宋代文学的概况

/宋代文学的概况词的体制１、词牌，词是配合音乐的诗,与近体诗，古体诗有很多不同.各个词调都是“调有定句,句有定字,字有定声"。并且各不相同，清代官府编定的《钦定词谱》共收词牌八百二十六个，二千三百零六个“体”，自有词以来，所有词牌可谓是收罗无遗。“体”就是格式,在一般情况下,一个词牌只有一个格式，但是在有的情况下,同一个词牌具有好几种不同的格式，术语就叫做“别体”或“又一体".“声情文情”：每个词调的音乐都体现一定的感情（声情)词是合乐文学,文情要与声情一致2、片，每首词大都分为数片。每片做一段，以两片为最多，也有三四片的，分别又称为单调、双调、三叠、四叠。分片是由于乐谱的规定。一词的分处理品唱完一遍之后再唱一片，一遍就是一片，也叫一阕（阕，乐终之意).3、押韵，诗基本上是偶句押韵，位置固定，而词有两句押一次韵.也有三句押一次韵。还有逐句押韵的,究竟哪句押韵，不同的词调有不同的要求，必须按词律的规定，不能随意改变,一般来说押韵都是在音乐停顿的地方，因每支曲调的音乐节奏不同，停顿处也不同,所以韵味也不同。4、句式参差不齐。近体诗不允许有长短句（古体诗有长短句，但以五、七言为基本句式）。词则十有八九是长短句，这也是为了更好地配合音乐。5、特定的平仄,近体诗的平仄形式就那么几种(平起平收;平起仄收;仄起仄收；仄起平收）比较容易掌握。词的平仄复杂得多,规定了许多拗句，且只能按格律的规定拗，不能随意,还要分平、上、去、入。6、词的分类。（1)根据片（阙）的多少，分为单调，双调，三叠四种。（2）根据字数分，可分为小令，中调，长调（慢词）.（50字以上称中调,100字以上称长调；三四叠基本上是长调,四叠以词牌《莺啼序》为代表有二百四十个字，是最长的词。双调是一般的词常用的格式。第一章北宋前期词人一、北宋前期词人群体范仲淹、柳永、晏殊、欧阳修、张先等著名词人二、

宋初词人宋初词人潘阆、王禹稱、寇准、林逋、范仲淹等人1、潘阆有《逍遥集》，存词1１首。2、寇准著有《寇莱公集》七卷。存词５首.3、范仲淹《渔家傲》描写边塞题材,打破了词专写男女爱情的传统窠臼，可谓是个独创。苏幕遮：“碧云天，黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情，更在斜阳外.黯乡魂,追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独依,酒入愁肠，化作相思泪。”4、宋词传统上分为两类——婉约派和豪放派。三、清切婉丽西江派１、晏殊，词的内容较狭窄，多为伤春怀人,吟风弄月之作。他的词与诗一样，常常表现出一种富贵之气，又常有由于精神空虚而带来的感伤，但在艺术上有较高的成就.用辞清淡而能创造清新的意境。不仅能引起读者的共鸣,还带有哲理性，即不仅以情胜,且有理趣。节奏上舒缓,给人以韵味,雍容大方而不华丽。其风格为“闲雅清婉"。踏莎行小径红稀，芳郊绿遍.高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺,朱帘隔燕.炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.鹊踏枝(蝶恋花）槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处.2、欧阳修，号醉翁，晚号六一居士。欧词的主人公大多是贵妇人或歌妓。词也是以他们的口吻写的。伤春惜别。他的词风为“深婉疏隽”.在词的内容方面,他和晏殊一样，一方面歌唱急管繁弦的富贵闲适生活,另一方面又显现对岁月流逝、人生如梦的忧思。和晏殊词相比,欧词更加清新明朗，如：《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤,隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑、不觉船移.微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。欧阳修的词还有豪放的一面,如:《渔家做》：十二月严凝天地闭,莫嫌台榭无花卉.惟有酒能欺雪意。增豪气,直教耳热笠歌沸。陇上雕鞍惟数骑,猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。千人指，马前一雁寒空坠。沉郁词风的如:《玉楼春》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。这是一首送别的词作，词从开头就具有深重离别的哀伤与春归嗟老的惆怅,但结尾却写得如此豪宕,要将“洛城花”完全“看尽”，豪宕中又隐含了沉重的伤感.王国维《人间词话》中评此词“于豪放之中,有沉着之致,所以尤高”。欧阳修词兼得“疏隽”和“深婉”的风格，不仅自立门户，而且对后来苏轼、秦观等人产生了较大的影响。朝中措送刘仲原甫出守维扬平山阑槛倚晴空,山色有无中.手种堂前垂柳,别来几度春风.文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这是一首描写暮春闺怨的词。踏莎行候馆梅残,溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山，行人更在春山外。3、张先(990—1０78）。世称“张三影”.有《张子野词》。4、宋祁(998—1061）。其词风流娴雅，以佳句著称。有《宋景文集》，存词6首。四、露花倒影柳屯田柳永，福建崇安人,生卒年不祥。字耆卿，原名三变,排行第七,又被称为柳七.柳永对宋词的另一大贡献就是大量创作慢词。柳永是北宋第一个专业词人，他的《乐章集》有词二百一十多首。五、天风海雨苏东坡苏轼的横空出世，给北宋词坛带来了急风骤雨般的变革，他才华横溢，赋予了词新的品格,新的境界。他以旷世之才开创了豪放、旷达的词风,拓宽了词的表现领域。将词拉上“无事不可入，无意不可言”的诗人之词的康行大道。苏轼词犹如黄钟大吕，震惊整个词坛，有力地冲击了莺娇燕昵的词林，令人耳目为之一新。苏轼对词的贡献A、进一步扩大了词的题材范围苏轼之前，词不外写离愁别恨，伤春悲秋。苏轼主张“以诗为词”，凡是诗文所写的内容,他主张词也可以写。在他的词里，怀古伤今、记游咏物、山水风光、农家习俗、悼亡送别以至谈玄说理无所不至。把宋词带入了一个前所未有的境地。Ｂ、进一步把词从“娱宾遣兴"的工具发展成为独立的抒情艺术。苏之前，词在很大程度上仅仅作为乐曲的歌词存在,是以唱为主的。到了苏轼，词开始和音乐分开了，使词脱离了歌词的身份。写词是为了表现自己的思想感情，而不仅是配合音乐.这样就使词成为一种独立的文学样式。Ｃ、进一步打破了“诗庄词媚”的传统观念，开创了与传统的婉约派相对应的豪放派.在内容和形式上的革新，以及苏轼特有的刚健笔力，雄浑气魄,开阔的意境,叙事、写景、抒情、议论融为一体的手法,形成了苏词豪放旷达的词风。第二章北宋后期词人北宋后期词人—-—晏几道、秦观、周邦彦等１、晏几道(约1030－１1０6)号小山，晏殊的第七个儿子。2、黄庭坚

