【越人歌的艺术特征与演唱技巧（论文）】

越人歌的艺术特征与演唱技巧目录TOC\o"1-3"\h\u24870引言 引言《越人歌》这首具有古韵的古诗词艺术歌曲和楚国的其他民间诗歌一起成为《楚辞》的艺术源头，是中国最早的一首翻译诗，是中国文学史上较早明确歌颂恋情的诗歌。随着我国素质教育的不断完善提升，古诗词作为中华民族传统文化瑰宝，与民族声乐的结合，正是当今经典文化和高雅艺术的和谐融合。以《越人歌》为例分析古诗词艺术歌曲的演唱特色及情感的表达。古诗词艺术歌曲是上世纪20年代以来一批留学海外归来的音乐家借鉴西方艺术歌曲的形式，以中国古典诗词为歌词创作的带有钢琴伴奏的歌曲精品。本文从中国古诗词艺术歌曲的发展概述引出，通过诗词简介，音乐旋律、调试调性，词曲结合的音乐特点，由浅入深进行分析。其次，从演唱入手，通过意境、情感、韵律、润腔等四个方面的演唱分析，为更好的演唱古诗词艺术歌曲做好铺垫，同时也希望为音乐爱好者在学习和演唱时，在理论上提供一点帮助。通过对古诗词艺术歌曲《越人歌》的初步研究有更加深刻的认识与了解，对今后个人演唱与教学有一定的启迪意义。同时在当下“弘扬中国古典文学”文化的号召之下，在当下娱乐消费型段子文化大行其道之下，在当下年轻学生盲从的审美标准易受社会风潮影响的情况之下，更加坚定了管理对此课题深入研究。一、《越人歌》概述（一）《越人歌》的起源根据相关资料表明《越人歌》最早的故事内容起源于春秋战国，这也是我国较早的翻译诗之一。作品的内容体现了当时楚国人民的爱情故事，在故事当中男女主人公跨越阶级的束缚，真心相爱。这首作品也成为了当时楚辞的艺术起源，也反映出了楚国的文化。作品的内容描述了这样一幅场景，诗人在外游玩，突然遇到一位风度翩翩的王子，此时内心产生了微妙的变化。对王子一见倾心，但是对方是王子这种阶级无法跨越，只能将感情埋在心底，面对现实充满了无力感，于是以自然景观来抒发内心的郁闷，山水树木都有自己的情感，都属于自然的组成部分，然而自己的爱情却无能为力，对于王子的喜爱永远也不能实现这样的故事情节，通过《越人歌》这首作品，让我们感受到了主人公的真情实感。（二）曲作家简介现代版的《越人歌》是由知名的作曲家刘青，在2013年所创作的，作为一名军旅出身的作曲家，作品风格多变，并且为我们带来了很多经典的作品。越人歌是他的代表作品之一，在2013年宋祖英将这首歌传唱开来，让人们感受到了传统作品的魅力。作品既体现出了传统的文化韵律，同时也能够融合现代化的音乐感受，同时配合钢琴编奏曲，为我们带来了一场丰盛的音乐享受让观众感受到了乐曲的优美，同时也代表了我国古典艺术诗词的实力也是很多音乐会场所必备的曲目。二、《越人歌》的艺术特征（一）歌词特征《越人歌》的艺术特征具有明显的楚辞特征，楚辞是楚国最早的诗歌表现形式，楚国创造出的古诗词文化合集也被现代人称作是楚辞，我国古代诗人屈原是楚国人，因此他写作出来的作品也被人们看作是楚辞的代表作品。这样一种诗歌体裁也体现出了当时人们的浪漫情怀，也开创了浪漫主义诗歌。楚辞的形式和诗经有着明显的区别，诗经主要以四言为主要结构形式，然而楚辞却并不拘泥于这种方式。主持是当时楚国诗歌文化的载体，同时也汇集了当时楚国流行的文化，所以楚国人民是最早使用楚辞的全体。也展现出了当时楚国人民的生活特征，假如通过楚国语言来解读乐人歌，就能够明显地感受到楚国文化的风格。在楚辞作品当中，我们可以看到很多常见的词汇，比如“兮”字，屈原的作品当中就运用了“兮”字，这种词汇在诗歌当中起到一定的点缀作用，比如《越人歌》这部作品当中也有使用。“今夕何夕兮，搴中洲流。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”在以上词句当中可以将兮字看作是语气词，并不能发挥出具体的代表含义，然而在歌词当中会经常使用到这样的词语，这样能够体现出诗词的规律特点，让读者读起来体验到对称的文学特点。在歌词当中应用到兮字也能够优化歌曲的结构，强化了歌曲的氛围，让人们的情感得到了充分地发挥，假如缺少这样的语气词，就不能烘托出作品的优美性。在以上歌词当中有很多表现注目特征的词语，比如杉木等这些词语，也体现出了谐音的特点，在歌词当中应用到类似的词语，也能够产生谐音的效果。歌曲当中运用到谐音可以让人们产生更多的回味，同时也是一种比喻的修辞手法，比如山上的树木，树上的树叶等就是典型的类比修辞，通过树木树叶来展现出作者的真实意愿。