世纪欧美现实主义文学

世纪欧美现实主义文学第1页/共138页一、劳伦斯的生平与创作（一）生平简介（1885-1930）

1885年生于矿工之家，父母感情失和，母亲畸形的爱致使作家人格发展的失衡；性情忧郁。

湖光山色和轰鸣机器交错生活环境，影响了作家后来创作的基调：反对工业文明对自然和人性的侵蚀。两次恋爱，为自己的创作提供了素材与动力。青梅竹马的农庄女儿杰西·钱伯斯，因受母亲因素的影响，多年的恋情夭折；

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1910年母亲病逝，劳伦斯得到解脱，1912年与自己的导师的夫人弗利达一见钟情，双双私奔。

1914年回英国正式结婚，一战爆发，因弗利达是德国人，夫妇被政府以间谍禁闭起来；一战结束后，获得自由。他开始了流亡生涯，先后到过意大利、德国、澳大利亚、美国、墨西哥等地，企图找到一处世外桃源。一生饱受争议，命运、文运多舛。1930年3月2日因患肺结核死于法国尼斯附近的旺斯镇，骨灰安葬在美国新墨西哥州的一个农场。第3页/共138页

创作主题体现的是纯朴人性、美丽自然和工业化社会的对立。

处女作《白孔雀》（1911），兰蒂的选择：爱情，还是没有爱情的富裕生活。显示了文明与自然对立的倾向；象征性。

《逾矩的罪人》（1912），音乐教师西格蒙师生恋悲剧，表现了现代家庭中两性关系的乏味、紧张；

（二）、创作情况第4页/共138页

《儿子与情人》（1913），双重主题：

A、与弗洛伊德学说相契合的心理探索，即“俄狄浦斯情结；B、社会批判主题。该小说是作家的自传性作品。

莫瑞尔（父）格特鲁德（母）

保罗（子）米丽安（精神之恋）克拉拉（肉欲之爱）知识点：俄狄浦斯情结第5页/共138页《恋爱中的女人》（1921）探讨女性的婚姻爱情问题。第6页/共138页

《查太莱夫人的情人》（1928）查太莱（煤老板）康妮麦勒斯（猎场看护人）

1928年发表引起争议，从出版之日就遭禁，理由是其中有露骨的性描写。美国在1959年开禁；经过文学史上最漫长和最热闹的一场官司，英国在1960年才开禁，开禁后，在60年代竟与《圣经》的印数不相上下。但是这本小说的主题是严肃的。猛烈抨击西方工业文明的罪恶，大声疾呼人的自然本性的复归。第7页/共138页从《包法利夫人》——《安娜·卡列琳娜》——《查太莱夫人的情人》：

西方现代小说一直反复探讨着一个主题，即在急遽变化的社会中，已婚女性对世俗的社会价值所做的反叛及其后果。延伸第8页/共138页

在性的快感中，这对姐妹几乎要对男性奇异的力量俯首称臣。但很快她们就清醒了，把性快感仅仅只看作一种感觉，依然守卫着自己的自由。而她们的情郎，因为感激对方的性赏赐，便心甘情愿地把灵魂也交托出来。可时间一长，他们便发现得不偿失。康妮的男人开始赌气，希尔达的则显得心不在焉了。这就是男人，薄情寡义贪得无厌。你对他冷淡了他恨你，热情了他又会因为别的什么原因嫌你烦，或者什么也原因也没有，只因为他们是不知足的孩子，无论女人怎样做，都不会懂得满足。经典段落：第9页/共138页《查太莱夫人的情人》插图第10页/共138页二、代表作

《虹》

第11页/共138页（一）、情节结构：

马什农场布兰温家族三代人的对性爱的追求：第一代布兰温和波兰妻子莉迪娅：性的和谐和精神的陌生；（农业社会）第二代威尔和安娜：只有肉体接触而无心灵交流；（工业社会）第三代厄秀拉与斯克班斯基分手后产生了自觉意识，追求灵与肉的统一。

“虹”象征着自然和谐、完美无缺的两性关系，象征着完美的人生理想。第12页/共138页（二）主题思想：

《虹》兼有社会批判和心理分析的特点。作者以深刻细腻的笔触，从探索两性关系变化的角度，揭示了资本主义社会对人性的异化。小说通过汤姆·布兰温一家三代的爱情、婚姻追求的心灵历程，体现了劳伦斯希望通过两性关系的改善来摆脱现代文明对人性的压抑，建立人与人、人与自然之间的和谐关系，达到改造社会的理想。第13页/共138页

在劳伦斯看来，虹就像是一个美丽的纽带，这端是世俗的尘欲世界，那端是天人合一的神圣境界，一个完美的婚姻就像一座虹，可以带领俗世男女跨越混乱的尘世，到达更高的境界，以感受生命的真正源泉和人与万物之神圣。缺乏和谐的婚姻，自私封闭的两性关系，则永不能超越尘世。第14页/共138页经典段落：

