小型博物馆案例分析第三组

南京四方当代美术馆NanjingSifangArtMuseum

树美术馆TreeArtMuseum贾文昊欧阳鹏第一页，共103页。树美术馆TreeArtMuseumbyDaipuArchitect第二页，共103页。场地关系第三页，共103页。地点：宋庄，北京总高：18.78m层数：展厅：2F，功能区：5F建筑面积：3,200m2占地面积：2,695m2位于一条主公路的路边。原有的村落景观逐渐消失，被大尺度的适合车行的地块划分取代。虽然这里有艺术村的名声在外，但没有当地朋友的引荐，很难在这一区域停留，对艺术氛围有深入的探访。因此，最早的想法是在基地上创造一个不同于周遭的环境的，适合人们在这里停留，约会，以及交流的公共艺术空间。第四页，共103页。空间序列第五页，共103页。混凝土走廊展览空间办公区域第六页，共103页。在裸露的混凝墙土墙体的内部是一个微妙变化着曲率的走廊，可以作为书廊或者展示一些绘画和小型雕塑。第七页，共103页。展览空间第八页，共103页。第九页，共103页。办公区域第十页，共103页。第十一页，共103页。第十二页，共103页。功能流线第十三页，共103页。二层入口一层入口·VISTOR第十四页，共103页。第十五页，共103页。·STAFF入口一入口二第十六页，共103页。Onevideo第十七页，共103页。第十八页，共103页。

南京四方当代美术馆NanjingSifangArtMuseumbyStevenHollArchitects

第十九页，共103页。美术馆位于南京珍珠泉苍翠优美的风景区内，坐落在当代国际建筑艺术实践展的大门口位置。美术馆设计充分发掘多变的视角、不同的空间层次、大片的薄雾和辽阔的水域，表现出早期国画深深交错的空间神秘感。南京四方当代美术馆将于今年秋天面向公众开放。地理区位第二十页，共103页。中国西方绘画之间的根本历史差异是透视方法。13世纪之后，西方绘画在固定透视方法中发展出了消失点。中国的画家虽然也知道透视法，但却拒绝使用只有一个消失点的方法，而是利用“平行透视”创造风景，这种方法可以让观赏者在画中“漫步”。文化源头第二十一页，共103页。建筑体块美术馆是由平行透视空间组成的一个“域”以及用竹子制成的黑色混凝土花园墙共同形成的，花园墙上方悬浮着一个轻质的结构体。地面一层笔直的通道逐渐变化成上方轻质结构体中蜿蜒的通道。上层的画廊悬浮在空中，以顺时针方向逐渐展开，在终端处可以眺望到远处南京市的景色。选择这个乡村场地的意义由于这条能看到明代都城南京的视觉轴线而变得更加具有城市特点。第二十二页，共103页。总平面图总平面中建筑与场地的边界线产生关系。体块操作上由两个体块相互咬合并由外部的围墙围合。高层通过顺时针的游览顺序通过曲折的流线产生步移景异的艺术效果，并在游览路线的最后运用借景手法借到远方南京市的景色第二十三页，共103页。材质庭院地面铺设的砖是从南京市区老胡同破败的院子里回收来的。美术馆只使用了黑和白两种颜色，与古老的绘画联系起来，但也给其中展示的艺术品和建筑作品的颜色和纹理提供了合适的背景。原来就生长在项目基地上的竹子被用在了竹子混凝土中，通体染成了黑色。美术馆采用地热资源制冷和供暖，还充分利用了回收雨水。第二十四页，共103页。平面两部楼梯的设置满足了对于参观流线的刻意而为之，从而通过环绕的游览方式达成步移景异的视觉效果第二十五页，共103页。剖面剖面上可以观察出对于地形的处理从而产生错层，形成一个斜坡的空间。第二十六页，共103页。内部结构该建筑运用钢结构并通过使用桁架结构来营造大空间，满足空间和视线上的要求第二十七页，共103页。模型照片第二十八页，共103页。模型照片第二十九页，共103页。THANKS谢谢大家!贾文昊欧阳鹏第三十页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/

