电视摄像记者的意识培养

电视摄像记者的意识培养电视摄像记者的意识培育

电视摄像记者的意识培育

电视摄像记者的意识培育

众所周知，电视是一门声画有机结合的综合性视听艺术，画面信息量的大小构图是否完善、精确     ，直接影响到电视节目的质量。一个优秀的电视记者不仅仅是一个只会按动摄像机开关，记录下眼前景象的“记录员”，更不是一个“按图索骥，被悦耳命于编导摆布的“操作员”。笔者认为，一个合格的电视摄像记者在娴熟地把握电视摄像设备技术性操作基本技能的前提下，还应努力培育具备剧烈的“画不惊人誓不休”的创作理念和追求。而这些有赖于如下意识的培育和积淀。

一、吃苦意识

电视摄录设备自身的构造打算了电视记者就“劳动强度”而言，先天就要付出比“文字记者”多得多的艰辛与劳顿。酷暑炎夏，摄像机会因过度的高温而“自我爱护”停止运转，摄像记者却不能因贪图安逸，退而“室内作业”；纵然滴水成冰，你也得有“往冻僵的手上哈口热气重新按下摄像机开关”的耐受力，否则你不是失去抓取“活鱼”的良机，就是拍回来一堆毫无价值的“万能”画面。难怪观众指责不少电视节目换掉解说内容!用同样的画面"照样能行。以散见于电视媒体的会议报道为例，“人头接人头”，三五组镜头堆砌了事，这几乎成了某些电视会议新闻的固定模式，哪怕融入一两组与会议内容相吻合的现实场景或资料也不至于使这类节目让人如此生厌。1993年冬天，为了抓拍到追捕特大拐卖麻醉儿童案的主犯，解救出众多被拐卖的儿童，我肩扛三十多斤重的摄像机与干警一起连续守候了三个冬夜，最终拍到了第一手宝贵的现场资料。该资料不仅中心台等多家媒体使

用，该节目还获得了国家级二等奖。

二、抢位意识

能否抢占最有利的位置，选取最佳拍摄角度是衡量一个电视记者新闻敏感性和电视镜头意识的重要标志。尤其是在众多媒体竞争日益激烈的今日，对同一新闻大事现场的拍摄是反映一个电视记者独特观看视力!视点"的重要标准。业内人士戏言：在采访现场衡量一个记者称职与否，关键在于看你是否能精确     精彩地抓取自己所需要的素材，而不是看你是否讲求“礼仪”，懂得“礼让”。此言虽不足全取，但对那些缺乏创作主动性，不愿为拍好一组镜头动一丝脑筋的创却有值得思索之处。国外曾有一名电视记者在拍摄一次飞行表演时，突然一架飞机失事，他下意识趴下之后，剧烈的新闻敏感使他不顾安危马上站了起来，手中的摄像机始终处于运行状态，摄录下了这难以预料的灾难全过程，他也因此获得了国际大奖。由此你也可以想象，也只有那些“跑前追后”，“上蹿下跳”，甚至不顾“风光”为拍好一个镜头而跪在或趴在地上的记者们才与鲜花和奖杯有缘。当你在静心观赏意境悠远、酣畅无穷地反映客家人历史与现状的《查找逝去的家园》时，你会顿生对“中国航拍第一人”赵群力的深深的仰慕与缅怀之情，中国电视人该为

他献身电视事业的壮举而骄傲。

三、编辑意识

或许有人会说，电视摄影记者只要考虑好光线，把握好画面构图，拍出好画面就可以了。其实不然，无论电视新闻，还是电视专题，都是剪辑艺术，画面是电视节目的基本元素，合理组接才能构成有机的画面“语言”。创作实践中常消失这样的现象：电视记者拍下了一大堆画面素材，到了编辑手中却筛选不出“有效”的画面，难以结构成片，这是由于摄影记者在拍摄时忽视了剪辑原则的要求。简洁地讲，比犹如一场景、同一景别的一组画面是根本无法剪辑在一起的；又如“跳楼”的镜头由于简单引起运动感的错乱也不行直接剪接，这就是说假如电视记者在拍摄时不考虑!甚至根本就不懂"基本的编辑原则要求，那么他所拍摄的画面只能是一堆多而无用的“废品”。一个好的电视摄影记者所拍摄的东西，应当是对编辑创作构想的拓展和丰富。可以想象，有了摄像师顾长卫独具韵味的画面提

供，也就有了闻名导演张艺谋的作品誉满海内外的广泛影响。

四、审美意识

电视作品只有给观众以美的享受才能起到寓教于乐的宣扬效果。好的电视记者有责任把具有审美价值的电视画面奉献给电视观众。这种审美价值除了体现画面的稳定性，光与影的合理配置外，还应当充分考虑画面应具有的信息量、情感

