石膏几何体素描教案75626实用文档

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石膏几何体素描教案石膏几何体素描教案75626实用文档(实用文档，可以直接使用，可编辑优秀版资料，欢迎下载）教学目的：通过本科教学使学生懂得写实素描：石膏几何体写生的意义。掌握写生的观察方法、作画步骤、和技巧。为上好其他绘画专业课奠定造型基础.教学重点:正确的观察方法，对形体空间状态的理解和分析，透视现象和原理。教学难点：对形体空间状态的理解，绘画透视原理。教学方法:讲授法、示范法、参观法、图片展示法，谈话法。参考书目：《素描静物教学对话》宫六朝编河北美术出版社ISBN7－5310－1463－7《素描石膏几何体》宫六朝，张新凯著河北美术出版社ISBN7—5310-1180-8/j。973教学工具准备：1教具——-写生台、衬布、景物、石膏几何体若干、范画、印刷画页、画册2学具—-—素描纸、中华绘图铅笔、HB、B、2B、4B、削笔刀、橡皮。一、理论部分1、概述：素描的基本概念；基本分类和学习意义；素描的工具材料。2、石膏几何形体写生的目的和意义。3、石膏几何形体写生基本透视原理。4、石膏几何形体写生的光影规律。5、写生中的角度选择及构图。6、写实素描的观察方法与表现.7、素描造型的基本要素.8、长短期素描作业的表现方法.二、实践部分作业:立方体、白衬布要求：线造型，立方体的各条棱边线必须服从透规律。简单画出白色石膏不同面，由于受光角度不同所呈现的不同深浅调子。作业2：立方体，浅灰色衬布写生.要求：线造型略加光影，仍然训练学生对形体和透视现象的理解.作业3:深灰色衬布，圆锥体，（要求同上)作业4：圆柱体，白色衬布.要求：构图完整，画出物体的质感量感。评分标准：物体的形状比例准确，符合绘画透视原理；构图大小前后要有层次感、有节奏感。明暗素描关系正确，有空间感,立体感，能体现出物体的质感量感.膏体几何写实素描静物、石膏几何写生课讲义一、概述（一)素描的基本概念：在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。基本分为线素描和光影素描，线造型素描是中国绘画的主要特征，西方绘画也很讲究线的运用，但其特点和中国绘画有很大的区别，首先是由于使用的工具不同，所以目的取向易不同，有硬笔和软笔的区别.线素描着重表现形体的形状和结构，光影素描表现形体受光后所产生的形态,立体空间关系等。（二)素描的基本分类和学习的意义1、从绘画风格方面来讲,我们把它分为写实素描和意向素描。一般来说写实素描是比较尊重客观实体的特征。意向素描是比较强调画家本人的主观感受和想法.2、素描是绘画艺术造型语言的基础，除了色彩方面的内容外，素描包含了绘画造型艺术的一切基本法则、规律和要素。因而,对造型的基础训练来讲,素描可提供认识论和方法论的研究内容.素描是绘画领域中一种独立的表现手段和艺术样式，是一个独立的画种。写实素描帮助我们解决造型艺术中诸多最为基本的问题，告诉我们如何画出你所看到的东西.也可告诉我们如何去表现自己想要表现的感人的画面。（三）素描的工具材料铅笔：—芯为石墨和胶泥混合制成,软硬以字母H、B来区分，H硬，B软。易着色又易擦易改，柔和细润，刻画出深浅和不同层次的丰富调子,易掌握，由于前的黑度有限,和白对比较弱，画面有时缺乏力度.炭笔：芯为碳粉与粘合剂制成，分为软、硬、中性三种，炭笔质地较铅笔松脆，颜色深重，画出的效果强烈，表现力丰富,着色强难擦改。炭精笔：碳粉、胶、动物的混合物，分黑、棕两色，他比炭笔更为松软,色浓重细润,用笔可粗可细，表现力强,但着色强难擦改。木炭条：细木枝密封燃烧碳化而成，质地松脆,色调柔润丰富，但附着力差，已掉色，难深入刻画.钢笔：水之色，表现有局限性,深浅色调由不同疏密的线条排绘而成，组织线很讲究。橡皮擦:涂改、擦浅、柔滑色调。纸笔：用毛边纸、宣纸卷裹而成，将其前端削尖如笔状，用以擦、揉色调，也可借助粘着的颜色,划出细腻丰富的色调效果。纸：专用素描纸,也可根据个人爱好来选择不同薄厚、不同粗细面的纸.二、静物、石膏几何形体写生的目的和意义我们所看到的世界里物体的外部形态千变万化，但归纳起来,可概括为几种最为基本的几何形态，几何立方体、圆柱体、圆锥体、球体等，就是千变万化物象的形态概括,比如：人的体态是千差万别的,但我们可以用不同的几何形来概括，这样看来复杂的物象可以利用这种规律和观点进行提炼，所以学习石膏几何形体写生能帮助我们尽快地掌握写实绘画的规律，从而使我们自由地去表现我们想要表现的一切。三、基本透视原理透视现象是我们学习写实素描必须搞明白的内容，基本上可分为：1平行透视,2成角透视，3倾斜透视，4圆透视，5投影透视，6倒影透视（这里利用板书、画透视图来说明基本原理，更详细的内容应在透视学理论课上解决）。四、写生中的光影、黑、白、灰色调规律及画面中的表现没有光，事物无法呈现视觉形象，有光就有影,光和影构成的明暗关系成为色调深浅变化的依据，光影素描本源于西方的写实绘画，她把物象各个转折面以不同角度接受光源，形成了深浅不同的色阶,分为：亮色调--—直接受光部分;灰色调侧面受光部分，较弱的亮部，明暗交界线，受光与背光的交界地带;反光物体的背光部分接受邻近物体的反射形成，投影物体遮挡光线的部分称为“五调”。中国传统绘画理论中也有“石分三面”之说,阴、阳、背向，归纳出物象空间立体的表现规律.写实绘画的写实性是一个相对的概念,绝对的照相机式的无个性写实是不存在的，无论多麽忠实的写实愿望,最终都只是一种绘画效果的转换，而转换方式的依据既是观擦方法，不同的艺术观念和审美态度，指引着不同的观察方法和观察角度,而不同的观察方法和角度又引导着视知觉在对物象中选择不同的表现方式和效果。使绘画变得丰富多彩，如以线带调子式、体面式、结构式、光影式等。五、写生中的角度选择及画面构图角度选择和构图是一幅优秀作品的关键和灵魂,你所选择的角度一定是最能说明物象特征的。你所设计的构图也是最能体现绘画艺术魅力的，所以，你必须要多思考、多学习，掌握构图的原则，构图的方法，基本型所带给画面的美感.六、写实素描的观察方法1、整体观察：将目光掠过对象的细枝末节，排除琐碎的局部信息,抓取一个明确的整体印象。2、相互比较：把此物与彼物或同一物体的此处与彼处相比较,观察其造型特点，确切位置，色调分寸，质感特色等，将对象的每一个视觉信息都纳入一个相互关照、互为依据的观察系统中，而不是孤立片面地理解对象.3、由表及里：表既物体的外部现象和形态，里既物体的内部构造，表面的东西总有其内部缘由，而内部的构造又总是呈现出某种种表面的特征.这是一个分析理解的问题。这种态度对我们掌握造型规律是至关重要的.4、特征意识和节律意识.七素描造型的基本要素1、形与体—-—星既物体的平面形状，体既物体的体积。2、形体与体面-——体面既物体外表的面向。体面的方向、性质、大小、衔接、连接.三个以上的体面汇聚交接成尖角，凸起为“高点”或骨点，凹下去的为“低点”或“伏点”。3、线与面相生相依的关系。4、结构与形体结构是形体的内在本质,形体是结构的外部呈现.5、光影调子八、写生的方法步骤1、起稿：画面中物象摆放合理并富于美感.轮廓准确，内外关照。2、塑造形体:应在整体—局部—整体的循环中把握调整大的形体关系。3、边缘线根据物体的前后关系与形体转折关系，结合背景色调的处理，表现得虚实相映，强弱有致,表现物体的空间效果。4、深入刻画与整体调整：局部的深入刻画可训练敏锐的观察力和细腻的表现力。整体调整是保持画面即有丰富的层次变化又不零碎，虚实强弱有序。九、实践课部分（一）、石膏几何写生石膏几何体写生应把握的要点及作业检查：1、要点把握:（1）立方体中的各线段必须服从于近长远短的透视规律，圆柱体则须注意其圆平面的透视规律，切忌出现轮廓的“反透视"现象.（2）从体面结构出发，分析明暗变化的本质依据理性的理性的理解和表现光影关系及色阶变化，切忌看一点画一点，表面地扑捉明暗调子。2、作业检查：(1）角度选择是否表现物象的主要形体特征？（2)构图设计是否饱满而有节奏?（3）明暗调子是否正确,画面是否不明快，灰，脏。(4）是否表现物体的空间感,体积感、质感、量感？(二)、静物素描写生1、静物写生的目的和任务前面我们在石膏几何体写生部分中，学习和理解了形体结构关系及其明暗调子的基本知识,静物练习这部分内容是在上部分课程的基础上，增加固有色与质感变化的新课程，物体的造型形态也呈显出更为更复杂的多样性，因而他为我们的素描造型训练提供了更多更为丰富的的内容。2、要点把握（1）色感与明度素描是一种单色的绘画，因而关于物象的色彩感觉只想通过黑白灰色调的明度变化来表现。