2023年中国古典园林史试题库

一、填空：

1人工山水园是中国古典园林的代表

2秦代上林苑是当时最大的一座皇家园林,重要建筑群是阿房宫

3秦代兰池宫启动了西汉宫苑求仙活动的先河,一池三山之首例。最高开创应用“一池三山”叠山理

水模式的园林是兰池宫。

4西汉上林苑是中国历史上最大的一座皇家园林,上林苑是一座特大型植物园,也是一座大型动物园,

苑中最大的水池昆明湖具有多种功能。

5西汉建章宫是中国历史上第一座具有一池三山的仙苑式皇家园林,颐和园是最后一座。

6在园林中开凿大型水体工程见于史书记载之首例的是楚灵王章华台（天然山水园）。

7东汉梁冀苑囿是中国历史上规模最大、最豪华的私家园林。

8唐代东都苑（隋西苑）是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林,东都苑（隋西苑）是造

阳地区皇家园林的代表。唐代禁苑性质类似于西汉的上林苑。

9唐代长安城三大宫殿史称“三大内”是：西内太极宫、东内大明宫、南内兴庆宫。

大内三苑:西内苑、东内苑、禁苑。禁苑最大，是唐长安城郊皇家的重要风景园林和狩猎区。

10唐代东都苑（隋西苑）是一座人工山水园,东都苑（隋西苑）的建成标志着中国古典园林全盛期

到来。

11唐代的兴庆宫称为东内,又叫南内，前苑后宫的格局,兴庆宫中的“花萼相辉楼”以“花萼相辉”

为名，寓有手足情深之意。

12唐代的兴庆宫以牡丹花而盛名,是唐玄宗和杨贵妃欣赏牡丹的地方，兴庆宫中的“沉香亭”为牡

丹欣赏区。

13金代皇家园林代表中，西苑是金代最大的一座大内御苑。

14应天门、乾元殿、贞观殿、徽猷殿构成唐代洛阳宫（隋东都宫）宫廷区的中轴线。

15北宋的艮岳代表着宋代皇家园林的风格特性和宫廷造园艺术的最高水平。

16宋代寺观园林由世俗化达成文人化,尚保存一点烘托佛国、仙界的功能。

17《洛阳名园记》中的天王院花园子是北宋寺观园林的代表。

18宋代：浙江楠溪江苍坡村是迄今发现的惟一一处宋代农村公共园林。

19宋代（对晋祠修葺、改建）：晋祠（创建于周）是现存的最古老、规模很大、园林氛围极浓郁的祠

堂建筑群，是一处罕见的大型祠堂园林。

20玉泉山行宫和大宁宫是金代中都城郊两处重要的御苑。

21《花镜》中国最早刊行的一部花卉园艺学专著。

22明代：西苑是明代大内御苑规模最大的一处。

23里住的御花园中万春亭、浮碧亭、千秋亭、澄瑞亭象征春夏秋冬四季。

24明代慈宁宫花园是以后历朝历代皇太后、皇太妃、嫔妃们的居所。

25清初畅春园是明清以来的第一座离宫御苑,避暑山庄是第二座离宫御苑。

26清初畅春园是明清以来初次较全面的引进江南造园艺术的一座皇家园林。

27避暑山庄三大景区格局：山岳景区（北方）、平原景区（塞外）、湖泊景区（江南）,

28三远：高远、平远、深远。

29明代影园由计成设计施工,是明代扬州文人园林的代表作品。

30清代的清漪园内最富于江南情调的一座园中之园是惠山园。

31寄畅园具有明代和清初江南私家园林的典型风格。

32清代的江南私家园林中的片石山房被誉为“石涛叠山的人间孤本”。退思园被誉为“贴水园林

33江南私家园林中的仝园采用“分峰用石”的办法，发明了象征四季景色的“四季假山"春景：石

笋和竹子，夏景：太湖石山和松树，秋景：黄石山和柏树，冬景：雪石山不用植物象征荒漠疏寒。

34江南私家园林瘦西湖:丁字形河道以三座桥为界形成一个独立园林集群：四座园林为卷石洞天、

西园曲水、冶春诗社、倚虹园（虹桥修禊、柳湖春泛）

35江南私家园林网师园:平面成丁字形主体部分（主景区）以一个水池为中心，建筑物和游览路线

沿着水池四周安排：（网师园东南西北四岸的构图中心）四周建筑为：濯缨水阁、月到风来亭、竹外

一枝轩、射鸭廊,36殿春耨,启动中国古典园林出口之先河。

37拙政园：前宅后园格局。三部分：西部补园、中部拙政园（全园主体和精华、主景以大水池为中

心：其周边：远香堂、香洲、小飞虹、荷风四周亭、倚玉轩）、东部新园。

38<0分为：西、中、东三区。西部（山景）、中部（山水：清风池馆、西楼）、｛东部（建筑）涉

及：（西区五峰仙馆和东区冠云峰、瑞云峰）｝如今，中部和东部为全园精华所在。

39始建时期：沧浪亭（北宋）、狮子林（元代）、拙政园、留园（明代后期）

40余园:北京最早开放的一处宅园。

41孔祥熙宅园是太谷城内现存最大、保持较完整的一处大宅院。

42皇城相府宅院是一座集官宦府第、名人故居与地方民居为一体的庞大的城堡式居住建筑群。

43半亩园：邸宅西侧，园的南半部以狭长形水池为中心，池中岛屿上建十字形“玲珑池馆”东西两

侧平桥接岸，把水池分为两水域，池北庭院正厅:“云荫堂”。

44清代恭王府后花园即萃锦园:1、面积2.7公顷,分中、东、西三路。2、布局:中路：布局严整，

南北中轴线、府邸中轴线对位重合；东路西路：布局灵活，东路建筑为主、西路水池为中心。3、内

W：中路：园门、其后三进院落。东路：建筑密集，三个不同形式院落组成。西路：主景近方形大水

池、叠石驳岸、池中小岛上敞厅“观鱼台”，西侧土山。

45清初的寄畅园是江南地区惟一的一座保存较完好的明末清初的文人园林。

46梁园（别壁园）、清华园（豪华银丽）勺园（雅致简远）（水景园）

47香山寺是著名的古刹,也是静宜园内最宏大的一座寺院。

48静宜园：内垣（古刹香山寺、洪光寺）、外垣（高山区）、别垣（昭庙、正凝堂）

49静明园：南山景区（中心：玉泉胡；主景：香山寺、普门观）、东山景区（主景：妙高寺）、四山

景区（中心：东岳庙）

50南苑：团河行宫是南苑四座行宫中规模最大的一座。

51园明三园：水景园;