通过对自然界事物的寓意，也体现出了作者自身的情感，希望能够展现出真情实感，这样的词语也让人们能够感受到作者心情的变化，对于心上人的称呼也是一种情感的寄托，而社会上阶层的分化也让人们产生了距离感，对于王子来说这种阶层也难以跨越，所以就会导致社交距离。在歌词创作的过程当中，有长句也有短句，一方面能够表达出作者心情的变化，同时也能够发挥出语言的魅力，七言长句和四言短句交相出现，也让人们感受到越人的心情波动，由原来的激动不安矛盾到最后的挣扎，这样情感因素就能够被凸显出来这样的句式，也有着强烈的对比性，也向人们预示着情绪的波动，带来情感的变化。从全局范围内来看歌曲。表现出来的情绪较为稳定，阅人与王子同行，心情是喜悦的，但是后来回到现实感受到二人之间的阶级差距，因此又会陷入内心的自卑和不安，表现出了悲伤的情感。（二）结构特点《越人歌》这首作品是一个并列单二部曲式的结构，曲结构图如下：图2.1《越人歌》曲式结构图该曲为五声G宫调式的作品。8个小节前奏（引子），A乐段分两部分四个乐句（a，a’，b，b’）。其中，第一部由a，a’两个乐句组成，每个乐句8个小节，第二部分两个乐句b，b’分别用了4个和6个小节来。间奏4小节重复前奏后半段旋律。B乐段反复副歌部分b，b’，尾声部分变化重复b’乐句，用以强调结束。（三）旋律与调式调性特点作曲家刘青对歌曲进行了改编，主要是通过研究楚国方言的特点来进行翻译，同时也使用了钢琴作为伴奏，因此整首歌曲可以看作是由多个部分组成。内部的音程排列关系也具有明显的特点，使用的是纯五度的排列方式，带有浓厚的民族风格，在歌曲的前半部分使用的是重复拍子，这样就能够体现出歌曲的节奏感，同时也会使用到八分音符，四分音符，二分音符等，这些点在歌曲当中大量出现，每一个字在结尾处都使用到全音符，这样能够产生较强的规律性，能够让观众产生美的享受。节奏相对于音乐就好比主体框架，通过框架内容就能够确定出歌曲的整体风格，让我们产生美的享受。从旋律的角度来分析，可以将旋律分成两种风格，首先是第一种风格，在歌曲的前半部分体现出平缓的特点，重点使用二度、三度的节奏，同时也会感受到跳跃的幅度，然而总体上感觉叙事性较强，能够体现出平稳的感情。从今日何日兮当中，可以直观地感受到旋律的走向，让人产生激动的心情。听众在听到这样的词句时，就会联想到主人公与王子同游时内心的激动。第二种风格就是歌曲的最后结尾部分，山有木兮木有枝，通过对该句子的重复也展现出了歌曲的高潮部分，和第一部分相比，跨度有着明显的差异，而在此期间旋律有高有低，通过8度的跃进让我们感受到了基调的变化，情感由平缓过渡到高潮，此时情感特征通过曲调就能够完全的抒发出来，让我们感受到了歌曲的旋律变化。钢琴旋律在《越人歌》当中也是非常重要的，在整首作品当中，钢琴伴奏的旋律可以促进音乐的转变，前奏部分体现出了舒缓的氛围，而高潮部分则需要通过伴奏来烘托伴奏提前进入高潮，此时歌曲也必然会进入到高潮的阶段，比如谱例1，从图中可以看出，在不同的阶段使用的伴奏主题也具有差异性，但是总体而言，两种旋律却能够融合产生更好的效果，让听众可以感受到当时古人的情感体验，联想到越女与王子在结伴游船时的美好景象。图2.2谱例1三、《越人歌》的演唱分析（一）演唱中“情”表达的探讨歌曲当中涉及情感因素起伏感较强，因此可以将情绪划分成以下几种，第一种就是歌词的前半部分，此时需要表现的是喜悦感，越女见到了王子此时内心非常喜悦。在第二阶段需要体现到情感的变化，越人此时较为清醒，认识到王子和自己有着较差较大的身份差距，此时情绪开始就会表现得较为烦躁。最后一个阶段，要体现出矛盾的心情，此时越人认清了现实，所以心情也恢复正常。从歌词的角度展开分析，对于不同的歌词要展现出符合当时语境的特点，比如在歌词的前半部分体现的是乐人心中的喜悦，此时就必须使用愉悦的音调来展现出歌曲的内容。歌词提到了今天是特殊的日子，因此也要表现出内心的惊喜，此时通过明亮的音色就能够体现出这种感受。在后续的部分表现出了悦人的情感变化，此时的情感特色是痛苦的，因此必须使用停顿的语气来表现出内心的烦躁，这样的情绪也是当时作者的内心感受。最后部分是歌曲的高潮部分也能够反映出主题的特点，山有木兮木有枝，心悦君兮君不知这两句歌词将歌曲推向了高潮，表达出了乐人的情感变化，由于现实的束缚，这种感情只能深埋在心里，所以在演唱时必须要将情感因素抒发开来，既有爆发的特点，也有无可奈何的成分，让听众听起来会感受到不甘心的意味。