（1０4５—1１05）。号山谷，北宋洪州分宁（今江西省修水县)人，英宗治平四年(1067)进士.黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗歌成就很高,和苏轼代表了有宋一代诗歌的典型特征和最高成就,和陈师道、陈与义被誉为江西诗派的“三宗”。黄庭坚推崇杜甫诗歌法度，主张诗律句法，开拓了宋诗的新诗境,具有较高的艺术成就。工书法,为宋代四大书法家之一。词有“秦七黄九"之称，词风清新洒脱，时有豪迈气象。有《山谷集》。3、山抹微云秦学士秦观（1049-110０），字少游、太虚，号淮海居士。与黄庭坚、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。其词被誉为婉约派正宗，内容多写男女情爱，颇多伤感之作。有《淮海词》。4、鬼头才高贺梅子贺铸（1052——1１25）北宋词人中贺铸是一个文武双全的大词人.其人“面铁色，眉目耸拔”,人称“贺鬼头”，。其词不仅数量多，而且题材广泛,艺术精湛。其词风格斑然可观,与秦观并称为“今代词手”。5、富艳精工周美成周邦彦是大晟词人群体的中心，他凭借卓越的艺术才能和音乐造诣,为词体在形式上做出了巨大的贡献,被誉为词学史上的“集大成者”。第三章南宋词人1、《金石录》是一部在我国文化史上有着重要地位的金石考古著作，是李清照与赵明诚夫妇共同研究的成果.2、李清照是人所公认的“婉约派”的正宗词人，是继秦观之后的又一婉约派大家。早年曾写过《词论》,这是一本采用传统观点并结合她早期创作经验的词论专著,也是我国封建社会第一篇著名的词论专著.最后提出了一个重要原则:“词别是一家”，要跟诗分开严格的界限。４、长歌当哭的南渡词人（南宋前期爱国词人)正如清代赵翼所说,“国家不幸诗家幸”，社会的动荡与战乱,恰恰带来了词坛的新转变:词作更富有现实感，词体抒情言志的功能进一步扩大。就词人个体而言，不仅李清照的创作被时代的倚天之剑断为两段，其他南渡词人也大体如此.朱敦儒,在南渡之前生活逍遥放浪，词作也旷逸俊迈，如其早期代表作《鹧鸪天·我是清都山水郎》即为典型.