西部中路后湖沿岸9岛环列:九州清宴（最大）、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护（“天台

山”缩写）、上下天光（模仿：云梦泽）、坦坦荡荡（杭州西湖：玉泉观鱼）、茹古涵今、杏花春馆9

处。这9处景点呈9岛环列布局乃是“禹贡九州”的象征，以“九州清宴”为中心，又有“普天之下,

莫非王土”的寓意。

东部:福海为中心，福海中央三个小岛设立景点“蓬岛瑶台”，福海的四周及外围20处景点，其中：

南屏晚钟、平湖秋月、三潭印月是模拟杭州西湖十景之三。

北宫墙:一条河道模拟扬州瘦西湖。

长春园：北景区（西洋楼）、南景区（淳化轩）。

春园：正觉寺

52圆明园长春园的西注搂是自元末明初欧洲建筑传播到中国以来的第一个具有群组规模的完整作

品，也是欧洲与中国两个建筑体系和园林体系加以结合的初次发明性的尝试。

53河北承德避暑山庄:宫廷区涉及：正宫、松鹤斋（皇后、嫔妃居住）、东宫。

54中国古典园林指后成熟期的中国园林。

55皇家园林“颐和园”、私家园林“苏州园林”列入“世界文化遗产”。

56中国古典园林最具代表性的两个园林类型：皇家园林和私家园林。

57秦代出现了皇家园林这个类型、魏晋南北朝私家园林突起、唐代皇家园林形成大内、行宫、离宫

三个格局。秦汉时期私家园林兴起;魏晋南北朝时期寺观园林兴起,中国园林体系完毕;清代私家

园林分为江南、北方、岭南园林。

58唐代孕育了文人园林的雏形,唐代别墅园林大兴盛。

59文人园林起源于魏晋南北朝、兴起于唐代、兴盛于宋代。

60宋代文人园林成为私家造园活动主流,历史上文人化最深刻的皇家园林是宋代艮岳。

61汉唐离宫别苑营园主旨以大观小,两宋营园主旨以小观大。

62元、明、清初中国历史上文人园林的极盛时期。

63民间传世的《木经》和官方刊行的《营造法式》是建筑技术（木构技术）规范化、系统化和成熟

的标志。

64文人画兴起于宋代,大盛于元、明。

65园林一词出现于魏晋南北朝时期,河南的内乡（衙署园林）县衙花园,被誉为“天下第一县衙”。

66中国传统园林创作宗旨：虽有人作，宛自天开。（明代造园家计成《园冶》）

67天人合一思想宋儒提出、起源于周代、丰富于春秋战国。君子比德流行于春秋战国,神仙思想产

生于周末流行于秦汉时期燕、齐一带。

68中国园林最早具有的两个基本功能：狩猎和通神。

69建章宫打破了建筑宫苑的格局,在宫中出现了叠山理水的园林建筑。

70颐和园又叫清漪园,园中主体建筑物佛香阁,是全园的构图中心。

71秦始皇大咸阳计划的内容：1新建的信宫与渭北的咸阳宫构成南北呼应的格局。2按天上星座的布

列来安排地上皇家宫苑的布局，天人合一的具体表现。3组成一个以咸阳宫为中心，具有南北中轴线

的庞大宫苑集群。

二、名词解释

1皇家园林：属于皇帝个人和皇室所私有，古籍里称之为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。

2私家园林：属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里面称之为园、园亭、园野、池馆、山池、

山庄、别业、草堂等。

3寺观园林：指佛寺和道观的附属园林，也涉及寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。

4大内御苑：建置在首都的宫城和皇城之内，紧邻着皇居或居皇居很近，便于皇帝平常临幸游憩的皇

家园林。如：北海琼华岛

5行宫御苑：建置在都城近郊、远郊的风景优美的地方，供皇帝偶一游憩或短期驻昆毕之用的皇家园林。

如：香山静宜园

6离宫御苑：建在都城近郊、远郊或者远离都成的风景地带，作为皇帝避暑、长期居住、解决朝政的

地方，相称于一处与大内御苑相联系的政治中心的皇家园林。如：承德避暑山庄

7张南垣，名涟，生于明万历十五年，毕生从事叠山造园，他追求意境深远和形象真实的可入可游出

发，主张以截取大山一角而让人联想大山整体形象的做法，开创了叠山艺术的一个新流派。

8张然;字陶庵，造园工匠，在北京城内建万柳堂，改建怡园，参与了重修西苑瀛台、新建玉泉山行

宫以及畅春园的叠山等规划事宜。

9张南阳；字山人，他用绘画的手法堆叠园林假山，江南名园如上海潘允端的''豫园”，陈所蕴的“日

涉园”，太仓王世贞的“章园”都是出自他的手笔，他堆叠假山的手法是传统的缩移摹拟真山整体形

象的路数。

10计成：计成，字无否，著名的专业造园家，形成《园冶》以书，是中国历史上最重要的一部园林

理论著作。

11《园冶》：明代成书，这是一部全面论述江南地区的私家园林的规划、设计、施工以及各种局部、

细部解决的综合性著作，全书共分三卷。第一卷涉及“兴造论”一篇，“园说”四篇，第二卷专论栏

杆，第三卷分论门窗、墙垣、铺地、掇（duo）山、造石、借景，。兴造论泛论营园要旨，是全书的总

纲。园说共四篇。论述园林规划设计的具体内容及其细节。

计成认为好的园林评价的标准是（巧于因借、精在体宜）

计成提出两个规划设计的原则是：一、''景到随机”二、“虽由人作、宛自天开”前者意即

园林造景要适应于园址的地貌和地形特点，并尽量发挥它的专长，避开他的短处；后者包含着两层意

思，一是人工发明的山水环境，必须予人以一种仿佛天造地设的感觉，而是建筑的配置必须从属协调

于山水环境，不可喧宾夺主。

计成重视园外借景，提出“俗则避之，嘉则收之”的原则，列举五种借景的方式：远借、临借、仰借、

俯借、应时而借。计成认为造园地段（山林地）最佳

12《一家言》：《一家言》又名《闲情偶寄》，作者李渔，字笠翁，第四卷“居室部”是建筑和造园的

理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石无节。