因而在静物写生中，准确观察和判断物体之间固有色的明度及其差别，对于色感的传达致关重要。明度关系的表达是一种相对关系的表达，因而我们无许也不可能在白纸与铅笔的黑白这一限色调中表达出对象世界光与色的强度。因此需要学习的是运用物体明暗变化的“五调子”格局和规律，以黑白色调层次恰当的明度比例，来概括和表现出对象色彩的明度效果.因此，画面黑白色调的分寸感是静物写生的重要训练内容.我们需要在各物体之间固有色的明度范围内，细致敏感地辨别和把握色彩明度的层次关系，以获得准确的色调依据。（2）质感的表现有物体的物质属性带给人的视觉感知即为质感.如玻璃表面的光洁、绸缎的柔软滑亮、陶瓷的粗糙、金属的坚硬等。质感的获得源自人的视觉经验和触觉经验.在静物写生中,质感的传达是一个重要的表达内容，它可训练我们视觉的敏感和写实效果的真实丰富。（3)量感的表现由物体的重量带给人的视觉感知即为量感。在绘画表现中体感和质感是造成物体量感的重要因素。如果画面出现的是一个没有体积的平面，纵然表现出了质感，却难以产生量感。而不同的质感又会唤起人们不同的量感经验，如绸缎的柔薄产生的轻感或陶瓷的粗厚产生的重感等。3、作业设置（1）以线为手段的体面结构素描—-短期的理解性辅助练习。要求运用前面石膏几何造型规律,以提炼和归纳的造型理念研究和分析复习的静物对象的形体结构关系。（2）明暗调子调子全因素描——长期的表现性练习。要求运用前一部分课程内容知识在理解的基础上，用明暗调子刻画出物体的体积、量感质感和色感，进一步提高深入的写实能力。4、作业布置景物的布置主要注意几点：（1）选择静物主题明确，内容搭配符合逻辑状态。（2)物体大小形状搭配得当，富于变化而又和谐。（3）物体的造型体积与表面质感富于变化避免雷同。（4）物体的固有色应注意黑白灰色调的距离和节奏。（5)以顶侧自然光为宜。5、作业检查（1）构图是否得当?（2）物体的结构及其透视是否准确?（3）画面整体色调明暗关系是否符合光影规律？（4）画面是否表现出了物象的质感、亮感、体积感？石膏像素描一、石膏像素描训练的意义素描是一种关于绘画最基本思维方式和观察方式的训练，是对未来艺术家和设计家基本素质的训练，这就是素描训练的目的。素描从其目的上可分为基础性素描和创造性素描.我们电脑艺术设计专业的素描当然是为了打基础的。石膏像素描是这基础里的重头课，是基础的基础。石膏像写生训练的意义在于学习和掌握空间中形体结构的塑造、以及对整体观察、整体推进学习方法的掌握。还有对画面节奏、韵律、形式感的把握。在造型能力方面偏重于对自然物象地把握（并不是如实描摹），而不是运用绘画语言自如的构造画面.二、石膏像素描阶段要树立以下几个重要概念1、基本形：无论石膏像多么复杂，都要首先把它看成是由头、颈、胸等几个不同形状的基本几何形的组合，头发、五官、面部等是依附在这几个大基本形上的小基本形。2、形体结构:石膏像是由多个不同形体相互穿插组合而成。这些不同形状的体快的相互结合与构造方式称之为形体结构.形的转折：三种形式———-——或方、或圆、或方圆间的相互转换。转折是对形的进一步深化分析与理解。3、形体尖端：对形体尖端高峰的塑造是表现立体感的根本，一个凸起点，由它起上下、左右四个面都有转折.尖端的塑造就靠这些转折和虚实的处理。三、石膏像画法的两种表现手段1、光影素描（全因素素描、调子素描）全因素，培养整体的观察、理解及塑造方法，较全面地反映、表现对象的结构、体积、空间、调子、质感、光感等因素。背景也在表现之列。一般为长期作业。缺点：暗部易被忽视，依赖固定光源，易形成被动摹仿。2、结构素描(体面结构分析式素描）运用几何形体的归纳态度，以线和简略的明暗将复杂的头部形体作出简化的提炼概括，以将其基本体面结构强烈地突现出来，从而强化和加深对头部形体结构的理解。此画法重结构、重主观、重理解,适合短期作业。不画背景。缺点:不能表现充足的空间及丰富的色调.尽管绘画的最终目的是创造，但就石膏像素描写生来说主观性应有限制,以客观描绘为主，不能把它变为创作课。四、石膏像写生的基本要求1.形准（轮廓正确）这是基本的起码的要求。形准就是说画面造型与对象肖似,要点鲜明，透视和比例要正确，并且应该是明确的。在基本练习中坚持“形准"的要求,表面上看是实现了写实一派的效果，但实际上在练习的过程中得到的却是眼与手的准确性，是感觉的准确，是眼、手感觉的一致与协调，是一丝不苟的造型习惯，是从物象观察到形成感受,从感受到组织画面的全过程训练。形准是各家各派都不放松的要求，而“写实”是绘画训练之中最基本的，它体现着一切绘画风格的根据，是一切“变形”以至“抽象”诸种风格流派得以发展的源头之水.轮廓正确的标准必须包含着作者的感受,对于“形准"的要求必须严格。画不像、无感受的变形要禁止，强调特征、构图需要、做统一处理的变形要提倡。2。完成立体塑造实现画面的充分的立体感；塑造出物象的完整的结构和它的整体的空间构造。（1）光影与明暗。眼睛所观察到的明暗变化，在物体上大约有几个原因。a.固有色的明度；b。物体的质地；c。物体的形体起伏。从造型角度出发，我们特别重视形体起伏造成的光影明暗。用眼睛抚摸物体的表面可以把眼睛所见的明暗光影理解和感受为其表面的起伏。(2)明暗与结构。结构是立体塑造上的一个“目标”，是明暗手法和线描手法都要达到的一个目标。在基本训练中，坚持以充分的明暗手法来塑造立体,不仅训练了明暗手法本身,更重要的是逐步养成全面立体观察、立体感受的习惯,习惯于形体结构与明暗视觉之间的转换关系,习惯于对造型的细致丰富的感受方式.这些习惯一经养成就会潜移默化地渗透到未来任何风格手法的造型之中,形成一种可贵的素质。（3）物象结构与空间构造。全部深深浅浅的调子如何构成一个有序的整体？靠的是归纳与整理。归纳与整理的主要原则就是物象的空间结构，就是把调子理解为面，把面理解为体的一部分，把体再理解为全部构造的一个组件,把这些组件再全部安装穿插为完整的空间立体结构。不得法的明暗造形——无节制地分析明暗层次，割裂了明暗手法与立体造型之间的依存关系，孤立地画明暗，它与线描中无节制地描写头发丝和衣纹一样造型上不得要领。作品的整体感是作画过程中贯穿始终的要求。其中包括：（1）、画面因素自身的整体性：线的组织,黑、白、灰布局。(2）、造形本身的整体感:体现在形的轮廓、它的立体塑造上；体现在能够把无数细节、无数层次、无数转折都贯通起来，统帅起来的整体观察上.整体性实现在各个局部之间天衣无缝、无懈可击的“关系”上.训练整体感就是训练正确的观察方法。正确的观察方法、明确的整体感受是造形整体性的根据.画面“不碎”并不就有了整体感，画面形象有了逼人的生命力，这才是整体形成的证明.整体性不是一种“招数"或后期处理。讲整体要真诚、中肯、言之有物、要领鲜明、细节充实。五、石膏像写生的画法步骤(全因素素描）1．画前准备观察思考全面观察、体会形象特征、选择作画角度、分析石膏像美之所在；分析其基本结构状态,预想画面效果。包括构图、形体美感、光线色调及表现方法等。2．构图、比例、基本形（1）、在画面中合理安排、确定石膏像大体位置，要考虑石膏像的形体构成及其体现的动势表情等.考虑空间的安排及视觉中心的位置，定出上、下、左、右最边缘的位置。用光影表现与用结构表现，背景的要与不要,在构图上是有差别的。（2)、利用辅助线找出头、颈、胸、基座大的比例、动态关系，确定五官位置(五官透视要正确）,抓住动态特征.要检查重心是否稳定.找到中心线有利于五官的位置确定及头部动势的把握。（3）、找出头、颈、胸等部分大的平面基本形，可根据感受对各部分基本形状特征加以适当夸张，抓住大关系。用长直线去画，用笔要松动，跟着感觉走，不要缩手缩脚，也不能画得太重太死，要使画面保持一种灵活可变状态,便于以后进一步调整、深入.3、基本结构有意识地确定石膏像的主要结构骨点、高点的位置,找转折，用几何形体的概念去理解每一个形体；要注意找到人中线的正确位置，两边同时画，透视要准确;画每一个点或形都要同时关照周围的形，找到它们之间的关系.此阶段就要从整体出发，找大的关系，细小的东西可在深入阶段解决；尤其是头发、胡子等要分组找出前后、虚实关系，不然就会过早陷入局部。教案课题石膏几何体结构素描科目美术素描课时安排18教学目标知识目标通过本科教学使学生懂得结构素描:静物、石膏几何体写生的意义。能力目标掌握写生的观察方法、作画步骤、和技巧。为上好其他绘画专业课奠定造型基础教材分析重点正确的观察方法,对形体空间状态的理解和分析,透视现象和原理难点对形体空间状态的理解，绘画透视原理教学方法教法讲授法、示范法、参观法、图片展示法学法学生动手按老师要求去做教学设备1

