世纪下半叶至世纪初对新建筑的探求

（优选）世纪下半叶至世纪初对新建筑的探求目前一页\总数五十二页\编于二十一点法国：十九世纪中叶，法国在经济发展水平上，居资本主义世界第二位，仅决于英国。法国经济发展的相对迟缓是因为它和英国一样，资本主义发展较早，设备陈旧．在普法战争失败之后，又使它的工业资金和原料来源都受到巨大损失．另外，法国的自然资源，特别是煤矿比较稀少，对它的工业发展也起了不利的影响．法国经济发展虽然相对缓慢，但到了十九世纪末二十世纪初也走向了帝国主义阶段，具有了生产垄断与资本输出的特征。目前二页\总数五十二页\编于二十一点英国：英国在十九世纪六十年代时，工业生产水平仍占世界第一位，但从七十年代起逐渐落后，先后被美国和德国超过．到二十世纪初已退居第三位。英国的工业生产发展速度所以落后于美、德等国，是因为英国作为一个老牌的资本主义国家，设备没有更新。另外一个原因是英国的资本大量输出到殖民地，影响了国内工业的发展。十九世纪末英国开始过渡到帝国主义阶段。目前三页\总数五十二页\编于二十一点美国：美国是一个新兴的资本主义国家，在南北战争结束后，由于采用了先进的生产设备，使资本主义经济迅速发展起来。1860年，美国的工业生产水平占世界第四位但到了1890年时就超过了老牌的资本主义国家而跃居世界第—位．农业生产也迅速提高．十九世纪末，在美国资本主义经济迅速发展的过程中，生产和资本的集中也以很大的速度和规模进行着．到了二十世纪初，美国成为典型的垄断资本主义国家。目前四页\总数五十二页\编于二十一点资本主义生产的商品化在建筑上有着深刻的反映。资产阶级为了追求利润，在城市中曾建造了大批简易住宅，出租，公共建筑与生产性建筑的建造也是为了同样目的．此外，由于人口集中于城市，市中心地价日益昂贵，促使了高层建筑的发展，这种情况在美国尤为显著。过去复古主义的繁琐装饰到这时已成为多余的东西，古代英雄的服装已逐渐被资产阶级的功利主义所代替在新的社会条件下，建筑事业和过去有着显著的区别。在建筑思潮方面，这时期曾出现了不少创新的活动，对当时的建筑

发展起了—定的推动作用。目前五页\总数五十二页\编于二十一点第二节欧洲探求新建筑的运动一、探求新建筑的先驱者德国著名建筑师辛克尔

(KarlFredrichSchinkel,1781～1841)设计思想：原来热心于希腊复兴式建筑代表性的例子如1827年设计的柏林百货商店和1830年设计的一座图书馆，已把柱式与檐口作了相当的简化，窗子也相对地加大了，这在当时还是一种大胆的尝试。德国建筑师散帕尔(GottftiedSemper,1803~1879)设计思想：原致力于古典建筑的设计，后来又受折衷主义建筑思潮的影响目前六页\总数五十二页\编于二十一点后来受到时代的影响，思想比较激进，试图使建筑符合时代精神，并将艺术与工业生产相结合．1852年著《工业艺术论》一书1861~1863年又发表了著作《技术与构造艺术中的风格》。散帕尔目前七页\总数五十二页\编于二十一点(二）.

“工艺美术运动”(ArisandCraftsMovement)1.创始人：英国散文作家----罗斯金（JohnRuskin，1819~1900)

诗人,艺术家----莫里斯(WilliamMorris，1834~1896)2.指导思想：针对工业革命机械化大生产所带来的产品千篇一律，呆板无味的特点，决意提倡艺术化手工艺手工业产品，强调返璞归真，反对机械制造产品而创导的一场运动。热衷于手工艺的效果与自然材料的美。3.他们在建筑上主张：建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊。目前八页\总数五十二页\编于二十一点4.代表作品：英国肯特郡“红屋”。目前九页\总数五十二页\编于二十一点5.这种思想的积极意义和它的消极性将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来新建筑运动有一定的启发。1、积极意义：消极方面却表现为把用机器看成为是—切文化的敌人，他们向往过去，只主张用于工艺生产。表现自然材料，以改革传统的形式，包括建筑、装饰、家具等2、它的消极性：目前十页\总数五十二页\编于二十一点(三）.新艺术运动英国工艺美术运动的启示，19世纪最后10年和20世纪头10年，欧洲大陆出现了名为“新艺术派”的实用美术方面的新潮流。新艺术(AnNouveau)运动最初的中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及西班牙和意大利等地区扩展。新艺术运动的创始地：在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案。比利时“新艺术”的设计者受英国工艺美术运动的影响，主要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由的连续弯绕的曲线和曲面，形成自己特有的动感的造型风格。在建筑方面，霍塔设计的一些建筑物被认为是比利时新艺术派建筑风格的代表。革新思想表现：目前十一页\总数五十二页\编于二十一点代表人物------（1）、霍塔