13《长物志》：《长物志》的作者文震亨，字启美，《长物志》共十二卷，其中与造园有直接关系的为

室庐、花木、水石、禽鱼四卷。

14山池院、山亭院;所谓“山池院”、“山亭院”，即是唐代人对城市私园的普遍称谓。

15园林：在一定的地段范围内，运用、改造天然山水地貌，或者人为地开辟山水地貌，结合植物栽

培、建筑布置，辅以禽鸟养畜，从而构成一个以追求视觉景观之美为主的赏心悦目，畅情抒怀的游憩、

居住的环境。

16甬道：秦朝时期建设的穿过宫苑区的驰道在两侧加筑墙垣以保证皇上的安全。

17一池三山：历代皇家园林的传统格局，一池指“太液池”是一个宽广的人工湖，池中筑有蓬莱、

方丈、瀛洲三座岛山。

19六国宫：秦始皇在征伐六国的过程中，每灭一国便仿建该国的王宫于咸阳北阪，于是在咸阳的雍

门以东、泾水以西的渭河北岸一带，逐渐成为荟萃六国地方建筑风格的特殊宫苑群，称为六国宫。

20花石纲：“纲”是宋代水路运送货品的组织，全国各地从水路运往京师的货品都要进行编组，一组

谓之一“纲”，为了广事搜求江南的石料和花木。

21沙丘芫台：沙丘芫台中的苑就相称于囿，苑、台并提即意味着两者相结合而成为整体的空间环境。

22驰道：是中国历史上最早的“国道”以咸阳为中心通往全国各地，驰道宽五十步高出地面用金属

俄泰制方尺为步每尺隔三仗种植树木。

23园林史：记录和论述园林的渊源替娉、发展演变、形式体系、风格类型等一般规律及其特性为现

代园林建设提供历史借鉴的园林理论。

三、简答

1、中国古典园林的分期:生成期（公元前16世纪一公园22023）即园林产生和成长的幼年期，相称

于商、周、秦、汉。转折期（公元220—589年）相称于魏、晋、南北朝，全盛期（公元589-960年）

相称于隋、唐，成熟前期（公元960—1736年）相称于两宋到清初、成熟后期（公元1736年—1911）

相称于清中叶到清末。

2、中国古典园林的特点:一、本与自然、高于自然;二、建筑美与自然美的融糅；三、诗画的情趣；

四、意境的含蕴

3、世界园林历史阶段划分：第一阶段原始文明时期的园林；第二阶段农业文明时期的园林；第三阶

段工业文明时期的园林；第四阶段现代文明时期的园林。

4、为什么说兰池宫在生成期的园林发展史中占有重要的地位？

答一、引渭水为池，池中堆筑岛山，乃是初次见于史载的园林筑山、理水之并举二。堆筑岛山名为蓬

莱山以模拟神仙境界，皇家园林又多了一个求仙的功能。

5、上林苑的总体特性？

答：一、上林苑是一个范围及其辽阔的天然山水环境

二、上林苑内的建筑（宫、苑、台、观等）就其已知的数量而言，他们在这个辽阔的天然山水环境内

显然是及其疏朗的，间距比较大，这种疏朗的，随宜的“集锦式”布局，与秦代上林苑建筑比较密集,

复道、甬道相连成网络的情况全然不同

三、上林苑是一座多功能的皇家园林，具有生成期古典园林的所有功能一游憩，朝会、娱乐狩猎、通

神、求仙、生产、军训等。

6、生成期园林建设的特点？

答：一、尚不具有中国古典园林的所有类型，造园活动的主流是皇家园林。二、园林的总体规划尚比

较粗放，谈不上多少设计经营。三、园林里面所进行的审美的经营毕竟尚处在低档的水平上，造园活

动并未完全达成艺术创作的境地。

7、魏晋南北朝时期皇家园林的特点？

答：一、园林的规模比较小，也未见有生产、经济运作方面的记载，但其规划设计则更趋于精密细致。

二、由山、水、植物、建筑等造园要素的综合而成的景观，其重点以从摹拟神仙境界转化为世俗题材

的创作，园林造景的主流仍然是追求“镂金错采”的皇家气派，但也透露一种“天然清纯”之美。三、

皇家园林开始受到民间的私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时的著名文人参与经营。四、以

筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较多地运用一些写意的手法，把秦汉以来的着重写实

的创作手法转化为写实与写意相结合。五、皇家园林的称谓除了沿袭上代的“宫”、“苑”之外，称之

为“园”的也比较多了。

8、魏晋南北朝时期庄园、别墅的特点？

答：一、庄园、别墅是生产组织、经济实体，但它们的天人协和的人居环境，及其所具有的天然清纯

之美，则又赋予它们以园林的性格。二、园林化的庄园、别墅代表着南朝私家造园活动的一股潮流，

启动了后世别墅园林之先河。三、庄园、别墅以及它们所呈现的山居风光和田园风光，促成了唐宋及

以后田园、山居诗画的大发展，诗画艺术的这类作品反过来影响及于园林，特别是文人园林的创作。

9、为什么说郊野寺观园林对于风景名胜区的开发起到了主导性的作用？

答：重要有两个方面的因素：一是郊野寺观在选择基址的时候需要满足靠近水源、靠近树林、地势向

阳背风、易于排洪、小气候良好等条件，而具有这些条件的地区多是自然风景优美的地段，从而为形

成风景名胜区奠定了基础。另一个因素是山水风景地带有了寺观作为宗教基地和接待场合，相应开始

修筑道路等设施，于是以宗教信徒为主的香客、以文人名士为主的游客纷至沓来。为此，郊野的名山

大川会向人们展现优美的风姿，便形成了以寺观为中心的风景名胜区，综上所述，郊野的寺观园林对

于风景名胜区的开发起到了主导性的作用。

10、东都苑（隋西苑）的基本建设情况和特点？

答：在洛阳属于行宫御苑，隋代建，它是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林，西苑苑址

范围内有一片略有丘陵起伏的平原，西苑是一座人工山水园，园内的筑山、理水、植物配置和建筑营

造的过程极其浩大，总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心。海中筑“蓬莱”“方丈”“瀛洲T”

