3敦煌莫高窟专题-隋代藻井图案研究

敦煌莫高窟图案研究——以隋代藻井图案为例目录藻井图案简介藻井：集隋代图案之大成隋代藻井图案纹饰分析隋代藻井图案在当代的设计及创新藻井图案是什么敦煌莫高窟是佛教艺术的宝库，而藻井图案是莫高窟装饰艺术的精华。藻井位于整个洞窟的窟顶，位于最高、最中央的地方。保存较为完整，高远深邃之感中心处为主题作品，以代表佛教的莲花纹为主，周围的边饰图案以此为中心展开。隋代藻井图案纹饰分类初期：套斗藻井中期：中心方井式藻井末期：多瓣大莲花纹藻井斗四套迭方井藻井这种藻井是北朝遗风的延续。基本纹样为三重套迭方井构架。中心为一个园轮形大莲花，方井的四周为鳞片形和长三角形的垂帐纹。隋莫高窟420窟内景窟顶藻井绘三兔莲花翼兽纹，四坡绘法华经变。西壁开双层龛，饰有火焰化生龛楣，佛及菩萨饰有背光。套斗藻井局部藻井中心绘有大莲花，边框装饰忍冬纹，边框外围绘瓣片和垂帐，并绘有帷幔翻卷，仿佛被风吹动。隋莫高窟305窟窟顶舞童莲花藻井莲花心内有二身舞童，棕色肌肤、白色肚兜，举手提脚，欢畅对舞。图片均摘自《敦煌装饰图案》，关友惠编三兔莲花纹套斗藻井隋莫高窟406窟窟顶藻井的方井中绘有八瓣大莲花，花中绘有三兔纹，四角绘有火焰宝珠。方井边框和三角垂帐上的忍冬叶纹均以白线勾描，叶内另填一笔颜色，纹饰新颖。三兔莲花纹藻井隋莫高窟407窟窟顶藻井为单一方井，井中绘八瓣重层大莲花，花中绘有三兔纹，相互追逐旋转。莲花周围绘飞天、童子、比丘环绕飞行，天雨香花，彩云呈祥。方井边框上的忍冬小花斜方格纹和方井外围的瓣片、三角垂帐纹饰均为新纹样，是隋代藻井中具有代表性的图案。三兔纹“月中何有，白兔捣藻”，所以作者使用兔子来表达飞天的意境。由于画家丰富的想象力，使三只兔子只有三只耳朵，巧妙地代替了应有的六只耳朵。但无论从那个角度看，一只兔子都有两只耳朵。三只耳朵组成等边三角形，表现了三兔活跃奔跑时的神态。莲心奔跑的兔子和莲心外飞翔的飞天，飘旋的天花方向一致，仿佛连静止的莲花也在旋转！中心方井式藻井缠枝莲花藻井：在圆形莲花藻井的基础上演变发展而来的，是隋代独有的一种全新图案。中心是八瓣大莲花，莲花的花心中绘有三兔纹样，莲花四周布满缠枝纹做装饰，此种藻井的方井边饰有联珠纹、方格连续纹等。莲花缠枝联珠纹藻井隋莫高窟403窟窟顶方井中绘八瓣莲花，多层边饰均以白线随意勾画成细小的纹样，连续方块中的旋转忍冬叶和三角垂帐充分显示着时代的特征。淡淡的土红色，黑褐色和白色联珠纹构成了藻井特有的魅力。井外边饰层增多，是向唐代藻井过渡的重要特征。莲花缠枝花纹藻井隋-唐莫高窟390窟窟顶藻井中为大莲花，，缠枝花简洁疏朗。方井外的重层瓣片为两色迭饰，三角垂帐宽松，帷帐饰环联珠纹和镶边是其特色。联珠纹是源于西亚的纹样，石窟中的纹样是对丝织品上联珠纹的模仿。飞天莲花藻井:飞天莲花藻并无严格的格式，井心的莲花图案周围配以各种姿态绕花飞舞的飞天形象，显示出其特有的自由奔放。典型洞窟有401窟，407窟、415窟等。莲花飞天异禽纹藻井