教具写生台、衬布、景物、石膏几何体若干、范画、

印刷画页、画册。教学资料实践训练与教学组织1自我介绍2用点名册点名3学习新内容考勤班别时间总人数出勤数【导课】同学们在以后的素描绘画中我们将要学习的内容是石膏几何体，我们在生活中所看到的世界里物体的外部形态千变万化，但归纳起来,可概括为几种最为基本的几何形态，几何立方体、圆柱体、圆锥体、球体等，就是千变万化物象的形态概括,比如:人的体态是千差万别的，但我们可以用不同的几何形来概括，这样看来复杂的物象可以利用这种规律和观点进行提炼，所以学习石膏几何形体写生能帮助我们尽快地掌握写实绘画的规律,从而使我们自由地去表现我们想要表现的一切。【教学内容】一、概述（一）素描的基本概念：在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。基本分为结构素描和光影素描，结构素描着重表现形体的形状和结构,光影素描表现形体受光后所产生的形态，立体空间关系等。（二)素描的基本分类和学习的意义1、从绘画风格方面来讲，分为写实素描和意向素描。一般来说写实素描是比较尊重客观实体的特征。意向素描是比较强调画家本人的主观感受和想法。2、素描是绘画艺术造型语言的基础，除了色彩方面的内容外，素描包含了绘画造型艺术的一切基本法则、规律和要素。因而，对造型的基础训练来讲,素描可提供认识论和方法论的研究内容。素描是绘画领域中一种独立的表现手段和艺术样式，是一个独立的画种。写实素描帮助我们解决造型艺术中诸多最为基本的问题，告诉我们如何画出你所看到的东西。也可告诉我们如何去表现自己想要表现的感人的画面。（三）素描的工具材料1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以”H”为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以"B"为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑;学生用铅笔一般是HB形,软硬适中．对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了．2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑,有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很难擦掉．3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散,附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果．4、炭精棒:炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液．5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥,用起来非常方便．6、画板和画夹:画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定,初学者选用590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手．7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且质地坚实,可反复擦改不易损坏纸面．（四）绘画前、后注意事项一、握笔1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的．通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔（如图1），小指作支点支撑在画板上（或悬空)，靠手腕的移动来画出线条（如图2）．2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成(如图3）．二、画板的摆放1、画板的摆放应和视线垂直,画者和画板之间,应保持到可伸直臂膊的距离．这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误(如图7)．2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变．三、线的种类和注意事项1、在素描中线的表现方式灵活多样,也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化．这些都需要学习者从练习中去体会．2、线的画法是落笔轻，中间重,收笔轻，整个动作一气呵成,形成两头虚中间实的线(如图4）．这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果（如图5)．3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱(如图6）．4、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法．二、石膏几何形体写生的目的和意义我们生活中所看到的世界里物体的外部形态千变万化，但归纳起来，可概括为几种最为基本的几何形态,几何立方体、圆柱体、圆锥体、球体等，就是千变万化物象的形态概括,比如:人的体态是千差万别的，但我们可以用不同的几何形来概括,从而使我们自由地去表现我们想要表现的一切。但是对我们初学者来说石膏几何体就是我们的必修课.石膏几何体在结构上单纯，我们通过对几何体的绘画学习，让初学者掌握最基本的形体素描表现方法，而且也可从中初步的循序渐进的掌握物体的结构以及透视的变化。三、基本透视原理初学素描我们首先要学会的是推理性的观察方法。比如,一个不透明的正立方体是由12条等长的棱和6个全等的面组成的，而在正常的情况下，我们最多只能看到9条棱,3个面,并且，这几条棱看上去不是等长的，这几个面的形状和面积也发生了变化.这是因为物体在视觉中具有近大远小,缩型变化的规律，这就是我们所说的线性透视的基础部分。先了解一些透视的术语：1、视点，人眼睛所在的地方.2、视平线，与人眼等高的一条水平线.3、视线，视点与物体任何部位的假象连线。4、视角，视点与任意两条视线之间的夹角。6、视域，眼睛所能看到的空间范围.5、中视线，又称中视点。6、视距，视点到心点的垂直距离。7、距点，将视距的长度反映在视平线上心点的左右两边所得的两个点。8、余点，在视平线上,除心点距点外，其他的点统称余点。9、灭点,透视点的消失点。10、原线,与画面平行的线。在透视图中保持原方向,无消失。11、变线,与画面不平行的线。在透视图中有消失.12、顶点,物体的顶端。透视的类型其一:平行透视。在60度视域中，正立方体（包括具有正方体性质的任何物体）不论在什么位置，只要保持有一种面与画面平行，就构成了平行透视关系。正立方体的平行透视关系很简单，水平边与垂直边是原线，不会变形。只有一种变线直角边，产生一个灭点.