批判现实主义文外国文学

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在欧洲文学中，批判现实主义是现实主义传统的继承和发展，它是特指十九世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法。批判现实主义文学的概念第2页/共155页

十九世纪二十年代，批判现实主义初步发展，三十到四十年代，批判现实主义继浪漫主义之后，成为欧洲文学的主要潮流。六十年代之后，西欧的批判现实主义开始走下坡路，批判现实主义的中心由英，法转移到俄国。批判现实主义文学的概念第3页/共155页

一是社会因素，特定历史时代的新型生产关系的艺术反映；二是社会思潮因素，新的社会思潮激发了新的文学表现；三是文学传统因素，文学传统中的“现实因素”在新的历史时代的强化。

批判现实主义文学的产生背景第4页/共155页

首先，作家们都十分关注社会现实，注重对现实的真实描绘，力图反映社会生活的本来面目。批判现实主义的创作方法是写实的，要求作家们按照事物的真实面貌来写，这几乎是对19世纪初浪漫主义的彻底反拨。批判现实主义文学的艺术特征第5页/共155页

其次，与文艺复兴时期的现实主义、18世纪启蒙文学的现实主义相比，这时期的批判现实主义更加着力揭露当时社会黑暗和罪恶，具有极为强烈的批判精神，正是因为这个特征，高尔基才称之为“批判现实主义”。批判现实主义文学的艺术特征第6页/共155页

自觉塑造典型环境中的典型人物是批判现实主义文学又一大特征。在19世纪的哲学思想和自然科学的影响下作家们认识到人是社会的产物，因而在创作中极为重视揭示人与社会环境的关系，展示人物性格在环境中的形成过程。

批判现实主义文学的艺术特征第7页/共155页

法国是批判现实主义文学的诞生地。司汤达长篇小说《红与黑》的发表标志着批判现实主义文学的诞生。巴尔扎克的《人间喜剧》成为欧洲批判现实主义文学的高峰。此外法国批判现实主义文学代表作家还有福楼拜、小仲马、梅里美、都德等法国批判现实主义文学第8页/共155页

司汤达是法国批判现实主义文学的奠基人。深受法国大革命进步思潮影响，曾随拿破仑军队进驻意大利。司汤达善于从政治角度批判现实，擅长心理描写，善于塑造典型环境中的典型人物。司汤达与《红与黑》第9页/共155页

司汤达的代表作有爱情心理学著作《论爱情》、美学论文集《拉辛与莎士比亚》、小说《阿尔芒斯》、《法尼娜•法尼尼》、《红与黑》、《吕西安•娄凡》和《巴马修道院》等。司汤达与《红与黑》第10页/共155页

《红与黑》是司汤达的代表作，也被看作是法国乃至欧洲现实主义的奠基作。小说根据一则新闻报道改编。1827年，司汤达在《法院公报》上看到他的家乡发生的一件谋杀案。司汤达与《红与黑》第11页/共155页《红与黑》原名《于连》，副标题“1830年纪事”。

“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量，象征革命。“黑”指教职人员的黑教袍，代表封建社会反动力量，象征复辟。书名寓含着于连人生道路的选择，象征复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。司汤达与《红与黑》第12页/共155页小说梗概：于连是维里叶尔小城一木匠的儿子，年轻英俊、意志坚强、精明能干，从小希望借助个人奋斗跻身上流社会。王朝复辟后，于连通过穿上红色戎装从军而飞黄腾达的道路被堵塞，只好决定穿上黑色教袍向上爬。司汤达与《红与黑》第13页/共155页小说梗概：

去市长家当家庭教师是于连踏入社会的第一步。对市长的报复心理和试练自己胆量的冒险心态，使他和市长夫人之间产生了暖昧关系。司汤达与《红与黑》第14页/共155页小说梗概：

事情败露后，于连进入贝尚松神学院。随后到巴黎成为德·拉莫尔侯爵的秘书。由于自己的聪明和个性，他受到了侯爵赏识并赢得了侯爵女儿的芳心。二人秘密结婚，侯爵对这门婚事虽暴跳如雷，但也无可奈何。司汤达与《红与黑》第15页/共155页小说梗概：于连因此得到了骑士称号、中尉军衔和20600法郎年收入的庄园。可好景不长，正当于连踌躇满志之际，他陷入了贵族阶级和教会所设下的圈套，最终被送上了断头台。司汤达与《红与黑》第16页/共155页

于连是王朝复辟时期受压抑的小资产阶级青年典型，个人奋斗反抗社会的叛逆的平民。于连形象概括了王朝复辟时期小资产阶级知识分子的命运，等级制社会对青年才智热情的压抑。

《红与黑》中于连形象分析第17页/共155页1、于连首先是一个有着极度自卑又极度自尊的双重性格的平民反抗者。在于连的行为中可以看到自卑-自尊的反抗-胜利的愉悦-自卑的心理轨迹。《红与黑》中于连形象分析第18页/共155页

