第三章-园林艺术的基本原理分析课件

第三章园林艺术的基本原理

第一节园林艺术的形式与特征第二节园林布局方法第三节园林造景艺术手法第四节园林色彩艺术构图1第三章园林艺术的基本原理第一节园林艺术的形式与特征

一、园林美的特征和内容园林美是对生活、自然的审美意识（感情、趣味、理想等）和优美的园林形式的有机统一，是自然美、生活美、艺术美和社会美的高度融合。园林美源于自然，又高于自然，是大自然造化的典型概括，是自然美的再现。它随着文学绘画艺术和宗教活动的发展而发展，是自然景观和人文景观的高度统一。2第三章园林艺术的基本原理（一）园林美的特征自然美：以色彩、形状、质感、声音等感性特征引起美感。生活美：园林作为一个现实的物质生活境域，是可游、可赏、可学、可居、可食的综合空间。艺术美：园林作品不仅展现了美的实体，还传述人们特定的思想情感，抒写园林意境，因而使其“境生于象外”。社会美：园林艺术作为一个现实的生活境域，反映社会生活的内容，表现园主的思想倾向。

一、园林美的特征和内容3第三章园林艺术的基本原理自然美自然事物中固有的能够引起人们审美愉悦的审美属性，就是自然美。自然美的表现偏重于形式。

1.变化性：自然美是在不断变化中表现出的美。

2.多样性：自然美的表现形式多种多样。

3.综合性：是多方面自然审美属性的综合表现。4第三章园林艺术的基本原理艺术美艺术美是人们审美创造活动所产生的艺术作品的审美属性，是人对现实审美关系的集中体现。艺术美是人类自己对现实生活的感受，体验和理解进行艺术加工、提炼所得到的艺术结晶。1.形象性：以具体形象来展现美。2.典型性：艺术形象源于生活，高于生活，比生活原型的表现更集中，更强烈，更典型。3.创造性：艺术美是艺术作品作者根据客观世界形象进行主观创造的产物。5第三章园林艺术的基本原理山水地形美：经过改造、修饰的地形、地貌及其山水景观中的美。借用天象美：借日月雨雪造景。再现生境美：仿效自然，创造人工植物群落和良性循环的生态环境。建筑艺术美：园林风景建筑所创造的环境美。工程设施美：园林中，游道廊桥、假山水景、电照光影、给水排水、护土护坡等各项设施的配套。（二）园林美的主要内容6第三章园林艺术的基本原理文化景观美：风景园林创造了诗情画意的境界。色彩音响美：蓝天白云，花红叶绿、粉墙灰瓦，雕梁画栋、风声雨声、鸟声琴声、欢声笑语。造型艺术美：园林中常运用艺术造型来表现某种精神、象征、礼仪、标志、纪念意义以及某种体形、线条美。旅游生活美：风景园林给人到来情趣，带来生活的美感。联想意境美：联想和意境是我国造园艺术的特征之一。（三）园林美的主要内容7第三章园林艺术的基本原理（三）园林美的境界园林美的三种境界生境：良好的生态境界画境：风景如画，艺术的境界意境：情景交融，联想的境界8第三章园林艺术的基本原理二、形式美法则（一）形式美的表现形态1.线条美：线条是构成景物外观的基本因素，是造园家的语言。用它可以表现起伏的地形线，曲折的道路线、婉转的河岸线、美丽的桥拱线、丰富的林冠线，严整的广场线、挺拔的峭壁线、丰富的屋面线。9第三章园林艺术的基本原理直线表达的含义长条横直线---水平线的广阔宁静竖直线-------给人以上升、挺拔之感短直线-------表示阻断与停顿虚线---------产生延续、跳动的感觉斜线---------使人联想到山坡、滑梯的动势和危机感。直线类合成的图案和道路，表现出耿直、刚强、秩序、规则和理性10第三章园林艺术的基本原理

曲线表达的含义：园弧线-----丰满抛物线-----动势波浪线-----起伏悬链线-----稳定螺旋线-----飞舞、欢快双曲线-----和谐、优美蛇行线-----自由放射线-----扩展回纹线-----上升、流动

弧形弯曲线代表着柔和、流畅、细腻和活泼11第三章园林艺术的基本原理2.图形美图形是由不同的线条采用不同的围合方式而成的平面形，一般有规则式和自然式图形两类。规则式图形的特征是稳定、有序，有明显的规律变化，有一定的轴线关系和数比关系，庄严肃穆，秩序井然。不规则图形表达了人们对自然的向往，其特征是自然、流动、不对称、活泼、抽象、柔美和随意的。12第三章园林艺术的基本原理3.体形美

