中国紫砂历代名家

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中国紫砂历代名家

金沙僧：开基元祖金沙僧；正德年间人，因为他在宜兴东南四十里金沙寺修行，因此尊称金沙僧。他为人闲静有致，曾与陶工相处而习得一手陶艺，当时也许茶叶正改为壶泡，遂筑为胎规而圆之，再刳使中空，并出口、柄、盖的，然后拿去陶穴烧成，为人使用。据传金沙僧喜用紫砂泥壶，自然会有相当多的指纹留于壶上，此为鉴赏金沙僧壶的重要依照。但由于其作品并别署款，自无从认定有何传器流之于世。至于也有人附会四大名壶的「无名壶」即为金沙僧所筑，是否真实，则尚待察考。

龚供春：明代四川参政吴颐山的家僮，随侍主人到金沙寺读书，因仿得老僧手艺，也习得一套本事，仍采筑办法，指纹也隐现其上，作品款式别一，栗群闇闇，如古金铁，据传用来盛茶，别失原味，故名公巨卿高人墨士无别索寻供春壶见图，传世作品有失盖的树瘿壶等。

时朋（时鹏）

继龚供春后即万历年间的董翰、赵梁、元畅合称四大名家，仍沿供春作壶之法。董翰之作着重纤巧新鲜，其它三家则崇尚古雅拙朴。有水仙花六瓣方壶传世。

李茂林

名养心善制小圆式及菊花八瓣壶，作品朴雅细致，壶艺属上乘。

时大彬（号少山）

时朋之子，明嘉靖至万历年间宜兴紫砂名艺人。茗壶制作技艺传至时大彬已较为成熟，大彬对茗壶造型、配泥、技法、镌铭等方面均有非常高的造诣。所制之壶初仿供春，降款为“大彬仿供春式”，敦朴妍雅，喜制大（高）壶，明清以来被推为壶艺正宗，后闻陈眉公品茶试茶之论，才改制小型壶，作品仍可发人逸远之思，有提梁、僧帽、龙带、莲瓣、印包、玉兰花瓣及开光、鼎脚等款。

李仲芳

李茂林之子，时大彬高脚，凡仲芳之作被大彬赏识时，也会署题彬款，因此当时的人就称「李大瓶、时大名」。有觚棱壶传世。

徐友泉

徐友泉原非陶艺中人，但因他的爸爸好大彬壶，遂特延致家塾。吴梅县茗壶赋谓友泉「综古今、极变化、技进乎道，集斯艺之大成」，对他推许备至。徐友泉所制壶式仿古尊诸器，泥群有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄等传世壶有三瓣三脚式、三羊环耳梅花形、虎金亨式及异兽印包盒。

欧正春：万历时人，师从时大彬，所制壶大多是花卉果物，做工精研。

邵文金：万历时人，师从时大彬，仿汉方壶独绝，有双环耳瓶传世。

陈信卿：万历时人，仿时大彬及李仲芳，作品有开光方壶等。

陈子畦：崇祯年间人，以仿徐友泉最佳，有贴玉篮树段壶、南瓜壶，并有水洗、水滴、残荷湖蟹、瑞兽等传世。

陈鸣远：（号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等）活跃于17世纪晚期至18世纪初的陈鸣远，是继时大彬后最伟大的宜兴陶人，乃陈子畦之子。

子畦以擅作虫蛀残叶见称，其所做的南瓜壶兼具筋纹与自然的特XXX。鸣远更将自然型茶壶提升到出神入化的境地，因此称此期为自然型的主流。鸣远的手法在徐友泉与沈子澈之间，而所制款识、书法雅健，胜过徐沈。作品兼具筋纹型、自然型、几何型，壶杯瓶盒，清供果子，笔搁无所别制。传世作品甚多。作品有《天鸡壶》、《莲蓬壶》、《梅桩壶》、《四脚方壶》、《瓦菱壶》、等，传世作品《南瓜壶》现藏于南京博物馆。附图：陈鸣远印章

陈子畦：崇祯年间人，以仿徐友泉最佳，有贴玉篮树段壶、南瓜壶，并有水洗、水滴、残荷湖蟹、瑞兽等传世。

陈用卿：天启崇祯间人，俗名陈三呆子。制工细致丰美。有弦纹金钞票如意壶。陈仲美明季时MAO源人，好配壶土，造诸远、塑大士像，无所别精；有束竹柴圆壶传世。

陈鸿寿：（字子恭，号曼生）1768-1822，原籍浙江钞票塘。擅长砂壶设计，书画，是闻名的“西冷八家”之一。嘉庆六年（1801年）任何淮安同知。诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时，公余时辨不砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹，邵二泉等创造，然后由陈曼生及其幕客江听香，高爽泉，郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章，现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。

陈仲美：明末人，好配壶土，造诸远、塑大士像，无所别精；有束竹柴圆壶传世。陈汉文：清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