霍塔早年受学院派建筑教育，后来观念有所改变，对金属结构表现出浓厚的兴趣，认为埃菲尔铁塔裸露的金属结构构架本身有很强的表现力，在此点上他的认识与英国工艺美术运动区别开来。1892年他在为布鲁塞尔一位工程师设计城市住宅时即将铁制内柱裸露于室内，铁柱上以流畅弯曲的铁条做花饰。新艺术运动兴盛的时间大约为20年左右，到1910年基本结束。目前十二页\总数五十二页\编于二十一点12号住宅楼梯转角：比利时布鲁塞尔都灵12号住宅内景：目前十三页\总数五十二页\编于二十一点霍塔人民之家会堂1897-1899目前十四页\总数五十二页\编于二十一点比利时布鲁塞尔索尔维栏杆细部：目前十五页\总数五十二页\编于二十一点代表人物------（2）、西班牙建筑师高迪

西班牙巴塞罗那建筑师高迪(AntoniGaudiICornet，1852—1926)出生于西班牙东北部加泰罗尼亚地区雷乌斯市一个铜匠家庭，毕业于巴塞罗那省立建筑学校。他的建筑创作跨两个世纪，但大都集中在巴塞罗那一地。他的建筑作品带有世纪转折时期欧洲建筑蜕变的烙印，特别是新艺术派影响的痕迹，但更突出的是他个人的独特风格和加泰罗尼亚的地区特点。加泰罗尼亚地区位于西班牙东北部，濒临地中海，与法国接壤，经济比较发达，是西班牙最早出现工业化进程的地区。目前十六页\总数五十二页\编于二十一点圣家族教堂，1883—1926年高迪的建筑作品的特点，无论是邸宅和公寓，还是教堂和园林建筑，虽有借鉴历史上的哥特建筑和巴罗克建筑的痕迹，但最突出的还是他别出心裁的独特创造。圣家族教堂具有十字形总平面，伸出许多尖塔，从远处观看，其轮廓与哥特式教堂有类似之处，然而具体做法和细部又与中世纪教堂相去甚远。许多石墙面做得扭扭曲曲，疙疙瘩瘩，极不规整，有的地方如同溶岩，凹如溶洞，这里那里安置一些奇特的雕像。建成的钟塔造型接近玉米棒，顶尖上有一些难以描述的怪异花饰目前十七页\总数五十二页\编于二十一点巴特罗公寓，1904—1906年公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片目前十八页\总数五十二页\编于二十一点米拉公寓1906-1910目前十九页\总数五十二页\编于二十一点米拉公寓位于街道转角，地面以上共六层(含屋顶层)，这座建筑的墙面凹凸不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体，墙体本身也像波涛汹涌的海面，富有动感。米拉公寓细部目前二十页\总数五十二页\编于二十一点居埃尔新村入口目前二十一页\总数五十二页\编于二十一点居埃尔公园目前二十二页\总数五十二页\编于二十一点高迪建筑创作思想的由来：一是世纪之交西欧文化界的反传统大潮；二是西班牙特有的由伊斯兰文化和基督教文化会合而形成的艺术情调中的怪异传统；三是20世纪初西班牙东北部地区虽已进人工业化起步阶段，然而总的社会生产尚停留在旧时代的特定经济状态；四是加泰罗尼亚地区浓厚的宗教和神话鬼怪迷信传统，而这一传统又与20世纪初西欧文学艺术中的超现实主义流派结合起来而得到新的发扬；五是加泰罗尼亚地区的分离派努力显示本地区乡土文化的强烈愿望。高迪那怪异的建筑造型体现了他的个性、想象力和创造力，而其作品的怪异也不是从天上掉下来的，而是有他所处的时代和地域的基础。最重要的有如下几点：目前二十三页\总数五十二页\编于二十一点(四）、奥地利、荷兰与芬兰的探索在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳(Ott。wagner，1841—1918)为首的维也纳学派。维也纳的邮政储蓄银行(ThePostOfficeSavingBank，1905)后来在工业时代的影响下，逐渐形成了新的建筑观点。1895年发表了《现代建筑，(ModerneArchitektur)一书，指出新结构、新材料必导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。思想：目前二十四页\总数五十二页\编于二十一点维也纳的邮政储蓄银行目前二十五页\总数五十二页\编于二十一点维也纳“分离派”1897年瓦格纳的学生奥别列去(JosephM．Olbrich，1867—1908)、霍夫曼(JosefHoffmann，1870—1955)与画家克里木特(GustavKlimt，1862—1918)等一批30岁左右的艺术家组成名为“分离派”(Secession)的团体，意思是要与传统的和正统的艺术分手。1898年奥别列去设计的维也纳“分离派会馆”(SecessionBuilding,Vienna)曾受到画家克里木特一张草图的启示，其特出之处是在厚重的纪念性建筑之上安置了一个很大的金属镂空球体，使那个原本一般的建筑变得轻巧活泼起来。目前二十六页\总数五十二页\编于二十一点分离派会馆目前二十七页\总数五十二页\编于二十一点奥别列去达姆斯塔特路德维希银婚纪念塔和展览馆，1908年目前二十八页\总数五十二页\编于二十一点霍夫曼斯托克莱公馆，1905—1910年维也纳分离派的另一名著名建筑师霍夫曼在1903年得到一位银行家的支持，成立了“维也纳艺术工作室”(WienerWerkstatte)。公馆主体高三层有坡屋顶，但造型完全脱出传统邸宅的形态，特别是它的外墙面处理，表面贴白色大理石，墙面转角安置深色的金属细条，增加了建筑的轻巧性。公馆上面有一个突出的塔楼，顶尖上安置着四尊人像雕塑。目前二十九页\总数五十二页\编于二十一点路斯-------维也纳的另一位建筑师.主张：不能随意放大建筑空间，认为把合理有限空间妄加扩大是浪费，是无形的装饰。.观点：是对建筑的艺术性加以否定，认为凡实用的东西都不必美观。作品：奥地利维也那某住宅。目前三十页\总数五十二页\编于二十一点路斯-------简介路斯(AdolfLoos，1870—1933)出身于石匠家庭，毕业于德国德累斯顿技术学院，23岁时去美国。在美3年，当时芝加哥正在举办哥伦布世界博览会(1891—1893)，但路斯感兴趣的不是这个博览会宏丽的仿古建筑，而是19世纪木期芝加哥学派的建筑作品及沙利文的建筑理论。