SergioSebastiánFranco杨子媛白雪玲第三十一页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/

SergioSebastiánFranco第三十二页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco该遗址的历史可以追溯到9个世纪以前的建城时期。鉴于其丰富的历史文化背景，地区机构发起了概念设计比赛，旨在寻求停车区和考古展示区之间的平衡。这种尊重历史的态度为今后城市建设工作树立了良好的榜样。第三十三页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco位于老城区，获奖作品的解决方案是在城市中建立新的公共区域。该公共区域通过交叠的层次展现从2000年前一直到现在的不同时期。新公共区域是面向大众的博物馆，向市民展示该城市丰富的历史文化。第三十四页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco

朝向Mingotes街一侧立面FrontMingotesStcopia朝向医院一侧立面FrontHospitalStcopia第三十五页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFrancoDaroca地区历史古宅被折叠、升高，向公众展现城市的丰富历史。巨大的覆盖表层面向街道，位于下层的内空间展示历史文物。该建筑嵌入城市肌理中，是保护城市历史的新公共空间。第三十六页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco旨在建立一座融入古城的博物馆第三十七页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFrancoDaroca地区历史古宅被折叠、升高，向公众展现城市的丰富历史。巨大的覆盖表层面向街道，位于下层的内空间展示历史文物。该建筑嵌入城市肌理中，是保护城市历史的新公共空间。第三十八页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco入口会议大厅第三十九页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco从外面能直接看到博物馆内部第四十页，共103页。ArcheologicalSpaceinDaroca/SergioSebastiánFranco材质的选择第四十一页，共103页。THANKS谢谢大家!杨子媛白雪玲第四十二页，共103页。SerpentineSacklerGallery

ZahaHadid张培东樊启航第四十三页，共103页。蛇形画廊伦敦肯辛顿花园蛇形画廊是罗马MAXXI之后的第二个艺术空间，由扎哈·哈迪德设计的一个新旧建筑融合的著名建筑。第四十四页，共103页。如何与原建筑相协调结构与材料特点第四十五页，共103页。新开的蛇形画廊与原有的画廊相距仅7分钟路程，建筑前身是一座建于1805年的火药库，这里作为蛇形画廊的第二艺术空间，拥有900平方米的面积还有一部分清新透明的外凸自由造型。建筑位置第四十六页，共103页。杂志楼建成于1805年，最早是一座军火库。它包括两个砖筑拱形弹药存储空间和一个较低的方形围合柱廊。该建筑一直用作军火相关的用途，直到1963年。之后，被皇家公园用作仓储空间。杂志楼直到最近才进入改造阶段。随着时间的流逝，历史建筑自身和周围环境都发生了较大的改变。第四十七页，共103页。第四十八页，共103页。第四十九页，共103页。夜景扩建部分包含一个开敞的公共空间，我们希望能够作为一个新的文化目的地和餐饮空间。扩建部分作为对古典石构建筑的补充，展现了一种灵动、透明的21世纪现代空间。新旧空间形成了一种强烈对比。第五十页，共103页。第五十一页，共103页。改造工程在庭院内搭建了一个新的室内展览空间。纵向的屋顶环绕顶灯保证了自然光投射到展厅内部，并安装了固定的百叶窗系统以根据展览需要调节光线。连续的天光使得建筑中心垂直突出的空间在内部十分突出（包括两个拱形空间）。第五十二页，共103页。第五十三页，共103页。新的扩展部分看上去就像一个临时建筑，尽管这是一个全功能的永久性建筑。这也是我们第一次尝试拉伸结构和曲线结构表皮。第五十四页，共103页。内部&结构量身定做的玻璃纤维膜建筑是承载结构不可分割的一部分。它连接了杂志楼环廊边梁和拉伸结构屋顶的五个结构支撑点。该结构并未采用周边支撑的方式，而是通过桁架在地面上仅留下三个接触点：分别位于前侧、后侧和自由的西侧，东侧边缘被设计成拉伸状，覆盖在杂志楼的边缘之上。第五十五页，共103页。第五十六页，共103页。第五十七页，共103页。线性的玻璃使得屋顶看上去像是悬浮在空中，而并未与杂志楼相接，因此杂志楼的西墙成为了美术馆新旧整体的内墙，并未损失其本来的建筑形式和美感。这一细节与整体的扩建部分思想相一致，都体现了“轻触”（lighttouch）的意图。第五十八页，共103页。第五十九页，共103页。第六十页，共103页。第六十一页，共103页。第六十二页，共103页。案例简析1

