(5.1.2)-2、从静态到动态的视觉图像

动态视觉图像从传播介质而言，视觉艺术样式一般分为两大类型：静态与动态。静态视觉艺术包括绘画、雕塑、摄影、建筑、实用装饰艺术和工艺品等，动态视觉艺术包括电影、动画、多媒体、网页设计、艺术装置、活动雕塑、舞台表演等。动态的视觉传达形式与静态的视觉传达形式相比有着很大的优势。与静态形象相比，人们往往会更容易被动态的形象所吸引。动态视觉艺术越来越占据我们的主要视觉领域，像电影、动画、多媒体、网页设计、艺术装置、活动雕塑、舞台表演等。经科学家研究证实，视觉印象在人的眼中大约可保持0.1秒之久。如果两个视觉印象之间的时间间隔不超过0。1秒，那么前一个视觉印象尚未消失，而后一个视觉印象已经产生，并与前一个视觉印象融合在一起，就形成视觉残留现象。动画片中活动影像的原理和电影的活动影像工作原理是一致的，都是利用人们眼睛的视觉残留作用，通过拍摄在电影胶片上的一格又格的不动的，但又是逐渐变化着的画面，以每秒钟跳动24格的速度连续放映，造成人物活动的感觉。由于动画片是将一幅幅有序的画面通过逐格拍摄连续放映的方法使形象活动起来的，因此，它不但能使一切生物（人物、动物、植物）按照创作者的意志活动起来，也可以赋予非生物以生命，使桌椅板凳、锅碗瓢盆，乃至各种固定的建筑物都按创作者的意志活动起来。动画片能非常鲜明地表现某些自然现象，如风、雪、雷、雨、水、火、烟、云等。动画片还可以通过叠化等技巧，直接使一种形象变化为另一种形象，如《西游记》中孙悟空的”七十二变”等。动画片的表现力极其丰富，几乎什么都可以表现，为创作人员充分发挥自己的想像力提供了广阔的天地。在有的动画摄影台下部，装有折射镜和透镜，并附有逐格放映机，它能把摄有真人活动或实景的影片逐格放映，将一幅幅画面折射上去，与画在透明赛璐珞胶片上的一幅幅的动画画面合在一起，逐格进行拍摄，拍摄出真人与动画合成的影片。以网络为中心的计算机是信息技术中的一场新的革命，它将使计算机成为人与人交流的媒介。到目前为止，计算机在动画中的运用已有了三十多年的历史，主要通过计算机软件为动画创作提供一个人机交互的环境。计算机辅助动画设计的目标是使一系列二维或三维物体组成的图像帧连续变化，运动控制自动化和智能化，发展方向是与多媒体技术、可视化技术配合在一起，实现虚拟现实世界。由于网络对多媒体技术的支持，视觉传达设计的表现手段和表现范围得到了大大的扩展，未来的视觉传达设计是综合性的、动态的，它涵盖了人类全部感官的全面设计。这已经超越了现有视觉传达设计的概念。网页的设计正是凭借多媒体技术和动画技术实现人机之间的互动，提供完善的人一机交互环境。多媒体技术的运用大大丰富了网页艺术设计的表现力。例如，网络形象标识设计可以以动态形式或静态形式出现，网络的web色彩和版式可以相应于不同用户，有了更多的变化和选择。未来的平面设计师必须掌握日新月异的电脑硬件和软件，并灵活把握视觉新表现要素的表达。电影当然也是动态的视觉艺术。电影理论家、评论家莱翁•慕西纳克在《论电影节奏》说道，电影的节奏分为内部节奏和外部节奏，即内部节奏——镜头内部的节奏；外部节奏——镜头组接的节奏。因此，电影的运动感除了由画面中的人与物的运动和镜头的摇拉推伸（即内部节奏）造成外，也由镜头的剪辑（外部节奏）带来。蒙太奇技术在切换时空的同时创造着运动感与节奏感。如奥逊•威尔斯执导的影片《公民凯恩》就是通过移动摄影来表现人物的活动，展开叙事，揭示主题。影片中摄影机的运动始终像一个人一样跟随着凯恩。摄影机在影片一头一尾的移动表现：片头摄影机向前推，跃进了有巨大“K”字标记的上都庄园的铁栅栏；片尾摄影机又向后拉，跳出了铁栅栏，在写有“禁止入内”的牌子前停下来。这里移动摄影的运用，从视觉结构上为影片的完整叙事做了非常清楚的、富有视觉化的交代。