因为直角边与画面垂直，所以灭点恰恰在心点上。等大的正立方体在同方向不同的位置上比较,不但有大小的变化（也就是所谓的近大远小），而且水平面和斜面会发生形变，越靠近视平线或过心点的直线就越窄，最后压缩成一条直线。其二,成角透视。在60度视域中，如果没有一个面是平行于画面的,而只有一条边距离画面最近,就构成了成角透视。这种透视关系是我们最常见的，相对于平行透视关系来说比较复杂。在这种情况下，正立方体有两组变线，左右水平消失,形成两个灭点。各个面都会发生形变。两组成角边分别消失于左右两个灭点.正立方体离我们越近，两条成角边的夹角就越小，离我们越远，两条成角边的夹角就越大。当立方体上下移动时，越接近视平线，两条成角边的夹角越大，最后成为一条直线。此外，空间中还存在着大量曲线，同样有透视变化，但因为曲线不象直线那样始终保持一个方向所以透视图不是那么容易确立，我们以正圆为例说明.通过学习数学我们都知道，正圆的两条垂直直径与圆的边相交于四点，以这四点作圆的切线,四线相交正是一个正方形.我们可以采取方中求圆的方法来研究。一个平置的圆距离视平线越远它上下的宽度就越宽，上下的曲度越明显；距离视平线越近，上下的宽度就越窄，曲度越平缓，最后压缩为一条直线。透视在绘画的特性石膏几何体画法1﹑近大远小:近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利于表现物体的纵深感和体积感,从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间。2﹑近实远虚：由于视觉的原因,近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感。事实上,在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调。（另外应注意的是:并非在所有的绘画过程中都遵守“近实远虚”这一规则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优于现实的取舍和区别，）四、写生中的角度选择及画面构图构图的形式1、三角形构图(金字塔式）,具有坚实稳定的感觉,但是由于三角形本身具有集中视线的效果，所以也容易流于呆板,所以好的三角形构图要符合黄金分割的比例，即长宽比例为1:1.618.2、圆形构图,此种构图具有饱满充实的特点,在静物画中可产生旋转运动的感觉，并将视线引入画面中心。但此种构图需要特别注意的是不可组织成正圆形，负空间的形状不易过大，也不易圈围起来.3、方形构图,容易产生焦点扩散的弊端,因此要注重物体的疏密结合。4、直线构图，直线构图常给人一种较死板的感觉，但如果能找到方法打破它也能产生一种开阔、平静祥和的视觉效果。5、斜线构图（对角线式构图)，在静物画中对角线式构图可产生强烈的动感，达到静中有动的画面效果。但是把握不好就会造成中心不稳的后果五、构图也叫布局（经营位置）1、构图不能太小(会让人觉得画儿显得不够饱满、小气)；（图1构图太小）2、构图时应注意重心的平衡;(图2重心不稳）3、构图不能太偏(太偏会让人有一边重的感觉，造成构图不稳);(图3一边重）4、构图应注意透视的变化及比例关系,（图4比例和透视有误)5、构图不应有残缺；（画石膏像时应注意）(图5不完整）6、构图中视觉重心应在画纸的物理中心偏上一些；（图6正确构图)7、如果构图中人物是侧面,要注意人物眼睛所对的一侧要稍稍多些空间，使感觉上画面不至於发堵。六、比例（强调要确定的比例是立体物体在平面上的比例,即平面比例）如图：1、量比列的的时候眯起一只眼睛2、右手一定要伸直面向写生对象3、铅笔要水平或垂直4、铅笔头的最高点和对象的最高点一致用大拇指掐住最低点，中间这段即量的相对高度5、同样把笔横过来水平方向从最左点掐最有点中间即相对长度6、自己看看铅笔的相对高度和长度的比例即是,可以先量了一个度再和其他的度比较.七、结构素描定义及过程结构素描，又称“形体素描"。定义：以线条造型为主要表现手段,不施明暗(可以加一些），没有光影变化，而强调突出物象的结构特征。它除了画出看得见的外观物象，还要画出看不见的内在连贯的结构以及看不见的外部轮廓目的：理解和表达物体自身的结构本质绘画方法：

1、观察物体：我们在画物体时，选择合适的绘画角度，要注意物体的长宽比例、大小比例、前后的透视关系比较，以及每个物体的高低比较和大面小面之间的比较.“三个整体"：整体观察、整体比较、再整体去画，一下笔就要分清主次和前后关系。来培养自己敏锐的观察能力。

2、构图：根据画面的需要，采用横构图或竖构图,把物体放在画面的适当位置，一般遵循“上紧下松，左右相当”的构图原则。

3、起形：我们绘画的是石膏几何体，这些物体较为简单，首先抓住物体的整体感觉，再用长直线去体现物体的长宽比例，大小比例和前后关系等；然后从具体到局部，最后使画面整体。（补充:在形体表现时，同时我们注重辅助线的运用,在对称的形体中还要充分利用中心线。以利于观察和表现形体.辅助线：是辅佐形体描绘的线,有利于帮助我们观察、分析和表现形体的各种关系。尤其是形体表现之初。我们会运用它进行标记、推理等，从而画出准确而生动的形体关系。

）4、调整：

调整在整个绘画过程中是很重要的一步．在前面局部的刻画中，难免会出现和整个画面不和谐的地方,或者是刻画不足或者是刻画太过,甚至是某些局部的形不够准确，都会影响到整体效果,在调整过程中，就是针对这些进行修改，使其在形体上准确。

八、结构素描绘画方法结构素描—-球体的画法圆球体与立方体相比较两者有着强烈的反差，圆球体的结构特征与立方体刚直的形态对立.完全是由弧形构成的,给人以柔美、圆润、含蓄而灵动的感觉.自然界中的一切物象均可以概括成立方体和圆球体这两种基本形态，也可以说立方体和圆球体是自然界中两种最基本的形态，两者的对立关系也完全符合“世界上的一切事物都是处于矛盾着的统一体之中”的这一基本规律.矛盾着的事物在一定的条件下又是可以相互转让,方中寓圆，圆中有方，这两种视觉形象为我们认识世界提供了符号化的客观依据。下面我们来认识一下圆球体的形体结构。如图1是概括了的圆的形体结构.图１圆球体圆球体的结构关系,要比方体复杂得多了，为了便于了解我们还是要对圆球体的结构关系加以概括，便于理解其形态构造。如图2所示，是圆球体基本构造。

图2圆球体的形体结构圆球体的绘画步骤①首先画一个正方形，画出对角线,找出一个交点为圆球体的圆心点，通过此圆心点作水平线和垂直线，找出圆球体外轮廓线与正方形相切的四个切点，（图3）。图3—1圆球体的绘画步骤一②然后用“切”的方法渐次地把这个方形由方的形态变为圆的形态。如图3-2所示,先用短直线逐渐的画出圆形的大体轮廓,再调整成圆形.图3—2圆球体的绘画步骤二③调整线条，用圆滑曲线将圆修整一下。用橡皮反复调整，直到感觉圆形画圆了为止，（图3—3）.图3—3圆球体的绘画步骤三这样，圆球体的外轮廓就画出来了。那么如何才能画出圆球体的立体感呢?在画圆球体立体感前，我们首先还要了解一下圆的透视变化,画圆的透视，要借助于正方形的透视关系。如图4所示，这是几种情况下圆的透视关系。