如艺术品般的博物馆——丰岛美术馆/西泽立卫RyueNishizawa

丰岛美术馆是由来自东京的建筑师西泽立卫与日本艺术家内藤礼(ReiNaito)设计的，于2010年开放，是为了在日本高松港口区域举办的濑户内（Setouchi）国际艺术节而建。

丰岛美术馆，远看上去犹如一滴水而选择水滴形状，可以很好地融入周边的大自然，有很好的融合性第六十三页，共103页。这个开放的画廊空间的主要特色是那25厘米厚、有着两个椭圆开口的混凝土壳。在这里，可以看到绿树白云，还有飞鸟。美术馆的墙体很薄，最宽处有60米，天花板高度也不一，处处的空间体验都有所不同，如同一个梦里才有的空间。丰岛很小，但是吸引了很多日本艺术家这个美术馆里只展出一件作品，而且永远不会更改。第六十四页，共103页。案例简析2NikeCampVictory/SkylabArchitecture关键词：动态绿色可持续绿色广场停车楼共九层，是罗利市区政府中心完整街区重建不可分割的一部分。其开发包括了停车板、博物馆和办公楼。从城市角度，停车楼的定位强化了街道边界，同时遵守了罗利的“宜居街道”倡议。停车楼被设计为一个混凝土框架，封装在一个由垂直的鳍组成的围合幕墙。第六十五页，共103页。这些鳍是太阳能百叶，让空气和光线穿过，同时向过往的车辆行人和乘客提供了一个动态的立面。鳍成为一个帘子，在需要开口的地方被去掉。形态优美的弧形展示柜起到了灵活分割空间的作用。光伏阵列位于停车场屋顶层，收集太阳能直接进入电网。收集的能量足够为每年3000个家庭供电其他可持续性特点包括：带有专用光传感器的LED照明；自然通风；包括混凝土、钢铁和铝的可持续材料；覆盖的自行车停车场和电动汽车充电站。第六十六页，共103页。THANKS谢谢大家!樊启航张培东第六十七页，共103页。MuseumofVucedolCulture

/RadionicaArhitekture

Vucedol文化博物馆庞坤义张蒙妤第六十八页，共103页。项目简介

位置:克罗地亚

类型:博物馆文化建筑

事务所：radionicaarhitekture

结构：钢筋混凝土

材料：红砖钢第六十九页，共103页。文化主题位于多瑙河畔的Vucedol文明在公元前3000-2400年延生，经过发展最终扩散至克罗地亚以及欧洲中部和东部的11个国家。人们在博物馆穿行中了解Vucedol文明，最终到达考古遗址平台。第七十页，共103页。场地关系Vucedol文化博物馆地址选在一个高差达到20米的坡地上，与地形相契合，面向对面的多瑙河。所有的功能排布呈阶梯状，成为一条路径联系坡底与坡上的考古遗址平台。大部分埋于地下，只有正立面向景观开放。蜿蜒的屋顶做成绿色屋顶融入景观。第七十一页，共103页。展览方式1.了解其展示内容，及文物类别，大小。

