建筑历史教案

中国建筑史部分第一章原始社会的建筑一﹑原始人群的居住方式巢居：重要在长江流域多水地区，体现水文化特性。后发展为干阑式建筑，如：浙江余姚河姆渡村遗址穴居：为黄河流域广泛采用，体现土文化特性。后发展为窑洞式建筑，如：山西石楼县岔沟村遗址二﹑木构建筑的产生穴居 半穴居 穴顶比重上升木骨泥墙其发展过程体现了水文化和土文化建筑的双向渗透，成为木构架建筑生成的技术渊源，具体体现为：1）土木结合的构筑方式，奠定了以土木为重要建筑材料的技术传统。2）积累了土加工经验，萌芽了夯土技术和土坯技术。3）积累了木加工经验，诞生了梁、柱、椽、檩等基本构件；从扎结到榫卯，推动了木构件的组接方式。4）完毕了墙身和屋顶的分化，萌芽了形体的雏形。5）萌芽了木木构架建筑空间组织的雏形。三﹑仰韶文化和龙山文化仰韶文化遗址：陕西西安半坡村：分三个区域，即墓葬区、制陶区和居住区，墙面细泥抹面或烧烤表面，使陶化。龙山文化遗址：住房遗址出现家庭私有化痕迹，出现套间式半穴居，平面吕字形，白灰抹面，并出现刻画的图案。问题：1）原始社会时期，长江流域和黄河流域的建筑有何不同？2）中国古建筑的产生对后期建筑有何影响？第二章奴隶社会的建筑公元前21世纪时夏朝的建立，标志着我国奴隶社会的开始。从夏经商到西周而到达奴隶社会的鼎盛时期，发明了灿烂的青铜文化，建筑技术水平也有很大提高。夏（前2070~前162023）在考古学上，夏文化尚在探索当中，尚未有拟定的夏代建筑遗址。商（前1600~前1046年）是我国奴隶社会的大发展阶段，为建筑水平的提高提供了良好的条件，具体表现为：1）青铜工艺纯熟，出现青铜制的斧、凿、锛等工具。2）手工业发展，专业化分工明确。3）夯土技术趋向成熟。4）大量奴隶劳动集中。一）宫殿——河南安阳小屯村遗址遗址分宫殿、作坊、墓葬、居民四个区域。宫殿依轴线排列，作庭院式布局。宫殿区又分朝庭、居住、祭祀三部分。初步体现“前朝后寝”和纵深对称布局的雏形。陵墓 远古时代，人死后弃之荒野，称为天葬，后改为埋葬。丧葬制度在我国是一项很重要的礼制，陵墓在古人心中有多重意义：1）侍奉意义。从商朝起，统治阶级的陵墓便盛行厚葬，安顿丰富的陪葬品。2）祭祀意义。上陵典礼成为推行皇权和巩固统治的重要手段。3）萌庇意义。古人把死者葬地的优劣与后代的贫富贵贱相联系。4）显赫意义。以宏伟的陵墓建筑群激发人们的敬畏心理，强化皇权的统治地位。商代陵墓大多集中在殷墟附近，现已发现20余处。陵墓的特点如下：平面“亚”字形，不起坟，深埋，分为地下（地宫）和地上（享堂）两部分。地下为墓室，安顿棺椁；地上为一组围绕陵体的设施，为了影响后人。墓穴向地面掘有斜坡形羡道，为上下运送的通道。问题：商朝宫殿建筑的布局对后世有什么影响？西周时期（前11世纪~前771年）陕西歧山凤雏村早周遗址a、是一座相称严整的四合院建筑，是我国已知最早的四合院实例。b、平面由两进院落组成，轴线上依此为影壁、大门、前堂、后室。c、屋顶采用了瓦。d、墙上用三合土（白灰+砂+黄泥）抹面，平整光洁。瓦的发明是西周建筑上的突出成就，出现了筒瓦、板瓦、脊瓦和瓦钉，使建筑从“茅茨土阶”的简陋状态进入了一个比较高级的状态。制瓦技术是从陶器发展来的。春秋时期（前770~前476年）高台建筑是我国古代建筑中一种历史悠久、贯穿于整个建筑发展过程的独特建筑形式，常与宫殿、楼阁融为一体一体，不可分割。基本方法是在城内筑高数米至十几米的方形夯土台，四周有很大的侧脚向下延伸，然后在高台上筑殿堂、屋宇。材料和艺术春秋时建筑上的重要成就是瓦的普遍使用。建筑装饰和色彩也日益向多样化发展，并形成了严格的等级制度。如：“天子丹，诸侯黝垩，大夫苍”等。在建筑雕饰上出现了木雕和石雕。问题：春秋、西周出现了哪些建筑材料？第三章封建社会初期的建筑初期封建社会从战国开始，到南北朝结束，即从前475~前589年，约1000余年的时间。这个时期封建社会逐步形成新的生产关系，生产工具进入铁器时代，木构建筑体系基本形成。一﹑战国时期建筑（前475~前22023）重要特点：大城市大量涌现。大规模宫殿和高台建筑兴建。瓦明显进步并大量使用。制砖技术发展。装饰图案丰富多彩。建筑实例——河北平山县中山国王墓群封土高大，之上建祭祀性质的祭殿。严格的轴对称布局。墓中仅存的遗物为铜板兆域图，是我国现存最早的建筑平面图。几墓横列，上各有享堂，立于同一土台上，外有两道神墙围绕。二、秦代建筑（前221——前22023）1、秦咸阳宫布局上屏弃了传统的城郭制度，具有独创性，在渭水难南北广阔地区建造离宫。秦始皇陵是我国历史上体型最大的陵墓。秦长城三、两汉、三国时期的建筑（前206——279年）1、城市建设——以汉长安为代表城平面不规则，城门12个。皇城位于城中部，官署位于南部，西北为手工业作坊，东北为居民区。重要由未央宫、长乐宫八大殿组成。2、宫殿建筑——以汉长安大明宫为代表全宫分为外朝和内廷两部分，是传统的“前朝后寝”布局。轴线长约1.2公里，布置三朝五门。主体建筑含元殿高出地面10余米，13开间，殿前设七折“龙尾道”。内廷以太液池为中心，布置殿阁楼台三四十处。3、宗庙建筑——长安故城南郊“王莽九庙”礼制建筑遗址，共11组。每个平面沿横纵两条轴线完全对称。体型雄伟、形制严整。