张元干，（1０90—1161）。号芦川居士。早期词作清丽婉转,南渡后的爱国词则慷慨悲凉,充满郁勃不平之气，为陆游、辛弃疾的先驱.“四名臣”——李光、李纲、赵鼎、胡铨,也正是在南渡的复杂政治局面中，产生了所谓的“四名臣”与岳飞的词作。他们均非以词名世,但他们的词作却以其铮铮铁骨支撑起了南渡词坛的爱国大纛。“四名臣”是指李光、李纲、赵鼎、胡铨四位遭秦桧等奸臣迫害而坚贞不屈的爱国名臣。其中尤以李纲的成就最高。岳飞，（１1０3—1１41)。南宋抗金名将，屡破金兵，以恢复中原为己任。后被秦桧以“莫须有”的罪名陷害致死。他的词作不多，但都充满爱国激情。有《岳武穆集》.今存词3首。陈与义（１０９0—1138)。号简斋，他继承杜甫的优良传统，博采众长，转益多师,形成自己的诗歌风格,被尊为江西诗派的“三宗”之一。5、雄豪恣肆的辛弃疾与辛派词人南渡之际的词人已经把国家的灾难幻化为艺术的苍凉与悲壮,使得北宋末期轻浅的词风为之一振，但这些词人在词风上的改变多为半路出家,又有些人并非以词为事，故在词的世界中开疆拓宇的气概还是小得多。真正能成为辛弃疾这座高峰伏脉的，是张孝祥和陆游。张孝祥，他的词风兼有沉雄与旷放俊逸之美，词集名为《于湖词》，存词2２3首。陆游他诗、词、文皆善,诗歌成就最高,被誉为南宋中兴四大诗人之一,大部分诗歌表现了自己赤诚不变的爱国情怀.诗风雄浑奔放，自然清新。陆游还擅长词，其词风格多样，有的慷慨激昂，有的飘逸高妙，有的流丽绵密.著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《放翁词》等.今存诗９30０余首，存词140余首.秋波媚七月十六晚登高兴亭望长安南山秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。多情谁似南山月,特地暮云开.灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来.陆游的一生,都怀有抗金救国的壮志。《秋波媚》便抒发了这样一种昂扬激越的情感。此词作于乾道八年(1172)，时陆游在南郑任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，积极向宣抚使王炎献策，筹划收复长安,得到了王炎的支持和激赏。这首词是在南郑登高望远时的即兴之作，格调高昂，充满了乐观主义精神。卜算子·咏梅驿外断桥边，寂寞开无主.已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。咏物词就怕仅仅局限于咏物,为了咏物而咏物，词的格调必然下之。而真正高妙的咏物词都必须把作者自己的感情与个性都渗透进词作的艺术世界中去，陆游的这首咏梅词就是一首极为成功的作品。诉衷情当年万里觅封候,匹马戍梁州。关河梦断何处，生暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋,泪空流.此生谁料，心在天山，身老沧洲。

陆游是一个失意的英雄，他空怀抗金壮志却报国无门，空有一腔雄略却请缨无路，屡遭贬谪,寂然退隐,留给历史一个落寞的背影。但即使是这样,他依然心系家国,对复国念念不忘。这首《诉衷情》作于他晚年退居山阴之后，当时他已年近70，真乃烈士暮年，壮心已不已。吟咏此词,便觉风骨凛然，荡气回肠。6、关于辛派词人辛词以其内容上的爱国主义，艺术上的革新精神,在文学史上产生了很大影响。辛的以文为词，进一步开拓了词的境界。7、蒋捷，虽不是纯正的辛派词人，但风格与之有相似之处。他虽仿效稼轩词，却在豪放中蕴含着一股沉郁悲怆之气,这也算是辛弃疾那慨然音色在南宋气数将尽时所激射出的最后一缕刚劲锋芒。蒋捷富有一定的创新和探索精神,亦吸收了婉约词的清丽含蓄，形成了多样的词风。蒋词最擅长的还是那种清新疏朗的白描之作，淡淡地、漫不经心地几笔点染，就能抒发出无限的感慨，正所谓深人无浅语。一剪梅·舟过吴江一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃，绿了芭蕉。全词语言极其流畅以至通俗，但这是锤炼后的通俗，是包含着精美的通俗，特别是“风又飘飘,雨又萧萧”、“红了樱桃，绿了芭蕉”几句，只是轻轻点染，却韵味悠长，似有不尽之意。虞美人听雨少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也.悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。读此词使我们更理解辛弃疾的《丑奴儿》,理解少年人为什么“爱上层楼"而老年时为什么“欲说还休”.只不过辛词更为含蓄，蒋词更为分明而已。贺新郎兵后寓吴深闺帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透.万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处,羡寒鸦、到着黄昏后，一点点，归杨柳。相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗.明日枯荷包冷饭,又过前头小阜。趁未发、且尝村酒.醉探枵囊毛锥在个问邻翁、要写牛经否.翁不应，但摇手.