“他的两腮红红的，两眼低垂着。他是一个18岁到19岁之间的少年，表面看来，文弱、清秀，面貌不同寻常。他的鼻子好像鹰嘴，两眼又大又黑。在宁静的时候，严重射出或一般的光辉，又好像熟思和探寻的燕子，但是在一转瞬间，他的眼睛又流露出可怕的仇恨的表情。”《红与黑》中于连形象分析第19页/共155页

2、正是由于这种极度自卑和极度自尊的心理往复，使得于连身上具有非常可贵的反抗性，但他又是一个反抗与妥协的矛盾统一体，他的一生经历了反抗-妥协-再反抗的曲折轨迹。

《红与黑》中于连形象分析第20页/共155页3、归根结底，于连是一个个人主义者，是那个时代的英雄。他的奋斗是为了自我价值的实现。实现自我价值这是他的奋斗的目标。他属于资产阶级上升时期那种精力弃沛，敢作敢为，具有顽强意志和冒险精神的类型。

《红与黑》中于连形象分析第21页/共155页1.典型环境中的典型性格小说具体描写了三个不同的环境：维立叶尔市的维利是图和虚荣，贝尚松神学院的宗教专制与伪善，巴黎贵族社会的阴谋与腐败，于连的英雄主义热情反抗性、个人奋斗的道路，他的妥协和虚伪都是这特定历史环境的产物《红与黑》的艺术特征第22页/共155页2、细致入微的心理刻画小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动。并通过表现他们的内心世界来刻画他们的性格，复杂而鲜明，从而使作品具有巨大的艺术魅力。《红与黑》的艺术特征第23页/共155页3.政治倾向司汤达小说的一大特点是具有鲜明、突出的政治倾向。《红与黑》的政治内容主要表现为四方面，一是崇拜拿破仑。二是赞美革命党人。三是批判专制政体，反对金融贵族统治。四是揭露教会黑暗。《红与黑》的艺术特征第24页/共155页

巴尔扎克是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。巴尔扎克和《人间喜剧》第25页/共155页

巴尔扎克出生于法国中部图尔城一个中产阶级家庭。他从法律专业毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路。他发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。”巴尔扎克和《人间喜剧》第26页/共155页

为了不依赖家庭，他冒险做了投机商人，做过出版人、开办过印刷厂和铅字铸造厂，但他没能发财，还背上了沉重的债务，为了还债，他开始了《人间喜剧》的写作。巴尔扎克和《人间喜剧》第27页/共155页

“今年写了十六本书，编写了二十幕戏，还不足以应付，赚得十五万法郎还不能给我安宁。”

“为了生活和还债，我只有我的笔杆，我只相信我那雄狮般的勇气和坚韧不拔的劳动。”

巴尔扎克和《人间喜剧》第28页/共155页

《人间喜剧》是巴尔扎克自编作品总集的名称，由91部小说组成。

《人间喜剧》描写了2400多个人物，展示了19世纪前期整个法国的社会生活，被称为“社会百科全书”。巴尔扎克和《人间喜剧》第29页/共155页

在建筑《人间喜剧》这座文学大厦的时候，巴尔扎克主要是运用了两种方法把作品组织成为一个整体，即分类整理法和人物再现法。

《人间喜剧》的整体结构第30页/共155页1、分类整理法

巴尔扎克从小说反映生活的不同角度出发，把全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。用分类方法将诸多作品联系成一个有机的整体，使众多小说分门别类地各处于一定的系统中，历史地全面地描写了现实。《人间喜剧》的整体结构第31页/共155页《人间喜剧》的整体结构第32页/共155页2、人物再现手法所谓人物再现就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。《人间喜剧》的整体结构第33页/共155页《人间喜剧》的思想内容1、描绘了封建贵族的没落衰亡史。有的贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况：《古物陈列室》；有的在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台：《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人。第34页/共155页2、提供了一部资产阶级的罪恶发家史。

《高利贷者》中的高布赛克是早期资产者，借高利贷聚敛财富，富有而吝啬。

《纽沁根银行家》中纽沁根是金融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、造假象等。《人间喜剧》的思想内容第35页/共155页3、揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。

《夏倍上校》中妻子为吞没丈夫的财产，企图把他关进监狱。

《欧也妮·葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理。《人间喜剧》的思想内容第36页/共155页《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品，被称为是《人间喜剧》的“序幕”。

“高老头是一部美丽的作品，不过骇人听闻地悒郁，为了完整起见，有必要让人看一下巴黎一条道德阴沟，这有一种令人反胃的创伤的效果”

——巴尔扎克《高老头》赏析第37页/共155页退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上。贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。《高老头》的四条线索第38页/共155页

作品主要人物有四人：高老头、拉斯蒂涅和伏脱冷等人物形象表现了金钱摧残、腐蚀人性的事实。

鲍赛昂夫人的情感失意，表现了贵族阶级在资产阶级金钱打击下，必将退出历史舞台的命运。《高老头》赏析第39页/共155页

巴尔扎克在《高老头》中，围绕着高里奥老头的故事，着重揭露批判了资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情

——高老头的悲剧

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“钱可以买到一切，买到女儿。”

“倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，她们就回来，会用亲吻来舐我的脸。”