她看到一条彩虹正在生成。……她带着一颗因希望而痛楚的心，追逐着彩虹的影子，寻找着整个虹拱。……虹拱架在大地上。她知道，给硬壳包着、在世界的腐朽表层各自分散地爬行着的那些贱民仍然都活着；她知道，虹已经弯弯扎根在他们的血肉里，再一闪就会成活于他们的精神之中；……她通过这道虹看见了大地上的新建筑，看见衰朽不堪的旧房屋、旧工厂都被一扫而光，看见全世界用生气勃勃的真理体制建成，与笼罩大地的苍穹正好协调。第15页/共138页（三）、艺术特点（31页）

1、由“外”向“内”转，体现传统和现代的两重性；2、现实主义与象征主义相结合；3、景物描写优美、人物心理描写细腻。

劳伦斯特别善于描写男女之间的爱情心理，尤其是性爱心理。但他的描写是纯洁健康的，是道德的，并不想以色情来吸引读者。

第16页/共138页（四）、《虹》的延伸解读1、女性主义者眼中的《虹》（回归女性本身，主体性凸显）2、原型批评与《虹》（源于圣经·诺亚方舟：当天空出现彩虹的时候就说明永远不会再有洪水，永远不会再有灾难。这是上帝与人类立的约。）3、精神分析学说与《虹》

（与劳伦斯恋母情结相对的是恋父情结）4、生态文明视野下的《虹》

（环保主义的先知，生态意识的超前）第17页/共138页三、关于劳伦斯创作的总体评价

1、批判

“禁书”、“淫书”、“误入歧途的才子”，高尔斯华绥、艾略特

劳伦斯本人抱怨地说300年内没有人会理解他的作品。《查泰莱夫人的情人》“最好拿给所有17岁的少女们看看”。

2、研究热潮

李维斯的评论巨著《小说家D·H·劳伦斯》认为，劳伦斯长期得不到承认，是“英国文学史上很不光彩的一页”，并对艾略特进行了反驳。第18页/共138页

3、主要观点：

（1）社会历史批评家：赞扬劳氏作品中的社会批判意识和人道主义精神；（2）心理分析批评家：视其作品为弗洛伊德学说的图解；（3）存在主义批评家：“自我”意识的扩张；（4）女权主义批评家：矛盾：批评劳伦斯宣扬“男性崇拜”，是一位男子沙文主义者；引为同路人，体现女性意识的觉醒，回归女性本原。第19页/共138页A、劳伦斯认为，性是人的本质，工业文明最大的罪恶是压抑了性，性的解放是人的解放。因此，性是他的独特视角，是他的武器，是他的哲学；B、劳伦斯从两性关系出发，提示工业文明与人的对立冲突，展现现代人悲剧性的生存状况，表达对充满自然精神的理想社会的追求；C、所以，尽管劳伦斯的小说中对性有片面夸大、矫枉过正的弊病，但总体说，他对两性关系的描写是严肃的，是直接为小说的主题服务的。4、国内学者一致认同的观点：第20页/共138页第21页/共138页

第三节罗曼·罗兰——欧洲近代理想的最后捍卫者，社会活动家，人道主义作家。第22页/共138页一、生平和创作（1866-1944）

（一）生平简介出生于外省一个公证人家庭，自小体弱多病；

15岁时随父母搬入巴黎，进了路易大帝中学；

1886年考入巴黎高等师范学校，专攻历史，1889年获学士学位；同年去罗马游览；

1895年，完成博士论文《现代歌剧的起源》，并被聘在高级师范学校从事艺术史的教学；

1892年结婚，导师勃雷亚尔之女，8年后离异。特别讨厌教书，后辞职。座右铭是“不创作，毋宁死”，真正的文学狂。

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1915年获诺贝文学奖。理由是：“他的文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”。罗兰将奖金全部赠送给国际红十字会和法国难民组织。

1929年，他遇见维浮·玛丽亚·库达柴夫，一位在他的余年给他许多帮助的女人。1934年，他与她结为伉俪。

1935年访问苏联。与社会主义结缘；在从事创作的同时，积极进行人道主义活动和反战演说；

《莫斯科日记》封存50年才能发表，记述了苏联社会的矛盾，斯大林的专横，高尔基的奢华。第24页/共138页

1944年12月30日，这位著作颇丰的伟大作家罗曼·罗兰离开了人世。他在《与过去告别》中曾经这样自豪地总结漫长而又坎坷的一生：

“当我走到生命的尽头时，我将要说：祝福吧，安静地休息了！安眠吧，我的脑袋！安眠吧，我的双脚！你们都辛苦了。经过的道路是艰苦的，坎坷不平的。可是，无论如何，那是一条美好的道路。在那条路上，一步一个血迹，也是值得的。”第25页/共138页罗兰schoolpicture罗曼·罗兰故居1922－1928第26页/共138页

