《雷雨（节选）》 统编版高中语文必修下册

雷雨曹禺戏剧的概念戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧的四个要素文学要素：即剧本。尤其是戏剧中的矛盾冲突和戏剧语言。音乐要素：包括戏曲、歌剧中的唱腔、曲子；还包括音乐伴奏和音响效果。美术要素：包括舞台美术设计、布景、灯光。舞蹈要素：包括演员的形体动作和舞蹈设计。戏剧的语言包括台词和舞台说明。戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。戏剧的种类按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《丝路花雨》)；按剧情繁简和结构分为独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)；按题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)，传统剧（如《窦娥冤》）；按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。喜剧——以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。悲剧——以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者。悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。鲁迅先生对悲剧有一句精辟的概括：悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。正剧——又称“悲喜剧”。兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可以表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。戏剧的特点戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。故事情节的发展往往分幕分场。【相关概念】戏剧冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性。戏剧冲突的分类：人物与人物之间的冲突；人物与环境之间的冲突；人物内心的各种动机之间的冲突。【相关概念】台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式：有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。【相关概念】幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的；有关于登场人物的动作、表情的；有关于登场人物上场、下场的；有关于“效果”的；有关于开幕、闭幕的等等。【话剧】话剧是以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要以叙述为手段，演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注明为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。【话剧的基本特点】舞台性：古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。直观性：话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。综合性：话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。对话性：话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的对话展现剧情、塑造人物和表达主题。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。曹禺，原名万家宝，字小石，小名添甲，汉族，祖籍湖北潜江，1910年9月24日出生于天津一个没落的封建官僚家庭，中国杰出的现代话剧剧作家。其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。1922年，入读南开中学，并加入了南开新剧团。1930年考入清华大学外语系。1933年大学四年级的时候，完成处女作《雷雨》，震动当时戏剧界。1935年发表《日出》，1937年又发表了《原野》。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。曹禺笔名的来源是因为本姓“萬”，于是他将万字上下拆为“草禺”，又因“草”不像个姓，故取谐音“曹”，两者组合而得曹禺。曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。因自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。1996年12月13日，因长期疾病而辞世，享年86岁。《雷雨》的创作背景1930年9月，曹禺从天津南开大学考入清华大学外文系插入二年级就读。他从小就喜爱戏剧，曾积极参加京剧《打渔杀家》和易卜生的《玩偶之家》等话剧。对戏剧的酷爱使他产生了要写一部大戏的强烈愿望，他开始根据自己多年的亲身经历和见闻，构思话剧《雷雨》。1931年，“九·一八事变”爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心，他想起自己正在构思的话剧《雷雨》，便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩构思，又用了6个月全神贯注地写作，终于完成了《雷雨》的最初创作。1934年7月，《雷雨》首次发表于《文学季刊》第1卷第3期。《雷雨》的创作背景作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”《雷雨》剧情简介《雷雨》的故事情节时间地点情节三十多年前无锡周朴园与鲁侍萍相爱，生了两个儿子。（老大周萍，老二鲁大海。）三十年前除夕无锡周家为了娶一位有钱有门第的小姐，逼侍萍出门，侍萍投河自尽，被人救起。三十年来外乡侍萍流浪外乡，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人，嫁过两次，与鲁贵生了四凤。三十年来周公馆1、周朴园总记得侍萍的生日，为纪念侍萍，保留着侍萍喜欢的家具，保留着总是关窗的习惯。问过许多人，派人到无锡打听侍萍的下落。2、四凤在周家做工，与周萍相爱。周冲也爱慕四凤。从前哈尔滨周朴园包修江桥，故意叫江堤出险，淹死了两千二百个小工，每个小工的性命扣下三百块钱。最近矿上工人罢工，矿上警察开枪打死了三十个工人。周朴园收买工人代表，签订复工合同，开除鲁大海。剧本的舞台性：必须遵循时空高度集中的原则《雷雨》节选时间：一个夏天的午饭后地点：周公馆的客厅里三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家钦提奥约于1554年提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。我国著名的电影评论家陈荒煤在《说“戏”》一文中旗帜鲜明地指出：“‘戏’，就是冲突。没有冲突就没有戏剧。”课文中有哪些矛盾冲突？周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突——三十年生死恩怨爱恨纠葛周朴园和鲁大海的矛盾冲突——罢工与反罢工的阶级矛盾【理清课文结构】第一场：周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突。第1层：周朴园认出鲁侍萍的经过。第2层：周朴园认出侍萍后的态度。第二场：周朴园和鲁大海的矛盾冲突。相遇诉旧怨关窗姓鲁无锡口音！熟知旧事？姓鲁修墓她没有死？！四凤的妈熟知旧衬衣？！侍萍，是你？周朴园经历了怎样的心理变化？奇怪——疑虑——慌张——惊惧对“死去”的侍萍：到处打听“梅小姐”的情况，准备为她修墓。保持侍萍住过的房间原样，记着她的习惯和生日。对活着的侍萍：“不，不，不用”。“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”“从前的旧恩怨，又何必再提呢？”“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”周朴园认出侍萍后的情态手段言行厉声责问你来干什么？谁指使你来的？用缓和的语调稳住你可以冷静点。你我都是有子女的人了。用感情软化你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。想用金钱收买打发好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。相认生新恨周朴园知道站在自己面前的正是30多年前被自己赶出家门的鲁侍萍时，为什么会惊恐万状呢？因为他意识到侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶可能会昭然于天下。他以为搬了家，离开了无锡，以前的种种罪恶就无人知道了，俨然做着怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重的打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。从“怀旧”到“绝旧”，彻底暴露了他的伪善嘴脸。？如何理解多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修一直保留着侍萍喜欢的家具一直保留着总是关着窗户的习惯一直记着侍萍的生日一直保留着侍萍绣了花的衬衣【探讨】周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？他是不是真的对鲁侍萍有感情？周朴园是会怀念鲁侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，温驯善良，也很能干，他确曾“爱”过她；况且他自从和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”，将使自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”。从这个角度讲，他的怀念又是虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，就更多地表现了他的自私与虚伪。但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老。这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动地签好“一张五千块钱的支票”给侍萍。当支票也被侍萍“固执地”撕掉以后，他还是预备背地里给侍萍邮寄“两万块钱”。他的这些行动虽然也“暴露了他金钱万能”、妄图以金钱“息事宁人”的卑鄙灵魂，但其间又何尝没有“弥补”一下他过去的“罪过”的因素在内呢？最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己的声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的丰富性和真实性。可以说，周朴园对侍萍的怀念“是真实的，绝对真实的”。——曹禺周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。他的思想行动的变化，正是他这个人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。思考：周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园起初并没有认出鲁侍萍，那么鲁侍萍为什么不立刻表白自己的身分并当面斥责周朴园对她的迫害和30多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于“报应”和“命运”；而且，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔”中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。思考：如何理解鲁侍萍拒收周朴园的钱？鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会的最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她撕毁五千元支票的举动，表现了她对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视和对不公平社会的抗争，表现了她的骨气和尊严。她的唯一的要求就是“见见我的萍儿。”表现出她那纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度，可见他反动的阶级本性。对待罢工工人，他一方面血腥镇压，一方面收买分化，对立场坚定的工人代表则予以开除，包修江桥时故意叫江桥出险，唆使矿警打死工人等，更突出他的狠毒和残忍。