——《高老头》赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情

——高老头的悲剧

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巴尔扎克把高老头作为一种父爱的典型来描绘的。但高老头的父爱是一曲悲剧，他的悲剧不仅是个人的或家庭的悲剧，更主要的是社会的悲剧，是封建宗法观念被资产阶级金钱至上道德原则所的历史的悲剧。赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情

——高老头的悲剧

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高老头父爱悲剧的主要意义，不是歌颂父爱，而是揭露金钱的罪恶。可以说，高老头用金钱直接促成了两个女儿的堕落，自己也从而成为金钱法则的牺牲品。赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情

——高老头的悲剧

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拉斯蒂涅是被资本主义社会金钱势力腐蚀逐渐堕落成为资产阶级野心家的典型。小说通过写他的堕落过程，反映了金钱对青年的腐蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势。“人生三课”

——拉斯蒂涅的堕落

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拉斯蒂涅是来巴黎读书的外省破落贵族子弟，他通过关系得以出入鲍塞昂夫人的沙龙，与上流社会的人物交往。贵族府第的灯火辉煌与自己住的伏盖公寓的寒酸形成了鲜明对比。使他急于摆脱贫寒的处境。这时，高老头，伏脱冷，鲍塞昂夫人给他及时地上了人生三课。

“人生三课”

——拉斯蒂涅的堕落

第45页/共155页“唉，拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会。你想成功吗？我帮你……你越没有心肝，就越高升得快。你得毫不留情地打击人家，叫人家怕你。只能把男男女女当作驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来；这样你就能达到欲望的最高峰。”

鲍塞昂夫人的第一课

——极端利己主义哲学第46页/共155页

大受启发的拉斯蒂涅明白了把别人当工具的成功秘诀，这时他受到的第一堂极端利己主义的人生哲学课，并明白了金钱的主宰作用和唯利是图的原则。鲍塞昂夫人的第一课

——极端利己主义哲学第47页/共155页

拉斯蒂涅的另一个启蒙教师是在逃苦役犯伏脱冷。伏脱冷对资本主义社会的本质看得入木三分。他教育拉斯蒂温说：巴黎就象是一群蜘蛛在瓶子里，不是我吃了你，就是你吃了我，为了生存，不能讲良心，大刀阔斧地去捞取金钱，才是路子。伏脱冷的第二课

——金钱法则

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伏脱冷教给拉斯蒂温一个获取金钱的办法：就是让拉斯蒂温去勾引泰伊番的女儿，而伏脱冷去杀死泰伊番的儿子，让拉斯蒂温和泰伊番的女儿成为唯一合法的继承人，自己从中赚取红利20万。

伏脱冷的第二课

——金钱法则

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这第二堂人生哲学课，让拉斯蒂涅从反面更加赤裸裸的知道了社会的寡廉鲜耻和金钱万能，开始实践鲍赛昂夫人的“教导”，寻求跻身上流社会的机会。伏脱冷的第二课

——金钱法则

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高老头被女儿榨干，死后女儿们连父亲的丧事都不肯料理，出于同情，拉斯蒂涅安葬了这个可怜的老头。这件事使拉斯蒂涅受到了第三堂活生生的人生教育课。高老头的第三课

——事实课第51页/共155页

从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义，看到了父女、夫妻以及人与人之间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示了出来。

高老头的第三课

——事实课第52页/共155页

从此，拉斯蒂涅坚定了利用一切卑鄙手段做一名占有金钱的英雄的人生道路，他在埋葬高老头的同时也埋葬了他青年人的最后一滴泪。

“现在我们来拼一拼吧。”高老头的第三课

——事实课第53页/共155页

鲍赛昂夫人是一个不能顺应潮流的末落贵族的典型。巴尔扎克在《高老头》中，通过鲍赛昂夫人的命运，形象地描绘了资产阶级暴发户如何打败世代簪缨的贵族阶级并取而代之这一历史过程的。暴发户了打败世代簪缨

——鲍赛昂夫人的悲剧

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鲍赛昂夫人是巴黎“贵族社会的一个领域”，只要走进她的沙龙，就可以到处通行无阻。但如此高贵的一个人物最终却败在资产阶级小姐手下，她的情夫为了20万法郎的陪嫁抛弃了她，最后只好退出上流社会隐居乡下。暴发户了打败世代簪缨

——鲍赛昂夫人的悲剧

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巴尔扎克以浓墨重彩描写了鲍赛昂夫人告别巴黎的盛大舞会，通过鲍赛昂夫人人前风光人后落泪的前后对比以及与钮沁根夫人的两相比照，渲染了舞会的悲剧气氛，唱出了一曲对注定要灭亡的贵族阶级的“一曲无尽的挽歌”。

暴发户了打败世代簪缨

——鲍赛昂夫人的悲剧

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伏脱冷在《人间喜剧》中是一个极重要的独特形象。他在不同的作品中以不同的面貌出现，但总是扮演着引诱青年堕落的“恶魔”角色，是《人间喜剧》中最具哲理意味的形象。引诱青年堕落的撒旦

——伏脱冷形象

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伏脱冷阅历广泛，对资本主义社会了解得很透彻。他自己就是一个资产阶级野心家与掠夺者的形象。他从极端个人主义出发去“报复”和“反抗”社会，用卑鄙的手段以求实现卑鄙的目的，“以毒攻毒”。可以说是“恶”的化身。