罗曼·罗兰的创作大致可以20世纪30年代为界分为前后两个时期。前期作品，主要有取材于法国大革命的《革命戏剧集》，包括《群狼》(1898)《丹东》(1900)《七月十四日》(1902)等剧本8部；

3部英雄传记：《贝多芬传》(1903)、《米开朗琪罗传》（1906）、《托尔斯泰传》（1911）；长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》；中篇小说《哥拉·布勒尼翁》（1919），以及一系列反战、反暴思想的论文。（二）、创作情况第27页/共138页

后期作品有长篇小说四部：《阿耐蒂和西勒维》（1922）、《夏天》（1924）、《欣悦的灵魂》（《母与子》）（1927）、《女预言家》（1933）和一系列散文、回忆录、论文等。特别是1931年，他发表了《向过去告别》一文，批判了自己过去所走过的道路，从此积极参加反对帝国主义战争、保卫和平的活动，成为进步的反帝反法西斯的文艺战士。第28页/共138页《甘地传》托尔斯泰+甘地罗兰的不抵抗主义渊源。RomainRolland和甘地第29页/共138页（三）、对现实主义艺术的贡献

把对社会人生的审视剖析由强调外部世界转变为注重内部世界；在典型性格塑造上，淡化细节描写，人物性格在与环境的双向碰撞中得以展示；塑造多重性格的合成体。突出形象的正面性格机制和精神力量；对小说体裁进行革新，首创长河小说的体裁和音乐小说的形式，还将史诗、悲剧、抒情诗、哲理小说等体裁纳纳入同一文本，融成一种新颖的小说表述方式。第30页/共138页二、《约翰·克利斯朵夫》创作过程1904年—1912年，贝多芬原型+罗兰的音乐经历。中文译本是傅雷的。第31页/共138页

贫苦孩子约翰·克里斯朵夫——音乐天赋惊人——6岁作曲，为亲王开音乐会——14岁亲人去世开始养家糊口——爱上15岁的富家女孩弥娜——发现拆散——爱上寡妇萨皮纳

——个性刚强——批判德国艺术萎靡之风——为救村姑打死士兵——逃亡法国；巴黎生计维艰——批判法国虚伪的艺术圈——树敌众多——结识知己进步青年奥里维——作品《大卫》获得成功——唯一的亲人母亡——结识已是公爵妇人的学生葛拉齐亚——被照顾——在游行中奥利维被警察打死——约翰击毙警察——避难瑞士；

瑞士十年——名声日盛——与葛拉齐亚偶遇——含有友情的爱情无果——一战阴影日盛——从事宗教音乐的创作——怀着对上帝的虔诚——平静离开这个世界。（一）、故事梗概：第32页/共138页经典语言：“爱人的不被爱，被爱的不爱人，爱而被爱的又迟早有分离的一天。”巴黎：“充满女性和女性化的男人”，“精神卖淫的风气似乎到处弥漫着。”“艺术品既不在金钱之上，也不在金钱之下，而是在金钱之外”。第33页/共138页2、基本内容4册10卷。编年体式的普通传记的写法。第一册3卷：《黎明》、《清晨》、《少年》：写主人公童年、少年的生活，描绘其音乐天才和纯真情感，及桀骜不逊、睥睨权贵的性格。第二册2卷：《反抗》、《节场》：写主人公坚持理想，固守艺术良知，与虚伪艺术和腐败社会相冲突。第34页/共138页第三册3卷，《安多纳德》、《户内》、《女朋友们》；写主人公的友谊和爱情。第四册2卷，《燃烧的荆棘》、《复旦》：写主人公经过内心风暴，由绝望走向超脱之境，平静走完一生。第35页/共138页3、人物形象

克利斯朵夫是贝多芬式的平民音乐家，是追求艺术真诚和反抗欧洲不健全文明的英雄，是欧洲知识分子个人奋斗和反抗的典型，在他身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想而不懈追求的英雄气概。第36页/共138页

一是体魄健壮，热情奔放，潜伏着奔腾不息的生命力；二是永远保持自我人格的尊严；三是蔑视庸俗守旧的势力，敢于一人反对全体；四是对人类怀着基督式的爱。“真正的英雄之所以伟大，是由于具有伟大的心。”

