三维动画短片设计与制作-《失落之城》

1DesignandProductionof3DAnimationShortFilm-"LostCity"ABSTRACT2 4.1.1场景一中的汽车建模 4.1.2场景二中的红绿灯建模 4.2.1场景一的材质制作 4.2.2场景二的材质制作 3 片以一个固定的主题通过三维动画的形式演绎着一些风格，这类短片类型也是丰富多样，开场title，动效包装，由于其渲染质量需求较低，越来越多可单人完成的该类作品登上站酷behance，小型的独立外包工作室也因为此类作品大量需求再近几年兴起，们都是该行业的开拓者也是solo动效制作的前辈。随着一波又一波的浪潮冲击着影视4一下国外著名的独立工作室团队。首先最知名，也是行业最为认可的特效制作团队是2.1前期策划方案可行性分析本次毕业设计是全程采用三维与合成制作出来的，所走的是传统动画制作方案与5能更有效的做出个人风格，在线上工作环境内原本最严峻的沟通难题便有了极大的改可以拟定摄像机动画的设置，参考样片中多为用极慢的镜头运动去观察材质的细微变62.3后期期制作技术可行性分析3.1脚本大纲设计↓无人的高楼群展示来表现出整体城市环境↓场景慢慢细化，部分细节元素展示↓摄像机升格动画穿梭在场景中↓3.1相关软件介绍在多领域都拥有着想到杰出的用法。7件插件，拥有定制的对接借口可以实现软件内的无缝衔接建模uv流程，它的前身就是3.2.4Substancepainter3.2.5AfterEffect84.1参考灵感的来源94.2分镜雏形到白模搭建在确立好参考的图片后搭建自己的场景，先是分析视图的透视关系，从所有的倾斜面都是一个不规则的角度，万象角和世界坐标在这里都是一个不规则的度该环境中同样也有另一个动力学控制的纸张飘落，与旗图4.16为风力场设置，仅作为改变运动初始状态使用物体由于都是轻量化的东西随风改变会尤为明显，因此物理场仅能作摩天大楼这个场景在创建之初是想做成假雾气效果也就是给摄像机前焦段小光圈组合，尽可能的保证焦段外视野也能相对清晰4.3材质以及贴图图4.22独立一层作为水渍反射amount上面链接一个黑白噪波贴图来控制第二层的显示区域大小，白色部分是水渍可4.4体积雾的制作单纯的雾气，该雾气的原理是通过多张3s材质透射平面在次数，所以噪点的去处在目前版本只能用aedenoise简单的过滤一下。图4.26体积雾的实际原理及效果果，同时从不同角度看可以得出不同的云层视觉透视效果使得氛围比普通雾气更有韵图4.28增加噪波贴图处理的体积雾这次选用较为熟练的ae作为后期处理软件，主要进行了一些风格化的处理，用了flare光晕闪烁让环境多出一丝的生机，在细节较为缺乏的场景中会用一些叠加的dirts加shine插件强化该自发光的光束路径，最后再制作一些图4.3ae进行细节矫正以及排版重脏渍加遮罩的叠加组合进行内容丰富，纵深表现力不足的情况再重新渲染并分出id6.三维动画《失落之城》风格的前瞻6.1三维动效在国内外的发展前景生物动画模块至今也是行业中的佼佼者，越来越多人开始接触并且学习maya，动态影重复的图形也没有简便克隆的方法，导致在制作一些高成本外的视频时非常费力废时者houdini，这款软件打破了大家对于三维软件的认知，从熟悉的图层排列操作转变为节点控制以及代买控制的随机建模，在短期破碎、粒子以及任何的动力学模块他都能做到优于市面上绝大部分软件甚至第三方插取代传统的平面设计进军电商行业，同时两就上文所述动态设计的学习成本开始降低，而作品也同样是偏者进行一次风格上的突破，在渲染器选取上也抛弃了自带的物理渲染器运用了先进的我想到的不是那里面精细的建模，同样也不是那富有生命力的材质，三维软件搭配渲染器制作出真实物体的感觉，但这个真的是写实吗，短片中场景干净的地面，电梯，玻璃，街道等等物件都非常的干净舒的优势以及反pbr流程的节点连接方式，这些都在深深地推翻我对于三维动画的看法，