颜色的精确     把握等方面。

画面信息量是指每幅画面所包含的有效信息含量。比如常规采访中被采访者的背景是否干净有效，是否考虑最大限度地使用有动感因素的画面，是否给观众供应了有活力的画面和有寓意的画面等。创作实践中往往由于摄像的疏忽，在采访画面中消失了不合时宜和有悖社会风尚的不健康内容，甚至消失有严峻政治倾向错误的内容。首开中国电视创作“纪实片”先河的《望长城》，广为电视同行及观众所赞扬，然而随之而来不计其数的效仿者，由于缺乏对纪实作品拍摄原则审

美意识的深化讨论与精确     把握，也曾一度使纪实作品的创作陷入误区。

总之，电视记者不能仅仅把摄像工作当做纯技术性的简洁操作，任何熟悉的偏差与疏忽都会直接影响对舆论导向的把握，进而造成不行挽回的社会负面影

响。

电视摄像记者的综合素养（画面与内涵）

电视是一种视觉艺术。因此,电视摄像记者不能像文字记者那样,采纳多种直接或间接的手段进行采访或创作。电视摄像记者,除了必需亲临现场,用手中的摄像机客观、真实地记录大事和人物,还要让拍摄到的画面充分恰当地表现出作品的内涵。成熟的电视记者必需练就过硬的拍摄技巧它包括持机技巧、镜头运用技巧,以及分镜头拍摄技巧。但娴熟把握上述技巧,并不肯定就能胜利地拍出好的电视作品。电视作品,是通过直观的活动画面,来表现情节和内容的,作品的内涵要靠画面这种载体来传达给观众。有时,一个短暂但富有感染力的镜头,赛过千言万语。而这样的画面,不仅要靠娴熟的拍摄技巧,更是要靠电视摄像记者良好

的综合素养实现。详细表现为以下几个方面。

一、深化生活,近距离拍摄。电视的特性,要求摄影记者必需对采访对象有深人的熟悉,更加敏锐的感觉,甚至有时为了拍摄工作的需要,还要与采访对象培育更加融洽的关系。要做到这一切,只有深人生活。专题片《五味人生》中,仆人公赵国富大爷靠卖冰搪葫芦维持生活。但是,他却常年资助两名贫困孩子上学。为拍摄赵大爷的事迹,我们摄制组一行来到了他的家。由于赵大爷面对镜头特别紧急,拍摄进展很不顺当。为了真实再现仆人公生活的自然状态,挖掘老人质朴珍贵的精神世界,摄制组打算住下来,和他一起生活几天。我们一起吃住,一起做糖葫芦。经过几天的接触,老人不但接受了这群年轻人,更接受了这位一见面就让人打休的“机器客人”。有时还真把摄像机当作一个“人”来主动

沟通。该片合成后,获得全都认可。

二、用镜头抒情。丰富的语言可以将情感抒发到极致,完善的电视画面,同样可以将深邃的情感表达得充分、圆满。专题片《山路》反映的是在辽北东部山区的一个小村里,一位姓翟的大爷,十几年如一日,每到冰雪封山的时候,他就会起大早,将村里通向大道的一段山路打扫洁净,由于这是村里孩子们上学的必经之路。该片的主题不必细说,可如何将片中要抒发的情感表达充分,摄制组的同事们费了好多脑筋,大家始终觉得,解说词很难充分表现片中情感。经过反复探讨,大家达成全都,打算用镜头来表现。于是,就消失了这样一组画面大雪过后,一座典型东北山区的村庄,天涯渐亮从山的高处向下远远望去,宽阔的雪原上,一条弯曲的黑线渐渐延长镜头缓缓推动,现出仆人公奋力扫雪的全景画面转至与人物同一个水平高度,逆光拍摄,翟大爷舞动、弯曲的脊背上光明的晨阳正在冉冉升起结尾处,老人面部特写,沧桑的脸上带着笑意,慈爱的眼神注视着远方画面反切,在老人重重的哈气中,一群孩子欢快地向远方跑去。正是这一组组饱含深情,如同绘画般的画面,将片中浓浓的情感真实生动地呈现给了电视观

众。

三、让观众与摄像机触为一体。电视观众是通过镜头来参加电视节目的。这里所说的“融为一体”,是指观众在观看节目时,能够不自觉地进人角色,使摄像机成为了观众在节目中的替身。要达到这种境界,我们通常要留意以下几方

面的问题。

首先,要求画面要稳、清、准,这也是电视摄像记者的基本功。这其中的“准”有两层含义,一方面是指拍摄的事物应当与要求录制的内容相全都另一方面是指摄像机精确     重现被摄事物的真实颜色。其次,画面要力求简洁、自然、明白。电视作品是通过很多活动的画面,围围着一个主题,依情节进展的挨次,一个个地组接起来的。因此,除了考虑每个镜头的前后连接关系外,每个镜头应尽量简洁、自然,使人一目了然另外,拍摄技巧的运用要适当在作品中运用