体形是由多种界面组成的实体，表现于山石、水景、建筑、雕塑、植物造型等。不同类型的景物有不同的体形美，同一类型的景物，也具有多种状态的体形美。13第三章园林艺术的基本原理4.光影色彩美色彩是造型艺术的重要表现手段之一，通过光的反射，色彩能引起人们生理和心理感应，从而获得美感。色彩表现的基本要求是对比与和谐，人们在风景园林空间里，面对色彩的冷暖和感情联系，必然产生丰富的联想和精神满足。14第三章园林艺术的基本原理5.朦胧美

产生于自然界，如雾中景、雨中花，是形式美的一种特殊表现形态，能使人产生虚实相生、扑朔迷离的美感，给人留有较大的虚幻空间和思维余地。

15第三章园林艺术的基本原理（二）形式美法则与应用1.多样统一法则：形式与内容的变化统一局部与整体的多样统一风格多样与统一形体的多样统一图形线条的多样与统一材料与质地的变化与统一线条纹理的变化与统一16第三章园林艺术的基本原理形式美中是最简单最基本的一种规律，艺术结构单元采取整齐的、均一的排列布置状态，造成形式上和谐、有秩序性的外观表现的一种造型规律，必然有一种秩序美。应用整齐律的基本要求是：⑴形式结构单元要规格一致；⑵结构的排列方式要均一；⑶形式上强化统一性，减少变化性。2.整齐一律：17第三章园林艺术的基本原理与整齐一律相对，指各风景要素和要素中的各部分之间，有秩序的变化与组合关系，形成无秩序的秩序，不整齐的整齐。通过景物的高低、起伏、大小、前后、远近、疏密、开合、浓淡、明暗、冷暖、轻重、强弱等无规定周期的连续变化与对比方法，使景观波澜起伏，丰富多彩，变化多端，即所谓的章法、构思。3.参差律：18第三章园林艺术的基本原理构图重心稳定，形式无偏重，能使视觉心理平衡的构图形式规律，就是均衡律。结构无偏重，构图平衡、稳定，构图形式才会表现美。对称均衡：是两种力量大小相等，方向相反，与均衡中心等距时得到的均衡。不对称均衡：指两种力量大小不等，方向相反，与均衡中心不等距时得到的均衡。4.均衡法则：19第三章园林艺术的基本原理实现动态均衡的手法有：

1)

构图中心法

2)

杠杆均衡法

3)

惯性心理学4.均衡法则：20第三章园林艺术的基本原理通过形式和内容的对比关系而更加突出主体，更能表现景物的本质特征，产生强烈的艺术感染力。如用小突出大，用丑显示美，用拙反衬巧，用粗显示细，用黑暗预示光明等。适用于花园入口、精品景点、建筑附近和渲染情绪。5.对比法则：21第三章园林艺术的基本原理1)

水平与垂直对比2)

体形大小对比3)

色彩与明暗对比4)

布局对比5)

开合对比6）疏密对比应用对比法则的方法有：22第三章园林艺术的基本原理指在园林中园内景物在变化统一的原则下，色彩、体形、线条、时间和空间上都给人一种和谐感。相似协调法：指形状基本相同的几何形体、建筑体、花坛、树木等，其大小及排列不同而产生的协调感。近似协调法：相互近似的景物重复出现或相互配合产生协调感。局部与整体的协调。6.和谐法则：23第三章园林艺术的基本原理在人类的审美活动中，客观景象和人的心理经验形成合适的比例关系，使人得到美感。某景物整体与局部间存在着的关系是合乎逻辑的比例关系。7.比例法则：hh1/2hw=hw=2/3h1/3h亭子比例正常亭子比例失调比例关系示意24第三章园林艺术的基本原理尺度是人和景物或环境空间之间关系而形成的人类习惯和爱好的尺度观念，它只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，不涉及具体的尺寸。8.尺度法则：艺术尺度的景观效果a.超大尺度：景观雄伟、崇高、开阔b.正常尺度：景观亲切、自然、和谐c.小尺度：景观精巧、可爱、多趣25第三章园林艺术的基本原理在园林造景中常运用的方法：1）单位尺度引进法：引用人们所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，得出合乎规律的园林景观。2)人的习惯尺度法：以人体各部分尺寸及其活动习惯规律为准，来确定风景空间及各景物的具体尺度3)景物与空间尺度法：景物与环境尺度的协调与统一规律4)模度尺设计法：运用好的数比或美的图形作为基本模度取得具有模度倍数关系的空间。26第三章园林艺术的基本原理韵律是在音乐或诗词中出现的，即按一定的规律重复出现相近似的音韵。节奏是艺术作品的两种以上形式单元有规律地交替重复排列而形成的匀称、和谐的秩序。9.节奏与韵律法则：27第三章园林艺术的基本原理1)连续韵律：使一种或多种景观要素有秩序地排列延续，各要素之间保持相对稳定的距离关系。2)渐变韵律：指连续出现的要素，按一定的规律变化，逐渐演变。3)突变韵律：指景物以较大的差别和对立形式出现，从而产生突然变化的韵律感。节奏与韵律的设计