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从莎士比亚的《哈姆莱特》到歌德的《浮士德》再到罗曼罗兰的《约翰·克里斯朵夫》，欧洲作家在描述着知识分子的奋斗历程，并苦苦追寻知识分子在奋斗中失败的原因——答案还是不明朗。延伸——第38页/共138页个人主义是其失败的根本原因（1）反抗的思想基础：同情工人和工人运动，但思想上距离较大，不理解无产阶级革命。他信仰资产阶级的人道主义，个人反抗道路；（2）反抗目的：一是要唤起被压迫者的反抗精神外，二是实现个人精神自由，个人英雄主义注定失败；（3）反抗途径：把艺术作为斗争手段，通过伟大的艺术来安慰苦难的灵魂，以实现人类友爱和睦。抽象理想有悖现实，过分夸大艺术的作用。第39页/共138页4、思想主题A、极强的批判性。通过克利斯朵夫的活动，无情地揭露了19世纪末德法两国进入帝国主义时期社会的丑恶现象，鞭挞了德国封建专制制度的残酷与军国主义的野蛮，也讽刺了法国淫荡虚伪的上流社会与无聊的颓废派艺术。B、宣扬了英雄主义、理想主义和人道主义精神。一是用英雄主义精神反抗不合理世界的“不健全文明”；二是用理想主义对抗依赖于金钱和权势的虚伪、堕落的艺术；三是用“博爱”的人道主义来消除仇恨和战争。第40页/共138页5、艺术特色A、开创了长河小说这一新体裁。写人物从童年到老年的人生历程，涉及德国、法国、意大利、瑞士等很多国家，包容文学艺术等多方面的人类生活。B、将传统性和现代性交融于一体。由外在的客观现实转入内在的主观现实；从平面化的人物转为立体性的人物；大量的象征和内心独白。C、在艺术风格上开创了音乐小说的模式，以现实主义为主，兼有浪漫主义因素。第41页/共138页

罗兰逝世后，他的名望在法国以至全世界都大大衰落，由于他对艺术多愁善感的态度，以及他写作中缺乏对古典式样的掌握，使法国从未真心实意地接纳这位诺贝尔桂冠得主。

20世纪后期是个愤世嫉俗的时代，它发现罗曼·罗兰的理想主义、英雄主义十分地虚饰做作。但无论如何，即使罗曼·罗兰的写作中有瑕疵，人们仍然会羡慕他理想主义的高贵性。

延伸：罗兰文学史地位的衰落第42页/共138页傅雷、朱梅馥夫妇第43页/共138页

傅雷译文文笔清新，自然朴素，使人如读原著，丝毫不感到有翻译气息。理解要“化为我有”。表达要“传神达意”。“译文必须为纯粹之中文，无生硬拗口之病”。第44页/共138页第45页/共138页托马斯·曼（ThomasMann，1875-1955）1929年获诺贝尔奖。第四节托马斯·

曼一、生平和主要创作第46页/共138页（一）、生平：

1875年出生于德国北部城市吕贝克富商家族，1891年父亲去世后，商号倒闭，家境中衰。

1893年托马斯·曼文科中学毕业，即在慕尼黑一家火灾保险公司当实习生。

1894年在自然主义杂志《社会》上发表了中篇处女作《堕落》，获得广泛好评。从此坚定了他走文学道路的信心。

1901年发表《布登勃洛克一家》，代表作；

1924年《魔山》发表，世界声誉；

30年代成为反法西斯名流，1933年被迫流亡瑞士；

1938年迁居美国，1944年加入美国国籍

1955年8月在瑞士苏黎世去世。80岁。

第47页/共138页（二）、作品：《矮个先生弗里德曼》（1898年）《布登勃洛克一家》（1901年）《特里斯坦》（1903年）《在威尼斯之死》（1912年）《魔山》（1924年）《马里奥和魔术师》（1930年）《约瑟和他的兄弟们》（1933－1943年）《浮士德博士》（1947年）《被挑选者》（1951年）第48页/共138页二、思想特点和艺术特色思想上：对传统社会持批判态度，同时对“新世界”持保留态度。艺术上：以现实主义为基调，同时融合现代派的表现手法。第49页/共138页代表作分析（一）、《魔山》第50页/共138页大学生汉斯来到高山肺病疗养院探望表兄约阿希姆，不料自己也染上了肺病，只好留下治疗。疗养院里的人来自四面八方，性格迥然，思想各异。汉斯是个有理想的青年，可是同这些人交往后，思想变得混乱，精神变得消沉了；俄国女子克拉芙吉亚更使他神魂颠倒。他忘记了事业和重任，高山成了一座“魔山”，他深陷其中不能自拔。转眼七年过去了，表兄病死，克拉芙吉亚离去，那些交往甚密的朋友也各奔东西，生活把他的幻想一个个击得粉碎，使他感到痛苦和孤独。世界大战的炮火把他震醒，回首往事，汉斯觉得自己是在“魔山“上昏睡了七年，于是他毅然决然地踏上了奔赴前线的征途。第51页/共138页（二）、《布登勃洛克一家》