陵墓建筑：形状承袭秦朝，陵中设庙和寝两部分，仿“前朝后寝”之制，坟前神道排石象生、石阕建筑材料、技术、和艺术①建筑材料：制砖技术进步，石料使用增多。②建筑技术：木构体系基本定型，出现叠梁式、穿斗式。屋顶形式出现了庑殿、歇山、悬山、攒尖等。叠梁式——在屋基上立柱，柱上支梁，梁上立短柱，短柱上再支梁，如是层叠而上的做法。优缺陷：室内空间开阔，但用料较大。穿斗式——以一系列柱距较密，柱径较细的柱子直接承懔，再以若干穿枋联系的做法。优缺陷：山面抗凤性好，省料，但室内空间部开阔。③建筑艺术强调中轴线，但富于变化、对比，装饰方面综合运用绘画、雕刻、文字等各种构件装饰，达成结构、装饰有机结合，成为中国古建传统之一。问题：汉长安宫的建设有什么成就？两晋、南北朝时期建筑（280——589年）两晋、南北朝时期重要继承了汉代的成就，但佛教建筑兴盛，并带来印度、中亚的雕刻、绘画艺术，使我国石窟、佛像、壁画有了巨大发展。寺院和佛塔寺院分以佛塔为主和以殿堂为主两种布局方法，分别以洛阳永宁寺和建中寺为代表。2、佛塔佛塔类型有五种：楼阁式塔：以山西应县佛宫寺释迦塔为代表。密檐式塔：河南登封嵩岳寺塔，为我国现存最古的砖塔。金刚宝座塔；北京西直门外大正觉寺塔。单层塔：山东济县神通寺四门塔。喇嘛塔；北京妙应寺白塔，由尼泊尔工匠阿尼哥设计。3、石窟来源于印度的石窟寺，是佛教建筑的一种重要类型。是在山崖陡壁上开凿出来的洞窟形佛寺建筑。著名的石窟有：大同云岗石窟、洛阳龙门石窟、太原天龙山石窟、敦煌莫高窟等。4、建筑材料、技术、和艺术砖、瓦产量和质量提高，金属材料的运用。木结构技术提高，砖结构技术有巨大进步，石工技术达成较高水平。建筑装饰花纹广泛应用。问题：举例说明两晋南北朝时期寺院和佛塔的类型。第四章封建社会中期的建筑唐宋是我国封建社会的鼎盛时期，也是我国古代建筑的成熟时期。无论在城市建设、木架建筑、砖石建筑、建筑装饰、设计和施工方面都有巨大发展。一﹑唐代建筑（618~92023）一）、重要特点：1、规模宏大，规划严整（唐长安城是当时世界最宏大繁荣、我国古代规划最严整的城市）。筑群体组合愈趋成熟（加强了突出主体建筑的空间组合，强调纵轴方向的陪衬手法，如乾陵）。木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型化（已有用材制度）。设计与施工水平提高（出现了专门从事设计与施工的技术人员“都料”）。5、砖石建筑有了进一步的发展（如西安大雁塔、小雁塔）。6、建筑艺术加工真实而成熟（构件自身受力状态与形象之间的内在联系达成了力与美的统一，如斗拱、梁柱）。二）、城市建设隋唐两代都城长安城最为典型。1、将官署集中在皇城中，与居民市场分开。2、功能分区明确，为革新之处。3、划分108个坊和2个市。4、道路系统为方整网格式，交通方便，整齐有序。三）、宫殿建筑——以大明宫为代表（与汉相似，略）四）、寺庙和佛塔1、山西五台山佛光寺大殿是我国现存最大的唐代木构建筑，特点为：①平面柱网由内外两层柱网组成，即“金厢斗底槽”。②圆形直柱，有卷杀、生起、和侧脚。③柱头铺座与补间铺座区分明显，斗拱高度为柱高的一半。④屋面坡度平缓，正脊及檐口都有升起和曲线。2、山西五台山南禅寺大殿是我国现存最早的构建筑。3、佛塔：密檐塔——苏州虎丘云岩寺塔。楼阁塔——西安大雁塔、西安兴教寺玄奘塔单层塔——山东济南神通寺四门塔4、陵墓——以唐乾陵为代表唐代因山陵，供食不便，遂将献殿建于陵园南门内，相称于庙，称为上宫，而在山下设下宫，从而形成上、下宫制。唐陵布置继承汉代陵门四出的格局，但神道加长，门阙和石象生增多，是宋、明神道布置的蓝本问题：举例说明唐代建筑的成就有哪些。二、宋、辽、金时期建筑（960~1279年）一）、重要特点：1、城市结构和布局起了主线性变化（取消里坊制度和夜禁）。2、木构架采用了古典模数制（以“材”为模数）。3、建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次，以便烘托主体建筑。4、建筑装修和色彩有了很大发展。砖石建筑水平达成新的高度（如河北开元料敌塔，高84米）。二）、建筑实例1、寺庙、佛塔①河北正定隆兴寺是宋代佛寺总体布局的重要实例，特点为：狭长形平面。重要建筑自南向北排列于中轴线上。由山门、六师殿、摩尼殿、佛香阁、慈氏阁、转轮藏殿、和弥陀殿组成。②山西应县佛宫寺释迦塔是我国现存的唯一木塔，是世界上现存最高的木构建筑之一，高67.3米2、祠庙——山西太原晋祠是一组带有园林风味的祠庙建筑，建于北宋。平面采用减柱法。3、陵墓宋陵的制度是：上宫，神墙围绕成长方形，四周各辟神门，门前一对石狮。中间为陵台，地下为地宫。神门外为入口引导部分，南为双阕。4、住宅可分一般住宅、贵族住宅、园林住宅三类，完全改变了商周以来的跪坐习惯和家具，对建筑室内高度民主有一定影响。住宅庭院的园林化对后世的影响很大。5、《营造法式》——是我国古代最完整的建筑技术书籍，李诫所编。共分为释名、各作制度、功限、料例和图样五个方面，共34卷，前面尚有看样和目录各一卷。特点为：①模数的制定和运用。②设计具有灵活性。③技术经验的总结。④装饰与结构的统一。⑤建筑生产管理的严密性。问题：《营造法式》的内容和特点是什么？