引诱青年堕落的撒旦

——伏脱冷形象

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但伏脱冷又绝非简单的反面人物。巴尔扎克常常通过伏脱冷之口，对社会的丑恶进行无情剖析与鞭笞，从某种程度来说，伏脱冷充当了巴尔扎克批判社会罪恶的代言人。他的冷言冷语，往往一针见血地道出了问题的实质。

引诱青年堕落的撒旦

——伏脱冷形象

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可以说，伏脱冷集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身，是一个强有力的复杂人物。巴尔扎克把他的人格精神提到了哲理的高度，是一个色彩十分丰富的多层次的艺术典型，富有强大的艺术生命力。

引诱青年堕落的撒旦

——伏脱冷形象

第60页/共155页1.精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克运用真实的细节，十分细致地、生动地描写了人物活动的几个主要舞台——伏盖公寓、鲍赛昂府邸以及高老头女儿家。这些居住环境，分别表现了人物的身份、地位，也在一定程度上刻划了人物的性格。《高老头》的艺术成就

第61页/共155页2.结构精致。

《高老头》以其结构的精致见长。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为主要线索，穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事，几条线索紧密交织，环环相扣，步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，深刻地表现了作品的主题。《高老头》的艺术成就

第62页/共155页3、人物再现法的运用。在《高老头》里，巴尔扎克首次运用了人物再现法，象拉斯蒂温、纽沁根、伏脱冷、皮安训等这些人物粉墨登场，从此拉开了《人间喜剧》的序幕。《高老头》的艺术成就

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福楼拜是法国继巴尔扎克之后又一杰出的批判现实主义作家。

《包法利夫人》是福楼拜的代表作，描写女主人公爱玛由于追求不正当的“爱情”而最终导致自杀的悲剧命运。福楼拜与《包法利夫人》

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后人将不切实际、想入非非的品性称为“包法利主义”。它与爱玛这个形象结成一体，成为文学上的一个专有名词。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。

“包法利主义”：爱玛形象的典型意义

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分析于连形象：你是怎样认识于连的？对于今天求幸福求功名的年轻人来说，于连的悲剧有何借鉴意义？

题目自拟，字数2000左右。无需小论文格式。课外作业

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资本主义在英国发展最早也最快，人性物化现象及由此带来的社会矛盾也及其突出和普遍，因此，英国的现实主义文学的成就和影响也非常大。代表性作家有狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特三姐妹等。英国批判现实主义文学

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英国批判现实主义文学的特点是：第一，作家们在创作中最早接触到劳资矛盾，显示出文学的敏感性。第二，表现出对社会下层小人物的关注和同情。第三，具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。第四，女性文学异军突起。

英国批判现实主义文学

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勃朗特姐妹是19世纪英国文坛和世界文坛上出现的一个奇特现象。三姐妹出生于贫穷的牧师家庭，自幼丧母，由父亲和姨妈抚养长大。她们以自已风格独特的小说创作为英国文学史上增添了光辉的一页。勃朗特三姐妹第69页/共155页

夏洛蒂•勃朗特是三姐妹中的姐姐。当过家庭教师。长篇小说《简爱》带有很浓的自传成份，具有哥特式小说和现实主义小说双重特点。小说塑造了小资产阶级知识女性简爱的形象，向资本主义社会的不平等发出抗议。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第70页/共155页

孤女简从小寄养在舅舅家里，受尽表亲欺侮。被送进寄宿学校后，又屡遭学校管理者的白眼，幼小的心灵受到很大创伤。长大后，她到罗彻斯特庄园做家庭教师，与主人产生爱情，但因罗有疯妻而离开。后罗妻放火烧毁庄园，简回到已经残疾的罗彻斯特身边，终成眷属。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第71页/共155页

小说赞美了一个孤苦无助的小人物——简爱反抗社会不平等，维护人格独立和尊严的斗争，塑造了以“人格独立”为基本特征的个人奋斗者简爱形象。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第72页/共155页

简爱是自卑的，这种自卑来源于外貌的平庸和经济地位的低下，但是她又是极度自尊的，她把自己看得很重，视人格如生命，谁冒犯了她，她就向谁报复。在书中她一再的强调自己的独立人格与自尊心。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第73页/共155页

“你没有资格拿我们家地书，你是个靠人养活的，妈妈说过，你没有钱，你父亲一文都没有留给你，你本该去要饭，不该在这儿跟我们这样上等人的孩子一起过活，跟我们吃一样的饭，穿花妈妈的钱买来的衣服。滚，站到门口去，别站在镜子和窗子跟前。

”夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第74页/共155页

经济地位的低下使简爱从小备受欺负，自尊受到严重伤害。直到与罗切斯特相识相知后才真正获得对于人的自尊的肯定。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第75页/共155页

“先生，我太直率了，请您原谅。我本来应当说，问到外貌问题是很不容易当场就随口做出回答的，应当说，各人有各人的审美观，说美并不重要，或者诸如此类的话。”夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第76页/共155页

