《名著导读《简爱》外国小说的阅读》安徽省

《简·爱》复习课

谁说女子不如男主要内容一、概况二、主要故事情节三、小说分析：人的尊严四、讨论：简·爱形象分析五、艺术成就六、中考链接走近作者

一、作者简介

夏洛蒂·勃朗特（CharlotteBronte，1816-1855）

《简·爱》（1847）

一、对话聊书，导入新课一、对话聊书，导入新课一、对话聊书，导入新课第二部分主线理读，读清情节整体感知二、主要故事情节第三部分定点研读，读通人物“你这个狠毒的坏孩子！”“你简直像个杀人犯……你是个管理奴隶的监工……你像那般罗马暴君！”“什么！什么！”他嚷了起来，“你竟敢对我说这样的话？伊莉莎，乔治安娜，你们听见没有？我还能不去告诉妈妈？不过我先要……”——P8《第一章》简·爱与表兄约翰的对话“我很高兴，幸好你不是我的亲人。我一辈子绝不会再叫你一声舅妈，我长大后也绝不会来看你。要是有人问我喜不喜欢你，问你待我怎么样，我就说，我一想起你就觉得恶心，你待我残酷到极点。”“你怎么敢说这样的话，简·爱？”——P36《第四章》简·爱与舅妈的对话孤单无依、寄人篱下渴望读书、渴望求知面对残忍冷酷、暴虐凶狠的舅妈表兄简·爱顽强倔强、勇于反抗“可是，在满是人的屋子中间罚站、挨打，终归是丢脸的呀！再说你是这么大的姑娘了，我比你小得多，还受不了。”“可是，你既然躲不了，那就只好忍着点了。命中注定要你忍受的事，你尽说受不了，那是软弱和愚蠢的。”我听了她这番话非常诧异，这套忍耐的学说，我领悟不了。她对惩罚她的人表示的宽容，我更是没法理解和赞同。但尽管如此，我还是觉得海伦·彭斯是借助一种我看不见的光来看待事物的。——P57《第六章》简·爱与海伦的对话谭波儿小姐总是那么神态安详，举止稳重，谈吐文雅得体，这就使得她绝不至于陷入狂热、激动和浮躁，也使看着她和听着她说话的人肃然起敬，感受到净化的愉悦。可是海伦·彭斯的情况，却让我大吃一惊。……接着，她的心和口仿佛连成了一片，话语滔滔不绝地源源涌出，我也说不出它来自哪个源头……——P77《第八章》简·爱内心独白整体感知海伦∙彭斯一个纯善而友爱、热情而宁静、孤独而宽广的美好女孩她是简的第一个朋友给简面包，给简咖啡给简带来缕缕和煦阳光谭波儿小姐一个文雅得体、心有大爱、学识渊博的师者“天这么晚了，先生，在没有看到你确能骑上马之前，我是绝不会让你独自一人留在这荒僻的小路上的。”“我觉得你自己倒真该回家了，”他说，“要是你家就在这附近的话，你从哪儿来？”“就从山坡下面来。只要有月亮，在外面待晚了，我一点儿也不害怕。要是你愿意，我很高兴为你到干草村跑一趟。——P125《第十二章》简·爱和罗切斯特的初遇

以后不管什么时候，只要你偶尔想到罗切斯特先生对你有好感，你就拿出这两幅画来比较一下，说：“只要罗切斯特先生愿意努力，就有可能赢得那位高贵小姐的爱，他难道还会费神来认真想到这个微不足道、一贫如洗的平民女子吗？”——P125《第十六章》简·爱的独白“我得往前走吗，先生？”我问，“我得离开桑菲尔德吗？”“我相信你得离开，简。我很抱歉，简妮特，可是我真的相信你得离开。”“这是个打击，可是我没有让它把我打垮。”“好吧！先生，往前走的命令一来，我就可以走。”……“真的，我得走！”我有点恼火了，反驳说，“你以为我会留下来，成为你觉得无足轻重的人吗？你以为我是一架自动机器吗？一架没有感情的机器吗？……你以为，因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂，没有心吗？你想错了！——我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。……因为我们是平等的！”——P277、P281《第二十三章》简·爱与罗切斯特对话“是的……”“哦，简，这太狠心了！这……这是不道德的。爱我倒不是不道德的。”“依了你就不道德了。”“等一会儿，简。看一看一旦你走了后我的生活吧。一切幸福都将随着你的离去被夺走了。你还不如叫我到那边墓地找个死尸的好。我怎么办呢？简？”“像我一样做：相信上帝、相信自己、相信天国。希望在那儿重新相见。”——P354《第二十七章》简·爱与罗切斯特对话简自尊自强、独立自主简感情炽烈、内心丰富简自重自律、严守道德简始终自立、坚持自我简追求精神平等简捍卫灵魂高贵第四部分勾联融读，读懂作者夏洛蒂∙勃朗特所处的社会：十九世纪三十到四十年代之间，当时的英国，经过工业革命，虽然实行了资产阶级民主改革，政府部门表面上采取了某些改革的措施，但是妇女在社会上的地位并没有得到改善，并没有获得平等的权利。虽然成千上万工人和劳动群众参加争取自身权利的斗争，也没有能提出男女平等问题，但却触发了妇女摆脱男子的压迫和歧视的要求。夏洛蒂·勃朗特的家人：她与两个妹妹，即艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特，在英国文学史上有“勃朗特三姐妹”之称。《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂．外出致富。回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。谁说女子不如男，小女子也有大声音。整体感知（3）不漂亮的女主人公

