人教新课标必修5第3课《边城》教学设计

第3课《边城》教学设计 教学目标感受理解小说中体现的“人性美”品味学习小说中诗一般的抒情语言。 重点难点翠翠的形象分析是教学的重点。学习作者含蓄细腻的心理描写品味作者文白杂糅，丰富多彩，古朴典雅的语言风格。 教学过程 导语设计在我国现代文学史上，有一部小说被人们誉为“田园诗的杰作”“一颗千古不磨的珠玉”，这便是沈从文先生的《边城》。今天，我们大家一起来学习这部作品。 （投影，在音乐伴奏下朗诵） “由四川过湖南去靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地名为茶峒的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗……” 这就是沈先生笔下的《边城》，小说写的就是这户人家的故事，其中的女孩名叫翠翠。她是怎样的姑娘呢？ （投影，女声朗诵）“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气……” 这就是翠翠。小说中天保、傩送两兄弟都爱上了她，不禁为爱情展开了竞争。按当地习俗，要在大月亮的晚上用歌声抽姑娘求爱。阴历十四到了，月也快圆了，我们的课文中的故事便是从这开始了。 二、整体把握，梳理情节 思考两个问题： （投影） 1、课文三节内容有没有一个中心事件？ 2、围绕这个中心事件，三节内容具体写了什么？ 明确： 1、节选的三节内容都是围绕一个中心事件来写的，中心事件是听歌。 2、三节内容具体写的是： 第一节：十四的晚上祖父与翠翠听歌的情景。 第二节：十五的白天祖父进城鼓励大佬继续唱歌，却意外得知唱歌的是二佬。 第三节：十五的晚上祖父与翠翠听歌的情景。三、深入研读，把握旨趣⒈我们知道，小说中的唱歌是一种求爱方式。请大家谈谈翠翠对此的反应是怎样的？课文哪些地方能看出来？ 明确： 既向往又担忧。 ⑴小说开头写翠看到“天空为夕阳烘成桃色薄云”，看到夜幕降临，祖父仍“忙个不息”“心中有些薄薄的凄凉”。因为翠翠此时心中“好像缺少了什么”，担心“这个日子过去了”，而这个日子恰是“规矩”中听歌的日子。由此可见，这正是她对家的朦胧渴求与向往。由于祖父不理解她的心事，她竟有点怪祖父，冒出“坐船”走“让爷爷满城打锣找”的念头。还有后文写翠翠在梦中跟歌声各处飞以及第二天晚上等歌的情景等等，这些都表明了翠翠对爱的向往。 ⑵担忧则表现在翠翠想到了自己走后，爷爷的孤独凄苦而产生的伤心与焦虑。如开头翠翠为自己出走想法“吓怕起来”，几次喊爷爷回来甚至于哭泣。还有后文翠翠听爷爷吹曲子，自己虽然一时沉浸在爱的梦中，被“吹柔软了心”，但当听爷爷说自己走了就“真像疯子”时便极认真地想了一直，说“我一定不走”。 由此我们可以看出翠翠对爱的到来是情有既向往又担忧的复杂心理的。⒉那么爷爷对这件事的态度呢？课文中哪些地方能看出来？ 明确： ⑴在听歌的第二天，他找到大佬天保，很快乐地鼓舞他继续唱歌。回来后又以笑话的方式委婉地劝翠翠要懂歌中的意思，表明他为翠翠有人求爱而高兴尽心尽力地希望她有个好归宿。 ⑵他同时也时时情着对翠翠难以割舍的慈爱与依恋，一种相依为命的深情。如小说中翠翠说“万一跑了时”，爷爷说“我到那时可真像疯子，还怕大水大浪”。⒊那么祖孙俩这种矛盾复杂的态度反映了人物怎样的性格？ 明确： ⑴翠翠对爱情的朦胧向往是少女内心情感健康自然的流露；而她对祖父的依恋，则是她与祖父相依为命的祖孙之情的真切体现。