28第三章园林艺术的基本原理4)交错韵律：两组以上的要素按一定规律相互交错变化。5)旋转韵律：某种要素或线条，按照螺旋状方式反复连续进行，从而得到旋转感很强的韵律特征。6)自由韵律：指某些要素或线条以自然流畅的方式，不规则但却有一定规律地婉转流动，反复延续，出现优美的韵律感。节奏与韵律的设计29第三章园林艺术的基本原理10、比拟联想法则园林景观上的形象化、典型化与它显露出来的思想意蕴。景与情的结合，见景生情，借景抒情，情景交融，达到景尽意在的特点，因物移情，缘情发趣，令人遐想，使人留连。直接表达和间接的表达30第三章园林艺术的基本原理（1）直接表达方式形象的表达：园林是一种时空统一的造型艺术，是以具体形象表达思想感情的。典型性的表达：以山水写意园林，对自然山水的高度概括和提炼，以表达深山大壑，广亩巨泽，使人置身于真山水之中的感觉。游离性的表达：游离性的园林空间结构是时空的连续结构。巧妙的导游线为空间序列喜剧化和节奏性的展开指引方向。联觉性的表达：由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象愈来愈丰富，从而收到言有尽而意无穷的效果。模糊性的表达：模糊性即不定性，一切景物不要和盘托出，应给游赏者留有想象的余地。31第三章园林艺术的基本原理运用某些植物的特性美和姿态美作比拟联想：任何一种植物，只要它的性格美或姿态美的特点与诗人的情感契合，便能借以抒情。松、竹、梅、兰、菊、荷花、牡丹、芙蓉、杜鹃、桂花红色玫瑰、白色茶花、马蹄莲、百合花、黄色迎春花（2）间接表达方式

:

托物言志，借景抒情

32第三章园林艺术的基本原理光与影：光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素（“墙开洞，背后发光”；由明到暗，由暗到明和半明半暗的变化；利用光的明暗与光影对比）；檐下的阴影、墙上的块影、梅旁的疏影、石边的怪影、树下花下的碎影，以及水中的倒影都是虚与实的结合，意与境的统一。最富诗情画意的壁影和水中倒影。

（2）间接表达方式

:

托物言志，借景抒情

33第三章园林艺术的基本原理色彩：色彩作用于人的视觉，引起人们的联想尤为丰富。利用建筑色彩来点染环境，突出主题；利用植物色彩渲染空间气氛，烘托主题。声响的运用：声在园林中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象，是激发诗情的重要媒介。

香气的感情色彩：香气作用于人的感官能诱发人们的精神，使人振奋，产生快感。

气象因子：气象因子是产生深广意境的重要因素。同一景物在不同气候条件下，也会千姿百态，风采各异。

（2）间接表达方式

:

托物言志，借景抒情

34第三章园林艺术的基本原理11.主次法则⑴主从关系因子

主：主体，是结构核心；

宾：客体，是重要结构部分；

陪：陪衬体，起烘托作用。⑵主从结构原则

a.必须突出主体，不喧宾夺主

b.主体景物必须是结构核心35第三章园林艺术的基本原理11.主次法则：⑶主体突出方法

a.主体升高；

b.采用对比手法；

c.采用烘托手法用“夹景”法

d.占据中心位置；用“添景”法

e.占据视觉焦点；设置背景

f.孤立独处。36第三章园林艺术的基本原理整体性是对所有艺术作品的共同要求。包括外部形象的完整性、自身结构的完整性，内在思想体系的完整性。园林设计的最终目的是创造一个综合完整的游憩空间。12.整体法则：37第三章园林艺术的基本原理第二节园林布局方法一、园林布局形式（一）园林布局形式规则对称式规则不对称式自然式混合式38第三章园林艺术的基本原理（二）园林形式的确定

园林的性质不同文化传统意识形态的不同决定园林的表现形式不同的环境条件39第三章园林艺术的基本原理二、园林空间艺术布局园林空间艺术布局的目的在于构成一个既完整又有变化的美好境界。常从静态、动态两方面进行空间艺术构图。40第三章园林艺术的基本原理（一）静态空间艺术构图1、概念：静态空间艺术是指相对固定空间范围内的审美感受。2、风景界面与空间感风景界面：是局部空间与大环境的交接面，由天地及四周景物构成的。

