宋词赏析 秦观 虞美人碧桃天上栽和露

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秦观

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，惋惜一枝如画为谁开？

轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

这首词有一段颇具传奇色调的才能：“秦少游寓京师，有贵官延饮，出宠妓碧桃侑觞，劝酒惓惓。少游领其意，复举觞劝碧桃。贵官云：‘碧桃素不善饮。’意不欲少游强之。碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉！〞引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰（略）。合座悉恨。贵官云：‘今后永不令此姬出来！’满座大笑。〞（《绿窗新话》卷上）

是否真有此“才能〞，不得而知。但它对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。生于非地的一支碧桃，在乱山深处孤单独开，不被人赏，那正是美人命运的象征。

“碧桃天上栽和露，不是凡花数。〞首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽〞语。先声夺人，高雅堂皇。那是只有天宫才可能有的一株碧桃啊！又况和露而种，更呈其娇艳欲滴之娇情妍态。如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两面对其赞扬至极。“不是〞二字颇耐人玩味。诗歌理论家们往往强调中国诗词在不用系词的状况下所取得的成就，并认为这种成就正是得益于系词的缺失。其实，这并不完全正确。系词的出现，从语法角度看，它表示的只是两个词之间的等同，但当其运用于中国古典诗词之中时，它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意，换言之，“是〞暗含了“不是〞或“可能不是〞，“不是〞又暗含着“已经是〞或“然而却是〞，以其内在的歧义达到一种反讽的陈述。“不是凡花数〞越是说得斩钉截铁，越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事实正是如此：“乱山深处水萦回。〞一“乱〞一“深〞，见其托身非所、处地之荒僻。尽管依旧在萦回回旋的溪水边开得盈盈如画，“惋惜一枝如画为谁开？〞没人欣赏没人问，美又何然？可能可以保持那份高洁与矜持，然而总是遗恨！从而表现出碧桃不得意的遭遇和孤单难耐的凄苦心境。杜甫有：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？〞，陆游有“驿外断桥边，孤单开无主。〞意蕴与此略似，而此篇吟咏之沉重过之。杜诗、陆词皆正面点出花之“无主〞，而秦词只以“为谁开〞的探询语气，将“无主〞之慨妥婉出之，音情更显得低徊摇荡。

上片以花象征美人，然着笔在花。高尚非凡之身无奈托于荒山野岭，盈盈如画只是孤单独开，洁爱自好也难禁凄凄含愁，款款妙笔传其形神兼备。

下片始转写美人。前二句见其惜春之心。微微春寒，细雨霏霏，这如画一枝桃花更显出脉脉含情。然而可能女主人公的忧虑太深重了，春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光底下滑过去，终究发出了“不道春难管〞的一声伤叹。是啊，无奈春光不由人遣，无法把留。它已经是“孤单开无主〞了，有何人来怜爱它呢？到了明年此时，它是否还是“仍旧笑春风〞呢？叹之、怜之、伤之。伤春也是自伤。即如此般芳洁光艳，终是青春难驻，年华易往！尾末两句写惜别。“为君沉醉又何妨。〞难得知音怜爱，却又要匆促行别，为报所欢，拼却一醉，应是理所为然，何况更是欲借以排遣愁绪。醉意恍惚中可能能减却几分开索的凄凉吧！可是转念一想：“只怕酒醒时候断人肠。〞如今一醉颜红，自然是简单的，然而，酒醒之后呢？心爱的人儿不见了，不是更令人肠断？不，不能沉醉，哪怕只是一起度过这短暂的离别时分也是好的啊！沉醉又不能沉醉的矛盾以“只怕〞二字委婉出之。“何妨〞是为了他，“只怕〞也是由于他，惜别之情深自见。

全词情感发展万转千回，沉重蕴藉。词情亦进亦退，亦退亦进地委婉曲折地前进，每一份情感，都紧紧地跟随着它的否定：“不是凡花数〞却是凡花命；乱山深处“一枝如画〞，依旧无人赏识；“轻寒细雨〞，风物宜人，又恨留春不住；为君不惜一醉颜红，又怕酒醒时候更添愁，只好任凭愁来煎熬她了。最终，在“断人肠〞的怨叹声中词情戛然而止，收到了凄咽恻断的艺术效果。

词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。花，为美人之象征，在美人身上，我们又不难看出词人自身的影子，亦花亦美人亦词人。词人本是一位“少豪俊，大方溢于言辞〞（《宋史·秦观传》）的才俊之士，却不为世用，仕途抑塞，历尽坎坷，自然是满腹怀才不遇的不平。然而在那湮没人才的社会里，这不平，向谁去诉说？诉说又有何用？只好“借他人酒杯，浇胸中块垒〞。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候，他其实正是在寄寓身世，抒自身怀抱。也正是词人身世之感的打入，使得此词的意义大大