在摄影机跟随着凯恩第一次来到苏珊的住所时，当凯恩随苏珊进入房间后，他却把一直跟随在他后面的摄影机关在了门外，之后，苏珊把门打开：“我的房东是个正派人……”这时摄影机又慢慢地运动起来，像一个好奇的窥视者进入了苏珊的房间；同时也使观众的感受如同摄影机一样，深入到叙事的发展中去。苏珊的第一次演出，摄影机不断地向上升，声音也随之出现着变化，最后摄影机看到了两个工人在做怪脸，这一视觉表现突出了人们对于苏珊声乐才能的评价。《公民凯恩》的剪辑师是罗伯特•怀斯，他在这部影片上的剪辑处理，同样给观众留下了深刻的印象。突出表现在两个方面：一是，在描写凯恩的第一次婚姻的破裂时所创造的那段“快速蒙太奇”的处理。据怀斯自己讲，这在剧本中已经有所暗示，但他仍旧用了近一周的时间剪辑出了这个段落。二是，镜头在移动中所产生的叙事空间的变化。这在影片中有许多精彩段落的剪辑，仅举一例，在接收《纪实报》的全套人马时，镜头从一个橱窗里的一张照片开始，在摄影机向前推进的过程中，照片人物化为活动的状态，等等。剪辑形成的绝妙风格，对影片创作的成功起到了极为重要的作用。电视与电影的不同在于它的及时性、纪实性和现场感。由于在电视传播过程中，不同的受众对电视传播都有着不同的要求，因此，电视台在不同的时间情景，如白天与晚间、平时与假日、黄金时间与非黄金时间，播出不同性质的节目。这种播放过程和观看过程都是动态的。电视的拍摄过程也是动态的：（1）电视镜头中拍摄的物体往往是运动的物体；（2）电视摄像机的运动可以产生动感；（3）电视蒙太奇的运用造成的运动感。动态的视觉变化不仅仅在新的视觉艺术中，传统的雕塑艺术今天也发生了更多的变化。如今，在欧洲城市的大街和广场上，游者常常可以看到真人装扮的名人塑像，如但丁、恺撤、贝多芬……然而，当游者赞赏其装扮技艺，向其手中捧着的钱罐投币后，他会突然改变静态，后撤一步以示谢意，此时往往还会令毫无心理准备的游客受到些许惊吓。这样动态十足的雕塑也许可以改变我们对雕塑一成不变的看法吧！动态雕塑当然不仅仅是指活人雕塑。借助于科技的力量，人们做出了更复杂的动态雕塑。如美国克利夫兰市植物园在2003年7月开放的新的温室馆里，就有这样的作品。美国Thinc公司接受植物园的委托，设计紧凑的剧院和温室馆的入口、出口处的空间。由于入口处的设计要传达出展览的一些最基本的理念，参观者能本能地感觉到这是一场关于动植物如何适应环境的逼真秀，所以植物园想要一个三屏幕的展馆，而且，同时要保持出口和入口处的设计的协调性。设计师们选定了一种有机形的、螺旋状的、像一片叶子那样的雕塑。这种独特的造型来自DNA和热带雨林的树叶子的双重启发。后来，设计师发现移动屏幕造出的运动意味着这个展示需要由静止的图像构成，这样不但效果好，还能节约成本。在确定好雕塑形状后，设计师们开始着手使这个装置成为一台能讲故事的机器。他们从各种各样的幻灯片里挑选最满意的，并不断尝试各种组合。经过多次讨论，他们确定了图像的名单，然后开始研究哪些摄影适合讲述这些故事。同时，他们之中的另一些人，则是将这些图片组合成一个令人兴奋的连贯节目，加上了音乐和旁白。然后，他们开始创造一个动态的剧院。屏幕最后是由雕塑家马克范德布若克完成的。屏幕由斯潘克斯弹性纤维制造，从铝制的罐装结构中延伸出来。这种纤维使表面具有超级柔滑的感觉。同时，声、光、投影也被融入到设计中。在最终的节目中，从每个投影仪发出离散图像弯曲变形，变成下一幅图像。分散的视觉图像成为引人入胜的情节。旋转变形的图像、八声道的环绕声与投射在织物墙壁上的故事，创造出一个完全梦幻的世界。灯光的运动也可以造成动态的视觉。如霓虹灯的魅力就在于其不断变化的灯光所制造出来的运动效果。运动中的光线构成了一幅幅不同的图像，更加吸引人们的注意力。在艺术领域，对光电结合的探索应该始于欧普艺术。莫霍里一纳吉的光效应实验作品《发光机器》就是运用光电合作，用静态的图制作出动态效果的图像。近年来，激光更是加入了造影的行业。2004年10月10日，作为法国文化年开幕式的重要活动之一——法国艺术家让一雅尔的激