《中国现代文学史(第二版)》第十四章 礼拜六派的通俗小说

第一节雅俗格局的演变一、通俗小说的历史沿革在中国古代等级分明的文类体系中，通俗小说指的是宋元以后兴起的白话章回体小说，其对立面是文言笔记体小说。通俗小说产生了远远超过文言小说的优秀作家和优秀作品，中国古代小说的荣耀和成就大半应归功于通俗小说。第十四章礼拜六派的通俗小说二、与新文学小说的复杂关系在现代小说的雅俗格局中，新文学小说对通俗小说的批判和利用是自觉的，而对通俗小说的借鉴和受其影响则是不自觉的。三、民族国家话语和市民话语的消长互动现代文学的雅俗格局在一定意义上可以视为民族国家话语和市民话语的消长互动。当民族国家的声音相对强大之时，通俗小说便会受到比较大的贬抑；反之，通俗小说便会兴旺繁荣。一、1912年至1917年：独居文坛中心的通俗小说现代通俗小说是从1912年中华民国建立开始的。到1917年新文化运动之前的民初五年，通俗小说独居文坛中心，呈现出异常的繁荣。第二节一枝独秀的民初五年二、言情小说家群体1912年，鸳鸯蝴蝶派的一部经典奠基作问世了，这就是徐枕亚用骈文创作的十几万字的言情小说《玉梨魂》。该书先连载于《民权报》副刊，1913年出单行本后，再版数十次，总销量达数十万册，曾被改编成话剧和拍过无声影片。这部作品揭开了现代通俗小说的序幕。三、徐枕亚徐枕亚（1889—1937），名觉，别署东海三郎、泣珠生、青陵一蝶等，江苏常熟人。参加革命团体南社，任《民权报》编辑，还曾创办《小说丛报》。四、李定夷李定夷（1889—1964），字健卿，别号墨隐庐主，江苏常州人，也曾任《民权报》编辑。他的代表作《轐玉怨》写一对才子佳人刘绮斋、史霞卿一见钟情，彼此心许。五、包天笑包天笑（1876—1973），名公毅，字朗孙，江苏吴县人，南社成员。他既是鸳鸯蝴蝶派的重要作家，又是鸳鸯蝴蝶派的重要组织者，被称为通俗文学的“无冕之王”。六、周瘦鹃周瘦鹃（1894—1968），原名祖福，字国贤，别署“紫罗兰庵主人”，原籍江苏吴县，生于上海，出身贫寒，以勤奋写作成为著名作家，自称“文字劳工”。七、天虚我生天虚我生（1879—1940），本名陈蝶仙，杭州人，曾任《申报·自由谈》主编，翻译过一批侦探小说，创作以言情小说为主。八、社会小说家群体民初五年除了言情小说之外，延续晚清传统的社会小说也有一定成就。九、李涵秋、孙玉生李涵秋（1874—1923），名应漳，江苏扬州人。他的《广陵潮》是一部百万字的巨著，从1909年写到1919年，通过主人公云麟的感情经历，广泛展示了从鸦片战争到“五四”之前的中国社会变迁和思潮，塑造了一组时代激流中的典型人物。十、历史小说领域在历史小说领域，杨尘因的《新华春梦记》是揭露袁世凯复辟丑剧的，发表于袁死之后仅数月，颇受欢迎。十一、杨尘因、叶小凤叶小凤的《古戍寒笳记》是写明末清初抗清斗争的，在历史的背景上融入武侠色彩，语言劲健，格调悲壮，寄寓了一个失意英雄的现实感慨，对以后的历史小说和武侠小说产生了一定的影响。十二、小说与现代新闻、出版、印刷业的联姻民初五年的通俗小说类型齐全，无论思想观念还是叙述技巧都比晚清前进了一大步，尤其是借助与现代新闻、出版、印刷业的联姻，插上了商业化的翅膀，因此得以一枝独秀，格外繁荣。一、在新文学的压力下被迫调整审美趣味新文学作家首先将通俗小说作为攻击的目标。通俗小说界一方面不擅长理论攻防，另一方面也的确存在新文学所攻击的许多事实，因此礼拜六派的作家们只好在我行我素地以创作实绩表明自己的生命力的同时，自觉不自觉地进行艺术调整。第三节面向现代观念的调整二、由哀情主调向多种旋律的转变在整个20年代，通俗小说在文学市场的实际影响仍然是大于新文学的。通俗小说的调整首先表现在言情小说由哀情主调向多种旋律的转变。三、与新文学的有限交锋针对新文学界对“黑幕小说”的批判，礼拜六派进行了一定的回击。四、“大规模描写中国社会”的艺术气魄对新文学社会剖析小说的渗透与影响五、演变中的创作六、毕倚虹、江红蕉毕倚虹（1892—1926），名振达，号几庵，别署清波、婆娑生，江苏仪征人。生于官宦世家，16岁时即任兵部郎中。辛亥革命后弃政从文。曾以“春明逐客”的笔名写过《十年回首》。七、张恨水张恨水（1895—1967），原名心远，祖籍安徽潜山。自幼博览群书，喜爱文学。1918年任《皖江日报》总编辑，开始发表小说作品。八、武侠小说的恢复生机和逐步类型化武侠小说自从晚清的《三侠五义》以来，几十年间没有佳作问世。到了民初五年之后，才渐渐恢复生机。九、平江不肖生平江不肖生（1890—1957），本名向恺然，湖南平江人。曾两度去日本，参加过讨袁等革命活动。1916年的黑幕小说《留东外史》使他成为知名小说家。十、赵焕亭、姚民哀赵焕亭（1877—1951），原名绂章，河北玉田人。他的《奇侠精忠传》以清代的平乱故事为题材，穿插了许多趣闻逸事。十一、程小青等程小青（1893—1976），原名青心，别署茧庐。祖籍安徽安庆，生于上海。因家贫靠自学成才。几十年投身于侦探小说的翻译创作和理论探索。一、在“文艺大众化”旗帜下的某种“合流”迹象从1930年起，新文学界连续开展了三次文艺大众化的讨论，在创作上也明显增加可读性，并在长篇小说领域取得了大面积的丰收。与此同时，通俗小说也走向成熟，与新文学一起构成了30年代现代文学的整体繁荣。第四节与新文学比翼齐飞二、主题的现代性在30年代的呈现张恨水的创作态度日趋严肃，既注重思想主题的现代性，又力图在艺术形式上翻新求变。张恨水的努力为现代通俗小说开辟了一条明朗而又艰辛的道路。三、“南向北赵”的影响仍在延续武侠小说除了“南向北赵”的影响仍在延续外，姚民哀的“会党武侠小说”也越来越独具魅力。四、武侠小说后期的“五大家”旧派武侠小说的后期，出现了成就更大的“五大家”，其中成名最早的是还珠楼主。五、抗战条件下的现代通俗小说