影视鉴赏期末考试复习计划题

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影视鉴赏期末考试复习题

一、简答题(40分

1、1895年12月28日,在法国巴黎一家咖啡馆的地下室里,路易.卢米埃兄弟

在白色幕布上放映了自己摄制的《火车进站》等几部电影,这天被电影史学家们定为电影出生的日子。它标志着无声电影时代的开始。

2、中国的皮影戏从汉代流传到宋代,已成为民间有相当规模的一项娱乐活动。清代乾隆年间,中国的灯影戏传入欧洲,电影史学家将这类灯影戏称为“电影的前身”。中国也被称为“影戏的故土”。

3、1905年,北京丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影有京剧泰斗谭鑫培主演

的《定军山》,由此确立了中国电影的初步点。

4、1936年11月2日,英国广播企业在伦敦市郊开始如期播出黑白电视节目。

这是世界上第一次正式播出电视节目,人们宽泛把这天作为电视事业的初步。

5、1958年5月1日,我国第一座电视台,中央电视台的前身——北京电视台开始试验播出,6月

15日播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》,中国电视艺术也

此后出生。

6、1954年,美国正式创办彩色电视节目,成为世界上第一个播出彩色电视节目

的国家。

7、最初的电影都是无声电影,被称为“默片”。有声电影的标志是1927年美国摄制并公映的第一部有声电影《爵士歌王》,这部电影其实可是在无声片中加进

四首歌曲,一些台词和音乐伴奏。它标志这电影由纯视觉艺术成为视听综合艺术,音乐、音响和语言都成为电影的艺术元素。

8、《歌女红牡丹》是一部有声、黑白故事片。1931年由明星企业与百代公

司合作摄制。它是中国第一部有声电影、中国第一部蜡盘发音的有声电影,结束了

中国电影无声的历史。

9、1935年,使用彩色胶片拍摄的彩色电影《浮华世界》终于出生了,这是世界

上第一部彩色电影。直到60年代初期,彩色胶片才在世界各国宽泛使用,色彩也逐

渐成为电影的又一个重要的艺术元素。

10、影视作品创作形成的全过程一般要经历先期筹办、正式拍摄、后期制作等

三个大的阶段。

11、分镜头剧本主要特点有以下五点:

1、将文学剧本中表达的故事情节分成好多不同样样的镜头,并且把每个镜头的内容

进一步视觉化。

2、要计算出每个镜头的长度

3、给每个镜头规定各自的景别和拍摄方法

4、将场面调动详细化

5、依照剧情发展的需要配上音乐、音响奏效。

12、有的电影场面浩荡,拍摄难度高。为了减少重拍次数,便采用“多机拍摄”的方法。用一部摄像机从一个方向拍摄,叫“单机摄影”多,机拍摄是用两部以上的摄像机从多方向拍摄同一场景,一次便能够获得两条以上的备选镜头,给剪辑供应了丰富的素材。

13、红色、橙色、黄色--为暖色,象征着:太阳、火焰。

绿色、蓝色、黑色--为冷色,象征着:森林、大海、蓝天。

红、绿、蓝为三原色

二、结合以下知识点解析影视作品或照片(40分

一、镜头的运动

推:指镜头渐渐凑近被拍摄物的运动。随着视野的会集,一方面,环境和衬托物越来越小,画面中心也越来越突出。

拉:指镜头渐渐走开被拍摄物的运动。

摇:指摄像机地址固定,而镜头借助三角架作出上下、左右或旋转运动。这类

镜头能够改变拍摄角度、拍摄对象,也能够对拍摄对象进行追踪,所以拥有更大的自由度和灵便性。

移:指摄像机拍摄时所作出的左右、上下运动。搬动镜头能够扩展画面的空间容量,造成画面构图的变化。特别是当与物体同时运动时,由于背景的变化能够造成强烈的运动奏效。

跟:指摄像机镜头与运动中的被拍摄物体保持基真同样距离的纵向运动。

这类镜头能够在运动中追踪拍摄物体,使观众能够仔细地察看处在运动状态中

的被拍摄主体及其环境的变化。

推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种基本形式,它们还能够相互结合,能够

借助不同样样的操作方式和协助手段派生出其他的镜头运动方式。如起落镜头、跟

推、跟拉等。镜头运动能够借助支架、起落机、轨道以及汽车、飞机、船等来达成,随着变焦镜头的出现,推拉的运动也能够经过镜头焦距的变化来实现。

二、景别

主假如指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的差别。

远景:是指远距离拍摄所形成的视野广阔的画面。

全景:是指由某种特定环境中的被拍摄主体的整体所组成的画面。

中景:是指由拍摄主体的主要部分所组成的画面,如由人物膝盖以上部分所组成

的画面。

近景:是指被拍摄主体的局部所组成的画面,如人物的肩以上的部分。

特写:是指由被拍摄主体的某个特定的不圆满局部所组成的画面,如人物的面部、甚至眼睛。

一般来说,在电影中,为了展现场面和环境,能够比较频频地使用远景和全景镜头;但在电视剧中,由于屏幕和播放条件的不同样样,这类视野广阔的镜头一般较少使用,

经常以“中—近—特写”镜头为基本叙事镜头。

三、光的分类

1、顺光、逆光、左侧顺光、右侧顺光、左侧逆光、右侧逆光、顶光、底光、

背景光、发光、蝴蝶光、主光、辅光、眼神光、三角光等.