通过对这种复杂情感的艺术表现，小说刻画了翠翠纯真美丽淳朴善良健康自然的性格。 ⑵爷爷对翠翠的关心疼爱与依恋，则是一个质朴仁爱的老人内心情感的自然流露，显示了一位酒西下层老人仁厚与坚毅的性格。⒋我们赏读这篇小说，感受了故事中的祖父孙情，想想，这种情感与生存方式和生活在都市文明中的人们相比，具有怎样的特点？ 明确： 沈从文先生正是通过这个故事为我们表现了这样一种人生形式：一种顺乎自然的人生，闪烁着正直相互的人性美；一种深藏在湘西边远山乡底层人民之中的良知与明慧。 有人称沈从文先生笔下描写的是一幅美丽的风俗画卷，作家自己称之为“乡土抒情诗”。 四、赏玩品味，揣摩语言⒈下面让我们一起欣赏这首乡土抒情诗的语言请同学们说说，读后最喜欢的是哪一段？为什么？ 学生指出各自喜欢的段落，教师择其要，结合课后思考练习三与同学们一起探讨品味 投影： 1、天快夜了，别的雀子似乎都在休息了……心中有些儿薄薄的凄凉。 2、翠翠坐在溪边……就忽然哭起来了。 3、她在月光下坐了一阵……翠翠的心被吹柔软了。⒉教师点拨学生从句式、词语的选择运用等方面反复品味讨论：第一段文字在环境描写上有什么特点和效果。 明确： 这段文字用方言与文言夹杂的语句，从气味声音色彩等方面生动细腻地描绘出一幅湘西乡村所独具的古朴色调的黄昏图景。通过翠翠的感受，以长句子描写这种黄昏景象，使人物的感情变化与自然景物的节奏韵律发生感应与融合，以景烘托情，以情渲染景，既烘托出人物内心的孤独与惆怅，也使景物带有忧郁的情调，让人们自然而然地感受到人物“内心薄薄的凄凉”。⒊教师点拨学生品味第二段文字，调动想像力，在脑海里形成画面：这段文字写翠忽然哭起来了，从环境的描写中我们体会到翠翠内心情绪怎样的波动呢？ 明确： 翠翠几次喊爷爷不回，而这时翠翠眼中“溪面为暮色所笼罩”，翠翠的心也为暮色笼罩着。感情如闸内的水蓄积渐满作都这时妙笔写出吸烟的火镰划破了夜色，却使翠翠心中的夜色更浓；那烟杆冷漠地一敲，一下“敲”开了她心中满溢着孤独与焦虑的潮水的闸门，她“忽然哭起来了”。⒋教师点拨：第三段文字从写草虫叫，再写翠翠吹曲子，然后才写爷爷吹曲子，从中我们体会到翠翠怎样的心理变化？明确：翠翠在月光下等待歌声响起来。她用心听了很久，只听到草虫的叫声。这草虫的叫声正与姑娘内心幽幽的喟叹形成共鸣。姑娘重重的心事自己用管子却吹不散，只好求助爷爷。在爷爷的曲子声中，她寻着自己爱的梦幻，心儿“被吹柔软了”。这正是沈从文先生语言的妙处。他用这种文言与方言夹杂的长句子一方面为我们描绘出如梦般美丽神秘，带点忧郁情调的湘西山川风景，一方面又在这种描写中展示出湘西淳朴的风俗人情。他写景中夹杂着抒情，将人物的生命律动，内心情感与大自然幽雅秀静的声光色气融为一休，读来领会到一种“天人合一”的境界，一种抒情诗所特有的含蓄与优美的笔调，令人回味无穷。五、小结与延伸今天，我们学习了《边城》中的三节，初步品析了沈从文先生明净潇洒的文字美。在这种文字美中，更感受到一种似乎已为我们所陌生的自然优美健康的人性，那种如大自然本身一样凝重明慧而又本色真实的人生形式。因此，读这样的作品，我们获得的不只是文学艺术的美的享受，更有着对我们心灵人性的滋养与疗救。读《边城》如此，读沈从文的其他优秀作品也如此。●沈从文和他的《边城》（详见课本注释） 沈从文（1902~1988），原名沈岳焕，曾用休芸芸、凤哥等笔名。苗族，湖南凤凰县人。