中国现代文学作品选-徐志摩的诗歌

中国现代文学作品选——徐志摩的诗歌第1页/共37页学习目标1、了解现代诗人徐志摩浪漫而率真的性格及其在中国现代诗坛上的影响。2、体会徐志摩诗歌的特点。第2页/共37页一、关于徐志摩徐志摩（1896——1931），名章序，字志摩，1896年出生于浙江省海石县硖石镇一个富商家庭。1918年留学美国，先学银行专业，后学社会学。1921年又到英国剑桥大学学习政治经济学，获硕士学位。留学期间，深受西方民主主义思想影响，和浪漫主义诗歌影响，喜爱雪莱、拜伦等英国浪漫主义诗人。1922年回国，曾担任北京大学、清华大学教授，同时，开始大量诗歌创作。1923年参与发起新月社，1926年主编《晨报副刊·诗镌》，与闻一多等人一起提倡新格律诗。第3页/共37页一、关于徐志摩1928年主编《新月》月刊，曾经与无产阶级文学发生激烈的论战。1931年11月19日，因飞机失事遇难身亡。时年36岁。被认为是诗坛上的一颗流星。第4页/共37页徐志摩创作过多种文学体裁，散文、戏剧、小说、诗歌等。其文学成就主要是诗歌和散文，是20年代最有成就的诗人之一，他的散文也是比较优秀的。曾经出版诗集《志摩的诗》（1923）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）三部诗集，在他死后，陈梦家又给他出版《云游集》。第5页/共37页第6页/共37页第7页/共37页徐志摩的“康桥情节”康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”第8页/共37页第9页/共37页

1928年，诗人故地重游。11月6日，在归途的海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上，后收入《猛虎集》。可以说，“康桥情结”贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。

第10页/共37页一、关于徐志摩徐志摩的思想，基本上是欧美化的自由主义思想。在二、三十年代，有两大知识分子群体。一个群体是留日知识分子。思想比较激进，大部分在后来转向革命，比如，鲁迅、郭沫若、成方吾等人，在20年代中期以后，都和无产阶级革命发生关系。成为左翼文学人物；另一群体是留学英美的。思想受英美自由主义影响。在政治上，倾向西方民主政治，反对暴力革命，主张一点一滴地改良；文化上持一种宽容、稳健的自由主义精神。比如，胡适、梁实秋、陈西莹等人。徐志摩就属于这一类。第11页/共37页徐志摩的爱情—与张幼仪1915年，和张幼仪结婚。但是，徐志摩对张幼仪毫无感情。在英国念书时结识林徽因，促使他决心离婚。1922年两人在柏林离婚，而且还在国内发表了离婚通告，成为当时的头号新闻。因为徐志摩的理想是："我将在茫茫人海中寻访我唯一之灵魂伴侣。得之，我幸；不得，我命。"第12页/共37页徐志摩的爱情—与林徽因1922年徐志摩回国，就是为了追求林徽因。林徽因是有名的才女，在五四时期也是比较著名的女性作家。她与徐志摩相识时只有17岁，两人虽然相知很深，但最后林徽因还是嫁给了梁启超之子、后来的着名建筑学家梁思成。从此林徽因成为徐志摩梦中可望而不可及的一个完美身影。林徽因对徐志摩也有很深的感情。林徽因拣拾了一块失事飞机的碎片珍藏到去世，并提议设置“志摩奖金”鼓励文学青年。第13页/共37页徐志摩的爱情—与陆小曼随后，徐志摩又把感情转向陆小曼。陆小曼当时是北京社交场中有名的美女、才女。能诗能画，会唱歌，会演戏，能写一手蝇头小楷，说一口流利的英语，行为举止落落大方，彬彬有礼。当时，陆小曼已经结婚。她的丈夫王赓，毕业于清华大学，后来在美国普林斯顿大学读哲学，又转到西点军校攻军事，他与美国名将艾森豪威尔是同学。1918年回国，第二年，被北洋政府任命为我国出席巴黎和武官。后来，王赓回国，到哈尔滨当警察局长。王赓虽然对陆小曼非常关爱，但是，陆小曼对他并没有很深的感情。后来，画家刘海粟的斡旋、帮助，陆小曼离婚。1926年与徐志摩结婚。

第14页/共37页第15页/共37页婚后的徐志摩并非进了天堂，他父亲始终不承认陆小曼这个儿媳，而陆小曼整日沉浸在上海的社交场上，生活奢侈，挥金如土。住豪宅，有汽车，有专门的厨师，有很多佣人，还有专门的按摩师。一些日用品，如服装、化妆品，手帕等是法国进口的。陆小曼日常生活懒散，特别好吃。徐志摩说陆小曼，“你一天就是吃，从起身到上床，到合眼，就是吃。也许你想芒果或是想外国白果倒要比想老爷更亲热更急。”（《致陆小曼1931年月12日》）特别是学会了吸毒，吸毒成瘾。

第16页/共37页《生活》（1928年创作）阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道一度陷入，你只可向前，手摸索着冷壁的粘潮，