2、全光亦称正面光、顺光,指摄影者背对太阳,即由摄像机后边射来的光线。

由于被摄体的所有部分都沐浴在直射光中,面对相机部分各处有光,所得结果是一张

缺乏影调层次的影像。

3、侧光,即来自光景左侧或右侧的光芒,同光景、摄像机成90度左右的水平角

度。这类光芒能产生明显的强烈比较。影子修长而富饶表现力,表面构造十分明显,

每一个渺小的隆起处都产生明显的影子。采用侧光摄影,可造成较强烈的造型效

果。

逆光是指从照相机相对方向射来的光芒,白光勾勒出光景的边缘,并与光景之间造成纵深感。有逆光拍摄外景和远景,可使画面晶莹透亮,色彩清爽,富饶生气。用逆光表现光景,可使光景的影调层丰富。

前侧光也称斜射光,光芒投射的方向与光景、照相机成45度左右的水平角度,

这类光照出现在上午九、十点钟和下午三、四点钟。这类光芒比较吻合人们平时生活中的视觉习惯。被照明的光景,投影落到斜侧面,有明显的明暗差别,可较好的表现光景的质感。

四、色彩

色彩基调,是指确立某种基本的色彩奏效作为整体作品布光和用色的准则。色

彩基调规定了影视片基本的用色方案。影视作品每一局部的色彩办理都要受色彩总的设计所支配。如:电影《红高粱》的色彩基调设计确立以红色为主,红轿子、红棉袄、鲜红似血的红高粱酒,在红太阳照耀下的通红的世界,,红色基调在电影中表达了一种旺盛的生命力,热忱的节奏和粗暴悲壮的风格。色彩的基调平时有两种设计和办理方式,一是在镜头前加滤色镜,经过对光芒的阻截来产生特定的色彩奏效,二是在画面中存心以某种色彩为主突出某几种色彩的面积、地址和使用频次,进而使影视作品在整体上组成特定的色彩特点。如《满城尽带黄金甲》中为了突出皇宫、皇家的贵气,整个电影使用了金色作为电影的基调。

人们一看到暖色一类的色彩,就会联想到阳光、火等光景。产生热忱、温暖、爽朗、爽朗、等感情反响。

见到冷色一类的颜色,就会联想到大海、月亮、冰雪、青山、碧水、蓝天等光景。产生宁静、冷清、深远、沉痛等感情反响。

五、常有的构图

三角形构图S形构图框架性构图对称形构图斜线式构图

六、蒙太奇的种类和特点

1、平行蒙太奇

指将不同样样空间和同样(或不同样样时间发生的相对独立的情节分别并列表达的蒙太奇形式。平行蒙太奇应用宽泛,第一由于用它办理剧情,能够删节过程以利于归纳会集,节俭篇幅,扩大电影的信息量,并加强电影的节奏;

其次,由于这类手法是几条线索平列表现,相互衬托,形成比较,易于产生强烈的艺术传染奏效。

2、交织蒙太奇

指将不同样样空间、同一时间的相互亲密联系的情节交替表达的蒙太奇形式。又

称交替蒙太奇,它将同一时间不同样样地区发生的两条或数条情节线快速而频频地交替剪接在一同,其中一条线索的发展经常影响其他线索,各条线索相互依存,最后会集在一同。这类剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张强烈的气氛,加强矛盾矛盾的尖利性,是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、惧怕片和战争片常用此法造成追赶和惊险的场面。制造悬念,加快节奏,加强戏剧矛盾,是交织蒙太奇的重要叙事性功能。

3、重复蒙太奇

指同样(或相似的镜头在影视作品中频频出现的组合方式。在有的作品中,重复蒙太奇可能是对某个更多镜头的连续重复,就像电视的重放同样,起一种重申的作用,而有时则是在作品的不同样样部分中出现重复,起一种表示和提示的作用。而有时则是在作品的不同样样部分中出现重复,起一种表示和提示作用。4、心理蒙太奇

是人物心理描绘的重要手段,它经过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地

展现出人物的内心世界,常用于表现人物的梦幻、回想、闪念,幻觉、联想、考虑等

精神活动。经过镜头或场面的对列进行类比,委宛而形象地表达创作者的某种寓

意。这类手法经常将不同样样事物之间某种相似的特点突现出来,以引起观众的联想,领

会