，将转角处与走廊结合起29比例之美边长比=1.4:1:1.6比例之美边长比=1.4:1:1.6300.00-2.46-4.92-7.38-9.84各层平面0.00-2.46-4.92-7.38-9.84各层平面31立面立面32虚与实南立面相对的立面开口并非正对，加之内部体块的组合，形成丰富的光影效果。虚与实南立面相对的立面开口并非正对，加之内部体块的组合，形成33对称轴——对角线对称轴——对角线34厚重的墙墙的厚度非同寻常，在转角处有承重需要，但某些非承重部分亦使用空心构造以加大厚度。厚重的墙墙的厚度非同寻常，在转角处有承重需要，但某些非承重部35岩之色——混凝土砌块作为斯卡巴和康的学生与追随者,博塔对细部构造从来都是一丝不苟.砖是他所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感.岩之色——混凝土砌块作为斯卡巴和康的学生与追随者,博塔对细部36狭缝——界定与一般的住宅相比，它的开窗实在是太小了，以至于只能称之为“狭缝”。但这正是博塔用以取景的画框，表达了他对“界定”的强调。由阳台望向东方的雪山狭缝——界定与一般的住宅相比，它的开窗实在是太小了，以至于只37隐喻——干粮仓隐喻元素厚重的墙狭缝博塔在许多作品中都使用了这样的隐喻。这种当地独有的建筑形式，表现了他崇尚地域精神的审美观和价值观.隐喻——干粮仓隐喻元素厚重的墙狭缝博塔在许多作品中都使用了这38通风与采光——立面开口选择西立面面对山坡，而北立面面对冬季寒风，这两面开口均极小。东、南两立面向阳面湖，故有较大面积的开口。通风与采光——立面开口选择西立面面对山坡，而北立面面对冬季寒39剖面剖面40东——西剖面东——西剖面41空间与使用空间与使用42“戴帽子的住宅”这是博塔的理想：得到纯洁的几何形体。他用与自然对立但却拥有永恒经典的立方体来表达对自然与传统的崇敬。“戴帽子的住宅”这是博塔的理想：得到纯洁的几何形体。他用与自43帽子之下除去外壳的圣维塔尔河住宅，由四个依次升高的立方体组成，空间的组合依然富有韵律。但可以看出，如果除去立方体外壳，它与环境的和谐感将大打折扣。帽子之下除去外壳的圣维塔尔河住宅，由四个依次升高的立方体组成44空间的减法空间的减法45跨层空间主卧室小起居室主起居室由主卧室向下望。跨层空间的运用，使得小小的住宅顿觉宽敞，采光大为改善，也使层数过多造成的不便得到缓解。跨层空间主卧室小起居室主起居室由主卧室向下望。46高架铁桥鲜红色的铁桥，连接坡地上的道路与住宅的顶层。这种奇特的入口给每个人留下了深刻印象。高架铁桥鲜红色的铁桥，连接坡地上的道路与住宅的顶层。这种奇特470.00由此进入书房阳台0.00由此进入书房阳台48-2.46主卧室阳台在同一层安排卧室与阳台，使主人拥有了独享的自然空间-2.46主卧室阳台在同一层安排卧室与阳台，使主人拥有了独享49-4.92儿童卧室小起居室无地面区域-4.92儿童卧室小起居室无地面区域50-7.38起居室阳台厨房与餐厅宽敞的起居室，宜人的阳台，使人难以相信置身于狭小的城堡般的住宅内。空间与光影的变化如此丰富，使得初见这方盒子似的住宅的人惊异不