在妖魔的脏腑内挣扎，头顶不见一线的天光这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？

第17页/共37页二、徐志摩诗歌的艺术特点1、歌咏爱情与理想徐志摩的单纯信仰包括“爱”、“自由”、“美”，实际上，是相当宽泛的个性主义和人道主义。这就决定了徐志摩诗歌思想的多样性。五四文学流行的思想主题，几乎在徐志摩在诗歌中有所涉及。比如说，社会批判的。《大帅》、《人变兽》、《太平景象》批判军阀战争的罪恶；还有关怀弱者的。《叫化活该》、《先生，先生》是乞丐的悲惨生活和命运，《盖上几张油纸》是写一个普通妇女不幸。但是，徐志摩最擅长的、写的最好的，是关于爱情和追求自己精神理想的内容。艾青曾经说，徐志摩“擅长的是爱情诗”。他的爱情诗，的确是非常出色。第18页/共37页徐志摩对理想的歌咏，还有一个非常明显的特点，就是往往以追求爱情来象征追求理想。有一些爱情诗，明显地是以追求爱情隐喻着追求理想。所以，朱自清说：

“他的情诗，为爱情而咏爱情，不一定是实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情人，如西方诗家一样。”茅盾：

“我以为志摩的许多披着恋爱外衣的诗，不能够当作单纯的情诗看；透过那恋爱的外衣，有他的那个对于人生的单纯信仰。”第19页/共37页content徐志摩的单纯信仰

“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够回合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”

——胡适《追悼志摩》第20页/共37页第21页/共37页诗是用“雪花”飘落这种自然现象，象征自己执著的爱情追求。诗人的才华，除了音乐性以外，更主要地体现在想象力上，把雪花与自己内心的情感融合在一起，客观事物与内心情感完美地结合在一起。创造了一种非常别致的意境，但同时也很贴切。第22页/共37页《我不知道风是在哪一个方向吹》（1928）

我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。

我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，甜美是梦里的光辉。

第23页/共37页《我不知道风是在哪一个方向吹》（1928）我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！

我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。第24页/共37页二、徐志摩诗歌的艺术特点2、灵动飘逸的浪漫抒情风格徐志摩说自己的诗歌是从性灵深处发出来的。“性灵”是徐志摩经常运用的词汇，指的是个性、情感领域。也就是说，他的诗是表达内心情感，表现自我的。徐志摩说，自己是一个信仰感情的人。他的内心感情体验远远胜于对外部的观察，这正是浪漫主义诗歌最重要的特征。第25页/共37页对情感的抒发，在徐志摩的诗歌中，主要体现在两类感情：

（1）激烈峻急的感情可以看作是“高调抒情”。也就是拜伦、雪莱那种“恶魔派”风格——激进浪漫主义风格。其抒情主人公具有孤傲、决绝、躁动，具有一种孤独的力量感，表现出一种强烈的反抗性和叛逆性。沈从文说：这种诗是“一种奢侈的想象，挖掘出心的深处的苦闷，一种放纵的，热情的，力的奔驰。”第26页/共37页《去吧》（1924）去吧，人间，去吧！我独立在高山的峰上；去吧，人间，去吧！我面对着无极的穹苍。

去吧，青年，去吧！与幽谷的香草同埋；去吧，青年，去吧！悲哀付与暮天的群鸦。第27页/共37页这里，表现出一种对现实世界的绝望而激烈的否定和反抗。诗人面对自然，对人间、青春和理想，对一切的一切，都产生了一种决裂的感情，是一种极度绝望悲哀的情感，但是，却并不柔弱，反而给人一种高度刚强感。是那种刚性的个性主义。这种感情，与拜伦的情感非常相近。拜伦常常在苦闷绝望的时候，激烈的诅咒人间，孤独傲岸，用拜伦自己的话说，就是“我独自反抗你们全体。”第28页/共37页散文诗《毒药》激烈地批判社会。作品把这个社会的种种黑暗、丑恶罗列起来，进行最猛烈的批判：相信我，我的思想是恶毒的，因为这世界是恶毒的，我的灵魂是黑暗的，因为太阳已经灭绝了一切光彩，我的声调是象坟堆里的夜枭，因为人间已经杀尽了一切的和谐，我口音象是冤鬼责问他的仇人，因为一切的恩已经让路于一切的怨；

第29页/共37页（2）轻柔舒缓情感也可以说是“柔调抒情”。这种感情更接近英国湖畔派诗歌，和拜伦、雪莱相比，湖畔派是比较保守的。在这种柔调抒情中，抒情主人公的情感相对比较从容、轻盈、舒缓，甚至宁静超然，有的带有一点忧郁、感伤。就整体上而言，呈现出一种灵动飘逸的境界。徐志摩更善于抒发这种情感，这种抒情风格是徐志摩的诗歌的最典型的风格，是徐志摩诗歌的最高成就。徐志摩性格温情的一面更多，而刚性的比较少。他虽然很崇拜拜伦，却缺乏拜伦血管里的那种桀骜不逊和愤世嫉俗气概。第30页/共37页《沙扬娜拉》（1925）最是那一低头的温柔像是一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁——

沙扬娜拉！

第31页/共37页“低头的温柔”与“水莲花的娇羞”，妥贴地叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，只感到一股朦胧的美感透彻肺腑；接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，使情感更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在温柔呼唤那女郎的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！诗人仅以寥寥数语，便构建起一座审美的舞台，让人们品味其中亘古不变的世道人情！第32页/共37页偶然

我是天空里的一片云，

偶尔投射在你的波心—

你不必讶异，

更毋须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉

在这交互时互放的光亮！

第33页/共37页赏析：小诗把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但朗朗上口而且余味无穷。意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情