图4—1平行透视平面的圆图4—2成角透视的圆

图4—3平行透视立面的圆画出不同面的圆球体透视图，并找出圆的透视变化.注：圆的透视画法与图4-3的描绘步骤相同。圆的透视变化要反复练习,只有熟练掌握以后才能进行圆的立体感表现。在此基础上,我们再回到图4-3中，要依照圆球体轮廓形形画一个透视的正方形与其相交，具体方法是通过圆的直径,作透视正方形,（图5）。之后再画出透视圆形，以此来体现圆球体的立体感和空间感。图5圆球体立体感表现步骤图6圆球体立体感表现完成图结构素描—-锥体和圆柱体的画法圆锥体和圆柱体有着近乎相同的特征，这两个形体实际上是立方体和圆球体的部分结构特征的组合体,其直线部分属于立方体的特征，而圆的部分又属于圆球体的特征，因而这两种形象特征的形体属于中性形体，如果立方体与圆球体是形象的两极的话，那么圆锥体和圆柱体就属于这形象两极的过渡地带。图1圆锥体锥体的结构特征就是其底部的圆形向上逐渐缩小，最终到尖部消失,形成圆和两侧直线的结构特征.如图2所示。图2锥体的形体结构圆锥体的画法①画一个一点透视的正方形，作对角线求出中心点,再通过中心点作水平线、垂直线等辅助线，如图3-1所示。图3－1圆锥体的步骤图②画出透视圆，这个透视的圆就是圆锥体的底部。过圆心点向上作垂直线,在相应的位置取一点作为圆锥体的高点，连接高点与透视圆左右的两个端点。圆锥体的形象就画成了，（图3—2）.图3－2圆锥体的步骤图③根据圆锥体的结构特征，我们可以对这个锥体进行结构分析，以突出其立体感和空间感。画出几条主要的结构线即可，注意前后形体在用线上要有虚实、强弱之分。课堂训练：多变换观察角度（主要是指视平线的高矮变化)，仔细研究圆锥体的形体特点,并画出其结构关系，体会一下圆锥体与圆球体和立方体之间的形态差异。圆柱体的画法圆柱体的特征最为单纯，它和锥体一样，都包含着立方体和圆球体的共同形态特征.从顶面看,呈圆形形态。从侧面看，越接近直视越呈现方形的形体特征，（图1)。圆柱体和圆锥体形象最为接近如图2所示，它们共用一个圆形底面和一个中轴线。图1圆柱体的结构图2圆柱体的结构关系就是由无数个等大的圆形叠加而成的。叠加的同时又形成侧边直线的结构形态,（图3）。图3-1圆柱体的结构图3—2圆柱体的结构①圆柱体，我们可以通过长方形作为辅助手段，其形象表现就容易得多了,先画出一个长方形如图4.（注意：长方形高和宽的比例关系）图4—1圆柱体描绘步骤图②在长方形上下两端分别作辅助线，取出圆柱体上下两个面的深度，先在长方形上下两个面上画出透视正方形，作透视圆（注意:圆柱体上下两个面由于透视原因，下面比上面要略宽些，宽窄的大小要随视角的上下位置而定），（图4-2).图4—2圆柱体描绘步骤图③在圆柱体上进行结构分析，画出结构线。用线要注意虚实变化以体现空间感。画出完整的圆柱体,（图4—3)。图4—3圆柱体的步骤完成图结构素描——正方体的画法透视要求在平面里表现立体，原本平行的边或对线不再平行，而是向远处相交且消失.如图：数学绘画二、作画步骤：1、构图：如何安排单一的物体入画（不能画得过大，过小,重心偏移等），选择画纸的方向（横放或者竖放）2、比例：确定下笔，一个物体的形状都是靠其形状比例约束它的形状，能根据它的比例变大或者变小。3、定点：先确定最容易确定的点或者线，再进行连线。4、拉线:5、调整：如图：要点及要求：对边不能平行，而且向后缩小正方体是规则物体，成交透视里，面大的边点在前面容易放错：1、比例不对:如画得矮或者扁了2、没能体现出立体感：透视中远与近相同,甚至远大近小;虚实处理中远与近的线条未能区分深浅虚实.【总结与扩展】结构素描研究三维空间形态关系,就要借助透视原理，着重研究形态的本质规律，这种形态本质规律包含在几何形体之中。几何形体属于最单纯的形态，有利于我们了解形的构造、比例、空间等关系.

我们采用的表现手段主要是以线为主，用线条来表现形态的立体感、空间感、质感与量感。要表现出形态的这些关系，用线就要讲究粗与细、浓与淡、虚与实等等变化。在前面我们已经谈到了透视的基本规律是近大远小，同时还存在着近粗远细、近实远虚、近浓远淡的关系.当然在进行艺术表现时,以上这些说法并非是绝对的，但作为视觉规律，在空间表现上还是要遵循的.

在形体表现时，我们注重辅助线的运用，同时在对称的形体中还要充分利用中心线。以利于观察和表现形体。辅助线：是辅佐形体描绘的线，有利于帮助我们观察、分析和表现形体的各种关系。尤其是形体表现之初.我们会运用它进行标记、推理等，从而画出准确而生动的形体关系。

画立方体时要特别注意两条线的透视关系，不然的话就容易把上面画得翻过来了。反之，透视关系画过头了也是不行的，整体调整，注意用线要讲究虚实关系，体现空间感与立体感.【作业与练习】每节课后交一张作业【板书设计】结构素描作业一、概述二、石膏几何形体写生的目的和意义三、基本透视原理四、写生中的角度选择及画面构图五、构图也叫布局（经营位置）六、比例（强调要确定的比例是立体物体在平面上的比例,即平面比例)七、结构素描定义及过程八、结构素描绘画方法每节课后交一张作业【补充资料】结构素描训练的目

为什么结构素描舍弃光影变化的刻画，而刻意强调物象本质的结构特征呢?这是由它的训练目的决定的。我们知道，绘画素描是培养造型能力，训练正确的观察能力和在平面上描绘立体形象的能力，用艺术语言再现客观物体的形象为目的。而结构素描除了培养造型能力外，最终目的在于训练我们用立体的思维去看待和理解对象。以线造型的能力,如画一个产品时，首先要对该产品进行全方位观察，甚至把它拆开来研究，这样就会对该产品有一个立体的空间概念。只有对所有的面进行观察，才能理解其结构，从而能够达到离开具体物象，从各种设想角度去描绘和把握对象或者进行重新的设计组合。这就是结构素描的训练目的.这种学习过程，不受光影变化的影响，只与结构特征有关。因此结构素描的学习直接舍弃光影因素，强调本质结构特征。就结构素描训练的本质来说，仍然是为了提高美术造型能力，达到不仅能熟练地写生，而且能把我们创造思维过程中形成的形象用结构素描方式表达出来。

结构素描教学中，除了培养学生准确的描绘能力，结构的分析能力和塑造能力外，更重要的是培养眼(观察）、心（理解)、手（表现）的协调能力。这种训练在表现手段上与明暗素描训练有较大的区别。而对形体、透视、比例等要求则与明暗素描差不多