只有失去的才是珍贵的、值得回忆的，战争就常常扮演这个角色。8、伟大的爱国主义词人-—辛弃疾3、艺术特色(1)善于运用烂漫主义的手法,创造生动形象。ａ、常使用拟人的手法，使客观的景物表现出感情。b、经常把外界静的景物，描写出动人的情态,从而表现内心的跳跃奔腾。（2)用典多而精当.(3）语言上，a、大量的古典辞句直接入词,显得典雅古奥。b、大量的口语入词，又显得自然通俗。（４）风格上:有的慷慨激昂,有的苍凉沉郁,有的含蓄婉转,有的清新明媚.总风格是“深沉豪放”。9、清空与绵密的骚雅词派(南宋后期词人）姜夔,以他的清刚淳雅领起了骚雅一派，成为与辛词并峙的另一座词林高峰。姜夔工诗善书，精通音乐，是一位艺术全才。他以布衣终老，一直来往于达官贵人之家，过着清客的生活，但个性耿介清高,曾多次拒绝名公巨卿们政治上和经济上的资助。其人品之高洁，襟怀之洒落,给词作注入了一股清劲之气,使之韵味隽永，自成一格。在姜夔流传至今的词中,数量最多的是恋情词和咏物词。吴文英，是继姜夔之后的又一位终身不仕的江湖游士,他一生足迹未离江、浙一带。不遗余力地探索着新的艺术手法，最终成就斐然—-他的词走向了人工安排思索的极致,成为赋家之词的终极代表。第四章宋诗1、宋初的诗坛流派纷呈，主要有白体、晚唐体和西昆体.2、西昆体诗人诗学李商隐，辞采密丽精工，以朝廷馆阁诗人为主，杨亿、刘筠等为代表。3、北宋初期，代表平易、简丽诗风的王禹偁继承晚唐诗风，走隐士道路的代表—-林逋4、诗文革新运动欧阳修领导的北宋诗文革新运动,继承了韩愈古文运动的精神和理论.诗文革新运动主张“文以载道,诗以载道”。即文、诗歌要表现社会,有补于世。重视诗的社会内容，“要平易流畅”。4、欧阳修,（1007～1０72）（1)号醉翁，晚年又号“六一居士”,幼年丧父，家境贫穷.（2)欧阳修的诗歌内容可分为两类.第一类：反映人民的痛苦生活，如《食槽民》,把官吏和贫民进行对比，揭露社会的阶级矛盾，又如《边户》,谴责了宋王朝对异族侵扰的卑躬屈膝，给人民带来无穷的灾难.第二类：抒情写景和赠答诗，主要写个人感慨。在形式上，他主要是学习韩愈的“以文为诗"，倾向于议论化和散文化。戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花.残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽.夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。这是欧被贬峡州夷陵时的作品.黄溪夜泊楚人自古登临恨，暂到愁肠已九回。万树苍烟三峡暗,满川明月一猿哀。非乡况复惊残岁,慰客偏宜把酒杯。行见江山且吟咏，不因迁谪岂能来。一切景语皆情语。春日西湖寄谢法曹歌西湖春色归,春水绿于染.群芳烂不收,东风落如糁。参军春思乱如云,白发题诗愁送春。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。万里春思尚有情,忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊,惟有东风旧相识。对于诗中的春天,我们总是把它和自然界的春天—一对照，花红柳绿,惠风和畅,莺歌燕舞，生机盎然.其实在诗人的笔下,春天更多的是一种心境。画眉鸟百转千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听,不及林间自在啼。这是一首哲理诗，以画眉鸟的自由来比较。一二句写画眉的自由歌唱，三四句以“金笼”和“林间”作对比.５、“苏门四学士"，即黄庭坚、秦观、张耒和晁补之,加上陈师道和李薦，又被称为“苏门六君子”.６。苏轼,诗歌内容上:(1）反映民生疾苦，如《雨中游天竺灵观音院》，反映的是当时的现实。他的政治讽喻诗有些积极的思想意义，但在质和量上都不足以代表诗风。（２)抒发个人情怀和歌咏自然，诗中富有人生哲理,这一部分对后世影响很大，如《饮湖上初晴雨后》、《题西林壁》等。苏诗的特点:①挥洒透辟。A、苏诗虽有议论化的倾向，可他大都把纵横自如的议论同喷博欲出的情感、真切客观的描写结合在一起,重视诗歌的形象和抒情特征。B、苏还善于运用奇幻的想象，出人意料的夸张，多种多样的比喻来增强形象性。(２)语言飞动、圆熟。但也有些诗由于议论、典故太多，损害了诗歌的形象性。③风格独特。苏诗境界大，笔力豪，变化多，以宏肆雄放，自由驰骋为主,而兼具各种特色。7、以黄庭坚为中心,形成了宋代诗坛上最为重要的诗歌流派——江西诗派。这些人之所以成为一派是因为他们的诗歌创作精神和作品风格具有一些共同的特征.8、元代方回在《瀛奎律髓》中提出“一祖三宗”之说,推杜甫为初祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。9、黄庭坚（1０4５——１10５），自号山谷道人，又号涪翁他是“苏门四学士”之一，“江西派"代表人物。“江西派”作诗取法杜甫,强调作诗一字一句都要有来历，并注意研究诗歌的形式格律。他的理论对提高诗歌的艺术性有一定贡献。但过份坚持仿效古人，追求形式,难免走上轻内容、重形式的道路，其末流此弊颇显。有《山谷集》.10、南宋中兴四大诗人指尤袤、杨万里、陆游和范成大，他们都出自江西诗派,如陆游曾诗学曾几，杨万里诗学江西诸君子，但他们又能跳出江西诗人逃避现实的藩篱，进入到广阔的社会生活和山水田园,自出机抒，推动宋诗向一个新的阶段发展。11、范成大他是个爱国主义者,比较关心人民疾苦。他诗的数量不及杨多，但内容较充实.有不少即事名篇的现实主义作品。内容可分为两类:第一类，揭露残暴剥削,同情农民疾苦的诗.第二类，田园诗。以晚年所写的《四时田园杂兴》和《腊月村田东府》为代表.后催租行老父田荒秋雨里,旧时高岸今江水。佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米.自从乡官新上来,黄纸放尽白纸催。卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。去年衣尽到家口，大女临歧两分首.今年次女已行媒,亦复躯将换升斗。室中更有第三女,明年不怕催租苦.晚春田园杂兴十二绝其七昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜，