此时演唱可以使用常音节来体现出情感的氛围，就像人发出叹息一样，只有通过这样的方式才能够表现出情感的结局，这样的情感必然不会产生好的结果，也是一种无奈的表现。（二）演唱中“声”技巧的运用在演奏的过程当中，要分析歌曲的特征。通过深入的分析来判断歌曲的内涵，才能进一步的演唱出歌曲的意境。越人歌带有明显的楚辞风格，和以往的文学作品也有较多的差异，所以在演唱的过程当中必须体现出圆润的声音特点，选择音色也不能按照戏曲的风格来进行，必须将美声唱法结合到戏曲的风格当中，不能带有显著的鼻腔共鸣，这种新的唱法才符合科学的特征，所以也会带有美声唱法的特点，在演唱期间也要对歌曲的风格进行考虑，必须要演唱出古典诗词的美感。歌词的内容反映出了乐人与王子之间的情感故事，演唱时也要兼顾情感特征，不能过于雄壮，这样就无法体现出细腻的情感。为了突出细腻的情感特征，必须要控制音量，不能产生突兀感，在演唱时必须使用中弱的音量来演绎，不然就会产生矛盾的感受，在演唱歌词时要根据歌词的内容来调整节奏，由缓到强这样的处理方式才能够体现出歌曲的情感因素。纵观整首歌曲，只有演唱山字时才代表高潮阶段，通过这种演奏也可以将情绪带动起来，这样就可以强化歌词的感受。在高潮阶段要进一步的提高音调，这样才能够让人感受到歌曲的高潮部分。最终结尾部分也要收起音调，可以采用伴生的处理方式，这就需要考验演唱者的气息。使用这种处理方式才能够表现出诗词当中双方的情感表现，这也代表了歌曲进入结尾阶段。（三）演唱中“表”实践的研究吟诵是古诗词的显著特征，其语言本身就蕴含着抑扬顿挫的音乐美，因此，作曲家根据古诗词的韵律和吟诵的节奏特点来创作艺术歌曲，《越人歌》同样也不例外，作曲家刘青将衬词运用得淋漓尽致。诗中出现的衬词“兮”，如“何日兮”、“被好兮”、“山有木兮”、“心悦君兮”，“兮”本无实际含义，是语气助词，用于突出语气、烘托气氛，向读者传递诗的意境和内涵，但在歌曲中，正是作曲家巧妙的运用衬词，用一字一音或一字多音的手法，让歌曲展现传统诗词的意蕴，。因此，在演唱前，应带着情感“朗诵歌词”，体会诗的韵律与节奏、“兮”的长短与语气。这里需注意朗诵与吟诵的区别，但吟诵更能帮助演唱者体会诗的韵律，更能体会诗中抑扬顿挫的韵味，应用于演唱当中。在日常生活中，我们的发音吐字也体现出了清晰的特征，在演唱歌曲时需要将语言通过说唱的方式来表现出来，这样对于发音吐字也有更高的要求，同时我们要注意发音的自然性，需要将歌词朗诵出来，这样也能够锻炼我们的感情色彩，其中第1声和第2声必须要重视起来，在发音时要将声音加长，这样才能够展现出声音的圆润。遇到第4声以及第3声时要讲究起伏特点，这样也能够展现出声音的起伏，在结尾时必须要通过简短的发音来收尾，在开头时必须要咬字清晰，避免出现喷口的现象，这也是欣赏古曲所具备的基本能力，字正腔圆，需要考验腹肌的状态，此时不能将嗓音提高，通过腹部的力量。也可以达到圆润的状态，在咬文嚼字时必须要按照音节的特点来进行，不能偏离押韵，否则就会产生歧义。四、总结古诗词是中国千百年来传承下来的文化精品，古诗词艺术歌曲是传承和发扬传统文化精品的重要途径。《越人歌》是古诗词与艺术歌曲创作的作品典范，作曲家刘青对《越人歌》进行了编曲，也成为了最近古诗词创作的典型代表，在歌曲当中既体现出了中国传统的韵味，同时也融合了现代音乐的风格，可以展现出非常优秀的艺术体验。在演唱的过程当中对于演唱者也有较高的要求，特别是在声音情感表演等方面要求较高，需要将以上因素融合在一起，才能将歌曲完整地演绎出来，首先要通过演唱来表现出主人公的情绪变化，此时也要通过伴奏的氛围来衬托出心理活动。其次从音乐风格上进一步叙述了发生的特点，对整体的发生理论进行了分。最后也通通过音调的控制来演绎歌曲的内容，这样才有利于展现出歌曲的魅力。以上只是笔者《越人歌》的歌曲简介、创作背景、曲式结构以及演唱特点等进行了浅薄的研究，研究中肯定有很多不足，将在今后的学习和研究中不断挖掘古诗词艺术歌曲的演绎方式、内涵和情感，更好的理解和把握古诗词音乐作品。参考文献[1]角远静,王小侠.楚辞题材现代歌曲的思想内容与美学特征探要[J].中北大学学报(社会科学版),2021,37(05):146-1