作家26岁时的成名作第52页/共138页《布登勃洛克一家》

手稿第53页/共138页1、情节梗概及主要人物一部编年史式的长篇记述体作品。第一代粮商老约翰开办“布登勃洛克商行”，高峰——第二代小约翰，恪守商业道德——在竞争中落后于暴发户哈根施特罗姆——第三代托马斯在竞争中卖掉房产死去——第四代汉诺夭折。两个家族的商业竞争。揭示资本主义金钱关系的残酷，弱肉强食的现实。

第54页/共138页主题：小说通过一个资产阶级家庭4代人的经历反映了德国传统社会在19世纪中叶开始走向没落的过程，从而预示着德国社会乃至整个欧洲社会将发生巨大而激烈的变化。第55页/共138页2、艺术特色：现实主义手法的出色运用塑造了一系列典型人物谋篇布局身见作家功力第56页/共138页第57页/共138页第五节布莱希特20世纪最富有独创性的剧作家和戏剧理论家，世界三大戏剧表演体系理论家之一。第58页/共138页世界三大体系化戏剧流派：布莱希特——叙事体戏剧体系；斯坦尼斯拉夫斯基——体验艺术体系；梅兰芳——中国戏曲表演体系。

斯坦尼斯拉夫斯基与梅兰芳合影（1935年）第59页/共138页

1898年生于南德一个商人家庭。

1917年中学毕业如慕尼黑大学，学过医学文学等；

1920年开始戏剧创作，并担任剧院顾问，奠定从事戏剧事业的基础；

1926年，布莱希特开始研究马列主义，形成自己的独特艺术见解，初步提出史诗（叙事）戏剧理论与实践的主张。

1933年希特勒上台，他带着妻子儿女逃离德国，开始了长达15年的流亡生活。1948年10月返回柏林（东）定居。

1956年8月因心脏病突发逝世。一、生平与创作第60页/共138页

布莱希特一生创作了几十个剧本，而且进行戏剧改革和实验。他的主要剧作有：

《圆头党和尖头党》.《第三帝国的恐怖与灾难》.《卡拉尔大娘的枪》.《伽利略传》.《大胆妈妈和他的孩子们》.《四川好人》.《高加索灰阑记》等。

布莱希特影响最大的叙事剧（史诗剧）理论。第61页/共138页二、叙事剧理论（一）理论背景布莱希特的叙事剧理论，也叫史诗剧，创建于20世纪20年代末30年代初。布莱希特敏锐地发现：两千年来的西方戏剧理论一直把叙述性和戏剧性对立起来。于是，他把戏剧分成两个类型：传统戏剧（又叫做戏剧性戏剧，或亚里士多德式的戏剧）和叙事剧（叙事性戏剧）。第62页/共138页

亚里士多德认为戏剧应通过情节的模仿引起观众的恐惧和怜悯从而达到情感的陶冶和净化，通过对剧中主人公激动人心的命运的共鸣而产生效果。但这种效果常常使观众进入一种迷幻的状态中，压制了观众的思考能力，不能对舞台上的事件作出理性的判断。而布莱希特认为戏剧主要诉诸观众的理性而不是感性，在向观众叙述某些生活情景时，应当让观众冷静，至少控制自己的情感，在冷静的观看中去思考、判断是非曲直，受到教育。这是对以亚里士多德为代表的传统的摹仿论戏剧的反拨。第63页/共138页

最早提出“史诗剧”概念的并不是布莱希特，而是曾和布莱希特合作过的德国著名导演艾尔文·皮斯卡托。他在1924年导演的《旗帜》一剧的副标题就是“史诗剧”。布莱希特接受了这一术语，并以“非亚里斯多德式戏剧”的概念发展和丰富了这个概念。第64页/共138页传统戏剧叙事剧舞台化身为事件舞台叙述事件舞台把观众卷入活动中舞台使观众成为观察者消耗观众的能动性唤起观众的能动性使观众产生感性使观众做出判断使观众经历事件使观众理解事件把观众带入情节中去把情节放在观众面前用暗示手法说理手法传统戏剧和叙事剧的区别：第65页/共138页保持感性感性变为认识人被当作熟悉的对象人被当作研究的对象人是不变的人是可变的并正在变化表现人的本能表现人的行为动机情节直线进行情节不是直线发展的情节自然地稳步前进情节有跳跃表现世界的本来面目表现世界将变成怎样传统戏剧和叙事剧的区别：第66页/共138页（二）、“间离化”（陌生化）效果是布莱希特戏剧理论的核心词汇。