简爱与罗切斯特相识后的谈话交流使得他们两人处于一种平等的地位，相互尊重相互理解，也就因此从对方那里取得了一种的人的尊严感的满足。在这样的基础上，两个人产生了爱情。

夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第77页/共155页

我自己在乎我自己，越孤单，越无亲无友，越无人依靠，越是要尊重自己。我要遵从上帝颁发世人认可的法律，我要坚守住我在清醒时而不是像现在这样疯狂时所接受的原则，法律和原则并不是为了用在没有诱惑的时候，它们正是要用在现在这样肉体和灵魂都起来反对它们的严肃不苟的时候。既然它们是毫不通融的，那它们就不容违反。……原定的想法，已下的决心是我眼前唯一必须坚持的东西，我要牢牢守住这个立场。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第78页/共155页

唉，再也不能去求助他了，因为忠诚已遭破坏，信任已经丧失了，对我来说，罗切斯特已不再是过去的他，因为他原来不像我过去所想象的那样，我不像把它看成邪恶，我不愿意说他欺骗了我，不过，他在我心中已失去了正直不欺的属性，因此我必须离开他，这一点我看得很是清楚。夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第79页/共155页

小说告诉我们，人的最美好的生活就是尊严加爱，小说的结局给女主人公安排的就是这样的一种生活。简爱同时获得两种满足，在和罗切斯特结婚的时候，他既是有尊严又是有爱的。

夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第80页/共155页

简爱在艺术上最大的特色在于他的叙述方式，以第一人称叙述的小说在简爱之前已经有很多，但是这部小说的第一人称叙述，忧郁带有比较强的自传色彩，而显得非常细腻而真实。

夏洛蒂•勃朗特和《简爱》第81页/共155页

勃朗特姊妹中，艾米莉·勃朗特最漂亮，也最有才华，其代表作是长篇小说《呼啸山庄》。小说描写了西斯克里夫与凯瑟琳曲折痛苦的爱情故事，揭露了社会偏见对爱情的摧残，表现了爱情与复仇的主题。

艾米莉·勃朗特和《呼啸山庄》第82页/共155页

在小说中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻画上。作品通过主人公的悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。

艾米莉·勃朗特和《呼啸山庄》第83页/共155页

查理·狄更斯是19世纪英国批判现实主义文学的最突出代表。他的创作具有世界意义，一个多世纪以来，他的作品一直畅销不衰，是排在《圣经》、莎士比亚作品之后，在西方世界传播得最为广泛的。他被誉为英国文学史上的“小说之王”。狄更斯和《双城记》第84页/共155页1.早期创作：指1841年之前。思想上：认识比较简单肤浅作品基调：乐观向上艺术上：流浪汉小说结构情节巧合英国式幽默代表作：《匹克威克外传》的发表，标志着英国批判现实主义文学的开端。

《奥列佛·退斯特》狄更斯和《双城记》第85页/共155页

2.中期创作：整个40年代思想上：认识比早期深刻作品基调：乐观有悲凉之音艺术上：结构完整人物刻画成功幽默夸张讽刺代表作：

《马丁•瞿述伟》和《董贝父子》

狄更斯和《双城记》第86页/共155页3.后期创作：50年代以后思想上：认识进一步加深，

作品基调：深沉严峻艺术上：结构异常严谨

悬念和象征幽默削弱代表作：《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时代》、《双城记》、《远大前程》狄更斯和《双城记》第87页/共155页主要人物：理梅尼特医生想露茜人伐尔那物卡尔登批判对象:厄弗里蒙地侯爵群众代表:得伐石太太狄更斯和《双城记》第88页/共155页

宣扬人道主义思想是《双城记》最主要的思想内容。作者反对革命的残酷性和不人道，认为暴政必定引发暴乱，流血只能引发更大流血。他向往的是人道主义的力量，推崇的是仁爱精神，《双城记》堪称是狄更斯充分宣扬人道主义理想的作品。

狄更斯和《双城记》第89页/共155页

梅尼特医生是超越仇恨和革命的善人，体现出宽恕仁慈的精神。代尔那代表了一种反省与自我救赎的精神。路茜是爱的化身，具有一股感染人的温情主义。卡尔登则是人道主义理想的最高体现者，这具有舍己为人的牺牲精神。

狄更斯和《双城记》第90页/共155页

《双城记》的基本主题是“革命”。狄更斯从人道主义出发来理解和反映革命斗争，把法国革命前后紧张尖锐的阶级矛盾和人物命运纠结在一起，通过前述众多人物的描写，来说明法国革命的前因后果。

狄更斯和《双城记》第91页/共155页

作品所呈现的革命主题：封建压迫造成的人民的普遍饥饿、贫困和大量死亡，是爆发革命的社会根源。作家创作的主观意图：革命是可怕的灾祸，革命是残酷性和不人道的。

狄更斯和《双城记》第92页/共155页

《双城记》是狄更斯创作成熟时期的作品，艺术上取得了相当高的成就。首先，作品结构谨严有序。第二，大量运用对比、象征、夸张手法。第三，语言生动、风趣。狄更斯和《双城记》第93页/共155页