小学毕业后，辍学入伍当兵。二十岁时，独自到北京，为了谋生，以“沈从文”为名，开始学习写作。1925年起，在北京《晨报副刊》《现代评论》等报刊陆续发表作品，是当时影响广泛的《晨报副刊》的主要作者之一。1926年出版了第一个集子《鸭子》。后参加新月社，1929年在中国公学教授写作，1930年到青岛大学任教。1934年起创作了《阿丽思中国游记》《月下小景》《从文自传》《边城》《八骏图》等小说散文。抗战胜利后在北京大学任教。解放后，改行从事文物考古研究，著有《中国古代服饰研究》等。1988年病逝于北京。 沈从文二十多年写作生涯中，出版小说散文集等约七十余种。作品反映生活面广泛，从农村到城市，从军队到地方，从社会底层到社会上层，各种类型人物都有所表现。尤以描写湘西山区人民和少数民族的生活习俗、喜怒哀乐为擅长，有浓郁的地方色彩和独特的艺术风格吸引读者。●课文节选部分的故事情节 “边城”，节选自沈从文的中篇小说《边城》第十三至第十五章。小说所写是发生在一座小城外溪流边的故事，是湘西水边最常见的风物。通篇展示给读者的是极其简单的场景，极其简单的人物关系——掌水码头的顺顺和他的两个儿子，撑船的爷爷、小翠和他们的黄狗。小说的最精彩处，在于对青春期少女翠翠与爷爷两个人物形象的刻画。学习时，应重点把握作者对翠翠与爷爷两个人物形象的刻画；欣赏作者对青春期少女翠曲折心理活动的描写；学习作者含蓄细腻的心理描写方法；品味作者文白杂糅，丰富多变，古朴典雅的语言风格。 小说自然分段： 第一部分：小说第十三章，写翠翠与爷爷相依为命从开头至“后来的事当然长得很，最重要的事情，就是这种歌唱出了你” 第二部分：小说第十四章，写大佬和二佬的故事从“老船夫做事累了”到“他到城里的事情，不告给翠翠一个字。” 第二部分：小说第十五章，写翠翠渴望听到二佬的情歌从“大老从坐了那只新油船向下河走去了”到结尾●小说的细节描写分析 结合课后练习，分析一下环境描写对人物的心理活动有怎样的影响。 1、天已快夜，别的雀子似乎都休息了，只杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节各放散出一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味，还有各种甲虫类气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来乡生意人的杂乱的声音，心中有些儿薄薄的凄凉。 为什么翠翠心里感到“薄薄的凄凉”？ 我们若想知道翠翠这时心理想的是什么，必须知道她现在在干什么。 “黄昏来时，翠翠坐在家中屋后的白塔下”在等爷爷回来，等了很长时间却等不来，而这时“天已快夜，别的雀子似乎都休息了，只杜鹃叫个不息”，然而爷爷却还没有回来。“黄昏照样的温柔、美丽和平静。但一个人若体念或追究到这个当前一切时，也就照样的在这黄昏中会有点儿薄薄的凄凉。于是这日子成为痛苦的东西了。翠翠在成熟中的生命，觉得好象缺少了什么。”这日子为什么痛苦？翠翠的成熟的生命中到底缺少了什么？再看后面的情节。等不来爷爷，翠翠便胡思乱想。她也要走，离开爷爷，让爷爷来等她来找她，特别是后面等不来爷爷就哭的描写，我们可以看出翠翠和爷爷的那份独特的情感，是一种相依为命的情感。翠翠的痛苦就是这种情感她得不到很好的满足，她的成熟的生命中缺少的也正是这种情感。