2.总结出每个厅的故事线，故事线则是这个展厅的脉络。

3.结合现场空间和大纲信息来进行空间

的形式感，空间的氛围塑造。第七十二页，共103页。空间流线建築與地形契合，蜿蜒的屋頂做成綠色屋頂融入景觀。博物館的基本理念是融入地形，这通过把大部分博物館的建筑体埋在地里得以实现。博物馆只有正面是開放的景觀。屋顶的形狀像蛇一样，依附着地形。並从其屋頂就可以到達博物馆考古区。第七十三页，共103页。建筑屋顶上蜿蜒的小路是设计的亮点。第七十四页，共103页。内部空间博物馆的内部分为不同的部分。首层有咖啡厅和更衣室等，是专为游客设计的。办公室和储藏室可从地面进入，并部分放置在地下室。其余的室内展览空间分为几层并与坡道相连接。在不同层的展览空间，有可能会退出博物馆内部然后穿行于屋顶。由于建筑大部分埋于地下，同时也因为空间的大进深，从而通过中庭来优化采光。剖面图平面图第七十五页，共103页。博物馆的整个结构为钢筋混凝土。它是由基础底板，每个转角处的纵墙，横向的梯形墙，横向和纵向的梁和屋顶板组成。内部的处理很简单，清水混凝土墙壁最后被涂成了黑色，地面铺设了浅色的橡木板。第七十六页，共103页。THANKS谢谢大家!张蒙妤庞坤义第七十七页，共103页。-阿斯彭美术博物馆张慧楠第七十八页，共103页。博物馆位于美国科罗拉多州阿斯彭小镇(Aspen)的核心地带，坂茂希望新的博物馆基于开放透明的理念，让建筑的外部风景与内部空间相互交融贯通。第七十九页，共103页。第八十页，共103页。

1交通系统：被外表皮包裹，被内表皮切分而一般处于室外一半处于室内的大楼梯。

一个位于建筑东北角由透明玻璃打造的景观电梯

2公共平台：人们到屋顶可以欣赏阿斯彭美景的屋顶公共平台。

3屋顶木结构：屋顶结构采用了创新的三角形屋顶结构，制造出人们能够欣赏到的

具有深度和层次的美丽天花板结构。

4木材外表皮：编制的木材外立面笼罩了建筑的两个主要立面，成为建筑的标志，

其通透的构造让光与风任意游走。特别是光，在博物馆的楼梯，走廊

和空间中雕琢出动人的光影。

5天窗：屋顶层的天窗为下层展览空间带来自然光线。第八十一页，共103页。两层墙的不同组合skyhouse为了营造很好的光影效果加强建筑的整体性以及内部空间的采光和实用灵活性内外楼梯的设置为了使得保持建筑内部的安静氛围

为了顶层的平台的开放性第八十二页，共103页。一层平面二层平面三层平面第八十三页，共103页。第八十四页，共103页。

3屋顶木结构：屋顶结构采用了创新的三角形屋顶结构，制造出人们能够欣赏到的具有深度和层次的美丽天花板结构。第八十五页，共103页。4木材外表皮：编制的木材外立面笼罩了建筑的两个主要立面，成为建筑的标志，其通透的构造让光与风任意游走。特别是光，在博物馆的楼梯，走廊和空间中雕琢出动人的光影。第八十六页，共103页。4木材外表皮：编制的木材外立面笼罩了建筑的两个主要立面，成为建筑的标志，其通透的构造让光与风任意游走。特别是光，在博物馆的楼梯，走廊和空间中雕琢出动人的光影。第八十七页，共103页。第八十八页，共103页。通用空间的设置固定功能的边缘化仓库休息室售卖间第八十九页，共103页。第九十页，共103页。第九十一页，共103页。博物馆的采光人工化第九十二页，共103页。功能边缘化第九十三页，共103页。THANKS谢谢大家!张慧楠第九十四页，共103页。周嘉俊仇翰霖辛亥革命博物馆XinhaiRevolutionMuseum

设计方：中信建筑设计研究总院有限公司第九十五页，共103页。文化主题武汉辛亥革命博物馆是一座主题博物馆，它的建立是为了