俄国批判现实主义文学形成于19世纪30年代，50、60年代走向繁荣，70-90年代达到高峰，20世纪初趋于没落。俄国批判现实主义文学是欧洲批判现实主义文学的重要组成部分，既有借鉴西欧文学的地方，又有不同于西欧文学的特点。

俄国批判现实主义文学第94页/共155页19世纪的俄国文学可谓名家如林，名作如海，群星璀璨。涌现出了大批优秀的作家作品，在小说创作方面有果戈理和屠格涅夫为代表，在戏剧方面有亚·尼·奥斯特洛夫斯基，在文艺理论方面有别林斯基、车尔尼雪夫斯基等，后期列夫托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基将俄国文学推向高峰。俄国批判现实主义文学第95页/共155页

亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基被称为“俄国近代戏剧之父”。代表作是悲剧《大雷雨》，作品通过主人公卡特琳娜追求个性解放而被毁灭的悲剧，批判了愚昧、专制、强暴、欺诈、压迫的黑暗现实。俄国批判现实主义文学第96页/共155页

这个时期俄罗斯文学是围绕着两大主题开展的。这两大主题我们可以用俄罗斯文学当中的两部作品的书名来标示，一部是赫尔岑的《谁之罪？》另外一部就是车尔尼雪夫斯基的《怎么办？》

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赫尔岑的《谁之罪》描写了别里托夫这个继俄国文学继奥涅金和必巧林之后又一多余人的形象，作品通过描绘三个年轻人的苦闷探索和悲剧，尖锐的揭示了正是黑暗的俄国现实扼杀了青年的良好禀赋，摧残了他们对美好生活的追求。俄国批判现实主义文学第98页/共155页

车尔尼雪夫斯基的《怎么办》反映的是当时的俄国的现状。小说的副标题是“新人的故事，作品成功地塑造了一系列的“新人”形象。“新人”是指平民知识分子，他们是改变俄国社会现状，实现作者理想社会的希望。俄国批判现实主义文学第99页/共155页

俄国文学具有强烈的自我反省和忏悔的意识。许多作品反映了知识分子对自己未能尽到社会责任的忏悔，这些作品中的主人公形成了一个叫“多余人”的画廊。

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冈察洛夫的《奥勃洛莫夫》描写俄国文学史最后的一位“多余人”的形象。奥勃洛莫夫是一个地地道道的毫无用处的寄生虫，一个对任何时代都毫无用处的真正的“多余人”。俄国批判现实主义文学第101页/共155页

俄罗斯文学不仅是一种社会批判现实主义，而且是一种心灵现实主义，他很重视关于人的灵魂的探索，并且在这方面又恨杰出的艺术上的表现。

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尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理是俄国19世纪批判现实主义文学“自然派”的奠基人，杰出的讽刺作家。他继承和发扬了俄罗斯优秀文学传统，以自己卓越的创作为俄国文学开辟了新的时期，并对后代作家产生深远影响。果戈理与《死魂灵》第103页/共155页

果戈理早期作品具有代表性的有《狄康卡近乡夜话》《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》。《彼得堡的故事》揭露了社会官僚的冷酷、暴虐，反映了“小人物”的悲惨命运。其中最著名的篇章是《狂人日记》和《外套》。果戈理与《死魂灵》第104页/共155页《狂人日记》中主角波普里希钦一生为长官服务，却因爱上一位大官的女儿而欲罢不能，最终成了疯子。他宣布自己是西班牙国王费迪南八世，因此被关了起来。果戈理与《死魂灵》第105页/共155页《外套》描写了一个最富有概括性的穷官吏的形象。小官吏阿卡基耶维奇是一个抄录员，他节衣缩食，好容易才凑齐钱制了一件新外套，但是刚穿上新外套的当夜路过广场就被人抢走了。他四下求人，找警察局长，却挨了一顿臭骂。回到家中，一病不起，终于死去。死后广场经常闹鬼。果戈理与《死魂灵》第106页/共155页《钦差大臣》讲述一个偏僻的小城里，一天听说钦差大臣要来察访。全城一片惊慌失措，竟把一个过路的彼得堡14品文官赫列斯塔科夫误认为是钦差大臣。这个骗子也乐得其所，以讹诈讹，骗取了一大笔钱财扬长而去。官吏们得知真相后，哭笑不得，这时传来了真的钦差大臣来到的消息，全场顿时哑然无声。果戈理与《死魂灵》第107页/共155页

在这部作品中，果戈理用了一句俄罗斯的谚语“脸丑莫怪镜子歪”来作为剧本的题词，把俄国全部的丑恶集成一堆来加以嘲笑。他以现实主义的手法通过鲜明、生动的刻划把贪赃枉法、卑鄙龌龊的官僚与轻浮浅薄、欺诈成性的贵族社会暴露无遗，描绘出一幅俄国官僚集团的群丑图。果戈理与《死魂灵》第108页/共155页《死魂灵》是果戈理的代表作，这部作品直指腐朽没落的农奴制度，以其深刻的社会内容和精湛的艺术技巧，震撼了俄国文坛，被公认为“自然派”的奠基力作，标志着作家现实主义创作取得了辉煌成就。