第五章封建社会后期的建筑一﹑元朝建筑（1279~192023）元朝统一中国后，运用宗教作为统治工具，特别是喇嘛教占有特殊地位，中原地区普遍兴建喇嘛寺庙及西藏式瓶式塔，并在建筑装饰艺术中加入许多外来因素。代表建筑：1、山西永济县永乐宫——是道教建筑的典范，是一组迄今保存最完整的元代道教建筑。①所有建筑按轴线排列。②重要大殿三清殿保持宋代建筑特点。③庑殿顶，采用黄、绿两色琉璃瓦。④台阶解决方式新奇，为元代建筑中的精品。⑤梁架规整有序，平面减柱甚多。⑥屋面坡度大，出檐减短，梁架简化，斗拱比例缩小。2、北京妙应寺白塔——尼泊尔工匠阿尼哥设计由塔基、塔身、相轮三部分组成，为喇嘛塔，整体比例匀称，外观雄浑壮观，是喇嘛塔中最杰出的代表。3、成吉思汗陵二﹑明朝建筑（1279~192023）明代经济迅速恢复和发展，社会经济文化的发展也促进了建筑的进步，重要表现为；转普遍用于民居砌墙。琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了。木结构方面，经元代简化，到明代形成新的定型的木构架。建筑群的布置更为成熟。官僚地主私园发达。官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。代表建筑：北京故宫①宫城南北960米，东西760米，房屋9000多间。②城市中轴线与宫殿中轴线重合，纵深布局。③运用院落的大小、开阂，发明多变的空间效果。技术设施完备。2、天坛三﹑清朝建筑（1644~192023）清朝建筑划时代的建筑成就是造园方面的发展一）园林建筑按照园林的从属关系分1）皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。2）私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大家等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。3）寺观园林即佛寺和道观的附属园林。与私家园林接近。2．中国古代国林的特色⑴造园艺术，“师法自然”“师法自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。⑵分隔空间，融于自然中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中重要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。为此，必须解决好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、引与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，导致幽深宽广的空间境界和意趣。⑶园林建筑，顺应自然中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等欣赏效果。⑷树木花卉，表现自然与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的解决与安设，讲究表现自然。松柏高耸入云，柳枝啊娜垂岸，桃花数里盛开……乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香……其形与神，其意与境都十分重在表现自然。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然－－这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的主线因素。二)、古代木构建筑的特性<一>大木作大木作是我国木构架建筑的重要结构部分，由柱、梁、枋、檩构成，同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。（一）柱总的可分为外柱和内柱两大类。根据所在部位的不同，又可分为檐柱、金柱、中柱、山柱等（如下图所示。山柱中柱檐柱副阶檐柱升起：宋、辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，使檐口呈一条缓和的曲线，《营造法式》中称升起。它规定明间不升，次间柱升两寸，其他以次类推。侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋建筑规定外檐柱在前、后檐均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜柱高的8/1000，而角柱在两个方向都有倾斜，称为侧脚。副阶周匝：建筑主体之外另加一圈回廊，称副阶周匝。金厢斗底槽：建筑主体由内外两圈柱廊组成的平面形式称金厢斗底槽.<二>枋1、额枋：是柱上联系与承重的构件，有时两根叠用，上面的叫阑额，下面的叫由额，用于内柱间的叫内额，位于柱脚处的叫地拊。2、平板枋：是平置于阑额之上，用于承托斗拱的构件。3、雀替：是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋之间的净跨距离。<三>斗拱1、斗：位于一组斗拱最下的构件是坐斗，有时也可单独使用。