空间感：巧妙地利用不同的风景界面组成关系，给人们带来的空间感受。41第三章园林艺术的基本原理3、静态空间的视觉规律①最宜视距：正常人的清晰视距25~30m，明确看到景物细部的视野为30~50m能识别景物类型的视距为150~270m（250m）能辨认景物轮廓的视距500m能明确发现物体的视距1200~2000m，但这已经没有最佳的观赏效果。42第三章园林艺术的基本原理②最佳视阈视域：即视觉感知的范围。

园林景观主要是诉诸视觉感官的，因此在造景布局时必须考虑到视域的范围大小。视觉方向可感知视域清晰视域水平视角垂直视觉160°130°45°30°视域的比较43第三章园林艺术的基本原理仰视高远：视景仰角分别为大于45°、60°、90°时，随着视线不同程度的消失而产生高大感、宏伟感、崇高感和威严感。大于90°时，产生的是下压的危机感。俯视深远：俯视角小于45°、30°、10°时，分别产生深远、深渊、凌空感。当小于0°时，产生的是欲坠危机感。中视平远：以视平线为中心30°夹角视场，向远方平视，给人以广阔宁静的感受，坦荡开朗的胸怀。③

三远视景44第三章园林艺术的基本原理④景物的最佳视距依垂直视角30°可按公式D＝3.7(H–h)确定视距。（式中：D—最佳观赏视距（m）；H—景物高度（m）；h—视点高度（即人眼高度，一般取1.5m）例题1：某机关大门内花园广场中需设置5.5m高（连基座）雕塑一尊，以大门中心为视点位置，计算该雕塑的最佳观赏视距应在大门以内多少

M处？解：D=3.7(H–h）=3.7(5.5–1.5)=14.8m45第三章园林艺术的基本原理④景物的最佳视距依水平视角45°按公式D=1.2W确定视距。（式中：D—最佳观赏视距（m）；W—景物宽度（m））例题1：街道旁某小游园一侧需设置艺术墙一道，墙的设计宽度为18m，请问艺术墙前应留出多少距离才能保证得到最佳观赏视距？

解：D=1.2W=1.2×18=21.6m46第三章园林艺术的基本原理④景物的最佳视距按景物的分辨程度

一倍距：观景物细部二倍距：观景物整体三倍距：观整体及环境

最大高度景物或最大宽度47第三章园林艺术的基本原理4、视景空间的基本类型开敞空间与开朗风景人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间所见的风景是开朗风景。在开敞空间中，视线可延伸很远，风景为平视风景。对开朗风景的艺术感染是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。低视点视野范围较小，易取得平静的意境；高视点可扩展空间范围，故登高令人意远。开敞空间如大湖面、大草原、海滨、登高远眺等等。

48第三章园林艺术的基本原理4、视景空间的基本类型闭合空间与闭合风景人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间，在闭合空间中所见到景物是闭合风景。闭合空间予人以亲切感、安静感，近景的感染力强，景物历历在目，但景物过于郁塞而使人易于疲劳。在园林中常见的闭合空间有林中空地、周围群山环绕的谷地以及园墙高筑的园中园等。