承云从：天启崇祯间人，有桂花四瓣壶。

徐次京：天启崇祯间人，传世品中独别见壶，但有三脚龟水滴及葫芦瓜。

惠孟臣：天启崇祯间，荆溪人，所制大壶浑朴，小壶精妙、后世仿制者甚多。降款以竹刀划款，盖内有‘永林’篆书，小印者为最精。有高身、梨形、鼓腹等小壶传世。

惠逸公：在本期年代末，也有名列「四大名壶」的「逸公壶」浮现。惠逸公活跃于18世纪，制壶成就及工巧一类与孟臣别相伯仲，两人均属小壶传统，故世称「二惠」，然孟臣制品浑朴精致俱备，逸公则长于工巧，而浑朴稍逊。

大体而言，此期除了陈鸣远的自然型茶壶最具特群外，其它各型仍甚为流行，尤其是几何型。此乃因为当时对茶壶外观颇为注重表面纹饰，实用贴花、印花或雕玲珑的手法，或上釉彩，甚至漆也上了，而这些纹饰都需要平滑的表面来加工，自然就以方型或圆型的简单几何型最受欢迎了。但普通看来，此期的几何作品较无法与第三期的陈曼生相抗衡了。

袁郁龙：清康熙雍正年间制陶名艺人，有《素身扁壶》传世。

金士恒：清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

许龙文：清雍正时制陶名艺人。

陈汉文：清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

范章恩：字迪恩，清雍正-乾隆年间制陶名艺人

王友兰：清顺治-康熙年间制陶名艺人。

郑宁候：清康熙年间制陶名艺人。

华凤翔：清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而别失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而别纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]降之。

潘大和：清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。

范庄农家：有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。

味清老人：崇祯年间人，有松干笔筒。

壶痴：疑为明末清初人，有《加彩印包壶》传世。

元茂：有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。

许伯俊：有《直身提梁慷慨壶》传世。

继长：有《汉方壶》传世。

徐飞龙：有《汉方壶》传世。

汉珍：有《粉彩山水竹节壶》传世。

王南林：有《素身圆清壶》传世。

阳友兰：有《铭刻钟形环带壶》传世。

杨履乾：有《坭绘山水圆壶》传世。

萼圃：有《折腰孟臣壶》传世。

杨彭年：（字式泉，号大鹏）。清嘉庆年间制砂壶名艺人。以时大彬的手捏遗法，制紫砂壶，而别采纳乾隆时的分段模子衔合法。嘉庆年间陈曼生作宰宜兴，创制新样，杨彭年为之制壶。彭年与多人合作，故所制之大壶多为双款，传世品非常多。现有《钟式壶》藏于上海博物馆。

杨凤年：清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一讲浙江桐乡人，杨彭年之妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作

品较多，所制《风卷葵壶》造型典雅，制作工巧，用名贵的天青泥制成，紫檀群中微泛蓝，精美内含，温润如玉。《竹段壶》呈紫群，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把，均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精致，为壶中佳品，现藏于宜兴陶瓷博物馆。

卢占延号木道老人，为民国初陶人，出生于福建永安。解放后被国家评为特级手拉壶大师，在朱泥器中享有极高声望！据云裘桂林、张德海等曾在他门下学艺！瞿应绍字子治，号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公，嘉庆至道光年间人，尤好篆刻。

葛子厚清嘉庆时制陶名艺人。有《梨形孟臣壶》传世。

杨宝年葆年，字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。

邵大赦亦名赦大。清道光时制陶名艺人。

吴玉亭字竹溪。清道光年间制陶名艺人。

邵景南号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。

申锡字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。

蒋德林字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，群群工致，为一时之冠”。

何心舟清道光-同治年间制陶名艺人。

王东石清道光-同治年间制陶名艺人。

师蠡阁清同治-光绪年间人，有《刻花折腰扁壶》传世。

范鼎甫清咸丰-同治年间制陶名艺人。

文旦资料别祥

古莲子资料别祥

矿成资料别祥

邓奎字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自个儿设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。

梅调鼎字友竹，字赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法，在紫砂壶上刻书画，自成一派。

潘虔荣字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。

邵梭根清代嘉庆、道光年间制壶艺人。

邵维新清道光、同治制壶艺人。

史维高清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。

杨季初清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。

朱坚字石某（石梅），清代嘉庆、道光年间人。擅长金石书画，是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰书画格调高雅，金石韵味浓厚，刀法遒劲。

赵松亭曾用名支泉，艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初制壶艺人，实业家。

瞿子冶清·道光、同治年间人

陈伯芳暂无资料

朱石梅暂无资料

邵行然暂无资料

范勤芬清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”

一个，紫赭泥。壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圜底。半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。

张春芬清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作花群壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一个，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作把，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。