2、拱：是置于坐斗口或跳上的短横木，凡向外出跳的拱，清代叫翘。3、昂：是斗拱中斜置的构件，起杠杆的作用。<四>屋架举折：举是指屋架的高度，在计算的举高时，由于各檩的升高幅度不一致，所求得的屋面横端面坡度不是一条直线，而是由若干折线组成，即为“折”。推山与收山：推山是庑殿建筑解决屋顶的特殊手法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条斜脊由45度斜直线变为柔和曲线，并使屋面正面和山面的坡度和步架距离都不一致。收山是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。(二)、小木作小木作即指装修，涉及外檐装修和内檐装修。外国建筑史部分第一章奴隶制社会的建筑一、古埃及建筑古埃及建筑分三个历史时期1、古王国时期（前3200~前2400），代表类型为金字塔。金字塔的演变；模仿住宅与宫殿（萨卡拉的陵墓）造九层砖砌台阶（乃伯特卡陵墓）六层石头台阶（昭塞尔金字塔）单纯的三角锥形（吉撒萨金字塔群）吉撒萨金字塔群涉及：胡夫金字塔，高146.6m，门卡乌拉金字塔，高66.4m，哈弗拉金字塔，高143.5m2、中王国时期（前2400~前1580），代表类型为峡谷里的陵墓。新宗教典礼形成，以庙宇为主，陵墓形成新格局：祭祀厅堂为主体——祀庙——山崖内的石窟3、新王国时期（前1580~前1100），代表类型太阳神庙。专制制度加强，以神庙为主，力求神秘威压的气氛。主轴线上：方尖碑——大门——围柱式院落——大殿——密室实例：卡那克神庙问题：吉撒萨金字塔群布局有何特色？二、古希腊建筑圣地建筑群的演进旧卫城正厅为庙宇，大门一律朝东，不分主次，与环境格格不入。圣地建筑群顺应自然，构图活泼。典型代表：雅典卫城特点：A）庙宇形制的演进一间圣堂，独处在建筑群最高处，狭端为正面，另一端为半圆形。屋顶两坡，两端构成三角形山墙，为保护墙面，周边搭一圈棚子，形成柱廊。柱廊艺术性被意识到，形成柱式。古希腊三柱式多立克——象征男性，造型粗壮用力，体现阳刚之气。爱奥尼——象征女性，造型优美典雅，体现阴柔之美。科林斯——造型纤巧华丽，与爱奥尼相仿，柱头不同。多立克与爱奥尼的不同之处：1）比例：多立克1：4~6，爱奥尼1：9~102）柱头：多立克为杯口状，爱奥尼为旋涡形3）凹槽：多立克为20个尖齿凹槽，爱奥尼为24个平齿槽。4）柱础；多立克无柱础，爱奥尼有多层柱础。5）线脚：多立克简洁，爱奥尼丰富。6）台阶：多立克为朴素的三层台阶，爱奥尼台阶刻有雕刻花纹。问题：试述雅典卫城的布局特色三、古罗马的建筑券拱技术的发展混凝土的发展和技术革新促进了券拱的发展（筒拱、穹顶）摆脱承重墙，解放内部空间（十字拱）以拱顶体系平衡侧推力减轻拱顶，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙（肋架拱）柱式的发展和定型柱式与拱券尽管的矛盾——券柱式构图柱式与多层建筑之间的矛盾——叠柱式、巨柱式柱式与大体量的矛盾——罗马五柱式广场的演变罗曼努姆广场：无统一规划，布局自由，完全开放恺撒广场：封闭的、轴对称的以庙宇为主体，只保存钱庄和讲堂奥古斯都广场；只保存半圆形讲堂，围廊式庙宇完全控制了广场图拉真广场；轴线对称，多层纵深布局建筑代表万神庙穹顶覆盖的单一空间、集中式形制的典型代表，跨度为43.3米，是古代世界跨度最大的建筑。角斗场平面椭圆形，内部分观众区、表演区和地下室三部分，混凝土筒拱与十字拱混合结构，采用叠柱式构图，古罗马的建筑代表之一。卡瑞卡拉浴场是十字拱和券拱平衡体系成熟的代表，为当时建筑的最高成就。建筑成就空间发明：重视空间的层次、形体与组合，并使之达成宏伟与纪念性的效果。结构方面：发展了梁柱与券拱结合的体系建材方面：运用了天然混凝土柱式：罗马多立克、罗马爱奥尼、罗马科林斯、塔司干、复合柱式以及券柱式构图问题：1、试述古罗马的拱顶体系结构2、简述古罗马万神庙的特点第二章欧洲中世纪的建筑西欧与东欧的中世纪历史不同样，它们的代表建筑物，天主教堂和东正教堂在结构、形制、艺术上也不同样，分别为两个建筑体系。东欧大大发展了古罗马的穹顶结构和集中式形制，而西欧则大大发展了古罗马的拱顶体系和巴西立卡形制。一、拜占廷的建筑一）建筑特色：1、在古罗马遗产和东方丰富经验基础上形成独特体系，发明了帆拱及与之相应的集中式形制。2、是古西亚的砖石券拱、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模的别具特色的综合，特别在券拱、穹隆上，小料厚缝的砌筑方法使它们形式灵活多样。3、彩色云石琉璃砖镶嵌和彩色面砖装饰也为其特色二）、穹顶结构1、方形（正多边形）平面上使用穹顶的结构形式做法：沿方形平面的四个边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，它的重量完全由四个券承担意义：使穹顶和方形平面的承接过渡形式上简洁自然把荷载集中到四个支柱上，解放了承重墙可在多边形上使用穹顶2、帆拱的产生为进一步完善集中式形制的外部形象，在四个券的顶点做水平切口，切口上砌圆筒形鼓座，穹顶砌于鼓座上端，水平切口所余下的球面三角形称为帆拱。