人物：文本、舞台、银幕角色与卡司设计的艺术

人物：文本、舞台、银幕角色与卡司设计的艺术读书笔记模板01思维导图读书笔记目录分析内容摘要精彩摘录作者介绍目录0305020406思维导图舞台银幕人物剧中角色源泉宇宙关系人物结语名词解释革命性作家卡司设计后记关系人名表演本书关键字分析思维导图内容摘要内容摘要《人物》分为四个部分：第一部，人物礼赞，探讨人物发明的灵感源泉，并为塑造你的才华奠定基础，以创作出具有超级想象力的虚构人物。第二部，人物创作，阐述见所未见的人物创作，从“由表及里”的方法开始，过渡到“从内到外”，拓展到多维度和复杂性，最后以最为极端的角色作结。第三部，人物宇宙，书写类型人物、表演以及读者/观众/人物关系。第四部，人物关系，通过铺陈五部散文、戏剧和影视作品中的“剧中人物”来阐明卡司设计的原则和技巧。读书笔记读书笔记8月份和菜头在他的公号里介绍了这本书。。整体来说，每个点说的都比较浅，没有深入的分析。无论是观影量、阅读量，使我去评价《人物》这本书的行为显得可笑。作者在阐述“移情本质”时，提到《教父》三部曲，柯里昂家族的忠诚品质，是一种正面反馈，在其他家族互相倾轧与背叛，这成为一种极为高贵的品质。艺术与现实的不同，此亦《人物》中开篇就强调的人物与人的不同一性。亚里士多德诗经的阐述。一个人因为什么人或者什么事情逆境了，我们用什么把他给顺境了。结，九州不同，作者快不行了。文学是人学，文学作品尤其是小说呈现是人的命运——何去何从？思考的是人与人、人与社会、人与自然的关系。”带着温度和激情以及谦卑的注视。阅读中会不由自主地分神，忘记作者的大牛编剧身份，他更像一个哲学家、心理学和社会学，讲述关于“人性”的哲学、心理学、社会学和文艺学等领域的著作。真佩服罗伯特，《故事》那么经典，《人物》居然又有那么多新的成体系的简介。需要大量的观影（视）储备，但仅读内容，对提高阅读理解能力也是有用的。个人看小说一般**点是：人物，情节，立意和笔法。精彩摘录精彩摘录人物越吹毛求疵、维度越多、越不可预测、越难理解，反而会显得越引人入胜、越真实。越一般化、越言行一致、越可预测、越易理解，则越不真实、越无趣、越卡通。人物是一件艺术品——是对人性的一个深情的、有意味的、值得纪念的比喻，它出生于作者的心智子宫，安卧于故事的怀抱，注定要得永生。亨利·詹姆斯说过，写小说的唯一原因是要跟生活竞争。同理，创作人物的唯一理由就是要跟人性竞争，炮制出一个比我们可能遇到的任何人都更加复杂、更有启迪、更具磁性的人。如果故事和人物不去跟现实竞争，那我们便不会去写它们。因为现实永远不够。心灵需要意义，而现实却无法提供鲜明的开始、中间和结尾。故事可以。心灵需要对自己以及他人的隐秘自我进行不羁的窥视，但人都戴着面罩，无论内外。人物没有。他们是裸脸入场，半透明退场。真正的创新是一种“内容”，而不是一个“技巧”——是一件新事，而不是用一个新方法去做一件旧事。在任何媒体或类型中，一个故事必须生成预期，追加赌注，创造令人惊异的结局因为人们的经历远远超越他们的表达，而人物则表达了他们所经历的一切。一个人物进入一个故事，就像是拎着一桶“过去”，内装一块吸收“未来”的海绵，通过写作和表演，将其人性表达到极致，从外表到内核都昭然若揭，令人刻骨铭心，永世难忘。目录分析第二章亚里士多德辩题第一章人物vs人PART1INPRAISEOFCHARACTERS人物礼赞第四章人物灵感：由表及里第五章人物灵感：从内到外第六章角色vs人物第七章外在人物PART2BUILDINGACHARACTER人物创作第八章内在人物第九章多维人物第十章复杂人物第十一章完成人物第十二章象征人物第十三章极端人物010302040506PART2BUILDINGACHARACTER人物创作第十四章类型人物第十六章表演人物第十五章行动人物PART3THECHARACTERUNIVERSE人物宇宙PART4CHARACTERRELATIONSHIPS人物关系作者介绍同名作者介绍罗伯特·麦基（RobertMcKee，1941年1月30日-），出生于美国底特律，编剧，作家，导演。他