所谓“间离化”（陌生化）效果，就是把人们所习以为常的事物以另一种样式或变形的样式展示给观众，让日常平凡的东西以不平凡的面目出现，以引起观众惊奇，诱发他们去思考生活，达到认识生活本质的目的。第67页/共138页（三）叙事剧的分类1、“教育剧”：

早期用之鼓动宣传，缺乏情节，长于说理，人物有概念化倾向，如《母亲》等。2、“寓意剧”：

以比喻为特色，用想象来描述人物思想，摆脱环境、时间束缚，具有较强的哲理性和自由性，如《高加索灰阑记》、《四川好人》。3“历史剧”：

借历史题材回答现实社会的重大问题，如《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》。第68页/共138页A、采用开放式结构，分场不分幕，每场可独立存在；B、强调演员和角色之间的距离，演员在于表演，不应融入角色，以助观众保持清醒，防止观众进入迷幻状态，失去理性思考。C、在布景上，尽量简单，摈弃无关道具，用象征性的布景，免得分散观众注意力，服务剧情发展。

（四）、特点：第69页/共138页

布莱希特这些戏剧主张的特点，主要目的就是要阻止观众在观剧时产生幻觉，免得他们神思恍惚，以促使他们有更多的精力去评论和判断。以获取教育意义。第70页/共138页（五）值得反思之处实践上看，布莱希特无法消除共鸣，只能减弱或推延观众的情感联系，一旦重新进入剧情，联系即可恢复。陌生化削弱了戏剧本身对观众吸引力。主题思想的表达说教意味较浓，变观众与舞台之间双向交流为单向性灌输。第71页/共138页（一）《四川好人》三、代表作分析第72页/共138页

三神仙来到四川寻找好人——人情淡漠——只有妓女沈黛给予帮助——神仙认定她就是好人——赠她银钱——沈黛开烟店广施善行——但被穷人吃破产——表哥惰大赶走食客——生意兴隆——沈黛失踪——隋大被告谋杀——法庭审判——隋大脱去外衣——就是沈黛本人（“既要善待别人，又要善待自己，这我办不到。”“）——审判的神仙明白世间没有好人——失望而归。情节结构寓意剧。演剧形式诠释了布氏的史诗剧理论。第73页/共138页

主题：沈黛的遭遇说明，在一个尔虞我诈的世界里，一个人要尊严地活着并广行善事是不可能的。

使用面具以表现人格的分裂；用荒诞的情节暗喻生活的哲理；具有象征色彩的地点和人物。沈黛和惰大是一个人，乃说明人性具有善恶的两重性。第74页/共138页（二）、《大胆妈妈和他的孩子们》

副标题“三十年战争时期纪事”，原型来自德国17世纪巴洛克文学代表格里美尔豪森的《女骗子和女流浪者库拉舍》、《痴儿西木传》第75页/共138页1、情节：

绰号“大胆妈妈”的安娜·菲尔琳，是战争时期的随军食品商贩，她带着儿子哀里夫、施伐兹卡司和哑女卡特琳，向往着在战场上发财，在焦土和死亡中致富。12年后大胆妈妈三个孩子在战争失死去，她孤独寂寥，穷困潦倒。然而她仍然拖着瘦弱佝偻的身体，拉着大篷车，随军叫卖，麻木地走向虚无，走向毁灭。第76页/共138页2、主题：反法西斯斗争的作品，战争对人的毁灭和异化；普通民众对战争判断的盲目性；战争对底层民众而言都具有灾难性特点。第77页/共138页

3、艺术特点A、用内容提要来缓解观众的好奇心；B、用歌唱打断故事情节，刻画人物；C、用开放式结构来消除观众的紧张情绪；D、用共时性场景来形成观众的批判意识；E、用寓意性的人名来将事件和人物哲理化。第78页/共138页第79页/共138页第六节菲茨杰拉德“迷惘一代”代表作之一，作品主要表现“美国梦”的破灭第80页/共138页一、生平与创作菲茨杰拉德，F．S．（1896～1940）美国小说家。1896年9月24日生于明尼苏达州圣保罗市。父亲是家具商。他年轻时试写过剧本。读完高中后考入普林斯顿大学。在校时曾自组剧团，并为校内文学刊物写稿。后因身体欠佳，中途辍学。1917年入伍，终日忙于军训，未曾出国打仗。退伍后坚持业余写作。1920年出版了长篇小说《人间天堂》，从此出了名，小说出版后他与泽尔达结婚。婚后携妻寄居巴黎，结识了安德逊、海明威等多位美国作家。1925年《了不起的盖茨比》问世，奠定了他在现代美国文学史上的地位，成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。

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主要作品有：

《了不起的盖茨比》（1925）、《夜色温柔》（1934）、《最后一个巨商》（1941），未完成。第82页/共138页菲茨杰拉德的小说生动地反映了20年代“美国梦”的破灭，展示了大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面貌。

