传统造物思想对现代漆艺工艺的影响分析,旅游管理硕士论文

传统造物思想对现代漆艺工艺的影响分析,旅游管理硕士论文源于宋代瓷器造型的启发，从宋代器皿造型风格的忽然转变一定离不开相关人文思想的影响。中国传统造物思想衍生于中国古代哲学思想，哲学思想从人文层面对人们生活行为做出规范及引导，进而影响到制器活动的方方面面。漆艺是我们国家一门传统的艺术形式，历经千年而得以传承至今。从外在来讲，其原材料的独特性导致漆器能够千年不腐并代代相传；从内在来讲，漆器源于中国，已经构成一种文化标志，它由内而外散发出来的含蓄沉稳的气息与中国人的内在精神是分不开的。因而，在现代看一个古老又传统的艺术形式一定不能脱离对其文化根基的追溯，而思想的气力往往也都会通过器物所呈现。为了顺应现代艺术发展都大方向，漆艺作为一门独特的分之与时俱进地做出了相应的转变。现代漆艺形式内容多变，主要有漆平面、漆立体、漆空间这三种类别。而在艺术气氛愈加包涵的今天，这三种形式的界线已经越来越模糊。近代以来漆艺逐步退出了人们的生活实用领域,由最初的注重功能性转向装饰性,直到今天,愈加注重漆器艺术化倾向,成为了一门独立的艺术语言。任何艺术形式想要做到历久弥新并且不被时代的洪流淹没，首先必需要有强大的文化根基作为支撑，在这里基础上的转变才能是长久的。漆艺由于其材料的历史性和天然性，顺应着中国古代造物思想一直沿袭至今。现代艺术环境是自由的、开放的，越来越多观念性的东西开场进入群众实现。漆艺作为中国传统艺术文化标志不能丢失其根本，在做到创新型与实验性的同时应该要能具体表现出华而不实的思想与理念，如此才不至于舍本逐末失去现代漆艺的灵魂。因而，纵观现代中国漆艺与国外其他艺术形式的最大区别就在于其内在的文化传承的气力，而思想的主体性在漆艺发展的经过中也始终未曾改变。二、研究现在状况综述.当前国内外在艺术的思想内核和文化根本源头方面的研究也有不少人做出了具体的研究，也提出了自个的见解。一个时代的艺术作品和艺术形式与当时的社会环境、人文背景等的因素是分不开的。整个社会所尊崇的思想理念决定了当时艺术的发展大方向。而中国作为一个拥有七千年历史的文明古国，儒、道思想一直是中国人所信奉的哲学思想。哲学思想在一定程度上影响着古代工匠，造物思想便在潜移默化中遭到影响。中国古代造物思想散见于古代贤人的文化思想中，尽管不成体系，但它却对中国古代工匠的造物行为产生了重要的影响，甚至规范着古代工匠的造物形制。因而，通过对古代器物的形制以及材料的使用等形而下的分析，我们能够窥见其形而上的造物思想与观念，在前人已有的研究成果之中能够归纳出的比方构成了器与道的关系、整体意识、亲和力、活性、有与无的关系等造物意识与观念。这种器、道的双向互动方式构成了中国古代造物艺术独有的特征与造物风格。中国漆艺经历了从古代注重实用到当代注重艺术性的一次转变，但在这里转换的经过中漆艺并没有完全丢弃自古沿袭下来的文化根基和理念，作品中始终透露着浓烈厚重的历史感与沉稳大气，这与根深蒂固的中国人的造物理念是分不开的。另外，中国传统的造物具体表现出了中国重视家庭和亲情,重视道德和人格培养,朴素节省的传统人文价值观念。崇尚自然、归真返朴、天人合一、物我相忘,使人与自然和谐共存发展的自然观念。同时也具体表现出了传统造物重自我、以人为中心、物为我用的传统哲学思想。