49第三章园林艺术的基本原理4、视景空间的基本类型闭合空间与闭合风景屏障物之顶部与游人视线所成角度愈大，则闭合性愈强，反之所成角度愈小，则闭合性也愈小。即游人和景物的距离有关，距离愈小，闭合性愈强，距离愈远，闭合性愈小。闭合度在6°~13°之间或闭合空间的直径为周围景物高度的比例的3~10倍，其艺术价值逐渐上升，当小于6°或大于13°，或空间直径与景物高度之比小于3和大于10时，其艺术价值逐渐下降。50第三章园林艺术的基本原理4、视景空间的基本类型纵深空间与聚景凡两旁有建筑、密林或山丘等景物的道路、河流和峡谷等所形成的狭长空间叫做纵深空间。纵深空间把人们的视线很自然地被引向空间的端点，这种风景叫做聚景。景物有强烈的深度感，如果把主景放在端点上，能使主景更为突出。51第三章园林艺术的基本原理（二）动态序列的艺术布局1、园林空间的展示程序（1）一般程序：两段序（起景——高潮）三段序（起景——高潮——结景）。（2）循环序列：采用多向入口、循环道路系统，多景区景点划分，分散式游览路线的布局方法。（3）专类序列：以专类活动内容为主的专类园林，如植物园、动物园等。52第三章园林艺术的基本原理序景尾景Ⅰ起景段Ⅱ高潮段起承转合起景发展转折高潮二段式风景序列构成示意图53第三章园林艺术的基本原理三段式风景序列构成示意图序景尾景转折起（合）合承承转转合（起）起景发展转折高潮收缩结景Ⅰ起景段Ⅱ高潮段Ⅲ结景段54第三章园林艺术的基本原理2、风景序列的创造手法1）风景序列的起结开合：在线状空间中布置动态序列景观时，首先对空间形态进行处理，使空间交替开合变化，从而形成有规律的空间节奏变换效果。作为风景序列的构成，地形起伏，水系环绕，植物群落或建筑空间，应有头有尾，有放有收。55第三章园林艺术的基本原理2、风景序列的创造手法2）风景序列的断续起伏：即序列中各处风景只能由甲到乙、由乙到丙、由丙到丁……，一站一站顺序地断断续续串联起来，而不能由甲直接与丙相连系。利用地形地势变化而创造风景序列。56第三章园林艺术的基本原理2、风景序列的创造手法3）园林建筑群组的动态序列布局：画龙点睛。建筑群组，入口——门庭——过道——次要建筑——主体建筑；风景园林，大门入口区——次要风景区——主景区；两者形成了既统一展示层次，又多样变化的组合形式，到达应用与造景之间的完美统一。57第三章园林艺术的基本原理2、风景序列的创造手法4）园林植物景观序列的季相与色彩布局：利用植物个体与群落在不同季节的外形与色彩变化。按花期顺序布置：根据不同植物开花时间上的早迟差异，按花期布置植物景观序列，可构成花开四季，季季不同，此伏彼起，花色不绝的植物景观季相。按四季景观主题布置：即在一个动态风景序列中分别营造春、夏、秋、冬四个风景段或四个分景区，每个风景段或分景区都有自己季节的季相景观。58第三章园林艺术的基本原理梅、玉兰2月桃、海棠3月夏鹃、牡丹5月樱花4月桂花、菠萝花10月9月紫薇11月木芙蓉茶梅12月6月石榴、八仙花7月月季、夹竹桃8月黄花槐1月蜡梅花木季相景观序列布置示例59第三章园林艺术的基本原理宣城石松柏冬山黄石红枫秋山太湖石常绿树夏山春山石笋石翠竹出入口扬州个园四季假山构成示意图60第三章园林艺术的基本原理第三节园林造景艺术手法一、主景、配景与背景（一）主景1.主景的类别与性质：⑴全园主景：在主景区是所在空间的

景观核心⑵局部主景：在其他景区视觉焦点61第三章园林艺术的基本原理2.突出主景的方法

⑴主体升高⑵在视线焦点⑶在动势中心或构图中心⑷采用对比、调和、渐变⑸利用夹景、框景、抑景（一）主景62第三章园林艺术的基本原理（二）配景1.类别：树、石、小品。2.作用：陪衬、烘托主景。3.方法

⑴补充法：采用相同材质的配景，对主景进行补充和加强，从而突出主景。

⑵反衬法：用不同材质的配景，并以与主景相反的方式布置，从反面突出主景。63第三章园林艺术的基本原理（三）背景1.类别：墙面、水面、草坪、林缘、园山、天空。2.作用：从主景背面衬托。3.方法⑴单纯化处理；简化背景的构成要素。⑵简繁对比法；以简衬繁，或以繁托简。⑶用静态景物；不要用动态景物作背景。64第三章园林艺术的基本原理二、抑景与扬景欲扬先抑，在入口处设障景、对景和隔景。障景实例——北京北海九龙壁65第三章园林艺术的基本原理

三、实景与虚景：通过空间围合状况、视面虚实程度形成观赏视觉的清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过度创造丰富的视觉感受。

四、夹景与框景：在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景和赏景范围，从而达到深远的层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。66第三章园林艺术的基本原理五、漏景1.漏景是用某种稀疏分隔物透漏摄取另一空间景致的造景手法。也可以将某种稀疏分隔物摄取到的另一空间景致叫作漏景。2.应用方式：⑴漏窗漏景：用各种漏窗、花窗、博古窗取景。⑵非漏窗漏景：如用竹篱笆、栏杆式墙、或稀疏乔木林带透漏取景。67第三章园林艺术的基本原理造景手法是否有框取景特点景观效果框景必有完全摄取清清楚楚漏景不一定有不完全摄取隐隐约约框景与漏景的关系68第三章园林艺术的基本原理六、俯景与仰景：利用改变地形建筑高低，改变人的视点位置而产生各种仰视和俯视的视觉效果。七、内景与借景：内景是以内观