三座岛山。还得东面有“曲水池和曲水殿

11、为什么说东都苑（隋西苑）的建成标志着中国园林全盛期的到来？

答：1、西苑大体上沿袭汉以来“一池三山”的宫苑模式山上有道馆建筑具有求仙和游赏用意2、用

十六组建筑群结合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，则是一种创新的规划方式。3、完整的

水系与“积土石为山”相结合而构成丰富的、多层次的山水空间，而龙鳞渠绕经十六院更需要依据精

确的竖向设计。4、山上的建筑时隐时现，反映建筑技巧的提高

5、植物配置范围广泛，移栽品种丰富。

12、隋唐皇家园林的特点？

答：隋唐皇家园林大体上形成了大内御苑、行宫御园、离宫御苑的类别。

一、大内御苑紧邻于宫廷区的后面或一侧，呈宫苑分置的格局，但宫与苑之间还彼此穿插、延伸，宫

廷区有园林的成分苑中有宫的建置，如兴庆宫。

二、郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美的地带，宫苑很重视建筑基址的选择，不仅

保证了帝王避暑、消闲的生活享受为他们发明了一处的一投身大自然怀抱的天人合一的人居环境，许

多行宫和离宫知道今天仍保存着游赏价值，个别的甚至以开发成为著名的风景名胜区。如华清宫

三、不少修建在郊野风景地带的行宫御园和离宫御苑都改作佛寺，有的还增建佛塔如玉华宫

四、郊外的宫苑，其基址的选择还从军事的角度考虑如玉华宫，九成宫的建设地段不仅山岳风景优美，

并且是交通要到的隘口，兵家必争之地，其军事价值是显而易见的。如铜雀园

13、宋代皇家园林的特点？

答：1）、规模小于唐代，没有离宫御苑的建设2）、在规划上则更精致，少皇家气派，接近私家园林。

14、园林的成熟后期（清中叶、清末）皇家园林的重要成就？

答：一、独具壮观的总体规划；二、突出建筑形象的造景作用；三、全面引进江南园林的技艺；四、

复杂多样的象征寓意

15、清初皇家园林的特点？

答：1、清王朝的皇家园林的宏大规模和皇家气派比明代表现的更加明显；2、明代的重点在大内御苑，

清初的重点在离宫御苑。

16、宋朝临安皇家园林的区域？并举一例？

答：行宫御苑很多，德寿宫和樱桃园在城外。2）、大部分分布在风景优美的地段，较大的如湖北岸的

集芳园，湖东岸的聚景园，湖南岸的屏山园，南园，湖中小孤山上的琼华园，北山的梅冈园、桐木园

等处。3）、其余的分布在城南郊钱塘江畔和东郊的风景地带，如：玉津园、富景园等。

17、洛阳私园的特点：一、除依附于邸宅的宅院之外，单独建置的游憩园占大多数

洛阳的私家园林都以栽植花木著称。三、所记诸园都没有谈到用石堆叠假山的情况，足见当时中原私

家园林的筑山仍以土山为主。四、园内建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗。

18、宋代文人园林的特点：1、简远：简远即景象简约而意境深远2、疏朗：园内景物的数量不求其

多，因而园林的整体性强。3、雅致：竹。菊、梅是入诗入画的常见题材、园林用石盛行单块的“特

置”建筑物多用草堂、草庐、草亭等、诗画的主题。4、力求园林自身与外部自然环境的契合，园林

内部的成景以植物为重要内容。

19、岭南园林和北方园林特点？

答：岭南园林：1、规模比较小，多数是宅院，建筑的比重较大。2、建筑物的通透开敞更生江南，局

部细部很精致。3、叠山常用英石包囊“塑石”的技法。4、欣赏植物品种繁多。

北方园林1、建筑形象稳重、敦实2、叠山多用北太湖石和青石，表现幽燕沉雄气度。3、欣赏树种比

江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木。4、园林的规划布局，中轴线、对景线运用较多，园内空间划

分比较少，整体性较强。

20、江南园林的造园特点：1石料品种很多，用量很大，手法多样，技艺高超。2花木种类繁多，以

落叶种类为主，配合若干常绿，讲究树木孤植和丛植的画意经营及象征寓意。3建筑形式多样丰富，

具柔媚气质，空间通透，工艺水平精致。4园林空间各式各样，为定观组景，动观组景级对框景，对

景，透景发明条件。

四、填空和判断

1、园林按照从属关系划分：主流园林（皇家园林、私家园林、寺观园林）非主流园林（衙署园林、

公馆园林、祠堂园林、书院园林、茶楼酒肆园林）

2、园林按照园林基址和开发方式划分：人工山水园和天然山水园。人工山水园最能代表中国古典园

林的类型（判断）

3、颐和园按照园林基址和开发方式划分属于天然山水园；按照从属关系划分属于皇家园林

4、影响着园林向风景式发展的三个重要意识形态方面的因素：天人合一思想.君子比德思想.神仙思

想

5、寺观园林类型：1佛寺和道观的附属园林。如大觉寺，白云观，普宁寺。2寺院内部的庭院。如法

源寺。3寺观外围地段的园林化环境。如乌尤寺，圆觉寺，太素宫。大觉寺，白云观，普宁寺，潭柘

寺

6、大内御苑：大明宫洛阳宫禁苑兴庆宫西苑（清）慈宁宫花园建福宫花园宁寿宫花园离

宫御苑：畅春园避暑山庄圆明园颐和园行宫御苑:静宜园静明苑南苑

7、隋西苑是一座人工山水园.小园林集群，其建成标志着中国古典园林全盛期到来。

8、西汉众多众多宫苑中较有代表性的有上林苑，未央宫，建章宫，甘泉宫，兔园

9、寺观园林的三种类型1毗邻寺观而单独建置的园林2寺观内部殿堂庭院的绿化或城市化3郊野地

带的寺观外围的园林化环境

10、楠溪江苍坡村是迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林。楠溪江布局：纸笔墨砚的文房四宝象征

寓意。整个村落略近方形，作为一张铺开的纸，长方形水池像一方大砚池，池北岸放置的三块长条石

代表墨锭，水池北岸是一条笔直的通向村西的街道，正对着村外西面的笔架山，仿佛一支笔搁在笔架

刖

园林的生成期——商、周、秦、汉

4、中国古典园林的园林的雏形起源于商代，源头是囿、台、园圃最早见于文字记载的是“囿”和“台”,

时间在公元前11世纪

5、商建于殷于殷纣王修建的“沙丘苑台”和西周时期在丰是周文王修建的“灵囿”、“灵台”和“灵

沼”时间在公元前11世纪的殷末周初

6、鹿台是殷纣王修建的地点在朝歌城它具有通神、游赏和国库的性质，他们是贵族园林。

7、章华台又名章华宫，东周时期始建于楚灵王六年,位于古云梦泽内。在园林里面开凿大型水体工

程见于史书记载之首例是楚灵王建的章华台。）（判断）章华台是贵族园林不是皇家园林是天然山水园

8、姑苏台：东周时期吴王建于吴姑苏山上也是贵族园林

9、上林苑：重要建筑群为阿房宫,秦朝最能体现皇家园林的是上林苑大内御苑在长安始建于秦惠王,

秦始皇加以扩建。

西汉的皇家园林一上林苑:汉武帝三年就秦之上林苑加以扩大、扩建占地之广可谓空前绝后，乃是中

国历史上最大的一座皇家园林其中昆明池具有多种功能如训练水军，水上游览，渔业生产基地，还具

有“蓄水库”的作用。最大的水池为昆明池

10、东汉的皇家园林数量不如西汉之多，规模远较西汉为小，但园林的游赏功能已上升到重要地位。

因而比较注意造景的效果。

11、汉代私家园林为汉代园林的代表：（西汉，长安）曲阳侯王根一一王根园、成都侯王商一一王商

园、汉武帝时茂陵富人袁广汉的袁广汉园、梁冀的两处私园一一园圃和菟园在洛阳

12、文人隐士的宅院：东汉的大文学家。科学家张衡的宅园，相关作品《归田赋》仲长统的宅园启动

了魏晋南北朝的别墅园林之先河。

园林的转折期一一魏、晋、南北朝

13、皇家园林:洛阳邺城：华林园、大内御苑：（8）铜雀园;曹操建相关作品曹植的《登台赋》）、金虎

台、冰井台（军事）。建康：华林园（大内御苑）故（东晋）简文帝入华林园谓左右曰：“会心处不必

在远，翳然林水，便有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人”