果戈理与《死魂灵》第109页/共155页《死魂灵》故事情节：为了收买死农奴，八等文官乞乞科夫来到H省,结交了许多官僚地主,访遍了各地庄园,遇到了形形色色的大地主。结果乞乞科夫一下子成了名义上拥有400个农奴的大地主。最后因一个卖主的揭发，乞乞科夫才狼狈逃窜。果戈理与《死魂灵》第110页/共155页

作品通过乞乞科夫投机买卖的情节线索，勾画出了地主阶级丑陋的群像，暴露了官僚集团从上到下的堕落、暴虐及对劳动人民的残酷剥削，写出了劳动群众的走投无路的悲惨境地，有力地抨击了腐朽、没落的沙皇专制制度，具有广泛的社会内容和深刻的思想性。果戈理与《死魂灵》第111页/共155页

作品中，果戈理通过对各个庄园的外貌、内部陈设和地主本人的外表以及他们的生活嗜好的细致描写，特别是通过有关买卖的对话与过程，刻划出乞乞科夫这个善于投机、唯利是图的新兴资产者形象以及五个具有鲜明个性的地主典型。果戈理与《死魂灵》第112页/共155页

乞乞科夫是俄国资本主义积累时期从贵族地主中分化出来的新型资产阶级掠夺者的典型，在他身上，既有地主的本质特征，又有资产者的特征。果戈理与《死魂灵》第113页/共155页

除了乞乞科夫，作家还成功的塑造了5个地主的典型形象，这五个地主分别是寄生虫马尼罗夫；守财婆科罗皤契加；恶棍罗士特莱夫；狠毒的梭巴开维支；吝啬老头儿泼留希金。果戈理与《死魂灵》第114页/共155页

马尼罗夫是一个披着高雅绅士外衣，庸懒且又多愁善感的寄生虫。他懒懒散散，从不过问家务事，对一切都不在意。书他永远心满意足，甚至懒得寻找词语来表达自己的思想和所想的东西。对乞乞科夫的到来，深表欢迎。果戈理与《死魂灵》第115页/共155页

科罗皤契加是一个寡妇，十分吝啬的女地主。她善于经营，但愚昧闭塞，生性多疑，生怕在出卖死农奴中吃亏。她的全部意义都在于积蓄钱财。她的本质特征是爱财如命，吝啬成性，傻头傻脑。果戈理与《死魂灵》第116页/共155页

罗斯特莱夫是一个说谎者，吹牛家。他喜欢打架，爱逛街，并喜欢嘲弄人，喜欢造谣。他的家境也同他的全部生活一样乱七八糟，但他对人热情，豪爽。他的特征是野蛮、好斗，刚愎自用。果戈理与《死魂灵》第117页/共155页

梭巴开维支是一个贪食者，饕餮之徒，是“俄国人的肚子”的崇拜者。他的外表像头大狗熊，他的家具也像他本人一样，又笨又重。他仇视一切人，是个贪婪而又顽固的地主的典型。他的根本特征是弱肉强食，蛮横无礼。果戈理与《死魂灵》第118页/共155页

泼留希金是一个猥琐而又贪得无厌、吝啬到丧失人性的打地主，也是世界著名的四大吝啬鬼之一。他看上去穷得像个乞丐，实际上却很富有，他的特征是吝啬成性，堕落腐朽。

果戈理与《死魂灵》第119页/共155页

通过这五个地主形象，作家实际上告诉我们，俄国地主们的灵魂已经腐朽发霉，他们是还活着的“死魂灵”。而这些人，在当时的俄国，又恰恰是社会生活的“真正主人”。

果戈理与《死魂灵》第120页/共155页1.写实手法首先，小说不借故事情节的发展取胜，而以人物性格刻画见长

其次，果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。

《死魂灵》的艺术成就第121页/共155页1.写实手法第三，果戈理没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。

四是果戈理扣紧人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。

《死魂灵》的艺术成就第122页/共155页2，强烈的讽刺手法。这是《死魂灵》最主要的艺术特色。从人物的生活场景、所作所为，到穿着打扮、内心活动，果戈里对俄国官僚、地主的行为和灵魂进行了辛辣的讽刺。《死魂灵》的艺术成就第123页/共155页3.“含泪的微笑”风格果戈理采用幽默与讽刺的笔调，描写了宗法制地主的庸俗和腐朽的生活，读后使人发笑，但笑过之后又令人深思，深思之余，不自觉流出痛惜之泪，这种艺术风格被普希金和别林斯基称为“含泪的笑”。《死魂灵》的艺术成就第124页/共155页

屠格涅夫是19世纪俄国现实主义文学的代表作家之一。曾有评论家把他与列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基称作俄国文学的三巨头。他在小说创作方面，为俄罗斯文学的发展做出了突出贡献。屠格涅夫和《父与子》第125页/共155页

屠格涅夫的第一部现实主义小说是《猎人笔记》采用一个猎人到乡村狩猎时所写笔记的形式，描绘了在农奴制下外省城镇和乡村各阶层的生活。作品揭露了地主的罪恶，对农民的贫困和屈辱深表同情，从而对农奴制提出抗议。作品的抒情味很浓，大自然的景色写得十分感人。屠格涅夫和《父与子》第126页/共155页