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盖茨比与黛茜的恋爱和分手本来是个很普通的爱情故事。但作者出手不凡，把盖茨比热恋的姑娘当作青春、金钱和地位的象征，当作靠手段追求富裕物质生活的“美国梦”。盖茨比为了追求黛茜耗尽了自己的感情和才智，最后葬送掉自己的生命。他天真地以为：有了金钱就能重温旧梦，赎回失去的爱情。可惜，他错了。他看错了黛茜这个粗俗浅薄的女人。他看错了表面上灯红酒绿而精神上空虚无聊的社会。他生活在梦幻之中，被黛茜抛弃，为社会冷落，终于铸成了无法挽回的悲剧。而其文描写爱情与理想时所表现出的一股哀伤。像一股细流流露在字里行间，正是反馈出作者本身对美国梦的失望。作者在别处也提到过这部小说的重心正是放在”美国梦“的幻灭上。

二、《了不起的盖茨比》第84页/共138页第85页/共138页第七节海明威

第86页/共138页海明威及其《老人与海》

第87页/共138页一、海明威的生平与创作二、海明威创作相关要点三、海明威重要作品览要四、代表作《老人与海》五、参考书目及思考题要点提示：第88页/共138页一、海明威的生平与创作

20世纪美国乃至世界最重要的作家之一，1954获年诺贝尔文学奖。第89页/共138页一向以文坛硬汉著称，生活一直介于豪华与原始、安适与动乱之间；

1899年生于芝加哥城郊一医生家庭，父亲培养他打猎等强悍爱好；母亲则使其学习音乐和绘画等静谧艺术；

10岁拥有猎枪，12岁喝酒，13岁有了第一个女人；16岁和一30多岁的寡妇建立情人关系；（一）海明威的传奇人生第90页/共138页18岁放弃大学进入报界，在《堪萨斯明星报》当见习记者，练就了简明文风；

1918年，虚报年龄参加一战，意大利战场被奥地利军迫击炮炸伤身中200多块弹片，13次手术未取完，大量残留；1921年携初婚妻子哈德莉赴法国，结识庞德等诗人，坚定写作信心。第91页/共138页1926年发表的长篇《太阳照常升起》，一举成名；

1927年与第一任妻子离婚，马上与波琳结婚。1929年发表长篇小说《永别了，武器》。1936年参加了西班牙反法西斯战争，39年回国，与第二任妻子离婚，与第三妻玛莎结合；第92页/共138页

1939年发表《丧钟为谁而鸣》。

1940年携妻来中国报道抗日，周恩来会晤，蒋介石接待，宋美龄翻译。

1944年，去英国参战，汽车失事受重伤，头部缝了57针，这期间离婚与第四任妻子玛丽结合。第93页/共138页1950年发表《过河入林》，恶评如潮。1952年发表中篇《老人与海》，沉寂多年再达顶峰。

54年，生活生命延续传奇：夫妇在非洲旅游两天内遭遇两架飞机失事，多家媒体报到文豪罹难的讣告（海明威将讣告珍藏起来，不时翻阅

），夫妇却奇迹生还。第94页/共138页1954年获诺贝尔奖：理由是他“精通于叙事艺术，突出地表现在他的近著《老人与海》之中；同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”。

1961年，因不堪老年病痛的折磨，对着脑袋扣动扳机自杀，走完了他辉煌的一生。第95页/共138页芝加哥故居古巴别墅第96页/共138页海明威在1941年二战中海明威在西班牙与斗牛士合影第97页/共138页第98页/共138页

《纽约时报》评论海明威的自杀：在这个总统死了都不会举国哀痛的国家，海明威何以能令全国上下“沉浸在哀痛之中”？就凭他独特的作品，就凭他那硬汉精神！海明威本人及其笔下的人物影响了整整一代甚至几代美国人，人们争相仿效他和他作品中的人物。他就是美国精神的化身。人们在为这种精神哭泣。

第99页/共138页对海明威的评价，总统约翰·肯尼迪的唁电说：“几乎没有哪个美国人比欧内斯特·海明威对美国人民的感情和态度产生过更大的影响。”他称海明威为“本世纪（20世纪）最伟大的作家之一”。第100页/共138页（二）主要创作情况分为三个时期，伴随着三个创作高峰：20年代——“迷惘的一代”的代表作家，《太阳照常升起》、《永别了，武器》；30、40年代——提出文学创作理论

“冰山原理”，《丧钟为谁而鸣》；50年代以后——写出了代表作《老人与海》。第101页/共138页二、创作相关要点1、“迷惘”主题2、“硬汉”性格3、“冰山”原则第102页/共138页三、代表作分析（一）、《太阳照常升起》