3、圣索非亚大教堂第一个成就在于它的结构体系，关系明确，层次井然第二个成就在于它集中统一又曲折多变的内部空间第三个成就在于其内部灿烂的色彩缺陷：外部直接反映内部空间，没有独立的艺术解决，杂乱臃肿。二、西欧中世纪的建筑一）、罗马风建筑公元九世纪左右，西欧进入封建社会，这时的建筑材料大多来自古罗马的废墟，建筑艺术继承古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马风格，故称为罗马风建筑。代表建筑：比萨主教堂建筑群，特点为：由主教堂、钟塔、洗礼堂组成，一组建筑连成一线，以完整侧面面向城市三座建筑形体各异，对比强烈，变化丰富构图手法一致，都用空券廊装饰，风格统一二）、以法国为中心的歌特教堂1、结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱为框架式的，其余部分为填充（圣德尼教堂第一个采用）用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中央每间十字拱四角的起角抵住它的侧推力所有用双圆心的尖拱与尖券以减少侧推力，内部形象因而整齐、单纯、统一。2、内部解决：中央越来越高，拱券尖尖，骨架券从柱头散射出来，垂直线统治所有部位内部裸露近似框架式结构，窗子占满柱间面积，无雕刻、壁画。祭坛、歌台精雕细琢3、外部解决：西立面典型构图为两个塔夹着中间的山墙，垂直分为三部分外表动势很强，垂直线条统治全身外观力求削弱重量感，局部和细节都很轻灵以高低错落的尖塔、雕像发明活跃气氛外部富于装饰4、各国歌特式建筑风格：法国——多彩色英国——水平划分突出，较舒展，常无塔德国——立面水平划分很弱，垂直线密且突出，森冷峻急意大利——掺入大量伊斯兰手法，叫穆达迦风格5、代表作品——巴黎圣母院问题：1、什么是帆拱，请画图表达2、歌特式教堂的结构特点是什么？第三章欧洲15~18世纪建筑——文艺复兴建筑文艺复兴建筑、巴洛克和古典主义是15~19世纪先后、时而又并列流行于欧洲的建筑风格，其中文艺复兴和巴洛克源于意大利，古典主义源于法国，广义地将三者称为文艺复兴建筑。文艺复兴风格：提倡复兴古罗马的建筑风格，以取代中世纪象征神权的歌特风格古典柱式再次成为造型的构图主题为了追求合乎理性的稳定感，半圆形券、厚实墙、圆形穹隆、水平向的厚檐也被用来与歌特风格中的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁等对抗。建筑轮廓讲究整齐、统一与理性，不象歌特建筑追参差不齐、富自发性和高低错落。一）、文艺复兴初期建筑代表作品——佛罗伦萨主教堂的穹顶，设计者：伯鲁乃列夫斯基形式与结构来源：穹顶综合了古罗马形式和歌特结构并加以创新；鼓座来自拜占廷结构：为了减小结构重量，采用以下方法穹顶轮廓矢形，大体为双圆心采用骨架券结构，穹面分内外两层，中空c)采用飞扶壁推力意义：集中式平面和穹顶是建筑中突破教会精神专制的标志使用鼓座把所有穹顶表现出来，连采光亭总高107米，是整个城市轮廓线的中心，是文艺复兴独创精神的体现无论结构还是形象，这座穹顶的首创性很大，在建筑史上迈进了一大步二）、文艺复兴盛期的作品1、坦比哀多是第一个成熟了的集中式纪念性建筑物，标志着盛期文艺复兴的开始形制：集中式圆形建筑物，周边一圈多立克柱子造型特点：a)体积感很强（集中式形体，饱满的穹顶，圆柱形神堂和鼓座，外加一圈柱廊）b)构图丰富（建筑虽小，但有层次和几种几何体的变化，有虚实的映衬）c)完整性（环廊上的柱子，经鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋首尾相连，从上到下一气呵成）d)雄浑刚健（体积感、完整性、多立克柱式）2、维晋察的巴西立卡是帕拉第奥的重要作品之一，其中的券柱式构图细腻，有条不紊，尺度上分两个层次，适应性很强，被称为帕拉第奥母题。3、圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑，集中了意大利建筑、结构、施工的最高成就。4、圆厅别墅三）、著名建筑师与作品1、伯鲁乃列夫斯基，设计有育婴堂、巴齐礼拜堂2、伯拉孟特，设计有坦比哀多、圣彼得中选方案、梵地冈宫3、米开朗基罗，圣彼得大教堂第四章欧洲和美国的建筑近现代建筑一、复兴主义(一)古典复兴：是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上指18世纪六十年代到十九世纪末在欧美流行的古典建筑形式，规定用简洁明快的解决手段来代替巴洛克、洛可可等陈旧的建筑风格，其创作源泉是希腊罗马的古典建筑遗产。代表作品：巴黎万神庙（法）、英格兰银行（英）、柏林宫廷剧院（德）、美国国会大厦(二)浪漫主义活跃的时期是十八世纪下半叶一十九世纪下半叶，在规定发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪的自然形式来反对机器制造出来的工艺品，并用它来和古典艺术强抗衡，在英法流行较广而法意较少。代表作品：英国国会大厦、曼彻斯特市政厅(三)折衷主义是十九世纪上半叶兴起的一种创作思潮，并没有固定的风格，曾经任意模仿历史上的各种风格，和自由组合各种样式。