在第二部分中翠翠在梦中的描写也证明了这一点，当然爷爷也深知这一点，他总是想“翠翠，爷爷不在了，你将怎么样？”于是他给翠翠讲父母的情歌，于是他给她张罗婚事。 2、翠翠坐在溪边，望着溪面为暮色所笼罩的一切，且望到那只渡船上一群过渡人，其中有个吸旱烟的打着火镰吸烟，把那烟杆在船边剥剥地敲着烟灰，就忽然哭起来了。 翠翠为什么忽然哭了？ 翠翠的哭有两处：一是看到看到吸旱烟的过渡人，二是爷爷回家后看到她“坐在灶边矮条凳上，用手蒙着眼睛”。 这两处哭原因是一致的，第二次哭是第一次的延续。小说后文有一句直接的解释： 祖父说：“翠翠，我来慢了，你就哭，这还成吗？我死了呢？” 所以，翠翠的哭是因为爷爷不能一直在她身边，而她希望爷爷能一直在她的身边，让她享受家庭的温暖，好渴望那种家庭的温暖。 “翠翠第二次请求祖父，祖父不理会，她坐在悬崖上很觉得悲伤。” “天夜了，有一匹萤火虫尾上闪着蓝光，很迅速地从翠翠身旁飞过去，翠翠想：看你飞得多远！便把眼睛随着那萤火虫的明光追去。杜鹃又叫了。” 祖父不理会她，她就悲伤；萤火虫从她身边飞过，她也想把它留住；杜鹃的叫声更增加她的这种感情，所以她忍不住又哭了。 3、她在月光下坐了一阵，心理却当真愿意听一个人来唱歌。久之，对溪除了一片草虫的清音复奏以外，别无所有。翠走回家里去在房门边摸着了那个芦管，拿出来在月光下自己吹着。觉吹得不好，又递给祖父要祖父吹。老船夫把那个芦管竖在嘴边，吹了个长长的曲子，翠翠的心被吹柔软了。 翠翠的心为什么“被吹柔软了”？ 前文有交代：“月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄白雾，这时节对溪若有人唱歌，隔溪应和，实在太美丽了。翠还刻先前祖父说的笑话。耳朵又不聋，祖父的话说的极分明，一个兄弟走马路，唱歌来打发这样的晚上，算是怎么回事？她似乎为了等着这样的歌声，沉默了许久。” 先有祖父的笑话，后有翠翠的等歌声，等不来了才回家摸着了那个芦管，自己吹不好又递给祖父吹，这才把她的心吹柔软了。 所以，翠翠的心理想着的是情歌，也是想着“情哥”，芦管的声音让她的心醉了，变柔软了。●人物形象分析 翠翠：一个朴素善良的湘西女子。真实，然而却不教训；风韵，然而约不弄姿；美丽，然而却不做作。这是一颗千古不磨的珠玉。在现代大都市病了的男女，是一副可口的良药。它表现出受过长期压迫而又富于幻想和敏感的少数民族在心坎里那一股沉忧隐痛，翠翠似显出从文自己的这方面的性格。他是一位好社交的热情人，可是在深心里却是一个孤独者。他不仅唱出了少数民族的心声，也唱出了旧一代知识分子的心声，这就是他的深刻处。平凡的人物，平凡的梦，平凡的坎坷，可是却表现了不平凡的美。 《边城》在一定程度上表现了下层劳动人民身上的道德美，富于积极意义。爷爷：因为女儿和女婿的悲剧，在他心里留下不可磨灭的伤痕。翠翠害怕地痛哭让他觉得莫名其妙，他给孙女讲母亲的故事，更让孙女感动不已。对于天保兄弟的选择，他却没有直接告诉翠翠，反而让孙女“心中不免有点乱”。他对翠翠“温和悲悯地笑”，表现了他内心的矛盾，既爱孙女，又害怕她再走母亲的老路，却不能直接说出来。节选部分以后因天保的死造成孙女的悲剧，他又无能为力，不能向任何人求助诉说，只能撒手而去。可以说他是在孤独中死去的。 [评论摘录] 沈从文先生是热情的，然而他不说教，是抒情的，然而更是诗的……《边城》是一首诗，是二佬唱给翠翠听的情歌。