.【课后记】绿地青羊蔡桥项目（4号地块)一标段内墙石膏抹灰施工方案中国建筑第二工程局年月目录TOC\o"1-3”\h\u31791一、编制依据121447二、工程概况1100861、总体概况121698三、产品介绍213018四、技术要求313018五、抹灰石膏与普通水泥砂浆对比分析368405.1、性能对比368405.2、抹灰石膏砂浆的各项技术性能分析4182865.3、其他性能分析513579六、施工工艺及设计要求628393七、施工要点824420八、质量验收14293九、成品保护156650十一、安全技术措施163614十二、环保措施17编制依据1、绿地青羊蔡桥项目（4号地块）一标段施工蓝图2、建筑施工手册第四版3、《建筑装饰装修工程质量验收规范》(GB53-2021）4、建筑工程施工质量统一验收标准（GB50300—2021)5、砌体结构工程施工质量验收规范（GB53—2021）6、抹灰砂浆技术规程（JGJ/T220—2021）7、《建筑材料放射性核素限量》GB6566-20218、《抹灰石膏》GB/T28627-20219、《建筑室内用腻子》JG/T298—202110、《脱硫石膏粉刷砂浆应用技术规程》DG/TJ08-2085-20217、施工合同、合同交底、界面划分、甲方要求二、工程概况1、总体概况项目位于成都市青羊区光华大道二段北侧,东临光华北六路，北面毗邻城市绿地和市政设施用地，西侧靠蔡成路.4＃地块一标段共有主楼9栋，其中1#、12#楼为门卫房，高5。1m，2#、3#、4#、5＃、6＃五栋共7个单元为21层住宅，高63.25m,13#楼为9层商业,高36.55m，14＃楼为2层商业，高11.15m。主楼采用筏板基础，商业采用独立基础.抗震设防烈度为7度。设计使用年限50年。参建单位：建设单位绿地集团成都青羊房地产开发设计单位浙江华洲国际设计监督单位成都市质量监督站监理单位四川康立项目管理有限责任公司总包单位中国建筑第二工程局勘察单位中国建筑西南勘察设计研究院本工程石膏抹灰施工范围:适用于住宅套内无水房间、未降板阳台。其他部位均采用水泥砂浆抹灰.内墙施工工序：墙体→基层处理→界面剂→冲筋→9厚1：0。5:3水泥石灰膏砂浆打底扫毛或画出纹道→5厚1:0。5:2.5水泥石灰膏砂浆找平→面层业主自理三、石膏抹灰材料3.1、材料说明抹灰石膏是以高纯度的半水脱硫石膏为主要胶凝材料,加入适量的外加剂和无机轻集料，经工厂预混制成的成品抹灰石膏.可广泛取代传统的水泥砂浆找平，用于室内干燥区域的建筑内墙和楼板的抹灰找平。抹灰石膏产品中的石膏含量不得低于75％（重量比)。由于脱硫石膏的颜色取决原料矿石的颜色，因此每批轻质抹灰石膏的颜色可能会稍有不同，但对产品质量没有影响。找平后,应使用腻子满批，再做饰面层.1）拉伸粘结强度高，适用于多种基层,与轻质墙体材料匹配良好,施工后不易空鼓、不易开裂；2)正常施工环境抹灰前墙面无需预先浇水，施工环境明显改善；3）施工省料省力，其重量仅为传统水泥砂浆的一半；4)施工快捷，终凝时间及养护时间短;5)完成面垂直度、平整度高,局部修整方便；6）可调节室内空气湿度、辅助保温，提高室内舒适度。3.2、适用范围抹灰石膏适用于建筑室内墙面和顶棚的一般抹灰工程，厨房和卫生间等室内潮湿区域除外。轻质抹灰石膏适用于绝大多数基层材料（加气混凝土、轻质隔墙条板、砖、混凝土等)的抹灰找平。四、技术要求五、抹灰石膏与普通水泥砂浆对比分析5。1、技术性能对比1）优缺点对比产品类别优点缺点适用基材抹灰石膏砂浆粘接性好，适用多种基材质轻,操作性好,落地灰少凝结硬化快，节约工期干缩收缩小，不会开裂、空鼓便于现场管理，减少施工环节绿色环保，节能减排效果好，可调节室内湿度1、表面强度不如水泥砂浆2、不适合有防水、防潮要求的部位现浇混凝土、加气混凝土墙、顶面抹灰，各类砌体、轻质板材墙面抹灰水泥砂浆强度高耐火性好粘接性差，易产生空鼓干缩性大,易产生裂纹落地灰多抹灰层厚度大适于烧结普通砖2）综合性能对比序号项目石膏砂浆水泥砂浆1环保性能无毒无害、低碳、环保，PH值为中性，不刺激皮肤高能耗,高污染，雾霾主要元凶之一，强碱性，刺激皮肤2主要材质电厂脱硫石膏，绿色建材，循环经济水泥、砂,消耗珍贵自然资源3粘接性能粘结强度高,绝不空鼓，无须维修空鼓会多次、反复出现空鼓,防不胜防4防止开裂性不开裂易开裂、易起砂5施工性能和易性好,抗流挂性能好，落地灰少粘聚性差，落地灰多，浪费材料6单次抹灰厚度25mm以下10mm以下7开关线槽修补最佳开关线槽修补材料不适合开关线槽修补,易开裂5.2、抹灰石膏砂浆的各项技术性能分析1）有效的避免空鼓：（1)收缩率很小（2）弹性模量与页岩砌块差不多(3)导热系数小，与基层加气混凝土砌块导热系数差不多（4）粘结强度高，适合于各种基础面名称检测项目单位参考数据抹灰石膏粘结强度Mpa0。7传统水泥砂浆粘结强度Mpa0。2—0.25粘结性好，因此适用于各种材质的基层、在光滑的基层表面批刮时不用甩浆、拉毛表面.水泥砂浆在光滑的基础面上批必须先甩浆，拉毛基层处理,大大的增加了材料和人工成本，而且水泥界面剂大多是加胶的，胶是有机物,容易老化.（5）保水性好,不易粉化抹灰石膏的多孔结构造就它的保水性好的特点，抹灰层就像一面会呼吸的墙、能自动调节内墙面自身的干湿度，保持一个健康的室内环境水泥砂浆保水性差，水分流失快，且遇到潮湿天气会形成冷凝水,会使室内空气潮湿，从而加重人体湿气，严重影响健康。5.3、其他性能分析1）阻热性好,节省家居能耗，提倡节能环保是圣戈班最重要的课题，也是利国利民的好事。名称检测项目单位参考数据抹灰石膏13mm厚热阻值K/W0。075传统水泥砂浆13mm厚热阻值K/W0。016石膏砂浆抹灰层热阻值是水泥的4—5倍，隔热性能好,减少家居冷热能耗。水泥砂浆抹灰层热阻值小,导热快，冬夏浪费能源严重.2)防火性好石膏是国家重点推荐的防火建材熟石膏＋水==生石膏＋热量，反之亦成立抹灰石膏是熟石膏,加水涂抹上墙后变成生石膏，生石膏遇火先要吸收很多热量，反应过程中又生成的水又要吸热变成水蒸气，所以室内升温较慢，有辅助防火作用。根据上海火源模拟实验，同样的火源，四周是石膏墙面的房间与是水泥墙面的房间里燃烧，升温到同样温度，所需时间抹灰石膏是水泥砂浆的10倍.3)环保安全石膏砂浆防潮、防霉、环保、无甲醛无甲醛、无辐射、装修完即可入住，无气味、无潮气。水泥墙面春天易形成冷凝水,加重室内潮气，且因砂石及其他添加物的原料不稳定性，会有许多放射性物质或甲醛产生，严重危害人体健康,石膏砂浆是健康家居最好的内墙材料。据国际权威医学研究表明：60%以上的儿童白血病患者、都与其生活的室内甲醛及其他放射性物质影响有很大关联.4）抹灰石膏砂浆产品PH值呈中性不泛碱、不发黄名称比较项目比较结果抹灰石膏PH值7（中性）传统水泥砂浆PH值8—13（偏强碱性）5）抹灰石膏施工厚薄适宜范围大名称比较项目比较结果抹灰石膏适宜抹灰厚度3—50mm传统水泥砂浆适宜抹灰厚度15—25mm抹灰石膏砂浆适合所有非潮湿墙面，彻底解决空鼓、开裂问题，可根据情况,施工不同的厚度水泥砂浆抹薄了易起壳，抹厚了易开裂。6）抹灰石膏砂浆施工快捷、方便、省时省力、平整度高，为下一道工序提供方便,一次性批刮可达10—15mm，批刮顺滑轻松、满批完后，用刮尺整体一刮即可，方便快捷，是水泥施工效率的2-3倍，因为其找平效果好，能更好的的配合下一道工序水泥砂浆批刮费力、操作难,不易磨平，损耗也很大.7）工期短名称检测项目检测结果检测项目参考数据抹灰石膏凝结时间2h养护时间1天传统水泥砂浆凝结时间8h养护时间7天抹灰石膏砂浆找平砂浆凝结时间和养护时间都较短，养护周期内不用洒水，大大节约了水资源和人工，特别适合工期紧的项目水泥砂浆凝结和养护时间都较长,养护期内需要经常洒水，严重浪费水和人工8）政策支持石膏砂浆系干混绿色环保材料，符合相关政策要求，为政府大力推广材料，能为绿色建筑申报增加节材和资源循环利用等分项要求加分。施工工艺及设计选用要点粉刷石膏抹灰工程适用于一般民用与工业建筑室内混凝土墙面、加气混凝土墙面抹粉刷石膏灰工程.

