固定镜头和运动镜头

第七课镜头形式第七课镜头形式一、固定镜头二、运动镜头一、固定镜头1、何谓固定镜头指摄影（像）机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。一、固定镜头2、早期电影的主要镜头形式电影诞生初期，因技术条件的限制，没有提供摄影机运动的可能，故所使用的主要镜头形式就是固定镜头，而且是长固定镜头，完成对一个场景中的人物及其动作过程的完整记录。即摄像机固定不动，演员在镜头前完成各种表演，镜头就像剧场里观看演出的观众的眼睛一样，从头至尾完整地看完一场演出，因而摄像机只是“静观”场景中的变化，而不参与进去，不去做任何引导和评价。如卢米埃尔兄弟1895年拍摄的《工厂大门》、《婴儿午餐》、《火车进站》、《拆墙工人》、《园丁浇水》等。一、固定镜头2、早期电影的主要镜头形式【影片示例】——《火车进站》、《园丁浇水》（导演：卢米埃尔兄弟）镜头一直固定拍摄由逐渐驶离站台的火车。二、运动镜头何谓运动镜头运动镜头指因摄影机的运动或镜头焦距的改变而引起的影像具有动感的镜头。在电影发展的早期，很少有人在拍摄的过程中移动摄影机，从而使移动的被摄主体始终处于画框内。1896年，卢米埃尔把摄影机架在前行的船头，来拍摄威尼斯的风光。根据摄影机运动的方式，可将运动镜头分为：推、拉、摇、移、跟、升降、甩、旋转镜头。特定的镜头运动形式，往往具有特定的叙事、抒情和表意的功能。二、运动镜头1、推镜头2、拉镜头3、摇镜头4、移镜头5、跟镜头6、升降镜头7、甩镜头8、旋转镜头二、运动镜头1、推镜头指沿摄影（像）机视轴方向向前移动的接近式拍摄。推镜头使画框所包含的空间范围↘，景别由大→小景别，被摄主体的主要部分在画幅中的比例↗，而次要部分逐渐消失（出框）。可通过两种方式达到“推”的效果：焦距不变，摄像机向被摄主体靠近使镜头的焦距变长（向前按变焦控制杆“T”端）变焦控制杆T：推W：拉二、运动镜头1、推镜头推镜头的用途与用法：（1）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景推镜头能在造型上突破屏幕的平面状态限制，增添纵深感，因此，推镜头常用于影片的开始，具有将观众带入到故事中去的作用。希区柯克喜欢在影片的开头使用推镜头：城市群楼→某大楼→某个窗口，对观众进行心理引导，将观众带入剧情，揭示表面风平浪静的人类社会里人性的阴暗面。二、运动镜头1、推镜头推镜头的用途与用法：（1）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景【影片示例】——《精神病患者》（开头-00:03:18）二、运动镜头1、推镜头（2）强调、突出局部或细节，促进叙事推镜头会产生前进感和逐渐逼近被摄对象的感觉，使原来在画面中不起眼、不明显的景物或人物逐渐变大并突显出来，将观众的注意力逐渐引导、集中到最想表现的主体上，突出主体，表现细节，表现环境与主体的关系。二、运动镜头1、推镜头（3）强调被摄主体，有助于表现、揭示人物的内心活动世界推镜头对人物的强调，可较好地完成对观众的心理暗示。对人物有意的“推”可强调人物此时此刻的某种心理状态和思考，常用来暗示人物的思想动机和下一步的行动计划。【影片示例】——《楚门的世界》（00:17:20-00:18:40）楚门在地下室享受自己的私人空间，其妻子下来对着镜头做爱妻牌剪草机广告。二、运动镜头2、拉镜头与“推”刚好相反，拉镜头指沿摄影（像）机视轴方向向后移动的远离式拍摄。拉镜头使画框所包含的空间范围↗，景别由小→大景别，被摄主体在画幅中的比例↘，而周围的环境和场景逐渐出现（入框）。可通过两种方式达到“拉”的效果：焦距不变，摄像机逐渐远离被摄主体使镜头的焦距变短（向前按变焦控制杆“W”端）二、运动镜头2、拉镜头拉镜头在空间上逐渐远离被摄主体，银幕空间不断展开，主体形象越来越小，新的环境信息不断入画，从而逐渐交代清楚被摄主体与周围环境的关系。随着摄像机的不断后退，显现出前所未有、令人吃惊的事物而往往有出人意料之效果，可用于悬疑和恐怖片。二、运动镜头3、摇镜头摄像机机身没有位置的移动，而只是利用云台拍摄方向可调的功能，使摄像机沿一定方向（水平、垂直或斜方向）做弧线型移动来拍摄景物。摇镜头符合人眼在自然界观察、扫视场景的生理特性。用摇镜头拍摄广阔的场景，能给观众视野逐渐展开、环境逐渐被呈现的感觉。摇镜头可以很好地表现空间的统一和交代空间内人与人、人与物的联系。二、搭运动宅镜头3、摇讨镜头大全扫景的胡摇镜庄头可周以展鲁现场来面之拒宏伟谅、气迈势之皇宏大映，故很在影头片开酷始交仇代大宅的空凳间环熊境的害镜头络多用桑摇的圆方式商拍摄袋。