……然而与其说是诗人，作者才更是艺术家，因为说实话，在他制作之中，艺术家的自觉心是那真正的统治者。诗意来自材料或者作者的本质，而调理材料的，不是诗人，却是艺术家！ 他所有的人物全可爱。仿佛有意，其实无意，。人也坏吗他要读者抛下各自的烦恼，走进他理想的世界，一个肝胆相见的真情实意的世界？不，还有好的，未曾被控文明沾染了的，看，这角落不就是！…… 我们现在可以看出，这些人物屈于一个共同类型，不是个个分明，各自具有一个深刻的独立的存在。沈从文先生在画画，不在雕刻；他对于美的感觉叫他不忍心分析，因为他怕揭露人性的丑恶。 《边城》便是这样一部杰作。这里一切是谐和，光与影的适度配置，什么样人生活在什么样空气里，一切艺术作品正是叫人看不出是艺术的。一切准乎自然，而我们明白，在这种自然的气势之下，藏着一个艺术家的心力。细致，然而又不琐碎；真实，然而却不教训；风韵，然而约不弄姿；美丽，然而却不做作。这不是一个大东西，然而这是一颗千古不磨的珠玉。在现代大都市病了的男女，我保险这是一副可口的良药。 这部中篇小说是在世界范围里已受到热烈欢迎的一部作品，它表现出受过长期压迫而又富于幻想和敏感的少数民族在心坎里那一股沉忧隐痛，翠翠似显出从文自己的这方面的性格。他是一位好社交的热情人，可是在深心里却是一个孤独者。他不仅唱出了少数民族的心声，也唱出了旧一代知识分子的心声，这就是他的深刻处。 在翠翠与傩送之间，站起了那座碾坊，一种物化的人格力量。在它的上面，凝聚了封建买卖婚姻的本质。《边城》的深刻与高明之处，就在于让它始终做为一种隐蔽的力量而存在，而不是简单地将它化为一种要领化的人物形象。但它又是那样有力，结合着人生中的“偶然”与人心的隔膜起着兴风作浪的作用，以至彻底摧毁了老船工生命的航船，他再也无法挣扎着出航，最终静静地躺在与他一生休戚相关的古老的土地上。 沈从文在中国有如十九世纪法国的莫泊桑或俄国契诃夫，是短篇小说之王；中长篇小说较少，但是仅有的几篇如《边城》《长河》等均是杰作。 《边城》约七万字，可能是最短的一部长篇小说，实际上则是一部最长的诗，连起来成一首长诗；又像是二十一幅彩色连成的画卷。这是古今中外最别致的一部小说，是小说中飘逸不群的仙女。她不仅是沈从文的代表作，也是三十年代文坛的代表作。 平凡的人物，平凡的梦，平凡的坎坷，可是却表现了不平凡的美。 《边城》虽然在一定程度上表现了下层劳动人民身上的道德美，富于积极意义。但是，它的总的思想倾向是落后的，保守的，局限性很大：第一，它是从抽象人性论出发来表现人性美的，所以作品歪曲了人物的阶级属性，歪曲了现实生活中人与人之间的阶级关系，掩盖了现实生活中阶级矛盾和阶级对立；第二，作品透露了浓厚的清静无为、归真返朴的道家思想，美化了一种封建性的生活秩序。……对于思想倾向错误而艺术形式又很精美的作品，分析起来应该审慎、具体、深入，剔除其纷披的枝蔓而抓住其裨性的东西，对《边城》尤当如此。一曲健康优美的“人生形式”的牧歌 《边城》不是严格意义上的现实主义小说，但其中活动着的主要人物形象，性格却都是丰满鲜明的。具体来看，作品中的主要人物为两家五口人：碧溪渡口的摆渡老船夫和他的孙女翠翠茶峒河街水码头的船总顺顺和他的两个儿子——大佬天保和二佬傩送。 年届七旬的老船夫有着悲凉的经历。17年前，他惟一的女儿与驻防当地的一名绿营兵恋爱有了孩子，因不能成婚，士兵又死于暴病，女儿在生下孩子后殉情。老船夫居然把那小孤雏养大了，青山绿水伴着她长成了今天美丽的翠翠。