代表作品：巴黎歌剧院、圣心教堂二、探求新建筑工艺美术运动：十九世纪五十年代出现在英国，是小资产阶级浪漫主义思想的反映，在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁拌。提倡者：拉斯金和莫里斯代表作品：魏布在肯特的红屋新艺术运动：是欧洲真正改变建筑形式信号的出现，是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题，装饰主题模仿自然界草木的曲线，大量应用铁构件，直暂行市场反对传统形式，并不能全面解决建筑形式与内容的关系以及与新技术结合的问题。创始人：凡.德.费尔德代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅在德国称为青年风格派维也纳学派：代表人物瓦格纳，指出新结构、新材料必然导致新形式的出现，反对历史式样在建筑上重演。代表作品：维也纳地下铁道车站和维也纳邮政储蓄银行芝加哥学派：在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用，发明了高层金属框架结构和箱形基础，在造型上主张简洁与发明独特风格。代表人物：沙利文，最先提出“形势随从功能”。代表作品：芝加哥百货公司大厦、瑞来斯大厦德意志制造联盟：是建筑创新运动的支持者，认为建筑必须和工业结合。代表人物：贝伦斯代表作品：法古斯工厂透平机车间，是现代建筑史上的一个里程碑，被西方称为第一座真正的“现代建筑”。三、现代建筑与代表人物(一)现代现代主义建筑理论：1、强调建筑随时带而发展变化，现代建筑应同工业社会的条件与需要相适应。2、号召建筑师重视建筑物的使用功能，关心有关的社会和经济问题。3、主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、结构和新技术的特质。a、主张坚决抛开历史上的风格和样式的束缚，按照今日的建筑逻辑，灵活自由地进行发明性的设计与创作。b、主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，发明工业时代的建筑新风格。（二）现代主义建筑代表人物格罗皮乌斯：是“新建筑运动”的奠基人和领导人之一。曾任“包豪斯”学校的校长，代表作品为“包豪斯”校舍。勒.柯布西耶：是法国激进的改革派建筑师代表，也是本世纪最重要的建筑师之一，提出“住宅是居住的机器”。代表作品有：马赛公寓、朗香教堂、萨伏伊别墅等。密斯.凡.德.罗：是现代主义建筑最重要的代表人物之意。在建筑艺术解决上提出“少就是多”的原则，组装技术艺术相统一，运用新材料、新技术作为重要表现手段，提倡精确、完美的建筑艺术效果。代表作品有：巴塞罗那博览会德国馆、。莱特：十二世纪美国最著名的建筑。，在世界上享有盛誉。他一提倡“有机建筑论”而闻名于世，强调建筑英与自然相结合，他的初期作品“草原式住宅”从对当时欧洲新一代建筑师产生不小的影响。代表作品有：流水别墅、古根海姆美术馆、普莱斯顿大楼等。四、现代建筑的多样发展技术精美倾向特性为：建筑造型简洁，以沉静、透亮为特点，采用精致的钢，玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美的艺术效果。代表作品：利华大厦（SOM事务所）、伊利诺斯州工学院建筑系馆等。野性主义倾向特性为：往往以不加饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷的碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。代表作品：印度昌迪加尔法院、耶鲁大学建筑艺术系馆。典雅主义倾向特性为：以现代建筑材料、现代技术与简洁的形体来再现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的建筑形式，有被称为“新古典主义”。代表人物为美国建筑师斯东、约翰逊，作品有：布鲁塞尔世界博览会美国馆、美国西北人寿保险公司大厦。4，高技术派倾向设计的出发点更多地出于美学考虑———机器美学和技术美学，它的特点是：特别注重对结构与设备的解决，或坦露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。代表作品：巴黎蓬皮杜文化艺术中心、香港汇丰银行大厦。5，讲究“人情化”与地方性的倾向特点：往往偏爱传统的地方材料，注重地方的传统与特色，并十分重视建筑与人体的尺度向适宜。代表作品：日本香川县厅舍（丹下健三）乀、奥尔夫斯贝格文化中心。6、几何形体构成的运用强调形态构成所表现的形式美，用于突破现代主义建筑的千篇一律。代表作品：纽约古根海姆美术馆、巴西议会大厦。7、“象征”意义运用为了使建筑具有与众不同的个性，采用象征性的形象。代表作品：朗香教堂、澳大利亚悉尼歌剧院，纽约环球航空公司候机楼。8、后现代主义在尊重历史的名一线重新提倡复古主义和折中主义，在艺术解决上主张将互不相容的建筑元件不分主次的并列共处。代表人物有：文丘里，约翰逊等。代表作品有：美国宾州栗树山住宅，由于美国电报电话公司总部大楼。（完）一、园林的概念（一）