隋莫高窟401窟窟顶藻井为单一方井，井中绘八瓣重层大莲花，周围绘伎乐天、异禽环绕飞行。伎乐或弹琵琶，或吹笙，或吹横笛。方井边框绘孔雀联珠纹，井外的瓣片、三角垂帐上绘新型忍冬纹。帷幔镶蓝边。方井绘莲花童子，纹饰具有鲜明的异域风格。多瓣大莲花纹藻井题材为中心中心圆轮莲花（以八瓣桃形瓣为多）四周为角花，或两侧双龙，边饰层次多，垂帐减小。大莲花纹藻井隋莫高窟313窟窟顶中心方井甚小，只绘一朵八瓣重层大莲花。井外边饰层次多，帷幔较短。色彩以土红、蓝色为主，间以淡赭，白线勾画出简单的忍冬纹和小花饰。此藻井绘制略随意。莲花双龙纹藻井隋莫高窟392窟窟顶方井中绘莲池绿水，池中央绘十二瓣大莲花，莲花两侧各跃出一条长龙，相对共戏宝珠。池中分布着水涡纹、荷叶、莲花。淡绿、黑褐、土红三色互映，莲池更显透彻明亮。三角垂帐已损毁。大莲花纹藻井隋莫高窟394窟窟顶藻井中心绘多瓣大莲花，四隅分绘角花，方井外围边饰层次增多，三角帐缩短。此藻井绘于隋末，已展现出向唐代藻井图案转变的特征。莲花化生纹藻井隋莫高窟379窟窟顶方井中央绘多瓣重层大莲花，四方各绘一小莲花，四角绘有莲花化生童子，纹样排列方位严格规整。井外边饰中宽大的菱形网纹很独特，三角垂帐纹细密，帷幔长大。四周围绕十六身伎乐天人，所持乐器有琵琶、腰鼓、笙、琴，横笛等，表现伎乐飞天围绕佛陀华盖奏乐供养的情景。隋代藻井图案纹饰分析隋代是一个承前启后的历史时期，藻井图案从结构、内容、形式、风格诸方面都开始发生演变，逐渐摆脱早期藻井图案的旧形式。图案结构上由“斗四套叠”的仿木建筑结构转变为“方井——边饰——垂幔”三层结构。纹饰不断丰富，纹样造型秀美活泼，并且出现了具有波斯风格的联珠纹；纹样用纤细流畅的白线或深褐色线条勾边，表现手法精细，细腻中又不乏灵动飘逸。藻井的色调清新雅致，以石青为主的冷色调中出现少量曙红的对比色，色彩效果显得爽朗而鲜明。这一切构成了隋代藻井图案的独特时代风格和艺术特色。隋代藻井图案颜色分析隋代避免了只是用单一颜料，更多地使用混合颜料，以红、绿、青为主要倾向，色调开始变得华丽。用色多为平涂，但是由于当时水平处于初级阶段，没有掌握好混合配比，所以很多颜色变得灰暗。除了继续延续南北朝时期传统的土红、石绿、石青等颜色，还出现了很多从未使用过的颜色，比如朱砂、灰绿、暗绿、草绿、黄等色，还有不同色相的灰色和源自中原流行的金色。色彩呈现出华丽浓烈，沉稳大气的象征。隋代藻井图案在当代的设计及创新使用敦煌藻井的经典花纹与圆形的组合型设计，使用高级灰的颜色将其设计为底纹效果。将主要的图案主要采取宝相花的线性图案，周围围绕忍冬纹与连珠纹，采用敦煌藻井的圆形构图，层层递进。颜色使用比较浅的高级灰做渐变，使图形丰富。衍生图案文创产品敦煌研究院三兔丝巾设计师们将敦煌壁画元素进行艺术化提炼并结合丝巾构图模式，创作出具有敦煌特色的丝巾。和平鸽丝巾，20世纪50年代设计人大会堂宴会厅天顶通风口，20