14、私家园林中的城市私园：1、洛阳一一大官僚张伦的宅园，大假山、景阳山作为园中的主景。2、

南齐，建康一一文惠太子开拓的私园“玄圃”

15、城市私园的特点：一是设计精致化的趋向；二是规模小型化的趋向；

16、庄园别墅：北方的郊野庄园别墅（洛阳金谷园一一石崇一一天然山水园）南方：17、城市寺观

园林：城市寺观园林一般是毗邻于寺观而单独设立的园林或寺观内部各殿堂庭院的绿化或园林化。

18、北方城市寺观园林：洛阳寺观；南朝建康同泰寺

19、郊野寺观园林：一般是指郊野地带的寺、观外围的园林化环境如庐山东林寺一一慧远建

其他园林：代表有新亭、兰亭，具有公共园林的性质。（5）兰亭的相关作品《兰亭集序》一王羲之（此

地有崇山峻冷、茂林修竹，又有清流激湍应带左右。引认为流觞曲水，列坐另一方面。虽无丝竹管弦

之盛，一觞一咏亦足以畅叙幽情矣。）园林一词出现于魏晋南北朝时期

园林的全盛期一一隋唐重要集中在长安和洛阳

20、皇家园林大内御苑有：1）、太极宫（隋大兴宫）朝代：隋朝所在地：长安2）、大明宫朝代：唐

代所在地：长安唐高宗3）、洛阳宫（隋东都宫）朝代：唐代，所在地：洛阳4）、禁苑（隋大兴苑）

朝代：隋代、所在地：长安5）、兴庆宫，朝代：唐代兴庆坊原名隆庆坊，唐太宗李隆基建在长安。

兴庆宫的格局;花萼相辉楼紧邻宫墙从楼上可以望见隔街坊内的宁王和薛王的府邸。玄宗的的友悌之

情表现在楼以“花萼相辉”为名，亦寓有手足情深之意。也是诗画美的体现

21、园名：建设时间（朝代、全盛期）、所在地、园主人、基地建设情况、相关文学作品。

郊野别堂园：单独建置在离城不远，交通往返方便

城市私园一一（2）履道坊宅园、长庆四年所在地：洛阳园主人：白居易相关作品《池上篇》

郊野别墅园一一（3）浣花溪草堂、唐代所在地：成都园主人：杜甫相关作品《茅屋为秋风所破歌》

（4）庐山草堂、唐代、所在地：庐山园主人：白居易相关作品《草堂记》虚借借春有锦绣谷的花、

夏有石门涧的云、秋有虎溪的月、冬有香炉峰的雪

（6）辆川别业、唐代、蓝田、王维《辗I川集》、《策I川图》辆川别业共有20处景点：鹿柴是其中的

一处景点，裴迪诗：“日夕见寒山，变为独往客；不知深林事，但有麋鹿迹，王维诗：“空山不见人，

但闻人语响；返景入深林，复照青苔上。”竹里馆中王维诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林人不知，

明月来相照。”