概念在一定的地段范围内，运用并改造天然山水地貌或人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们欣赏、游息、居住的环境。发明这样一个环境的全过程一般成为造园。研究如何去发明这样一个环境的学科就是造园学。造园的四大要素：筑山、理水、植物配置、建筑营造。绿化时指除天然植被以外的，为改善环境而进行的树木花草的栽植。就广义而言，绿化可归入园林范畴，就狭义而言，并不涉及园林。景观建筑（LandscapeArchitecture）也有一作园林学或造园学。它的内容非常广泛，除通常所谓的造园、园林绿化之外，尚包含更大范围的区域性甚至国土性的景观、生态、土地运用的规划经营，是一门综合性的环境科学。二）园林的内容：1．

1.游赏的场合2．

改善小气候，调节温度与适度，净化空气，减少噪音，防止水土流失等。3．

2.生物多样性的保护基地4．

3.旅游事业的支撑5．

4.环境产业（三）园林的类型1．

1.公共绿地：涉及市区及综合公园、儿童公园、动物园、植物园、体育公园、纪念性公园、名胜古迹园林；2．

2.居住绿地：涉及居住区有园、居住社区悠远、宅旁绿地、居住区道路绿地、居住区公建庭园；3．

3.附属绿地：涉及工业、仓库绿地、公用事业绿地、公共建筑庭院；4．

4.风景区绿地：涉及风景游览区、休养疗养区；5．

5.*交通绿地：涉及道路绿地、公路、铁路等防护绿地；6．

6.*生产防护绿地：涉及苗圃、花圃、果园、林场、卫生防护林、风沙防护林、水源涵养林、水土保持林等。二、园林学（一）专业知识范围众所周知，没有树木花草便不成其为园林，所以花草树木是构成园林的首要条件。一方面要掌握与植物有关的科学知识如植物学、花卉学、树木学、草坪学等学科。要想让植物生长茂盛，还必须懂得土壤学、肥料学和病虫害防治学等学科。此外园林离不开建筑学、美学等方面的知识，又要学习建筑构造、建筑结构、美术基础等知识。（二）

园林的作用1.提高和改善环境效益2.保护环境33.美化环境环境建设离不开园林，园林工作者既要懂得环境科学知识，又要掌握园林艺术与规划方面的理论与技术，提高艺术素质和欣赏能力。中国园林史与文学艺术、诗画、雕塑、音乐等结合在一起不可分割的艺术整体。为此，要搞好园林建设，还要学习园林文学、绘画、雕塑、音乐等方面的知识和技巧。一个杰出的园艺师，一条腿要是诗人，二要是画家，三要是园艺学家、建筑师、生态学家。（三）园林的空间范围园林空间不仅是一个艺术空间，同时也是一个生活空间，可行、可赏、可游、可居是园林所追求的基本思想。所以在营建园林中要改造地形、修建园路、建筑亭台楼阁、布设给排水系统以及照明系统等。因而要掌握园林工程、园林建筑以及地质地貌学等方面的知识。（四）风景区中国是一个文明古国，许多风景区都与丰富的人文资源交织在一起，因而搞好风景名胜区的规划设计，需具有历史、地理和风景地质学方面的科学知识。（五）社会活动场合园林不单纯是供认们欣赏的艺术园地，也是人们社会活动的场合。因此要搞好园林规划设计和园林建设，还要懂得一些社会心理学。（六）园林意境我国园林不同于西洋园林那样坦荡。他讲究含蓄，富有哲理，特别是写意山水园林，经常体现出作者的思想感情所表达的意图和人生哲学。因此园林工作者也要懂得一些哲理。（七）园林效益园林事业被称为造福于人类的公益事业，但是园林建设也需要花费大量的物质财富和劳动力，因此在具体的项目规划设计中，必须考虑社会效益、环境效益和经济效益。所以园林工作者也要懂得一些经济管理学知识。综上所述。园林学是一门自然科学与社会科学交织在一起的综合性很强的边沿科学。所以一个园林专家，应当具有多方面的科学知识园林学研究的范围：（一）传统园林学重要涉及园林史、园林艺术、园林植物、园林工程、园林建筑、园林设计等学科。（（二）城市绿化学科研究绿化在城市建设中的作用，拟定城市绿地定额指标，城市里地系统的规划和公园、街道绿地以及其它绿地的设计等。（（三）大地景观研究把大地的自然景观和人文景观当作资源看待，从生态效益，社会效益和审美效益等三方面进行评价和规划。三、园林艺术园林艺术的特点：园林不仅是一种艺术形象，还是一种物质环境，园林艺术是对环境加以艺术解决的理论与技巧，因而具有它自身的特点：（一）

园林艺术是与功能相结合的艺术（二）

园林艺术是有生命的艺术（三）

园林艺术是与科学相结合的艺术（四）

园林艺术是融合多种艺术于一体的综合艺术总之，园林艺术重要研究园林创作的艺术理论，其中涉及园林作品的内容和形式，园林设计的艺术构思和总体布局，园景创作的各种手法、形式美构图的各种原理在园林中的运用。四、园林风格（一）概念园林风格系指反映国家民族文化传统、地方特点和风俗民情的园林艺术形象特性和时代特性。（二）特点1．反映不同国家、不同时代特性的风格2．反映地方特点3．个人风格五、园林的规划形式古今中外的园林，尽管内容丰富，形式多样，风格各异，但就其布局形式而言，不外以下四种形式：（一）规则对称式特点：1．强调整齐，对称均衡2．有明显的主轴线，在主轴两边布置是对称的缺陷：缺少自然美，管理费公（二）

规则不对称特点：绿地构图是规则的，但没有对称轴线，空间布局比较自由灵活（三）自然式特点：1．没有明显的主轴线。其曲线无轨迹可循；2．地形起伏富于变化，广场和水岸的外缘轮廓线和道路曲线自由灵活3．建筑造型和布置不强调对称；4．植物配置没有固定的株行距（四）混合式混合是园林综合了规则是与自然式两种类型的特点，把他们有机的结合在一起。中国古典园林（一）绪论1．中国古代园林分类中国古代园林的分类，从不同角度看，可以有不同的分类方法。⑴按照园林基址的选择和开发方式的不同可分为：人工山水园即在平地上开凿水体，堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移摹拟在一个小范围之内。特点：a.造园所受的客观条件制约很少，人的发明性得以最大限度的发挥；b.艺术发明游刃有余，造园手法和园林内涵丰富多彩；c.最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型。天然山水园运用天然山水的局部、片断或完整的植被环境作为建园基址。一般建在城乡近郊或远郊的山野风景地带。特点：a.造价低b.风景自然美丽⑵按照园林的从属关系分

皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。l

私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大家等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。l

寺观园林即佛寺和道观的附属园林。与私家园林接近。⑶按园林所处地理位置分l北方类型北方园林，因地区宽广，所以范围较大；又因大多为百郡所在，一所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。由于风格粗扩，所以秀丽媚美则显得局限性。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳。开封，其中尤以北京为代表。l

江南类型南方人口较密集，所以园林地区范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。l

岭南类型由于其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东荣的可园、番禹的余前山房等。2．中国古代国林的特色⑴造园艺术，“师法自然”“师法自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。⑵分隔空间，融于自然中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中重要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。为此，必须解决好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、引与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，导致幽深宽广的空间境界和意趣。⑶园林建筑，顺应自然中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等欣赏效果。⑷树木花卉，表现自然与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的解决与安设，讲究表现自然。松柏高耸入云，柳枝啊娜垂岸，桃花数里盛开……乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香……其形与神，其意与境都十分重在表现自然。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然－－这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的主线因素。（二）中国古典园林的起源我国古典园林建造的历史始于何时，至今尚无明确的定论。但从园林建筑的使用性质来分析，园林重要是供游憩、文化娱乐、起居的规定而兴建，而使用者则必须占有一定的物质财富和劳动力，才有也许建造供他们游憩享乐的园林。

在人类的生产能力很低、改造自然、征服自然的能力很弱时，即只有依靠群体的力量才干获得生活资料的原始社会，是谈不到造园活动的。《礼记·札记》：“昔者先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居槽巢。未有火化，食草木之实，鸟兽之肉，饮其血，茹其毛；未有麻丝，衣其羽皮”。

即便是到了旧、新石器时代的繁荣时期，有了典型的村落，如西安半坡村，锄耕农业和家畜饲养已出现，用手制的形态和花纹都很精致的彩陶，有些陶器上还刻有类似文字的符号。但该时期的劳动生产率还是十分低下，也只能提供极其微小的多余东西。

只有当社会从原始社会向奴隶社会转变后，由于生产的增长，互换的扩大，奴隶主的财富不断增长，从而他们的思想和趣味也随之起了变化。这时，既有奴隶经济基础的剩余生活资料可供奴隶主使用，又有可供他们驱使的劳动力，这就为满足他们要过奢侈享乐生活所需的园林的建造活动提供了条件。如在我国古代第一个奴隶制锥、戈等工具，为营造活动提供了技术上的条件。因此，在夏朝已经出现了国家夏朝，农业和手工业都有相称的发展，那时已有青铜器，有锛、凿、刀宫殿建筑。

商朝的甲骨文是商代文化的巨大成就，文字构造以象形为主，现已结识的字约有两千个。商代已有立法，有相称的天文知识，雕刻艺术也很发达。从商朝的经济、技术、文化艺术的发展情况看，已具有了造园活动的基础。而甲骨文中又有园、圃、囿等字的出现，也就引起了园林的营造活动和最初形式到底是开始于商朝还是周朝，以及最初形式是园、圃，还是囿的讨论。

从有关记载，如《周礼》的：“园圃树果瓜，时敛而收之”；《说文》的：“囿，养禽兽也”；《周礼地官》的：“囿人，……掌囿游之兽禁，牧百兽”等等中，说明囿的作用重要是放牧百兽，以供狩猎游乐。在园、圃、囿三种形式中，囿具有了园林活动的内容，特别是从商到了周代，就有周文王的“灵囿”。据《孟子》记载：“文王之囿，方七十里”，其中养有兽、鱼、鸟等，不仅供狩猎，同时也是周文王欣赏自然之美，满足他的审美享受的场合。可以说，囿是我国古典园林的一种最初形式。在古代，当生产力发展到一定的历史阶段，一个脱离生产劳动的特殊阶层出现以后，经济基础以及技术、材料达成一定的水平，上层建筑的社会意识形态与文化艺术等开始达成比较发达的阶段，这时才有也许兴建和从事于以游乐休息为主的园林建筑。

大约在公元前16～11世纪，在商朝奴隶社会里，以商王为首的贵族都是大奴隶主，从事于农业和手工业生产的广大劳动者，都是奴隶(农业奴隶叫“众”或“众人”，家内奴隶叫妾、奚、仆等)；在战争今俘虏来的异族人也都留作奴隶。

当时商朝国势强大，经济也发展较快。文化上不仅发明了有以象形为主的文字，尚有会意、形声、假借等字。在商朝的甲骨文中有了园、圃、囿等字，而从它们的活动内容可以看出囿最具有园林的性质。

在商朝末年和周朝初期，不仅“帝王”有囿，等而下之的奴隶主也有囿，只但是在规模大小上有所区别。在商朝奴隶社会里，奴隶主盛行狩猎取乐，如殷朝的“帝王”为了游猎和牧畜，专门种植刍秣和圈养动物，并有专人经营管理。《史记》中就记载了殷纣王“原赋税以实鹿台之钱……益收狗马奇物……益广沙丘苑台，多取野兽蜚鸟置其中。……乐戏于沙丘”。

从各种史料记载中可以看出商朝的囿，多是借助于天然景色，让自然环境中的草木鸟兽及猎取来的各种动物滋生繁育，加以人工挖池筑台，掘沼养鱼。范围宽广，工程浩大，一般都是方圆几十里，或上百里，供仅隶主在其中游憨、礼仪等活动，已成为奴隶主娱乐和欣赏的一种精神享受。在囿的娱乐活动中不只是供狩猎，同时也是欣赏自然界动物活动的一种审美场