工艺流程：设计选用要点1、根据JGJ/T220—2021《抹灰砂浆技术规程》第3.0。4条要求，抹灰砂浆强度不宜比基体材料强度高出两个及以上强度等级，对于无粘贴饰面砖的内墙，底层抹灰砂浆宜比基体材料低一个强度等级。2、抹灰层的平均厚度宜符合下列规定：1）内墙:普通抹灰的平均厚度不宜大于20mm.高级抹灰的平均厚度不宜大于25mm。2）顶棚：现浇混凝土抹灰的平均厚度不宜大于10mm，条板、预制混凝土抹灰的平均厚度不宜大于10mm.3)当抹灰层厚度大于35mm时，应采取与基体粘结的加强措施。不同材料的基体交接处应设加强网，加强网与各基体的搭接宽度不应小于150mm。七、施工要点7.1、施工准备7。1。1材料7.1.1.1粉刷石膏：采用粉刷石膏应有合格证和实验报告。7。1。1。2施工材料水灰比的控制材料名称工程部位面层粉刷石膏底层粉刷石膏水粉刷石膏水粉刷石膏顶棚0.410。21墙体混凝土墙面0。4210.641加气砼墙面0.5210.701石膏板0。4210。6411）主要材料：轻质抹灰石膏、160g耐碱网格布.2）主要工具：手持式电动搅拌枪、激光仪、临时水箱或者水桶、配电箱、水管、灰桶、电缆、手推车、梯子、放料平台等.3）辅助工具：1。5m铝合金楔形刮板、2m铝合金方形刮尺、50mm宽铝合金方尺（窗边及阳角收口用)、钢卷尺、水平尺、批刀、托灰板、水桶、墨斗、线垂、线、铅笔、凿子、撬杠、小铁锤、拖线板、短水管（水管接长用）、手套、铅丝（水管接长固定用）、备用电源插头、水管三通、水龙头、铁锹、扫帚、毛刷、手电筒、美工刀、水泥钉（钢钉）、灰泥刨（阴角修整器)、电工胶布（红、黄、绿三种颜色各一卷)、电笔、老虎钳、螺丝刀（一字头、十字头）等.7.2、作业条件1）结构工程全部完成，并经验收合格。2）作业条件：现场温度5℃～35℃,现场必须干燥清洁。3)施工现场应有水龙头接口.水压大于2kg,且能保证连续供水，否则需要配备备用水箱。4)施工现场应有电源接口，每层至少应有一个专用的电源接口(其它作业工种不得使用）。5）抹灰前应检查门窗框的位置是否正确，与墙体连接是否牢固.外墙门窗连接处的缝隙应采用防水水泥砂浆分层嵌填密实，或发泡聚氨酯密封材料嵌填密实。内墙门窗连接处的缝隙应用抹灰石膏分层嵌填密实。铝合金门窗缝隙处理按设计要求嵌填。外墙门窗淋水试验完毕。6）清除砖墙、混凝土墙、加气混凝土墙基体表面的灰尘、污垢和油渍等,加气混凝土表面缺棱掉角需分层修补.7）楼层内各类主要管线宜安装完毕。电器接线盒埋设深度应与找平层厚度相适应.开槽的管线表面应采用轻质抹灰石膏修复平整，并应在其表面夹铺一层网格布.8）管道等应提前安装好,结构施工时墙面上的预留孔洞应提前堵塞严实，将柱、过梁等凸出墙面的结构表面剔平，凹处提前刷干净.9）屋面防水层及楼地面面层已经施工完毕,穿过顶棚的各种管道已经安装就绪，顶棚与墙体间及管道安装后遗留空隙已经清理并填堵严实。10）施工时使用的脚手架或跳板应提前准备好,并足够牢固可靠。11)现场给出定位弹线用的水平线、基准线、定位十字线及房间净尺寸数据。12）抹灰前应检查基体表面的平整，以决定其抹灰厚度。13）现场的临时道路要畅通，保证材料能够运输到施工作业的楼下。14)施工现场具备垂直运输工具。15)现场提供材料临时堆放场地和小型仓库。现场至少提供一个小型仓库堆放施工工具。7。3施工流程基层墙体处理→弹线→搅拌→贴网格布→做灰饼→手工上墙→抹平→修整→门窗洞口及阳角收口→清理.7。4施工要点1）基层墙体处理（1）剪力墙上的对拉螺栓孔应及时封堵。(2）涨模混凝土等突出部位须做剔凿处理。(3）开关线槽应安装到位，并应采用轻质抹灰石膏修复平整。(4)基层墙体上的灰尘必须清理干净.可以用扫帚清扫干净，也可提前一天用水冲洗干净。（5）由于混凝土表面吸水率很低，同时混凝土表面存在脱模油，在不采用界面剂的前提下，需分两遍施工。第一遍先抹3mm～5mm厚,待第一遍硬化并具有一定强度后再抹第二遍抹灰石膏.两遍抹灰间隔12h效果更好，相当于将第一遍抹灰当作无机界面剂使用。（6)若在混凝土墙面分两遍施工仍然出现较大的气泡时,混凝土墙面就必须涂刷乳液型界面剂，进行预处理.2）弹线先弹出房间十字定位线，将房间十字定位线的四边延伸到墙边，然后根据十字线，结合卷尺拉线，弹距墙内边200mm的线。弹对角线检查房间是否方正，对角线是否等长，以及房间净尺寸是否满足要求。3）搅拌(1）桶内残留的料浆硬化物有促凝作用，会影响下次搅拌料浆的凝结时间。搅拌前，必须将桶内的残留料浆硬化物清理干净。(2）将轻质抹灰石膏干粉加入干净的清水中（水粉体积比为1:2，重量比为7：10）,用电动搅拌器连续搅拌不少于3min,混合均匀，搅拌好的料应在20min~30min内使用完毕。（3）一次拌料必须在规定的时间内用完，已初凝的料浆严禁再次加水搅拌后使用。4)贴网格布（1）不同基层材质交界部位应贴160g/m2耐碱网格布，以防止开裂。（2）先在不同基层材质交界部位涂抹轻质抹灰石膏，然后将预先裁好的500mm宽耐碱网格布压入轻质抹灰石膏中，压实抹平。5）做灰饼(1)先采用激光仪定位，激光线与墙体定位边线重合或平行,然后根据激光垂直面，确定墙面最突出点，根据检查的实际情况并兼顾抹灰的总平均厚度，决定灰饼的厚度。(2)在每面墙体距地0。8m和2m左右的高度，离墙两侧阴角或阳角约10cm~20cm处，用轻质抹灰石膏制作上下各2个、共4个标准灰饼,厚度为抹灰层厚度，大小3cm左右见方。