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本文格式为Word版，下载可任意编辑——先锋派装饰艺术运动《西方六大美学观念史》［波］瓦迪斯瓦夫・塔塔尔凯维奇著刘文潭译上海译文出版社定价：46.00元

第一次世界大战之后，尤其是其次次世界大战之后，先锋派艺术赢得了告成。先锋派艺术家不仅打破了常规，而且变得追求名利。守旧的艺术家节节败退，结果只有靠向先锋派学样以求自保。从那以后，惟有后者才能算数。假设好斗的先锋派艺术家被称为现代主义的话，那么自其次次世界大战开头算起的一段时期，便可被称之为后现代主义了。

先锋派艺术之所以能赢得告成，理应感恩艺术家们的才华，并且也该感谢其与众不同的差异，就是靠着这些差异，它才具备了吸引人的气力，而差异也变成了它的纲领：为什么不变更周遭的事物？差异提升了先锋派艺术的高度，而且惟独差异才能保持其地位于不坠。在过去它与传统的艺术不同，现在它务必跟它自己不同，它务必不断地更新。到了作为告成者的先锋派阶段，形式的变更是经常性的；几乎年年在变，举凡形式、纲领、概念、口号、理论、名称、观念等等的变更，速度之快，前所未见，尽管没有展现立体主义或未来主义等级别的观念。法国的艺术理论家莫勒曾经写道：“反叛的艺术已经变成了一种职业。”其实，假设把这话改为：在艺术中，反叛已经变成了一种职业，可能更切合实际。并且，法国画家杜布菲说过：“艺术之本质便是希奇，关于艺术的见解也同样理应希奇，惟一对艺术有利的系统便是永远不断的革命。”

先锋派之特征还不只是希奇，极端也是，而极端解决的数目是有限的。这两种趋势(趋向希奇与趋向极端)的结合，有助于从一个极端转移到另一个极端的变更。促成这种变更的理由暗藏很深，当今的艺术家都暗怀冲突的意图：他梦想成为他自己，而同时又梦想为群众媒体而生产；他属于一个科技的时代，而同时又渴望偷偷去接触目生领域中的机要。

那么，毕竟什么才是告成先锋派的特征呢？它是透过构成而活动还是透过表现而活动？实际上，它是透过了两者而活动：它时而趋向于构成的极端，时而又趋向于表现的极端。那么，它到底是一种提防规矩的艺术还是一种出乎性情的艺术？实际上，它两者都是：它一片面热望规矩，而另一片面又归属性情。它到底梦想成为技巧呢抑或成为形而上学？实际上，它又是两者都梦想，不过，这看它归属艺术史上的时代及它所处的环境而定了。再说，它有时被视为一种职业，而有时又展现“每一个人都是一位艺术家”

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