3、寺观园林一一元都观以桃花闻名。慈恩寺以牡丹和荷花最负盛名，慈恩寺中尚有大雁塔。郊野寺

观园林如灵隐寺

4、其他园林：一、衙署园林：分为中央政府的衙署园林（御史台中书院）和地方政府的衙署园林（山

西绛州衙署园、四川新繁县衙）

园林的成熟期（一）一宋代

1、宋代皇家园林集中在东京和临安两地。东京的皇家园林只要大内御苑和行宫御园,大内御苑涉及

后苑、延福宫、艮岳三处。行宫御苑比较著名的为北宋初年建成的'‘东京四苑”一一琼林苑、玉津园、

金明池、宜春苑。

2、宋代的私家园林一一分中原和江南两个地点。中原：宋人李格非的《洛阳名园记》记述了当时比

较著名的园林有19处，其中18处为私家园林，属于宅院性质的有6处:富郑公园、环溪、湖园、苗

帅园、赵韩王园、大字寺园；属于游憩园有10处：董氏西园、董氏东园、独乐园、刘氏园、丛春园、

松岛、水北胡氏园、东园、紫金台张氏园、吕文墓园；属于栽培花卉为主的花园性质的有2处：归仁

园、李氏仁丰园。尚有一处是城市寺观园林以牡丹闻名的“天王院花园子”北宋私家园林的代表。

3、独乐园是司马光的游憩园,位于洛阳尊贤坊，占地二十亩，见山台的借景。独乐园的特点：1）规

模不大，非常朴素2）园名及园内各景题名都与园林内容格调相吻合，深化表现的意境。

4、临安。吴兴（湖州）南尚书园（宅院）：以山石见长，北尚书园（别堂园）以水景取胜。

W（镇江）梦溪园：园主人：沈括，万年写成梦溪笔谈。TC（苏州）

5、文人园林的兴盛一文人园林萌芽于魏晋南北朝,兴起于唐代,到宋代占主导位置。

6、寺观园林一一佛寺园林由世俗化进一步文人化，南宋临安的西湖一带,是当时国内佛寺建筑最集

中的地区之一，也是宗教建设于山水风景的开发相结合的比较有代表性的地区。代表有灵隐寺、

三天竺寺、韬光庵。

7、宋代的其他园林重要集中在东京和临安,西湖十景在南宋就已经形成了，分别为：苏堤春晓、曲

院风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、南屏晚钟、三潭印月、雷峰夕照、花港观鱼、双峰插云

8、文人园林的兴盛,成为中国古典园林达成成熟境地的一个重要标志。写意山水园的塑造到宋代才

得以完毕，同时也进一步也园林意境的含蕴。

园林的成熟期（二）——元、明、清初

1、元明的皇家园林：重要一处是在金代大宁宫基址上拓展的大内御苑：园林的主体为开拓后的太液

池，池中三个岛屿呈南北一线布列，沿袭历来皇家园林“一池三山”的传统模式。2、明代皇家园林

建设重点是大内御苑（御花园、慈宁宫花园、万岁山、西苑、兔园、东苑）

3、清初的皇家园林：大内御苑——御花园、慈宁宫花园、万岁山、兔园、东苑仍保存明代旧观，西

苑进行较大增建和改建。

4、西苑：顺治八年改建永安寺，在山顶广寒殿建喇嘛寺''小白塔"；琼华岛又名白塔山

行宫御园和离宫御苑：重点转向了建设北京西北郊一带。该地区按其景观地貌可以分为三大区：西区

以香山为主体；中区以玉泉山、瓮山和西湖为中心的河湖平原；东区明代私家园林荟萃的大片沼泽地。

［香山行宫、澄心园（静明园）一一行宫御苑］

5、清初的离宫御苑所取得的成就在于：融糅江南民间园林的意味、皇家宫廷的气派、大自然生态环

境的美姿此三者为一体。

6、判断：明代扬州园林见于文献著作的不少，绝大部分是建在城内及附廓的宅园和游憩园，郊外的

别堂园尚不多。

7、郑元勋的影园、水景园（由计成主持设计和施工）。郑元侠的休园，以山水之景取胜。均为人工山

水园。

8、子林始建于元代；拙政园、无风园、留园、西园、芳草园等始建于明代后期。

9、绍兴园林：寓园一一天然山水园建于明末园主人为祁彪佳，建于绍兴，为别墅园。

10、北京的私家园林：元代私家园林多为近郊或附廓的别墅园，以宰相廉希宪的“万柳堂”最为盛名，

以牡丹花为主。

11、清华园：水景园，豪华银丽，园主人李伟。勺园：水景园，雅致间远，园主人米万钟

12、清初北京城内宅园之多又远更明代，有不少文人园林如贾月蓼侯的半亩园、王熙的怡园、冯溥的万

柳堂

园林的成熟后期一一清中叶、清末

1、“三山五园”指：（人工山水园：圆明园、寄畅园）；（天然山地园：香山静宜园）；（天然山水园：

玉泉山的静明园、万寿山清漪园）

2、大内御苑：西苑、慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园（人工山水园）

3、行宫御园：北京西北郊的天然山水园（静宜园、静明苑）、北京南郊的南苑（人工山水园），4、离

宫御苑：人工山水园（圆明园）、天然山水园（避暑山庄、清漪园也叫颐和园）

5、江南的私家园林：重点在扬州和苏州。扬州的个园：建于清嘉庆年园主人为盐商黄应泰，创作了

象征四季景色的四季假山。个园的园名由来黄应泰本人别号个园，园内多种竹子，故取竹子的一半而

命园之名为“个园”扬州以园亭胜，园亭以叠石胜。分峰用石又结合于不同的植物配置：春景为石笋

与竹子，夏景为太湖石山与松树，秋景为黄石山与柏树，冬景的雪石山不用植物以象征荒漠疏寒，则

四季的景观特色更为突出。

6、萃锦园：即恭王府后花园位于北京内城的什刹海一带。

7、中国的四大名园:拙政园、留园、颐和园、避暑山庄

8、粤中四大名园：顺德的清眸园、东莞的可园、番禹的余荫山房、佛山的梁园

9、公共园林：清中叶以后的什刹海、济南太平湖、南京玄武湖、陶然亭、大明湖，昆明翠湖、扬州

瘦西湖、寺观、祠堂、纪念性建筑等如杜甫草堂、四川桂湖（升庵祠）、河南百泉农村聚落的公共园

林，也称水口园林：安徽歙县的檀干园，此园为水景园。衙署园林：河南的内乡县衙花园，被誉为天

下第一县衙。书院园林：云南省大理县内的西云书院、安徽歙县的竹山书院

五、识图题（只写出园林名称和建设地点）

（1）P85建章宫：西汉时期（园林的生成期）汉武帝建在长安城内，建章宫西北部开凿一大池，名

叫太液池，池中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山。建章宫的总体布局，北部以园林为主，南部以宫殿为

主，成为后世“大内御苑”规划的滥觞，他的园林一区是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇

家园林。从此以后“一池三山”遂成为历来皇家园林的重要模式，一直沿袭到清代。（94-96重点）。

东汉的皇家园林中的西园中有一个“列肆”的做法是历史上最早的一处皇家园林的“买卖街”总的来

说东汉的皇家园林数量较西汉的要少规模夜也小，但游览功能已上升到重要地位注重造景效果。

（2）艮岳：是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意的而较少皇家园林气魄的

人工山水园。建设者：宋徽宗，所在地：东京，朝代：宋朝初期，建园的目的重要是以山水之景而“放

怀适情”，“游心赏玩”总体布局：园林的东半部以山为主，西半部以水为主，大体上成“左山右水”