初长成且人末识的孙女让老祖父亦喜亦忧，喜的是翠翠出落得宛若当年的母亲一样动人，忧的是怕她再遭当年的不幸。老人家战战兢兢地看守着孙女他善良朴实的性格中也因此多了几分谨慎与多疑。他下决心一定要给翠翠找个好人家，尽好这份最大最后的责任。 顺顺虽为船总，在当地却口碑极好。他年不甚高而有硕德，急公好义，办事公道。他希望大儿子天保娶回翠翠，二儿子傩送迎娶团总那位可以带来一座碾坊陪嫁的千金，却也不强行专断。但天保因失恋而最终淹死，那座“碾坊”又横亘在傩送与翠翠之间，成为不可逾越的障碍，则又是他始料不及的。 翠翠的性格像伴她篚的明山秀水一样清纯质朴，花季年龄的她的情感民办也渐渐成熟了。两年前15年时她到茶峒河街看端午节的龙舟赛时，碰上了绰号“岳云”的英俊少年傩送，从此就把心随定了他；两年间谁也未曾向对方表白，但翠翠对俊送的爱情已然是咬定青山，不可移动。因而当不知情的天保托人提亲，老祖父一再催问，翠翠则始终没有答应。对于天保之死，自然是悲伤的，然而忠贞之情仍不稍减；即使是傩送因痛失手足又婚事蹭蹬而驾船远行杳无归期时，翠翠仍在渡头高处，每天历数归帆，盼着心上人的归来。这就是翠翠的执著性格。 天保与傩送是亲兄弟，他们虽是船总的儿子，却是勤俭能干的年轻人。忽然有一天，他们发现两人在爱情上成了情敌。他们都不想逊让退出，但也没有采取长刀决斗的方式解决问题。哥哥走车路，请媒人去提亲，失败后勤部才最后退出；弟弟走马路，以唱情歌定输赢，可第一天晚上却想代替不善唱歌的大哥去邀唱。在这场奇异的情感角逐中，兄弟二人都展示了坦荡磊落的情怀，正直品格。因此，这二男一女双凤求凰式的爱情缗，决不是个廉价庸俗的三角恋爱故事，而是一首充满凄凉意味的田园牧歌。《边城》在艺术风格方面的特点是相当突出了。首先是其强烈的抒情性，营造了小说浓郁的浪漫主义气息。这里的浪漫主义，指的是作品的诗意主题，清新明丽的湘西风光描绘，撩人情思的风俗风情展示及人物身上寄寓的理想主义人性美。小说的主题设置是与创作动机相联系的。如前所述，作者正是因为反感于都市的污秽和衣冠社会人性的丑陋，才刻意倾心地描写湘西社会的安宁静谧纤尘不染，赞美湘西儿女们善良正直古朴天成的美好正确性。作品要传达的是作者的衷心期待与善良愿望，因而也就具有了诗性气质。这是《边城》浪漫主义风格的先天规定性因素。而作品中人物共同具有的完美品格与人性，则闪现着理想主义的光彩。小说里精致描写的自然美景，也与人物的美好品性相映生辉；赛龙舟，摆渡船，提亲事，唱情歌等风俗风情，既是写实，又洋溢着一派浑朴温情的韵致。 其次，小说自然流畅的情节构思如一江春水，万里无痕，却又依势赋形，将矛盾冲突弯曲得恰到好处。作家对于情节的熟练把握，似一位丹青妙手，在画布上随意皴擦，每一段情节都是在势所必至时展开，于理所必然时收束，张弛有致，动静相宜。作品的结尾则彩了西洋小说中常见的开放式结构，以翠翠在白塔下渡口边守着渡船等待傩送归来作结，一句“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”让无数的读者心中留下了永远的痛，小说本身也因此一结尾而顿成上品——试想，如果作者心一软，安排傩送与翠翠有情人终成眷属，读者的期待心理倒是满足了，而伤口的悲剧意味却全部失落，岂非俗不可耐？ 《边城》的语言是融合了方言文言和中国古典白话小说的语式组合而成的，因而具有一种涩生生的独特韵味。这样的例子在作品中俯拾即是。比如：“月光极其柔和，溪面浮