1896年，路斯回到维也纳，从事室内装饰设计，同时不断在自由派知识分子的刊物上发表文章，对于从服装到家具、从礼仪到音乐的许多问题提出自己的看法，总的倾向是提倡理性，反对权威，反对当时的浪漫主义的艺术趣味。1908年路斯发表题为《装饰与罪恶》(OrnamentundVerbrechen，英译名OrnamentandCrime)的文章，从文化史，社会学，精神分析学等方面对装饰进行讨论。目前三十一页\总数五十二页\编于二十一点荷兰建筑师贝尔拉格贝尔拉格(HendrikPetrusBerlage，1856—1934)也是一位跨世纪承前启后的人物。他在瑞士学习建筑，受19世纪德国建筑师散帕尔(Gott-friedSemper，1803—1879)的影响，在建筑设计中注重理性和真实性。这座交易所建筑有大片清水砖墙面和砖券，交易大厅上部为拱形钢铁屋架，留有大面积玻璃天窗。建筑外观上还有一些大大小小的山墙、尖塔和一个高高的钟塔，显出同荷兰哥特建筑风格的一定联系。目前三十二页\总数五十二页\编于二十一点芬兰著名著筑师老沙里宁芬兰是北欧较偏衅的一个国家。在那里遍布着湖泊与森林，它有着独特的民族传统目前三十三页\总数五十二页\编于二十一点赫尔辛基火车站，1906～1916目前三十四页\总数五十二页\编于二十一点第三节美国的芝加哥学派

与赖特的草原住宅一、高层建筑的发展与芝加哥学派芝加哥在19世纪前期是美国中西部的一个普通小镇，1837年仅有4000人。由于美国西部的开拓，这个位于东部和西部交通要道的小镇在17世纪后期急速发展起来，1880年人口剧增至50万，1890年人口又翻了一番达到100万。1、芝加哥人口剧增：2、1871年10月8日芝加哥市中心区发生了一场大规模的火灾，全市

1／3的建筑被毁，这就更加剧了对新建房屋的急迫需求。3、在此种形势下，19世纪80年代初到90年代中期，在芝加哥出现了一个后来被称为“芝加哥学派”(ChicagoSchoo1)的建筑工程师和建筑师的群体，他们当时主要从事高层商业建筑的设计建造工作。目前三十五页\总数五十二页\编于二十一点“芝加哥窗”楼房的立面大为净化和简化，狭窄街道上鳞次栉比的高层建筑挡住了阳光，为了增加室内的照度和通风，窗子要尽量大，而全金属框架结构提供了开大窗的条件。这一时期出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥窗”，有的几乎是柱子之间全开成窗子，它们的宽高比同传统砖石承重墙上的狭长窄窗大不相同。目前三十六页\总数五十二页\编于二十一点芝加哥第一雷特大楼，1879年