的格局，山体从北、东、南三面包围着水体。

造园的艺术成就之筑山：万岁山居于整个假山山系的主位，其西的万松岭为侧岭，其东南的芙蓉城则

是延绵的余脉。南面的寿山居于山系的宾位，隔着水体与万岁山遥相呼应。这是一个宾主分明，有远

近呼应，有余脉延展的完整山系。置石：艮岳大量运用石的单块“特置”特别是太湖石的特置手法，

植物配置：植物采用孤植、丛植、混交、大量的成片栽植。园内按景分区，许多景区、景点都是以植

物之景为主题。

理水：园内形成一套完整的水系，它几乎包罗了内陆天然水体的所有形态。水系与山系配合而形成山

嵌水抱的态势。建筑：建筑的布局除少数满足特殊的功能规定，绝大部分均从造景的需要出发，充足

发挥其“点景”和“观景”的作用。就园林总体而言是从属于自然景观。

(3)富郑公园：北宋时期富弼的宅院，建在洛阳。全园大体分为南、北两个景区。北区涉及具有四

个山东的土山及其北的竹林，南区涉及大水池、池东的平地和池南的土山。北区比较幽静，南区则以

开朗的景观取胜。全园的总体布局大体分为：大水池居园之中部偏东，由东北方的小渠引来园外活水,

池之北为全园的主题建筑物“四景堂”，前为临水的月台，登“四景堂”则一园之景胜可顾览而得。

池之南岸为“卧云堂”与“四景堂”隔水呼应成对景，大体形成园林的南北轴线，“卧云堂”之南为

一带土山，山上建“梅台”和“天光台”二台均高出林梢，以便观览园外借景。

(4)沧浪亭：地处平江城南，始建于北宋，园主人苏舜钦

1、原名由来：屈原《渔赋》

2、布局特点：1)园外景色因水而起，园门北向而开2)、园内布局以山为主，入门即见黄石为主，

土石相间的假山，建筑大多环山，并以长廊相接，池山之间筑一复廊蜿蜒曲折，即将临池而建的

亭木榭连成一片，又可通过复廊上的漏窗两面观景，通过借景将员外的水与园内的山相结合。

3、借景：看山楼借上方山、七子山之景和复廊漏窗借()溪水之景。对景五百名贤祠与沧浪亭形成

对景

4、沧浪亭的对联：上联清风明月本无价，下联近水远山皆有情

(5)御花园p367

答：1、位置，在内廷中路坤宁宫之后，紫禁城中轴线的末端体现了封建都城规划的“前宫后苑”的

传统布局。

2、布局特点：建筑布局按照宫廷模式即主次相辅、左右对称的格局，园路布设呈纵横规整的几

何式，山池花木仅作为建筑的陪衬和挺远的点缀，建筑布局于端庄严整之中力求变化，山池花木配

置比较自由随宜。

3、园内有万春亭、浮碧亭、千秋亭、澄瑞亭分别象征春、夏、秋、冬四季

(6)寄畅园p402

答：1、基址划分方式：人工山水园，所在地一一无锡。

2、园名由来：取王羲之《兰亭序》“一觞一咏亦足以畅叙幽情……因寄所托，放浪形骸之外”的

文意。

3、整体布局和水体划分方式：园林总体布局，水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水骨

架，园林主体部分以狭长形水池“锦汇漪”为中心，池西、南为山林景色，东、北岸则以建筑为主，

水池南北长而东西窄，于东北角上做出水尾，以显示水体之有源有流。中部西岸的鹤步滩与东岸的知

鱼槛对峙收束，把水池划分为似隔又合的南、北二水域，适当的减弱水池形状过于狭长的感觉。北水

域的北端又运用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再划分为两个层次，从而加大了景深。整个水池的岸

形曲折多变，南水域以聚为主，北水域则着重于散，特别是东北角以跨水的廊桥障隔水尾，池水似无

尽头，益显其疏水脉脉源远流长的意境。此园远借惠山、锡山及其顶上的龙光塔之景。

(7)避暑山庄p386

通过水系整理的避暑山庄地貌环境特点具有以下五个特点：

第一、有起伏的峰峦、幽静的山谷、有平坦的原野、有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了所有天然

山水的构景要素。

第二、湖泊与平原南北纵深连成一片，坡地也相应由平缓而逐渐陡峭，山庄的这个地貌环境形成了

全园的三大景区鼎列的格局：山岳景区、平原景区、湖泊景区。三者各具不同的景观又为一个

有机的整体。

第三、狮子沟北岸的远山层峦叠嶂，山庄的南面一带多奇峰异石.，能提供很好的借景条件。

第四、山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，湖区的三大水源构成一个完整的水系。充足发挥水的造景

作用，因水成景乃是避暑山庄景观中最精彩的一部分。

第五、山岭屏障于西北，挡住冬天的寒风侵袭再加上高峻山峰，密茂的树林，湖泊水面的调剂使山

庄具有冬暖夏凉的优越小气候条件，起到了避暑的功能。

(8)西湖和颐和园对比图

相同点：清漪园的总体规划是以杭州的西湖最为蓝本，昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关

系、西提在湖中的走向以及周边的环境都很像杭州西湖。清漪园之摹拟杭州西湖不仅表现在园林的山

水地形的整治上面，并且还表现在前山前湖景区的景点建筑之总体布局乃至局部的设计之中。

不同点：1、清漪园的造园手法不仅能结合自身的环境地貌特点和皇家宫苑的规定，发扬“己之所长”

还做出许多卓越的创新。如杭州西湖景观之精华在于环湖一周的建筑点染而成的如同长卷展开大幅烟

水迷离的风景画面；清漪园前湖的规划着重在于环湖景点的布局。

2、如把杭州西湖的环湖景观与前湖的环湖景观做一对比，前者的景点建筑自由随宜的半藏半露于疏

林淡烟之中，突出人工与天然混为一体，而后者的建筑以其一系列的显露形象和格律秩序，更突出人

工的意匠经营。

3、杭州西湖三面近山环抱，一面临城，总体景观以湖体为中心，具有一定的内聚性和封闭度，不易

于园外借景，而清漪园呈北实南虚之势，景观的开阔度很大，外向性强，为园外借景创设了优越的条

件如借玉泉山之景。

(9)清漪园的识图题545

清漪园为颐和园的前身，始建于清乾隆十五年，是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园，

以万寿山脊为界分南北两个景区，前山前湖景区(万寿山南坡、昆明湖)和后山后湖景区(万寿山北

坡和山北麓与北宫墙间的河道)

(10)“余荫山房”和“林本源”p677

余荫山房：广州市郊番禹县；西半部以水池为中心，池北正厅“深柳堂”与池南“临池别管”相相应,

构成西半部庭院的南北中轴线；亭桥与“玲珑水榭”相相应，构成东西向的中轴线。

林本源园林：总体布局采用化整为零的一系列庭院组合方式，全园运用建筑分为5区，一，园主人书

斋“古书屋”与“汲取方鉴斋”，二接待来宾的“来育阁”，欣赏花卉的“香玉”三，宴集场合“定静

堂”四，登高远眺的“观嘏稼阁”五，山池游赏的''榕荫大池”

(7)灵隐寺：白居易《冷泉亭记》：所在地：杭州朝代：唐

(9)铜雀园：杜牧《赤壁怀古》所在地：邺(城)朝代：曹魏

(10)兴庆宫：李白《清平调》所在地：长安朝代：唐

寺观园林p691判断p694_p696判断p775

虽由人作宛自天开这是明代造园家计成在《园冶》起首篇提出的中国传统园林的创作宗旨。其基本

含义是指园林虽是人工发明的艺术，但其呈现的景色必须真实，仿佛是天然造化生成的一般。这一命

题对中国园林的创作设计提出了很高的规定，它不是简朴地抄袭自然，而是一种通过艺术概括和提炼

的审美再发明。就园中与自然真实关系最大的山水景点塑造而言，它不仅是一种景点安排、地形塑造

等形式上的某种追求，并且包含着艺术家某种精神意义的熔铸。要在山水的脉络结构中表现出真山真

水的气势，艺术家必须对自然山水进行浓缩和提炼，在创作中阐发自己对山水美的理解和感悟，有着

一定的主观情思意蕴的抒发，这与中国传统山水绘画，风景诗文的创作有一定的相似之处。要是简朴

地将自然界的山水形象搬来园中，不也许赋与园林以气愤，机械的模仿只能弄巧成拙，使园景呆板而

不真实，特别是范围不大的文化意味较浓的佳园，其造景必然通过艺术家匠意的锤炼。一般来说，为

了表现出山水的真实气势，园中景色不是自然范山模水的缩小，而每每取真山水最有典型性的局部或

一角，使它与园林小环境的尺度感相符合相协调，再进行某种自然的加强和点缀，才干宛自天开地表

现出真山真水的自然美。现存古典名园中以一些颇具魅力的山水造景，如苏州环秀山庄的大假山，网

师园的莲花池，都是以局部范山模水为骨架，再灌注以造园家胸中的丘壑之情发明而成的。

留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精致、奇石众多而知名。与苏州拙政

园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。一九六一年，留园被中华人民共和国国务院公布

为第一批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，涉及留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗

之。，留园作为苏州园林（拙政园、虎丘、留园）扩展景区成为国家5A级旅游景区。

留园位于菱州_阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠（时

臣）所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即

盛宣怀，清著名实业家政治家，北洋大学（天津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，

重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞撷作《留园游记》

称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与

假山、水迪、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出解决，充足体现了古

代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色

冠云峰留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传

这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却

在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口

要搜罗天下珍品于宫廷之中。徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花

奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大

权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、

上门抢夺，谁敢反抗，即以对皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚

至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一

个标语就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。不

久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，徽宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得

及运的花石纲的遗物。

清代扬州的盐商开始营造园林,至今还保存着许多优秀的古典园林，其中历史最悠久、保存最完整、

最具艺术价值的，要算坐落在古城北隅的“个园”了。个园由两淮盐业商总黄至筠建于清嘉氏23年

（公元182023）。1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位”。个园是以竹石取胜，

连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。

此外，它的取名也由于竹子顶部的每三片竹叶都可以形成“个”字，在白墙上的影子也是“个”字。

春景听罢万箫吟见，前面就是个字园门，门外两边修竹劲挺，高出墙垣，作冲霄凌云之姿。

竹丛中，插植着石绿班驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。这幅别开生面

的竹石图,运用惜墨如金的手法，点破“春山”主题，即“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”。

同时还巧妙地传达了传统文化中的“惜春”理念，提醒游园的人们，春景虽好，短暂易逝，需要

专心品赏加倍爱惜，才干获得大自然的妙理真趣。

夏景夏景位于园之西北，东与抱山楼相接。夏景叠石以青灰色太湖石为主,叠石似云翻雾卷

之态，造园者运用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，远观舒卷流畅，

巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。山上古柏，枝叶葱郁，颇具苍翠之感；山

下有池塘；进一步山腹，碧绿的池水将整座山体衬映得格外灵秀。北阴处有一涓细流直落池塘，

叮咚作响，池中游鱼嬉戏穿梭于睡莲之间，静中有动，极富情趣。池塘右侧有一曲桥直达夏山的

洞穴，洞之幽深，颇具寒意，即使炎热的夏天，人们步入洞中，顿觉清爽。盘旋石阶而上，登至

山顶，一株紫藤迎面而立,游人悠游其间忘却了无尽的烦忧。

秋景通过抱山楼的“一”字长廊，园之东部便是气势雄伟的秋景，相传出自清代大画家五

演之手笔。秋景用黄山石堆叠而成,山势较高，面积也较大。整个山体分中、西、南三座，有“江

南园林之最”的美誉。黄山石呈棕黄色，棱角分明，如刀劈斧砍。整座山体峻峭凌云，显得壮丽

雄伟。进入山腹，如入大山之中，险奇之处随时可见。中峰高耸奇险，下有石屋，可容十几人，

内设石桌、石凳、石床，通风良好，四季干燥，颇具生活意趣。沿腹道攀援而上，至山顶拂云亭，

顿觉心胸开朗，满园佳境，尽收眼底，正所谓秋山宜登者也。特别是夕阳西照，使整座山体洒上

一层黄金，这时你才干领略造园者将此山面西的道理。

冬景造园者将冬景安排在南墙之下，背靠高墙几乎终年不见阳光，远远望去似积雪未消，

地面用白石铺成。冬山用宣石（石英石）堆叠，石质晶莹洁白，每块石头几乎看不到棱角,给人

浑然而有起伏之感。造园者不知是故意还是无意将假山堆叠得如一群狮子，远观似一头头雪狮欢

腾跳跃，憨态可掬。南面高墙上有二十四个风音洞，后面的巷风袭来，时而发出咆哮之声。造园

者不光运用“雪鱼”来表现冬天，还巧妙地将“国史/'也融合到表现手法中去，令人拍案叫绝。

山侧的几株腊梅烘托出冬天的严寒。合法人们面对端庄、静穆的冬景，感慨一年终了之时，蓦然

回首，发现西墙上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人们招手，暗示春天又将来临。

《园冶》用600余幅手绘插图，三卷文字，直观解读中国古代宅院，别里营造的择地之要，相地

风水，亭台门窗，墙垣屋宇，铺地装折，选石掇山，理水，以及草、木、花、竹营景之学。

《园冶［1］》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著，崇

祯四年

（公元1631年）成稿，崇祯七年刊行。全书共3卷，附图235幅。重要内容为园说和兴造论两部分。

其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。该书一方

面阐述了作者造园的观点，次而具体地记述了如何相地、立基、铺地、掇山、选石，并绘制了两百余

幅造墙、铺地、造门窗等的图案。书中既有实践的总结，也有他对园林艺术独创的见解和精辟的论述,

并有园林建筑的插图二百三十五张。

《园冶》是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著，全书论述了宅园、别墅营建的原理和具

体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作，为后世的

园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。同时，《园冶》采用以“骈四骊六”为其特性的骈体文,

在文学上也有其一定的地位。

编辑本段《园冶》作者简介

计成，字无否，号否道人，江苏苏州吴江县人，生于明万历七年（公元1579年）。为明末著名造

园家。计成根据其丰富的实践经验，整理了修建吴氏园和汪氏园的部分图纸，于崇祯七年（1634年）

写成了中国最早、最系统的造园著作-《园冶》，这也是世界造园学上最早的名著。

他不仅能以画意造园，并且也能诗善画，他主持建造了三处当时著名的园林一常州吴玄的东帝园、

仪征汪士衡的嘉园和扬州郑元勋的影园。他还是一位诗人，时人评价他的诗如“秋兰吐芳，意莹调逸

遗憾的是其诗作已散佚，令人难以窥其风貌。

编辑本段《园冶》重要内容和精髓