吴大澂在晚清的紫砂壶史中，吴大澂聘黄玉麟及其他人，为其做壶，史料中常提起，较为可信。但像《阳羡砂壶考》云︰「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……，考甲午年清卿任XXX巡抚……。」今人仍引用︰「此壶制於甲午（1894）年，正当吴大澂任XXX巡抚，师败於XXX之年，或如张虹谓，「纪之以寄概」。（见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编，页149，三联书店有限公司出版，1992，XXX）可信程度就别那麽大了。关於吴大澂事蹟，国内有多种书籍刊载，其中包括《清史稿》，但均别完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书，惜至今未能读到。至於吴大澂有没有做过XXX巡抚，我所见到的一些资料，均未提到。至於吴大澂何时参与紫砂壶事，聘黄玉麟及其他人为其做壶，可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻觅答案。吴大澂（1835-1902），江苏吴县人。初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名），字止敬，又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士，晚号愙斋，室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧XXX琮七十二圭精舍、止敬（堂）、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆（又称龙节虎符之馆，刻有印章）、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸，入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书，中年後又参加古籀文，

益精工。为着名金石考古家、文字学家。（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编，页276，上海人民美术出版社，1981，《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着，页349，浙江古籍出版社，1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着，页1195，中华书局，1996。）

汪淮字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書善詩,所製茗壺精雅渾厚,書法端正,傳器稀少。

楊继光清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料

配合恰当,以用XXX称许,工艺精致,传器稀少。

江案卿清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器别多,一[牛辄表现出淳朴农家的欢跃,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识。

黃彭年1823-1889）一作（1823-1890）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人。清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使，一讲为湖北布政使。生平以整饬风纪，扶植士类为己任。，尝掌教保定莲池书院，成就大众。父辅辰，亦道光进士，官至凤邠道。子国瑾，官翰林院编修。世传家学，代有藏书。彭年好绘事，工花卉。嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印，盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通志》，有《陶楼集》。卒年六十七，一作六十八。

周永福清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。

蒋祯祥：清同治至民国初年间人,为当时紫砂陶艺家,善制花果类壶,以菊瓣壶型居优,於壶底瓣身边提字为降款,其中以红泥壶较多,工艺技巧细腻,巧妙的塑造出壶的美,然其传器少,如《菊瓣壶》,底题诗并降祯祥。

吴月亭：暂无资料

谦六：书册查无此人，但其制潘壶颇佳。曾见一器，其款识为阴文楷书「谦六」无边印，制器胎身光洁土釉甚佳，胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些，但顺手。王東石：清道光至同治年间人,制壶善仿古,刻工精细,制壶监刻铭,技艺之巧,匠心独具,当时文人雅士善与其配合制壶,所传壶器多且精,如一[东坡提梁壶],型式艺全,设计的恰到好处,壶身由山民刻铭!

陈介溪：清康熙至雍正年间人,传善仿古,尤以盖工称绝,史未见其传器。

潘仕成：据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德会，为清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定，且惯於将印款降於盖沿之上，壶底及他处反而别降款。所用印款均为阳文篆字「潘」字印。由於潘氏声名远播，世人乃将此一形制称为「潘壶」，且降款方式大抵遵循前例，偶有见楷书无印边者，或以铁刃阴刻者，亦有将陶人

名印钤於盖内者。潘壶的形制进展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」﹔器身高，近梨形者，是为「高潘」。潘壶普通为闽南人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在宝贝女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希翼在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。因此多要求为宜兴潘壶，绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并别一定用作泡茶，也有置於梳妆台装发油之用，且女主人百年之後，多作为陪葬物，以示对娘家养育的感念之意。

陳光明：清道光至民国初年间人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果类小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,群形优异,美妙绝伦,而所制壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印。

陆思亭：清初陶人，生卒别详。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大，先後为後世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。

邵基祖：清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长。邵圣和：系清乾隆阶段的制壶好手，尝见一持朱泥小壶，盖内同刻「圣和」阴文楷字，底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶，底款：榴山，盖款：圣和。此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形，壶身微皱绵密，正所谓「无皱别朱」。底款镌有「榴山」，盖款「圣和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀处尤其精采，刀刀精严，却又笔意延绵，诚为朱泥款识中，难得一见的佳作。若依朱泥壶降款惯例研判：壶底的榴山者，应该是订烧的文人或显贵。

邵陸大：清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一个，邵陆大制壶，于右任书。淡紫泥，制作周正，工整质朴，壶身镌︰「汉文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂》一书有着录。

邵亨裕：疑与万历年间名壶手邵盖同为一家人，另有邵元发者，亦也许为同一族。邵盘珍：有《鼓腹孟臣小壶》传世。

方曾三：清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致别俗,以光货居多,所传壶器罕少,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字降款,书法有晋唐风格,此人之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相当严峻,罕见。

张怀仁：清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业！

裘桂林：朱泥壶的制壶大师，代表作品有《俘虏》《真身》，所制之壶,无别精美，曾在卢占延（见上）门下学艺！

张德海：福建制壶名家，代表作品有《六柏》，与裘桂林是同们师兄弟！

柏原：未见史载，尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵，观其传器风格，应系清初制器好手。所见传器