《四时田园杂兴》是范成大晚年退居石湖所写的一组田园风光和农村生活的组诗，全诗共6０首,分为春、晚春、夏、秋、冬五组。1２、陆游(2）诗歌的内容第一,对侵略者愤怒的谴责.第二,对投降派尖锐的批判。第三，对沦陷区人民无限的关注.“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年”；“三秦父老应惆怅,不见王师出散关"。第四，对祖国山河的无限热爱.“山重水复疑无路，柳岸花明又一村"；“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花"。钗头凤红酥手，黄滕酒.满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错,错,错.／/春如旧，人空瘦。泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁.山盟虽在，锦书难托.莫,莫，莫！世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干,泪痕残,欲笺心事，独语斜阑，难，难，难！//人成各，今非昨，病魂常似秋千索,角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢,瞒，瞒，瞒！游山西村莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦.戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙?遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。这是陆游５３岁所作.这时南宋自隆兴元年战败后，向金屈辱求和至此已进入第十五个年头。作者回顾忍辱苟安的局面，十分不满,借宋边兵士的口吻,比较全面地揭露了十五年议和的恶果和投降派的丑恶面貌.书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关.塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世,千载谁堪伯仲间？十一月四日风雨大作二首其二僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.

陆游善于利用梦境和现实的交织来表达自己的爱国情怀，使诗歌既富有浪漫气息，又具有深厚的现实基础。金错刀行黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华结交尽奇士，意气相期共生死.千年史策耻无名,一片丹心报天子。尔来从军天汉滨，南山晓雪玉磷峋.呜呼!楚虽三户能亡秦,岂有堂堂中国空无人。此诗借咏刀言志，抒发誓死抗金、“中国”（指南宋王朝)必胜的豪迈情怀.剑门道中遇微雨衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。沈园其一：城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。其二:梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行做稽山土，犹吊遗踪一泫然.8５岁时，陆游再次来到了沈园,写下了《春游》一诗：沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆。示儿死去无知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。13、江湖派亦称江湖诗人，代表人物有姜夔、戴复古、刘克庄等人。江湖诗人的得名是因南宋中叶杭州书商陈起陆续刻了许多同时诗人的集子,合称为《江湖集》而来。1４、文天祥（１23６-１2８３）,号文山，有《文山先生全集》。

过零丁洋辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。第五章宋代散文一、概说欧阳修