尽水之变水变雪

本文格式为Word版，下载可任意编辑——尽水之变水变雪之变

《水》是陈九近期的绘画作品。他以水为主题，分别表现在二十四节气下水的不可怜态。作品的名字也以每个节气为命名，分别是《立春》、《雨水》、《惊蛰》、《春分》、《清明》、《谷雨》、《立夏》、《小满》、《芒种》、《夏至》、《小暑》、《大暑》、《立秋》、《处暑》、《白露》、《秋分》、《寒露》、《霜降》、《立冬》、《小雪》、《大雪》、《冬至》、《小寒》和《大寒》。

陈九之所以选择“水”作为他的绘画主题，是由于他认为水表达了多方面的“人格美”。如以“水”赞扬人的忍辱负重的精神，“上善若水”。或是比喻人的坚韧不拔的毅力，“天下莫柔弱于水”。或是象征人的聪慧，“智者乐水，仁者乐山”。自春秋时代起，先哲们就赋予“水”丰富而崇高的美学内涵，无怪“水”这种题材，成为历代诗人和画家热爱在作品中反复表现的内容。如诗篇“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”；“水滟滟随波千万里，何处春江无月明”；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”等等。自唐五代以来，画水的高手也屡现画坛。如文献记载唐吴道子于寺壁上画怪石崩滩急流奔湍，若脱壁而出。李思训在大同殿画嘉陵江，使唐明皇夜间展现听到水声的错觉。唐末孙位所画龙水气势雄壮惊涛骇浪，五代宋初的董羽画海水精妙入神波澜壮阔。南宋马远所作《水图》更是曲尽其态精妙入微，可称得上是特意画水的经典之作。

画水不易，水无定形，其动静状态随所处环境及季节气候等条件的影响而发生繁杂的变化，故其形态尤难把握和描绘，倘画者功力不够技巧不高，那么不是画起来无从下手，就是显得僵板造作而缺乏自然生动之趣。所以“三日一山，五日一水”，历代画家对画水都采取极为审慎的态度。为了画出“活水”的感觉，陈九反复研究了唐宋的画水名作，尤其是南宋画家马远的作品。马远虽不以画水出名，但他所作的《水图》却超越前人，独领风骚，分别以不同的线条，画出了十二种形态各异的波浪，每幅画都宛如一首抒情诗。马远笔下所呈现的水的宁静、激荡、旋绕、腾跃、滚动、飞溅的感觉和非凡的艺术技巧给陈九很大的影响和启发。

陈九通过对各种水势的细心查看，对水的性态和不同的环境气候所起的变化，用流畅的笔法和几乎通明的墨色，表现了水在二十四节气中的不同形态。或风平浪静、或迂回旋转、或冰冻如霜、或碧波万顷。其中更加引人注目的是陈九在《春分》、《惊蛰》、《立夏》和《立秋》几幅作品中画出了光影的感觉。一片面水色发暗，另一片面水面那么在阳光照射下闪光发亮。这暗与亮的光影比较，使波光粼粼的水面更趋于活跃和轻快，更富于活力，也更有真实的运动感。

为了表现不同节气下的水的情态和气韵，陈九采用了不同的手法，其用笔变化多端，手法因景因情而异。线条圆转，或放或收；笔墨的粗细、虚实，各得其宜。如《春分》、《惊蛰》、《处暑》用线肆意挥洒，加以墨色浓淡、粗细不平匀求得变化。《大寒》、《大雪》、《冬至》中描写的水那么为另一种风格，断线为点，主要是用“面”造型。整个画面简而不空，有种淡淡的、朦胧的美。笔墨本有情，水再把美观往笔墨里送，陈九的《水》表达了“性与画会”、“尽水之变”的特点，既有传统的气韵，也有当代的审美情趣。

但陈九并不仅仅是由于水的美好而去描绘它，通过这组作品，他也传达了“珍惜水源，养护环境”的这个命题。水是我们生命名贵的资源，但人类在过度开发资源的同时，却忘了养护我们的生命之源。尤其在中国，正面临严重