归纳周朴园的性格特点周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身。课文节选部分刻画出了他的自私、虚伪、冷酷、残忍和奸诈。曹禺谈《雷雨》：周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。

归纳鲁侍萍的性格特点鲁侍萍是一位受侮辱、受损害的劳动妇女形象。她正直、善良，备受屈辱但却始终保持自己的自强与自尊。她对现实有着清醒的认识，疼爱自己的儿女，当不幸到来时，她宁愿自己承受一切灾难和痛苦，是旧社会一位不幸却坚强的母亲形象。周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半殖民地半封建社会的罪恶。阶级冲突使夫妻相见不相认却相恨阶级冲突使母子相见不相认却相怨阶级冲突使兄弟相见不相认却相仇【丰富的潜台词】潜台词就是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说的意思，但读者、观众通过思考都能领悟出来。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。

潜台词分析（一）

你怎么知道这么多？周朴园：（汗涔涔地）哦。鲁侍萍：她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园：（抬起头来）你姓什么？鲁侍萍：我姓鲁，老爷。潜台词分析（二）他就是你矿上的工人鲁大海。你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？……周朴园：那个小孩呢？鲁侍萍：也活着。周朴园：（忽然立起）你是谁？鲁侍萍：我是这儿四风的妈，老爷。周朴园：哦。可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。周朴园虚伪地称呼侍萍是“梅小姐”，知道实情的侍萍听到他的谎言，想起自己的遭遇，满怀悲愤，于是语带嘲讽地反复说“她不是小姐，她也不贤惠”，表现了她内心的痛苦