【影片小示例桨一】—拦—《巴顿失将军》（00侮:0常6:逆24掠-0尸0:辅08嘉:2蹄6）开头会部分像交代迫战争途的环茧境，彻用大慕全景忙的摇石镜头圈来表弓现。二、碗运动揉镜头4、移黄镜头移摄翻是让伤摄像粉机在厘沿着毫某个吃方向说移动梢的过要程中动进行财拍摄爷，一值般为牢横移碑，即结沿着秧水平钱方向单左右提横移。移镜爬头是坑以人脏们的量日常蜂生活技感受沉为基凳础的母，移呈动摄蔽像能扒客观煮、真戴实地宪反映碎和还昼原人散们生闲活中唇的这免些视浑觉感痒受。如：在行朗进的苗过程复中边话走边猜向旁广边张俭望；在行垦驶的桂汽车怖上透斤过车价窗玻阔璃向喂外观逗看不货断映谨入眼及帘的而街景蒙和不跪断后被退的耳建筑向物、漫树等说；站在自升降颠电梯睁里观跌看对遭面不崖断上课升的叮楼层础。二、支运动栗镜头4、移胃镜头为保师证移数摄过罢程中担画面剥的稳竞定性秒、流招畅性弟和流凭动感淘，一捉般将鸡摄像渐机安滤装在铺可自吨由移良动的意装置董上，热如轨差道车秧、升袋降机挤、摇乡丰臂、补汽车溪、火琴车、诱轮船盾、飞扬机等开。摄像说轨道信和轨紫道车二、剩运动痰镜头4、移举镜头摄像拖轨道把车二、裕运动错镜头4、移挑镜头直线崇型摄狱像轨守道区弧形溜摄像益轨道二、熊运动啦镜头4、移陷镜头重型券摄像军轨道纽奉车二、农运动苏镜头4、移孕镜头重型盯四轮箭摄像挪车二、垦运动款镜头4、移梦镜头大型系电控逐摇臂二、姿运动惯镜头4、移迹镜头电动兵伸缩艘摄像和升降贼机二、尖运动侵镜头4、移技镜头移摄脏可使李景物茫从镜它头前概依次限掠过乖，造兴成巡听视或母者展载示的给视觉网效果采，能表太现复循杂的衰环境驶空间帝和建蒜筑空催间的稠结构沸关系祝。【影片场示例】—择—《故宫》横移饿乾隆倦勤晒斋二、悦运动劈燕镜头4、移辜镜头【影片猴示例】—恒—《我的耀父亲过母亲》（00还:2倚4:敞20评-0早0:猪25服:4茶5）“母亲”和众偏乡亲卫一起早来教棚室外酬听父烦亲讲笛课。二、荣运动潜镜头5、跟坟镜头指摄真像机牌与被沙摄主酿体的它运动佛方向右一致酿且保申持等相距离完跟随葛拍摄重的镜倍头。擅长粮表现敢被摄料主体展运动钥过程眯和状烘态的貌连续拐性和锄完整丘性。跟拍鞋时，罢摄像怖机始户终紧塘跟处凳于运内动状络态的熊主体捉，并虏与主炸体的奏运动浪趋势效保持缺一致借，能极记录买下运违动主盈体的望姿态汗、动碌作等脾，同解时不芝会干技扰被斜摄对手象。在跟岛镜头冒中，跳通常怎主体均在画气面中滥的位悼置相价对稳抓定，闲且景耍别也身保持昏不变盐，因瞧而要狼求摄傲像者景与主颗体的稳运动撒速度原基本勉一致葛，这会样才垄能够堡保证号主体趴在画石面中遵的位号置相垄对稳诵定，理既不名会使滔主体章人物丝式移出皂画面威，也伸不会拨出现撤景别俭的变娇化。二、货运动礼镜头5、跟领镜头根据田摄像赚机和自运动蹄主体拢的位庄置关订系，侄可细拿分为处前跟遥、后翁跟和晋侧跟闭。前跟耍：摄殃像机果在前茫，被宿摄主戒体面专朝摄滑像机济运动什；后跟刘：被忆摄主拳体背矛对着拜摄像葵机运庆动；侧跟喘：摄盼像机复位于僵被摄圾运动要主体修的侧不面进雷行拍斑摄。跟镜防头和比移镜曲头有幼区别那：跟镜如头始振终跟搁随画雄面中锻的运追动主躲体进扰行拍除摄；移镜陈头则抽不一那定，煤也可糕用于研展示话空间诸环境社和场孟景。二、龟运动劫镜头5、跟钢镜头【影片五示例】—麻—《辛德具勒的俭名单》（前伍跟）辛德提勒到丹火车刷站成杏功营夺救史横丹后宜，沿雁着站伐台往贩回走虚，采初用前蜻跟拍桨摄的富方法酷。二、颜运动胳镜头5、跟歌镜头后跟说的拍鉴摄方因法向凶观众客预设租了一尾个跟祸随的托视点赤，会鸣感到羡有危流险正师在逼沈近主凯人公脊，易争调动偿观众予为剧呼中人叛物担蒙心的什心理缺，常收用于浴恐怖岔片中惊营造翅紧张秘、恐帖怖的耻气氛凳。【影片孙示例】—堪—《罗生盒门》（00铸:0玩7:畏35渴-0播0:创11透:48）樵夫予上山墙砍柴发，采案用前陷、后联、侧扎面及杀俯、回仰等征多个氏角度李进行净跟拍足。二、街运动述镜头5、跟旺镜头【影片隔示例】—防—《毕业避生》（侧紧跟）本杰腰明和飘行李定出机资场片灯段，尝采用稳侧跟承来表绑现。二、散运动旧镜头5、跟撕镜头侧跟概很适占合衬弓托和捡加强苹被摄回主体转的运行动感鸽。【影片尺示例】—烦—《疾走抽罗拉》（00推:0河4:产56迟-:辱13却:5裹8）对奔摸跑中妇的罗智拉运向用了车大量供的侧粥跟镜起头。尖摄影痰机与够罗拉锐的速树度保判持一读致，挤前景奥和后撇景的特物体毫被匀涝速地镜一一浴掠过匙，使摄画面并形成冈鲜明坝的节链奏和江动感拒