最能代表屠格涅夫创作成就的是长篇小说。他相继发表了《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》六部长篇小说。其中《罗亭》和《贵族之家》反映了19世纪40年代贵族知识分子在思想上的迷惘与探索。这两部小说分别塑造了两个“多余人”罗亭和拉夫列茨基的形象。屠格涅夫和《父与子》第127页/共155页《父与子》是屠格涅夫成就最高的作品。是当时俄国农奴制改革时期激烈思想斗争的反映，作品通过父辈和子辈两代人的冲突，形象的展示了当时代表贵族的自由主义阵营和代表激进的平民知识分子的革命民主主义阵营之间的对立和斗争。

屠格涅夫和《父与子》第128页/共155页

小说描写平民知识分子巴扎洛夫应同学—贵族子弟基尔沙诺夫邀请到其父亲庄园做客。巴扎洛夫的民主主义观点与基尔沙诺夫伯父巴威尔的贵族自由主义观点发生冲突，冲突中巴扎洛夫处处占上风，巴威尔恨之入骨，为捍卫贵族的尊严，他提出与巴扎洛夫决斗。结果，决斗以巴威尔的受伤而告结束。屠格涅夫和《父与子》第129页/共155页

俄国社会从封建的贵族制向民主制转换中的新旧两种思想观念的斗争，这是一个高度理性化和抽象化的政治现象，但是作者通过爱情模式，对他加以了感性化的认识。

屠格涅夫和《父与子》第130页/共155页

（1）结构的紧凑，简练、明快，情节发展迅速。（2）作者善于通过行动和事情的结果刻画人物的心理，有时一个小动作就把人物的内心表现出来。（3）通过激烈的矛盾冲突和论辩性的对话表现人物的性格差异。《父与子》的艺术特色第131页/共155页

陀思妥耶夫斯基是19世纪俄国最杰出的现实主义大师之一，他在对人类巨大痛苦的深切感受和对人类脆弱灵魂的拷问，尤其是对社会压迫下和生存观念冲突中的人的挣扎和绝望以及人格分裂的深刻揭示，以及独特的心理描写手法等诸多方面，对现代主义文学产生了重大的影响，因而被现代主义的作家们奉为鼻祖。

陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第132页/共155页

陀思妥耶夫斯基的创作年代，正值俄国农奴制解体，资本主义制度确立的历史时期，他的杰出贡献就在于他以深刻的感受和认识，并以惊心动魄的艺术力量将这一时期城市贫民和社会底层的可怕生活，以及时代急剧转变时期那些走投无路的人们的痛苦，绝望和惶惑不安的心态做了精细的表现。陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第133页/共155页

1845年发表的《穷人》是陀思妥耶夫斯基的第一部作品，展示的是贫民窟中穷人的悲惨生活。小说以通信的形式写成，叙述了一个年老的公务员杰夫十斤和一个自幼父母双亡而被迫沦为妓女的年轻姑娘瓦年卡互相关照互相怜爱，而杰佛什金迫于经济条件又无力讲瓦连卡救出火坑，导致她最终沦为地主小妾的悲惨故事。陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第134页/共155页

陀思妥耶夫斯基凭借《穷人》一举成名。随后他又发表了中篇小说《双重人格》。《女房东》、《脆弱的心》、《白夜》等，这些小说都显示了他对小人物的关注和卓越的心理分析才能。其中《双重人格》已经显露出陀思妥耶夫斯基后来逐步定型的艺术风格——探索心灵的奥秘。

陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第135页/共155页1849年，陀思妥耶夫斯基因散布空想社会主义思想，被判处死刑，后撤销死刑改判苦役，这时沙皇精心策划的假处决。这次精神上的刺激和折磨造成了他终身难以平复的心灵创伤，甚至影响了他后来创作的风格。还有他被剥夺了人的一切权利的苦役生活，也使他在人生绝望的呻吟中彻底放弃了空想社会主义的理想，走上了唤起人们宗教良知的道路。陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第136页/共155页

重返彼得堡文坛后，陀思妥耶夫斯基先后发表了长篇小说《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》，中篇《地下室手记》、《赌徒》、长篇小说《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》等。

陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第137页/共155页

这个时期最重要的作品是作者以亲身经历为基础写成的长篇小说《死屋手记》。这是一部见闻录式的作品，假托犯杀妻罪的流放犯亚历山大·彼得罗维奇·戈里杨契科夫的口吻，述说了在狱中十年的见闻。

陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第138页/共155页《卡拉马佐夫兄弟》被公认为陀氏最成熟的作品。是作家一生创作总结性的长篇巨制，集中反映了他对社会哲学、宗教、道德的见解。它几乎将作家曾经开拓过的所有主题，褚如“幻想家”、“两重人格”、“被侮辱与被欺凌的”、“超人”、“强权”、“偶合家庭”，以至东正教的“赎罪观念”都作了一番探索。

陀思妥耶夫斯基和《罪与罚》第139页/共155页《卡拉马佐夫兄弟》一家是一个典型的“偶然组合家庭