这是就整个造物活动而言已经知道的相关造物思想，对于现代漆艺，怎样在创新的同时具体表现出出传统的气力，这是多数人应该做到并缺乏的。因而开掘传统造物观念中的精神内涵并将之融入到现代漆艺之中,是如今研究漆艺内涵的大方向，并以此来提醒现代漆艺创作应不忘遵循传统思想的精华要髓。第二节、选题的创新与意义.一、选题创新点.在现代，对于工艺要求做到匠人精神，在古代有百工之事固不可耕且为也①的讲法，意思就是各类工匠的工作，本来就是不能够一边耕种一边操作的。我们如今所讲的匠人精神就是专注一件事并且做到极致。漆艺是一件很需要时间和耐心来打磨的艺术形式，在古代，漆器都是工匠制作并且每一步骤都有相应的负责人员，各司其职。现代艺术环境下的漆艺，多数手工艺品都是个人所制，这就增加了制作的难度，却也提升了艺术性，更多带有个人思想追求的手工艺品开场出现。本文从这一现象为切入点，发现传统造物思想对现代漆艺的方方面面的影响，不管是对器物外观呈现还是对艺术家设计思维及行为表现的影响，探究现代漆艺与传统造物思想的关系。我们所处的时代是一个浮躁与功利，追求速度的同质化的时代，也是一个凭借概念就能批量复制、快速扩张规模的时代。科技的发展导致人们的双手得到解放，手工艺的价值变得越来越低。漆艺作为不能用机器代替的艺术，对手的坚持是不能改变的。漆艺这一传统艺术形式能够流传至今靠的就是中华上下五千年的文化底蕴的支撑。中国传统造物思想并没有一个完好的体系或理论规范，它隐藏于中国一脉相承的哲学思想当中。在古代，是匠人们坚持的思想和准则，在现代是艺术家们的设计思想，华而不实也包含着个人的信念。尤其是造物思想中对艺术家的观念及作品风格影响较大的那一部分是本文的创新之处。以人作为主体，从创作者的角度看造物思想对现代社会环境下漆艺的启发，有普遍现象，也有独特之处。二、研究的目的与意义.由于大漆的独特性，无论何时看漆艺都是一种沉稳含蓄的艺术形式，同时这也与它透露出来的人文主义思想和创作理念是分不开的。放眼整个现代漆艺，不管是从造型、材料、工艺等方面尽管大方向都趋于当代化。古代造物讲究材美②，这一理论在如今仍然适用，古代造物讲求利器，那么材料一定是选用使用感最佳的，而现代对于材料的界定是广泛的，大漆与更多材料的可能性被挖掘，以求到达材美的目的。而在中国古代文学理论中存在着大音希声，大象无形③的美学观念。这是古人对对于美的评判标准，也是造物活动的最高追求。在现代艺术环境下看这一理念即指越是大的成就往往越穿透悠远，越是大气度的往往越包涵万物。遵循着这样的思想，不少漆器作品都带有无形的气息，用西方语境里的词语解释就是抽象。从有形之器到无形之器，外在形式在改变，不变的是中国传统的审美理念。艺术发展经过是一个不停摧毁、推翻、覆盖的经过，漆艺想要在被历史覆盖的经过中不至于被掩埋。现代漆艺的首要任务是要推陈出新，透过漆艺的外在表现形式去探寻它的内部文化根基是必要的。新的材料新的表现形式，但唯一不变的是一脉相承的造物思想。假如讲古代制器活动是机械的，纯手工的劳动，那么现代漆艺则属于设计范畴。现代漆艺与漆器仅一字之差，却在内涵上有着根本区别。前者比后者范围更为广泛，并且带有更多的艺术性，即强调设计的作用。创造一种能呈现理念的物，是设计的最本质目的。现代漆艺作品愈加直接面对生活，愈加创新，在作品中反映对人类生存与环境的关注和考虑等人文关心，这一现象就是天人合一哲学思想对现代漆艺影响的最直接表示出。现代