简·爱和传统的女主人公不同，作者有意把她写成一个形貌矮小难看的女子。她曾对妹妹说：“我要塑造一个女主人公给你们看，她像我一样矮小难看，可是她会像你们的任何一个女主人公那样令人感兴趣。”（《勃朗特姐妹研究》）。

整体感知（5）在桑恩费尔德庄园做家庭教师

桑恩费尔德庄园的做家庭教师，邂逅男主人——罗契斯特。罗契斯特经常举行家宴。在一次家宴上向一位名叫布兰契的漂亮小姐大献殷勤，简被召进客厅，却受到布兰契母女的冷遇，她忍受屈辱，离开客厅。此时，她已经爱上了罗契斯特。其实罗契斯特也已爱上简，他只是想试探简对自己的爱情。整体感知（6）圣约翰求婚

简觉得自己是凡人，要享受人间的爱情，她和圣约翰之间之存在很亲密的友情，而不存在爱情，她内心还是想着罗切斯特，她对罗切斯特还充满了热烈的爱情。

整体感知（7）小说的完美结局

喜剧结局是上帝的赐予，这个上帝就是金钱。因此，公式应该是：美好生活=尊严+爱+金钱，尽管这个公式让作者扫兴。讲授新课三、小说分析：人的尊严（一）没有钱就没有尊严的观念讲授新课

你没有资格动我们的书。妈妈说的，你靠别人养活你，你没有钱，你爸爸什么也没有留给你，你应当去讨饭，而不该同像我们这样体面的人家的孩子一起过日子，不该同我们吃一样的饭，穿妈妈掏钱给买的衣服。现在我要教训你，让你知道翻我书架的好处。滚，站到门边去，离镜子和窗子远点。

讲授新课（二）平等对话使他们产生爱情“先生，怪我太直率了，请你原谅。我本应当说，像容貌这样的问题，不是轻易可以当场回答的；应当说人的审美趣味各有不同；应当说漂亮并不重要，或者诸如此类的话。”

整体感知(三)两人第一次爱情表白

“真的，我得走！”我有点恼火了，反驳说，“你难道以为我会留下来，成为你觉得无足轻重的人吗？你以为我是一架自动机器吗？一架没有感情的机器吗？能让我的一口面包从我嘴里抢走，把我的一滴活水从我杯子里泼掉吗？你以为，因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！——我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体——而是我的精神在同你的精神说话；就像两个都经过了坟墓，我们站在上帝脚跟前，是平等的——因为我们是平等的！”（四）婚礼受阻讲授新课

我观察了自己所抱的希望，昨天还是那么繁茂，那么光彩照人，现在却变得光秃秃、寒颤颤、铅灰色了——成了永远无法复活的尸体，我审视着我的爱情，我主人的那种感情——他所造成的感情，在我心里打着寒战，像冰冷摇篮里的一个病孩，病痛已经缠身，却又难以回到罗切斯特先生的怀抱——无法从他的胸膛得到温暖。呵，永远也回不到他那儿去了，因为信念已被扼杀——信任感已被摧毁！对我来说，罗切斯特先生不是过去的他了，因为他已不像我所想象的那样。我不会把恶行加予他，我不会说他背叛了我，但是真理那种一尘不染的属性，已与他无缘了，我必须离他而去，这点我看得非常清楚。讲授新课四、讨论：简·爱形象分析（一）简·爱是一个什么样的形象?

一个性格坚强、朴实、刚柔并济、独立自主、积极进取的女性。从简·爱身上，作者着力表现当今新女性的形象：自尊、自重、自立、自强，表现了自己对人格、情感、生活、判断、选择的坚定理想和执着追求。讲授新课（二）妇女出路：经济独立

夏洛蒂在书信中谈道：“没有财产的姑娘，应当养成这样做的习惯。”“如果她们嫁给穷人，那就应该有能够帮助她们的伴侣的可能。”“如果所有的父母亲都这样想，他们就不会以图谋金钱的婚姻打算来教养女儿了，因而妇女们将不会像现代流行的那样可怜地降低自己的身价了。”（《勃朗特姐妹研究》）（三）家庭女教师

当时妇女求职，谋求解放的道路是很狭窄的，夏洛蒂在她的几部小说中所描写到的妇女职业是做家庭女教师。讲授新课五、艺术成就1.结构上采用了一种《神曲》式艺术构架简·爱经历了地狱的炙烤、炼狱的净化，（桑菲尔德和沼泽山庄），最后到达了大彻大悟的天国（与罗切斯特结合并诞生象征新生的下一代）。作者用噩梦、幻觉、预感来营造地狱的氛围，构筑寓言式的环境。

2.悬念的运用第一次出现在12章，黄昏乡村的路边，和主人邂逅。第二个悬念是罗彻斯特先生和英格拉姆小姐的关系第三个悬念也是作品中简爱的疑问：梅森先生是谁？第四个悬念是出走后简爱命运会怎么样？3.《简·爱》在艺术上最突出的特点在于它的叙述方式第一人称叙事，加强了叙事者“我”与读者的交流，使读者成为同谋，拉近读者和叙述者的关系。4.对哥特小说的重构哥特式小说流行于18世纪末-19世纪初的英国。以中世纪古城堡为背景，描写由于争夺财产或者满足个人情欲而引起的