——性死了，爱情还活着

“迷惘的一代”的宣言书第103页/共138页“迷惘的一代”：

一战后出现于美国的一个作家群。他们怀着民主自由的理想奔赴欧洲战场，却目睹人类空前的大屠杀，经历种种苦难，对社会、人生深感失望。故通过创作描述战争对他们的残害，作品表现出一种迷惘、彷徨的情绪。因斯泰因对海明说“你们都是迷惘的一代”而得名。代表作家有海明威、菲茨杰拉德等。链接一：第104页/共138页《太阳照样升起》1、故事情节：迷惘中的多角恋美国记者

巴恩斯英国护士勃瑞特·艾希礼斗牛士罗梅罗作家罗伯特·柯恩第105页/共138页2、主题：

小说以一战后流落欧洲的青年男女作为描写对象，揭示战争对年轻人的戕害，及带来的思想、道德危机。反映了创伤难平，心情苦闷而找不到出路的思想情绪。第106页/共138页（二）《永别了，武器》

——万恶的战争，还我爱人“迷惘的一代”文学的最高成就，海明威早期代表作。旧译《战地春梦》。第107页/共138页情节概况：反战小说。

美国青年亨利自愿到意大利战场参战。战争中负伤疗养，爱上了英籍女护士凯瑟琳。伤愈回归前线，在一次撤退时被误认为是德国间谍，被判枪毙，他跳河逃跑，决定脱离战争。辗转找到凯瑟琳，为摆脱宪兵追捕，享利和凯瑟琳逃到瑞士。在那里度过了一段幸福时光。但不久凯瑟琳死于难产，婴儿也窒息而亡。享利一个人孤独地留在世界上，他悲痛欲绝，欲哭无泪。第108页/共138页

小说在战争的背景下描写了享利和凯瑟琳的忠贞爱情，深刻地指出了他们的幸福和爱情是被战争推向毁灭的深渊的。体现战争对人正常的追求的生活的破坏。第109页/共138页（三）《丧钟为谁而鸣》反法西斯优秀作品旧译《战地钟声》

——对战争的深度思考

第110页/共138页情节结构及主题思想：

西班牙内战。

美国志愿者乔丹奉命联络游击队，去战略性炸毁一桥梁，因游击队长的破坏，虽然最后成功，但乔付出生命的代价。一改之前悲观的虚无气息，乔丹是理性的人，他虽厌恶战争，但勇于承担正义战争中的社会责任。小说发生在三天时间，叙述紧凑，体现了海明威娴熟的叙述技巧。第111页/共138页

冰山原则：

海明威在《死在午后》中认为：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。”链接二第112页/共138页

他借助这一比喻来指导创作：它要求作家用简洁的文字塑造形象，并把自己的感受和思想藏在形象中，将文字的可感性和可思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。第113页/共138页“冰山原则”四要素简洁的文字鲜明的形象丰富的情感深刻的思想第114页/共138页

四、《老人与海》海明威代表作。该小说创下了人类出版史上空前绝后的一个纪录：48小时售出500万册，50小时售出530万册！因海明威“精通于叙事艺术，突出地表现在他的近著《老人与海》之中；同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”，而获诺贝尔文学奖

第115页/共138页第116页/共138页源于真人真事。10多年的构思。

《老人与海》写古巴老渔夫桑提亚哥出海打鱼，在一无所获的84天之后钓到了一条大马林鱼，鱼大劲大，拖着小船漂流了两天两夜，老人经历千难万险，终于把大鱼刺死，拴在船头。然而却遇上了鲨鱼，老人与鲨鱼进行了殊死搏斗，结果马林鱼被鲨鱼吃光，老人最后只拖着一副光秃秃的鱼骨架上岸。1、概

况：第117页/共138页《老人与海》视频第118页/共138页老人共进行了五次坚苦卓绝的搏斗：鲭鲨、星鲨、梨头鲨、星鲨、成群结队的鲨鱼。绳子断了，鱼叉沉了，刀子钝了，浆断了，短棍没了。老人五次受伤，最后返航，仅剩鱼骨架，精神和尊严的胜利。第119页/共138页

塑造了一个经典的硬汉形象。

A、寓言式的中篇。坚持出海——捕杀大鱼——苦斗群鲨。

B、“硬汉性格”的人生格言：

——“人不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，但是打不败他。”

C、积极乐观基调中的凄凉：“孤独的战斗”，象征性的胜利。2、相关主题：第120页/共138页

海明威所塑造的一系列具有自传色彩的人物形象。这些人物在面对战争、暴力、痛苦、死亡等人生的挫折和磨难时具有坚韧刚毅、百折不挠和勇敢正直的性格，能保持超迈的人格力