由于轻质抹灰石膏较粘，灰饼难以一次成型，可预先用轻质抹灰石膏制作成品小薄块放在灰饼表面，也可选择4。5mm厚的氧化镁板或水泥压力板切割成小块代替轻质抹灰石膏小薄块完成灰饼。（3)标准灰饼做好后，再在灰饼附近砖墙缝内钉上钉子,拴上细线拉水平通线（细线要离开灰饼1mm左右）。然后按1.2m～1。5m的间距，加做若干灰饼。灰饼水平间距不宜大于1.5m.(4)凡窗口、垛角处必须做灰饼.(5）冲筋前,拉通线检查灰饼的施工质量,是否在同一个平面内，是否垂直等。有问题的灰饼必须及时修整到位。6）手工上墙(1）水与轻质抹灰石膏干粉的体积比为1：2，重量比为7:10。（2）先加水，后加粉.（3)用手持式电动搅拌工具连续搅拌不少于3min，手工上墙.(4）手工上墙时必须分两遍涂抹，一般情况下，两遍涂抹可以连续进行。（5)第一遍，垂直方向从上往下涂抹、按压轻质抹灰石膏。需要用钢抹子稍用力按压墙上的轻质抹灰石膏，使轻质抹灰石膏牢牢粘贴在基层墙体上。第二遍，水平方向涂抹、按压轻质抹灰石膏。两遍涂抹和按压的方向必须垂直进行,才能确保轻质抹灰石膏和基层墙体有良好的粘结效果。（6)轻质抹灰石膏较厚时，可分层施工。待第一层轻质抹灰石膏硬化后方可进行第二遍施工。建议两遍施工的时间间隔至少1.5h以上.(7）抹灰石膏不能一次完成施工时，施工缝必须抹成斜口.(8）阴角两侧墙体不要同时施工,应待阴角一侧墙体抹灰石膏硬化后再施工另一侧墙体相邻冲筋间距内的抹灰石膏。（9)空气流通较强的区域，轻质抹灰石膏必须分两次施工，待第一遍硬化后再进行第二遍施工.(10）高温环境下，砖砌块吸水速度快，轻质抹灰石膏需分层施工。第一遍6mm厚度，待抹灰石膏浆体硬化后再施工第二层，两遍间隔至少1。5h.也可在基层墙体上涂刷一层乳液型界面剂，以阻隔基层快速吸水导致抹灰石膏快速失水引起表面开裂。(11)对于表面光滑、吸水率低的混凝土基层，在不采用界面剂的前提下,需分遍两施工。第一遍先抹3mm～5mm厚,待第一遍硬化4h以上再抹第二遍抹灰石膏。两遍抹灰间隔12h效果更好，相当于将第一遍抹灰当作无机界面剂使用。(12)当在混凝土墙面分两遍施工仍然无法避免抹灰时在混凝土墙体表面产生大的气泡时，混凝土墙面就必须涂刷乳液型界面剂。7）抹平(1）手工上墙完成后，需要进行抹平施工，用大刮板沿冲筋由下往上抹平，用刮下的料对凹陷处进行补料，尽量做到一到两次抹平。如果抹灰石膏浆体偏稀，则不适合马上刮平,应等抹灰石膏浆体稍硬后再刮平.用1。5m～2m靠尺板检查墙面平整度，稍高的刮掉，稍低的需要补料,刮平.阴角处用阴角专用工具将阴角刮直、找方。(2)刮平时应以一个冲筋间距为一个施工单元，单独完成后方可进行下一个施工单元。（3）轻质抹灰石膏较厚时，可分层施工。待第一层轻质抹灰石膏硬化后方可进行第二遍施工。建议两遍施工的时间间隔至少1。5h以上.8）修整(1)轻质抹灰石膏应用于砌块表面抹灰厚度小于6mm时,可能会产生轻微的表面开裂现象,主要是由于轻质抹灰石膏快速失水应力迅速释放所导致。待该部位轻质抹灰石膏硬化后至少1.5h以上，先在该部位洒水使其湿润，然后用轻质抹灰石膏在其表面薄薄满批一层即可修复，不会再出现裂缝现象,没有质量隐患(2）在多风的气候条件下施工，也可能会产生轻微风裂的现象，主要是由于轻质抹灰石膏表面快速失水所导致，施工前最好将建筑外立面上的门窗用塑料胶纸等材料封闭，使轻质抹灰石膏表面不会快速失水。有风裂产生时,应待轻质抹灰石膏硬化后至少1.5h以上,先在该部位洒水使其湿润,然后用轻质抹灰石膏在其表面薄薄满批一层即可修复，不会再出现裂缝现象,没有质量隐患。(3）轻质抹灰石膏表面不平处可以手工修复，不会影响质量。9)门窗洞口及阳角收口（1）室内墙面、柱面的阳角和门洞口的阳角抹灰要求线角清晰，并防止碰坏。独立阳角第一面侧墙体抹灰时,需在另一侧墙体阳角部位粘贴一根铝合金靠尺，和准备抹灰墙体的冲筋面平齐，这样该收口部位是平整的。待独立阳角另一面侧墙体抹灰时,将铝合金靠尺粘贴在已施工完毕且硬化的一侧墙体抹灰层上，待轻质抹灰石膏完全硬化后将铝合金靠尺轻轻拿开，即可完成整个独立阳角的施工。（2）轻质抹灰石膏阳角需要修复，须待其两侧已经上墙的抹灰石膏干燥硬化后进行施工。10）清理现场、清洗工具施工的最后一步是清理现场、清洗工具，以保证工具后续的正常使用。出现污染，应在终凝前清理残留的料浆。11)养护(1)施工完毕的墙面应避免磕碰及水冲浸泡,并保持室内通风。（2)轻质抹灰石膏自身属于无机材料，不会发霉，但不属于防霉类材料，应保持施工以及使用环境通风、干燥，不要在未完全干燥的完成面上放置遮盖物，或进行下一道工序，避免其它材料在潮湿环境下发霉而造成对本产品的影响.12）冬季抹灰施工注意事项(1）昼夜室外平均气温连续5天低于5℃时，应按冬季抹灰施工的规定执行。（2）冬季室内抹灰施工，室内环境温度应保持在5℃以上。(3）轻质抹灰石膏等材料应提前放置室内。（4)抹灰前，墙面必须清理干净，不得在冻结的基层上施工。(5)冬季抹灰前做好门窗口等封闭保温围护。（6）冬季抹灰采用加温措施，不得直接烘烤墙面。（7）轻质抹灰石膏终凝前不得受冻。13)雨季、高温、多风和干燥等气候条件下施工注意事项。（1）抹灰石膏的运输、储存和堆放均应防雨、防潮。（2)雨天施工时，应采取防雨措施，且抹灰石膏不应受雨淋。（3)雨季或高湿度的施工环境条件下，抹灰石膏的干燥时间会比常温环境下长。应保持施工及使用环境通风，不应在未完全干燥的完成面上放置遮盖物,或进行下一