芝加哥瑞莱斯大楼，1890—1895年目前三十七页\总数五十二页\编于二十一点美国芝加哥马歇尔广场批发商店：目前三十八页\总数五十二页\编于二十一点沙利文(LouisSullivan，1856—1924)19世纪末“芝加哥学派”中最著名的建筑师是沙利文。沙利文曾在麻省理工学院学习建筑，后入芝加哥的詹尼事务所工作，1874年去巴黎美术学院进修，次年返回芝加哥，先后在几个设计事务所工作，1881年与工程师阿德勒(DankmarAdler，1844—900)合伙成立阿德勒—沙利文设计事务所，沙利文为建筑设计主持人。从1879年到1924年，沙利文建成190座房屋，绝大多数是在1900年以前完成的。他的著名作品有会堂大厦(AuditoriumBuilding，1886—1889)、保证金大楼(GuarantyBuilding，1884—1885)、温赖特大楼(Wainw-rightBuilding,1890—1891)、盖吉大楼(GageBuilding，1898—1899)和C．P．S．百货公司大楼(Carson，Pirie，Scott&Co．，1899—1904)。目前三十九页\总数五十二页\编于二十一点沙利文作品：芝加哥C．P．S．百货公司大楼·，1899—1904年圣路易斯城的温赖特大楼，1890—1891年目前四十页\总数五十二页\编于二十一点芝加哥赖特尔大厦芝加哥百货公司目前四十一页\总数五十二页\编于二十一点芝加哥讲堂大楼目前四十二页\总数五十二页\编于二十一点沙利文在建筑理论上的见解：1、“形式随从功能”(Formfollowsfunotion)2、他说“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部的造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西互相区别开来。”因此，导致他对建筑的结论，就是要给予每个建筑物都有适合的和不错误的形式，这才是建筑创作的目的。他认为世界上一切事物都是“形式永远随从功能，这是规律”(formeverfollowsfunctionandthisisthelaw)．同时他还进一步强调他的主张：“那里功能不变，形式就不变。”目前四十三页\总数五十二页\编于二十一点沙利文在建筑理论上的见解：3、为了发展高层办公楼建筑的典型形式，沙利文为建筑师规定了这种建筑类型在功能上的特征；第一，地下室要包括有锅炉间和动力、采暖，照明的各项机械设备。第二，底层主要是用于商店、银行或其他服务设施，内部空间耍宽敞，光线要充足，并有方便的出入口。第三，二层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片的玻璃窗。第四，二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。第五，最顶上一层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等。目前四十四页\总数五十二页\编于二十一点沙利文在建筑理论上的见解：----“三段式”沙利文就考虑到，高层建筑外形应分成三段：底层与二层形成一个整体，因为它们的功能是相似的．上面是各层办公室，外部处理通常都是开成一个个的窗子．顶部设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并巳按照传统的习惯，还加有一条压檐首先，它突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑摸索了道路。其次，它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成了高层建筑的故乡。第三，是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。芝加哥学派在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用目前四十五页\总数五十二页\编于二十一点第四节钢筋混凝土的应用1、钢筋混凝土的发展过程是很复杂的。早在古罗马时代的建筑中，就已经有过天然混凝土的结构方法，但是它在中世纪时失传了，真正的混凝土：与钢凝上是近代的产物。1774年第一次在英国艾地斯东(eddystone)灯塔建设中采用了石块与混凝土的混合结构得到成功。当时混凝土只是—种石灰、粘土、砂子、铁渣的凝合物。1824年英国首先生产了胶性波特兰水泥，为混凝土结构的发展提供了条件．钢筋混凝土的发展过程2、1868年有位法国园艺农蒙涅(MONNIER)，以铁丝网与水泥试制花钵。因而启发了拉布鲁斯特以交蜡的铁筋和混凝土在加建巴黎圣日内维夫图书馆的拱顶(1850年)取得了成功，它为近代钢筋混凝土结构奠定了基础。目前四十六页\总数五十二页\编于二十一点蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土

框架结构建造教堂的例子巴黎蒙玛尔特教堂，1894巴黎庞泰路车库，1905目前四十七页\总数五十二页\编于二十一点钢筋混凝土框架结构建造教堂的例子法国奥利飞船库1916苏黎世，世界上第一座无梁楼盖的仓库，1910目前四十八页\总